Teatralizar a Lorca: itinerario escénico de Poeta en Nueva York
El naturalismo de Velázquez: la etapa sevillana
Geografía e Historia en Radio 3
Las galerías de retratos como espacio de poder en la edad moderna
El arte del siglo XIX: entre la pasión por la Historia y la búsqueda de la modernidad
Entre el museo real y el museo imaginario
Arte prehistórico: visión tradicional y nuevos intentos de conocimiento
El arte románico y la Reforma Gregoriana
El autorretrato femenino en el barroco
Manierismo
Naturalismo y esquematismo en el arte rupestre postpaleolítico
El edificio como cómplice de la ciudad
Rubens, un genio del Barroco
El plano (o encuadre) en el cine
Museología y exhibición de obras de arte
Gestión del Patrimonio Cultural
El ambiente cultural en la España de Felipe II
La necrópolis tebana del Reino Nuevo
Procesos de construcción tradicional recuperados para una arquitectura sostenible
El arte del siglo XIX y la recuperación del pasado
Velázquez y Tiziano
Arte prehistórico: pensamiento y religión
Inauguración del XXX Seminario internacional SELITEN@T
XXX Seminario Internacional del SELITEN@T: Teatro y poesía en los inicios del siglo XXI
Estrategias retóricas en escena
Parir el poema perfecto. Las trampas del techo de cristal
Turno de Preguntas de la Sesión de Trabajo 1
Éxtasis poético-teatrales en tiempos de intemperie
El fénix a escena: parámetros de la representación de Lope de Vega poeta en el siglo XXI
La vida de Teresa de Ávila en la escena del siglo XXI
Turno de preguntas de la Sesión de Trabajo 2
Verso a escena
El lado humano de lo divino: Santa Teresa y San Juan a escena
De Pérez Galdós a Pardo Bazán en la escena actual
Miguel Hernández en la escena actual
Los poetas del 27 a la escena
Turno de preguntas de la Sesión de Trabajo 3
Federico García Lorca en dos dramas de hoy (Antonio Miguel Morales: La milonga del destierro y los días azules; Alberto Conejero: La piedra oscura)
Poesía performativa y teatro de la poesía en la Argentina: análisis de la producción de Alejandro Urdapilleta
Turno de preguntas de la Sesión de Trabajo 4
La senda hasta Los hermanos Machado del Teatro del Temple
Gil de Biedma sube a escena: ¿el único argumento de la obra en las dimensiones del teatro?
