WEBVTT
00:00:50.480 --> 00:00:52.560
En 1979,
00:00:52.640 --> 00:00:56.600
Margaret Thatcher es elegida
primera ministra del Reino Unido.
00:00:56.680 --> 00:00:58.960
Con ella
comienza la "Era Thatcher",
00:00:59.040 --> 00:01:01.480
la era
del Neoliberalismo eonómico,
00:01:01.560 --> 00:01:04.600
con fuertes recortes
en materia de derechos laborales,
00:01:04.680 --> 00:01:06.280
sociales y políticos,
00:01:06.360 --> 00:01:09.320
algunos de los cuales se habían
recuperado bajo el denominado
00:01:09.400 --> 00:01:10.840
"Estado de Bienestar",
00:01:10.920 --> 00:01:15.960
tras el desastre atroz que
supuso la Segunda Guerra Mundial.
00:01:18.600 --> 00:01:20.280
La satisfacción
de la "Dama de hierro",
00:01:20.360 --> 00:01:23.160
apodada así por los medios
de comunicación soviéticos,
00:01:23.240 --> 00:01:25.080
sus enemigos más acérrimos,
00:01:25.160 --> 00:01:27.080
se hace patente
en esta instantánea
00:01:27.160 --> 00:01:29.120
capturada
por el fotógrafo británico
00:01:29.200 --> 00:01:33.120
Chris Steele-Perkins,
en el año 1985,
00:01:33.200 --> 00:01:37.600
durante una conferencia organizada
por el Partido Conservador.
00:01:37.680 --> 00:01:39.440
Imagen muy expresiva.
00:01:39.520 --> 00:01:46.200
Quizás la Thatcher... ya vislumbraba
lo que iba a ocurrir años más tarde.
00:01:48.400 --> 00:01:50.960
Noviembre de 1989.
00:01:51.040 --> 00:01:54.440
Cae el Muro de Berlín
y con él, el bloque soviético,
00:01:54.520 --> 00:01:59.840
después de décadas de Guerra Fría
contra el Capitalismo.
00:02:02.960 --> 00:02:06.680
"Transiciones.
Diez años que trastornaron Europa",
00:02:06.760 --> 00:02:09.120
es, sin duda,
un proyecto muy pertinente,
00:02:09.200 --> 00:02:12.160
comisariado
por Alexis Fabry y María Wills,
00:02:12.240 --> 00:02:16.920
que mezcla política,
historia y estética fotográfica.
00:02:17.000 --> 00:02:19.880
La exposición cuenta,
desde el año 79 hasta el año 89,
00:02:19.960 --> 00:02:22.880
con esos dos límites políticos
00:02:22.960 --> 00:02:25.480
de acontecimientos
políticos que hemos hablado,
00:02:25.560 --> 00:02:28.600
pero entre medias, además, hay
otros dos elementos muy importantes,
00:02:28.680 --> 00:02:31.680
que tuvieron mayor
duración en el tiempo, que son...
00:02:31.760 --> 00:02:36.120
por una parte, la transformación
de la sociedad postindustrial,
00:02:36.200 --> 00:02:39.600
transformación hacia
una sociedad de la información,
00:02:39.680 --> 00:02:44.520
y, por otra parte, la liberalización
de los mercados financieros.
00:02:44.600 --> 00:02:48.960
Dos elementos muy sutiles que
forman parte ya de nuestro día a día,
00:02:49.040 --> 00:02:51.520
pero cuya aparición
e incorporación a nuestra sociedad
00:02:51.600 --> 00:02:52.880
se produjo en esa década.
00:02:52.960 --> 00:02:58.240
Pero, esta es una
exposición de fotografía artística,
00:02:58.320 --> 00:03:03.120
es una exposición
cuyo hilo más importante,
00:03:03.200 --> 00:03:05.040
desde un punto de vista formal,
00:03:05.120 --> 00:03:08.040
sería la aparición
de lo que Martin Parr llamó
00:03:08.120 --> 00:03:10.400
"el documentalismo conceptual".
00:03:10.480 --> 00:03:16.440
Es decir, una fotografía con
un objetivo de creación artística,
00:03:16.520 --> 00:03:20.480
ahora, está representando una
realidad que rodea a estos autores.
00:03:26.240 --> 00:03:29.160
Martin Parr es uno
de los primeros fotógrafos
00:03:29.240 --> 00:03:31.080
en haber mostrado con sus imágenes,
00:03:31.160 --> 00:03:36.160
el paso de una economía industrial
a una sociedad de servicios.
00:03:36.240 --> 00:03:39.960
Uno de los elementos formales
característicos de este movimiento,
00:03:40.040 --> 00:03:44.800
y que Martin Parr utilizó con
destacada maestría, fue el color.
00:03:44.880 --> 00:03:46.440
A través de este elemento,
00:03:46.520 --> 00:03:50.680
Parr profundiza, ironiza
y satiriza sobre la vida cotidiana,
00:03:50.760 --> 00:03:53.160
el ocio
de las denominadas clases medias
00:03:53.240 --> 00:03:56.840
en la Inglaterra de los años 80.
00:04:02.760 --> 00:04:06.000
Además de Martin Parr,
otros pioneros en el Reino Unido
00:04:06.080 --> 00:04:08.840
en la utilización del color
como herramienta estética fueron...
00:04:08.920 --> 00:04:11.440
Paul Graham y Peter Fraser.
00:04:11.520 --> 00:04:14.680
Paul Graham toma la carretera
como icono de una época,
00:04:14.760 --> 00:04:16.120
lugar de tránsito,
00:04:16.200 --> 00:04:20.560
como lo hicieron antes Robert Frank
y Stephen Shore en Estados Unidos.
00:04:22.240 --> 00:04:24.840
Otro ejemplo claro
de maestría en el uso del color
00:04:24.920 --> 00:04:26.480
es el trabajo de Peter Fraser,
00:04:26.560 --> 00:04:30.920
discípulo del ilustre fotógrafo
norteamericano William Eggleston.
00:04:31.000 --> 00:04:33.480
En su trabajo,
"el color se hace materia",
00:04:33.560 --> 00:04:37.720
y consigue transmitir sorpresa
y emoción ante objetos cotidianos,
00:04:37.800 --> 00:04:40.480
aparentemente insulsos.
00:04:40.560 --> 00:04:41.880
La portada de su primer libro
00:04:41.960 --> 00:04:44.680
es un manifiesto
a favor de la belleza de lo nimio,
00:04:44.760 --> 00:04:47.240
"dos cubetas azules".
00:04:51.280 --> 00:04:54.280
Las imágenes
de Chris Killip o Graham Smith
00:04:54.360 --> 00:04:56.400
remiten a la Inglaterra del Norte,
00:04:56.480 --> 00:04:58.520
que no conoce
la prosperidad prometida
00:04:58.600 --> 00:05:02.360
a las clases medias
de la era thatcheriana.
00:05:02.440 --> 00:05:03.960
Chris Killip, por ejemplo,
00:05:04.040 --> 00:05:08.040
retrató a familias trabajadoras
que habitan en lugares de costa,
00:05:08.120 --> 00:05:10.240
antiguos
emplazamientos industriales,
00:05:10.320 --> 00:05:13.800
y que ahora ya solo se dedican
a recoger residuos de carbón,
00:05:13.880 --> 00:05:16.560
antaño utilizado
en las grandes industrias,
00:05:16.640 --> 00:05:18.560
que se ha acumulado en el mar.
00:05:18.640 --> 00:05:20.600
Ahora la sociedad es información...
00:05:20.680 --> 00:05:26.520
ya casi no funciona con carbón,
sino con cables y redes.
00:05:31.320 --> 00:05:35.320
Para entender
las fortalezas y las debilidades
00:05:35.400 --> 00:05:36.560
del contenido de esta exposición,
00:05:36.640 --> 00:05:39.280
hay que tener muy claro
que parte de una colección.
00:05:39.360 --> 00:05:43.520
Una colección de un
empresario coleccionista francés,
00:05:43.600 --> 00:05:46.760
Nicolás Motelay,
que vive en Inglaterra, en Londres,
00:05:46.840 --> 00:05:49.400
y que tiene
una colección muy extensa
00:05:49.480 --> 00:05:51.960
de fotografía de artes visuales
de la segunda mitad del siglo,
00:05:52.040 --> 00:05:54.560
gran parte es norteamericana
y gran parte es europea.
00:05:54.640 --> 00:05:57.320
Es decir, que ya
partimos de un contenido
00:05:57.400 --> 00:06:01.880
limitado a una selección
hecha por una persona,
00:06:01.960 --> 00:06:04.880
o una persona y sus colaboradores,
00:06:04.960 --> 00:06:06.800
que a lo largo de 20 años
han ido adquiriendo obras,
00:06:06.880 --> 00:06:09.400
de hecho, de esta exposición,
00:06:09.480 --> 00:06:13.800
la primera obra que adquirió es
un retrato que tiene de Martin Parr
00:06:13.880 --> 00:06:18.360
al principio de la exposición,
hace ahora justo 20 años.
00:06:18.440 --> 00:06:20.280
Y esto es importante entenderlo,
00:06:20.360 --> 00:06:23.440
para entender también las
limitaciones que tiene el proyecto,
00:06:23.520 --> 00:06:27.120
en cuanto a que no se plantea
como una exposición enciclopédica
00:06:27.200 --> 00:06:31.480
que haga un barrido por todo lo que
pasó en esa década en toda Europa.
00:06:31.560 --> 00:06:35.200
Se centra en un número de países,
representados en la exposición,
00:06:35.280 --> 00:06:39.360
está Reino Unido, por supuesto,
está Alemania, está Ucrania,
00:06:39.440 --> 00:06:43.920
está Finlandia,
está Francia, está Bélgica...
00:06:47.720 --> 00:06:49.040
En la colección
encontramos, también,
00:06:49.120 --> 00:06:52.800
imágenes de Francia
en la década de los 80.
00:06:52.880 --> 00:06:56.240
El trabajo de este fotógrafo galo,
que empezó haciendo retratos
00:06:56.320 --> 00:06:59.240
de antiguos combatientes
de la Primera Guerra Mundial.
00:06:59.320 --> 00:07:04.120
En 1985, de nuevo con cámara
de fuelle, pero esta vez en color,
00:07:04.200 --> 00:07:08.320
retrata a los músicos de la banda
de su ciudad natal, Longuyon,
00:07:08.400 --> 00:07:11.720
localidad a escasos
kilómetros de la frontera belga,
00:07:11.800 --> 00:07:15.840
que formaba parte
de la Línea Maginot.
00:07:17.200 --> 00:07:18.760
En la serie "Pantanos",
00:07:18.840 --> 00:07:21.760
Eric retoma
el tema metafórico de la guerra,
00:07:21.840 --> 00:07:26.080
y fotografía aquellos lugares,
ubicados en esta línea de defensa,
00:07:26.160 --> 00:07:28.120
frontera
que debía proteger a Francia
00:07:28.200 --> 00:07:31.600
de la invasión alemana en 1939.
00:07:32.240 --> 00:07:37.080
Las malezas son vestigios
de los hoyos cavados por las bombas.
00:07:41.760 --> 00:07:45.320
España, julio de 1976.
00:07:45.400 --> 00:07:46.720
Otro contexto.
00:07:46.800 --> 00:07:50.000
Amnistía para los
presos políticos del Franquismo.
00:07:50.080 --> 00:07:54.480
En la primavera de 1977
se recupera la libertad sindical
00:07:54.560 --> 00:07:57.480
y se legalizan
los partidos políticos.
00:07:57.560 --> 00:08:01.080
Fase de crecimiento económico
y optimismo.
00:08:01.160 --> 00:08:07.720
Entre 1977 y 1982 el fotógrafo
francés, Jean-Marc Bustamante,
00:08:07.800 --> 00:08:12.080
realiza la serie de fotografías
de gran formato titulada "Cuadros",
00:08:12.160 --> 00:08:14.840
en los límites
de la ciudad de Barcelona.
00:08:14.920 --> 00:08:16.920
Son imágenes
que ya apuntan la tendencia
00:08:17.000 --> 00:08:19.760
al crecimiento
urbanístico desproporcionado
00:08:19.840 --> 00:08:23.720
que se va a producir
en las grandes ciudades posmodernas.
00:08:23.800 --> 00:08:27.000
Los límites de las urbes,
se van ampliando cada vez más
00:08:27.080 --> 00:08:32.080
y van absorbiendo
lo que antes era la periferia.
00:08:33.480 --> 00:08:36.320
Resultan parecidas
estas fotos de paisajes urbanos
00:08:36.400 --> 00:08:40.680
a estas otras
realizadas en Alemania.
00:08:40.760 --> 00:08:43.120
La ausencia
de personas en las imágenes
00:08:43.200 --> 00:08:46.960
era un rasgo distintivo de una
corriente fotográfica fundamental
00:08:47.040 --> 00:08:51.160
de esa década en Alemania:
La Escuela de Düsseldorf.
00:08:51.240 --> 00:08:53.720
Esta escuela surgió en los años 60
00:08:53.800 --> 00:08:56.960
a manos de un matrimonio alemán,
ambos fotógrafos,
00:08:57.040 --> 00:08:59.440
que no se imaginaron
la influencia que iban a tener
00:08:59.520 --> 00:09:03.120
en el ámbito del arte
y la fotografía mundial.
00:09:03.200 --> 00:09:06.200
Sus instantáneas
son reflejo realista y distante
00:09:06.280 --> 00:09:08.960
de una arquitectura
puramente industrial,
00:09:09.040 --> 00:09:13.800
edificios vacíos, sin gente,
reflejo de una era en extinción...
00:09:13.880 --> 00:09:17.840
Ambos fueron documentando
con fotografías instalaciones que,
00:09:17.920 --> 00:09:22.920
en su mayoría,
ya no tenían utilidad industrial.
00:09:27.080 --> 00:09:29.240
En las fotografías de Axel Hütte,
00:09:29.320 --> 00:09:32.320
alumno aventajado
de esta Escuela de Bellas Artes,
00:09:32.400 --> 00:09:36.200
se pueden apreciar los preceptos
fundamentales de esta escuela:
00:09:36.280 --> 00:09:40.440
retratar con distancia,
objetividad y realismo.
00:09:40.520 --> 00:09:44.000
Y curiosamente se consigue
una expresividad oculta,
00:09:44.080 --> 00:09:48.040
una personalidad definida
por las líneas, edificios, calles...
00:09:48.120 --> 00:09:50.720
la arquitectura que retratan.
00:09:50.800 --> 00:09:56.440
Son imágenes que capturan y evocan
un momento detenido en la historia.
00:09:56.520 --> 00:09:58.960
"Al doblar una esquina,
este muro en ruinas,
00:09:59.040 --> 00:10:02.000
probablemente vestigio
de los bombardeos de la guerra,
00:10:02.080 --> 00:10:08.800
se abre para vislumbrar un paisaje
o un conjunto de edificios".
00:10:08.880 --> 00:10:11.720
Otra alumna aventajada
de la Escuela de Bellas Artes,
00:10:11.800 --> 00:10:13.480
fue Cándida Höfer.
00:10:13.560 --> 00:10:15.880
En su serie "Turcos en Alemania",
00:10:15.960 --> 00:10:20.120
retrata con gran maestría
los ambientes donde se reunían.
00:10:20.200 --> 00:10:21.840
Durante los años 70,
00:10:21.920 --> 00:10:24.520
Turquía estaba sometida
a violentas tensiones
00:10:24.600 --> 00:10:29.080
que desembocarían en el golpe
de Estado en septiembre de 1980.
00:10:29.160 --> 00:10:32.320
Colonia fue una de las
principales ciudades alemanas
00:10:32.400 --> 00:10:35.200
que acogieron la más
amplia ola de inmigración turca
00:10:35.280 --> 00:10:37.600
durante los años 80.
00:10:39.000 --> 00:10:40.760
Se ha ido tirando
de determinados hilos
00:10:40.840 --> 00:10:43.680
que se pueden recorrer
a través de la exposición.
00:10:43.760 --> 00:10:48.680
Claramente, es muy importante la
presencia de la fotografía inglesa,
00:10:48.760 --> 00:10:51.320
muy importante la presencia
de la fotografía alemana,
00:10:51.400 --> 00:10:52.640
puesto que la exposición cierra
00:10:52.720 --> 00:10:55.240
con la caída del Muro de Berlín,
en el año 89.
00:10:55.320 --> 00:10:57.680
Y se mira lo que pasó
a este lado del Muro de Berlín
00:10:57.760 --> 00:10:59.160
y a aquel lado del Muro de Berlín.
00:11:02.920 --> 00:11:06.960
El fotógrafo coge su cámara
y hace retratos en primer plano.
00:11:07.040 --> 00:11:10.960
Según el mismo argumentaba
quería que fuesen alusiones directas
00:11:11.040 --> 00:11:13.000
a las prácticas
de vigilancia policial
00:11:13.080 --> 00:11:18.080
en la Alemania Occidental
durante la Guerra Fría.
00:11:21.560 --> 00:11:24.120
"Las ciudades,
las fábricas o las bodegas,
00:11:24.200 --> 00:11:27.440
fotografiadas al amanecer
en los meses de invierno,
00:11:27.520 --> 00:11:30.800
se recortan
sobre un cielo uniformemente gris".
00:11:30.880 --> 00:11:33.920
Y tienen el mismo
impacto visual que sus retratos,
00:11:34.000 --> 00:11:35.680
aparentemente objetivos,
00:11:35.760 --> 00:11:40.040
pero que impactan al espectador
como losas de piedra y hormigón.
00:11:40.120 --> 00:11:43.080
Podemos incluso recorrer
algunos de los proyectos y ver...
00:11:43.160 --> 00:11:44.600
pues en el caso, por ejemplo,
00:11:44.680 --> 00:11:49.680
de los autores
del "otro lado" del Muro de Berlín,
00:11:49.760 --> 00:11:50.880
como hablan del hombre rojo,
00:11:50.960 --> 00:11:55.560
como hablan de lo que estaba
pasando en las Repúblicas Bálticas,
00:11:55.640 --> 00:11:57.240
en Ucrania, en Rusia...
00:11:57.320 --> 00:11:59.040
y cómo estaba
la sociedad en aquel momento.
00:11:59.120 --> 00:12:00.920
De este "otro lado"
nos cuentan otras cosas,
00:12:01.000 --> 00:12:05.480
desde un punto de vista
social, económico, político...
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Finlandia fue durante esta
década reconocida como puente
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entre el bloque soviético
y el bloque capitalista.
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Durante los años 90,
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la población de Kuhmo,
a 600 kilómetros de Helsinki,
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donde viven
menos de diez mil personas,
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padeció dificultades económicas
debido a su vecino ruso,
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con un desempleo elevado que
supuso un importante éxodo rural.
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También a Boris
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corresponde esta serie
de retratos de personas en Ucrania,
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al otro lado del muro,
en el lado "rojo" de Europa.
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"Lago Salado",
es todo un conjunto de imágenes
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que retratan
parte de la sociedad ucraniana
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durante la Rusia dirigida
por Gorbachov, la "Perestroika".
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Ucrania consigue la independencia
de la Unión Soviética en el año 1991
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En la serie de "Al crepúsculo",
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el azul de la imagen
sucede al rojo soviético.
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¿Elementos que nos encontramos?
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El paso
de la sociedad postindustrial
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a la sociedad de la información,
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cómo cambia el ocio de las personas,
cómo se transforman las ciudades,
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cómo se transforma el campo...
y se abandona,
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pero, también, formalmente, cómo
se incorporan al ámbito fotográfico
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elementos de otros formatos,
otras formas de creación artística.
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En Rusia, en la Rusia independiente,
transcurre otra historia.
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Sus habitantes
destacan en medio de las...
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"grandes hojas de papel
fotosensibles y vueltas a alisar".
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Pareciera que en la Rusia
después de la URSS,
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los camiones solo sirvieran
de decorado para un desfile de moda.
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En estas fotos,
el autor pinta con colores modelos
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habitantes de la Rusia
de ayer y de hoy, a menudo borrosos,
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en un paisaje
que parece no haber cambiado.
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En esta otra serie,
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los contornos de una cabeza
sin rostro, muda y policromada,
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se dibujan en sobreimpresión
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al retrato
de una campesina o una obrera.
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Metáfora del tránsito
que supuso la era industrial
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de la década
de los 80 y 90 en Europa,
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y cómo se asumió
a un lado y a otro del Muro.
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El Muro de Berlín,
construido el 13 de agosto de 1961
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y derribado
el 9 de noviembre de 1989,
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fue metáfora y realidad
de la separación de dos Europas:
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La Occidental, Capitalista,
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frente
a la Europa del Este, Comunista...
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dos conceptos, dos estructuras
ideológicas diferentes.
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Yo creo que merece hacer
una reflexión sobre lo que...
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que era el objetivo de esta
exposición, entendernos mejor,
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entender nuestro hoy... mejor.
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En fin, creo que estamos todos
en una suerte de estado de shock
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por los acontecimientos...
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por lo que ha pasado
en Inglaterra hace unas semanas,
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por lo que está pasando
con los movimientos migratorios,
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o por cómo
se están cerrando fronteras...
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Hay una serie de elementos, que
forman parte de nuestro día de hoy,
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que nos tienen
totalmente desconcertados,
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por lo menos
a la mayoría de nosotros,
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y que en cierto modo hacen
sentir que no han pasado 40 años...
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y producen...
a mí, personalmente,
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esta exposición
me produce una enorme melancolía,
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incluso, una enorme angustia
en algunos momentos, como entender...
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¡madre mía!,
la que se nos venía encima...
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y ya se veía venir hace 40 años.