WEBVTT
0
00:00:07.530 --> 00:00:09.765
Dentro del proyecto Microhistoria 
del Arte 

1
00:00:09.815 --> 00:00:11.510
en formato 2.0,

2
00:00:11.570 --> 00:00:16.410
quiero proponer un tema que 
es el Partenón Esculpido, 

3
00:00:16.510 --> 00:00:19.190
Dioses, Mitos y Ciudadanos.

4
00:00:19.810 --> 00:00:23.915
Este tema va a estar dividido 
en dos sesiones. 

5
00:00:23.965 --> 00:00:25.605
Esta es la primera de las sesiones,

6
00:00:25.655 --> 00:00:30.490
titulada El Partenón de Atenas, 
Arquitectura, Imagen y Mito. 

7
00:00:35.550 --> 00:00:39.505
La Acrópolis de Atenas constituye 
uno de los conjuntos monumentales 

8
00:00:39.555 --> 00:00:42.385
más representativos de la 
arquitectura griega 

9
00:00:42.435 --> 00:00:45.130
y especialmente del periodo clásico.

10
00:00:45.230 --> 00:00:49.890
Sin embargo, los edificios que hoy 
asociamos inmediatamente con ella, 

11
00:00:49.970 --> 00:00:52.050
el Partenón, los Propíleos,

12
00:00:52.110 --> 00:00:54.830
el Templo de Atenea Niké 
y el Erectéion, 

13
00:00:54.950 --> 00:00:58.985
pertenecen en realidad a una 
fase relativamente tardía 

14
00:00:59.035 --> 00:01:01.650
de la historia de este 
espacio sagrado. 

15
00:01:06.720 --> 00:01:07.960
Desde época arcaica,

16
00:01:08.060 --> 00:01:11.615
la Acrópolis había sido un 
importante centro religioso 

17
00:01:11.665 --> 00:01:13.860
dedicado principalmente a Atenea,

18
00:01:13.960 --> 00:01:15.480
protectora de la ciudad.

19
00:01:15.880 --> 00:01:16.355
Durante el siglo VI a.

20
00:01:16.405 --> 00:01:17.435
n.

21
00:01:17.485 --> 00:01:17.935
e.

22
00:01:17.985 --> 00:01:22.935
se levantaron allí diferentes 
construcciones monumentales. 

23
00:01:22.985 --> 00:01:26.640
Entre ellas se encontraba el 
denominado Hecatompedón, 

24
00:01:27.540 --> 00:01:30.395
construido hacia el 570 a.

25
00:01:30.445 --> 00:01:31.355
n.

26
00:01:31.405 --> 00:01:31.875
e.

27
00:01:31.925 --> 00:01:34.400
y posteriormente el antiguo 
templo de Atenea Polías. 

28
00:01:35.200 --> 00:01:37.340
A comienzos del siglo V 
antes de nuestra era, 

29
00:01:37.440 --> 00:01:39.760
después de la victoria ateniense 
en Maratón, 

30
00:01:39.900 --> 00:01:44.075
comenzó además la construcción 
de un nuevo gran templo 

31
00:01:44.125 --> 00:01:49.100
de mármol conocido actualmente como 
Prepartenón o Partenón Antiguo. 

32
00:01:51.860 --> 00:01:55.040
Este primer proyecto nunca 
llegó a concluirse. 

33
00:01:55.180 --> 00:02:00.180
En el año 480 antes de nuestra era, 
durante la Segunda Guerra América, 

34
00:02:00.580 --> 00:02:03.035
las tropas persas ocuparon Atenas

35
00:02:03.085 --> 00:02:04.060
y destruyeron.

36
00:02:05.040 --> 00:02:06.835
Los santuarios de la Acrópolis.

37
00:02:06.885 --> 00:02:09.835
Los restos de aquellos edificios 
adquirieron después 

38
00:02:09.884 --> 00:02:13.135
un importante valor simbólico 
para los atenienses 

39
00:02:13.185 --> 00:02:16.235
y así parte de sus elementos 
arquitectónicos 

40
00:02:16.285 --> 00:02:20.475
fueron utilizados, reutilizados 
o incorporados 

41
00:02:20.525 --> 00:02:23.180
a las estructuras posteriores 
de la Acrópolis. 

42
00:02:23.360 --> 00:02:28.360
La gran transformación del recinto 
tuvo lugar unas décadas más tarde. 

43
00:02:29.330 --> 00:02:31.850
A mediados del siglo V antes 
de nuestra era, 

44
00:02:31.970 --> 00:02:36.490
Atenas atravesaba uno de los 
momentos de mayor prosperidad política, 

45
00:02:36.890 --> 00:02:39.770
económica y cultural de su historia.

46
00:02:40.050 --> 00:02:44.205
En este contexto se puso en marcha 
el gran programa monumental 

47
00:02:44.255 --> 00:02:46.750
asociado al gobierno de Pericles,

48
00:02:46.970 --> 00:02:49.925
destinado a reconstruir los 
santuarios destruidos 

49
00:02:49.975 --> 00:02:53.045
por los persas y a convertir 
la Acrópolis 

50
00:02:53.095 --> 00:02:57.090
en una expresión monumental del 
prestigio alcanzado por la ciudad. 

51
00:02:59.460 --> 00:03:00.435
El escultor Fidias

52
00:03:00.485 --> 00:03:03.820
desempeñó un papel fundamental 
en este proyecto, 

53
00:03:03.980 --> 00:03:07.675
especialmente en la supervisión 
artística y en el programa 

54
00:03:07.725 --> 00:03:09.340
escultórico del Partenón.

55
00:03:09.400 --> 00:03:11.875
El primero de los grandes edificios

56
00:03:11.925 --> 00:03:15.520
que se comenzó a construir fue 
precisamente el Partenón. 

57
00:03:19.530 --> 00:03:24.530
Las obras se iniciaron 
en el año 447 a. 

58
00:03:25.170 --> 00:03:25.865
n.

59
00:03:25.915 --> 00:03:26.505
e.

60
00:03:26.555 --> 00:03:27.145
y estuvieron vinculadas a 
los arquitectos Ictino 

61
00:03:27.195 --> 00:03:27.985
y Calícrates.

62
00:03:28.035 --> 00:03:32.225
La construcción arquitectónica 
estaba prácticamente terminada 

63
00:03:32.275 --> 00:03:35.585
en el 438 a.

64
00:03:35.635 --> 00:03:36.225
n.

65
00:03:36.275 --> 00:03:36.725
e.

66
00:03:36.775 --> 00:03:40.450
, mientras que la decoración 
escultórica se completó hacia el 432 

67
00:03:42.380 --> 00:03:42.855
a.

68
00:03:42.905 --> 00:03:43.355
n.

69
00:03:43.405 --> 00:03:43.855
e.

70
00:03:43.905 --> 00:03:44.355
El edificio fue

71
00:03:44.405 --> 00:03:48.895
realizado íntegramente en mármol del 
Pentélico, procedente de las canteras 

72
00:03:48.945 --> 00:03:51.175
situadas al nordeste de Atenas,

73
00:03:51.225 --> 00:03:55.195
y estaba destinado a albergar 
la monumental estatua 

74
00:03:55.245 --> 00:03:58.580
de Atenea Párcenas realizada 
por Fidias. 

75
00:03:59.670 --> 00:04:02.405
Esta imagen de aproximadamente 
12 metros de altura 

76
00:04:02.455 --> 00:04:07.430
era crisoelefantina, es decir, 
estaba realizada fundamentalmente 

77
00:04:07.790 --> 00:04:10.325
mediante la combinación 
de oro y marfil 

78
00:04:10.375 --> 00:04:12.110
sobre una estructura interna.

79
00:04:12.210 --> 00:04:17.095
Atenea aparecía representada 
de pie y armada, 

80
00:04:17.144 --> 00:04:20.910
sosteniendo sobre su mano derecha 
una figura de Niké, 

81
00:04:20.989 --> 00:04:22.990
personificación de la victoria.

82
00:04:23.980 --> 00:04:25.655
El edificio que debía albergarla

83
00:04:25.705 --> 00:04:29.360
fue concebido fundamentalmente 
según el orden dórico, 

84
00:04:29.480 --> 00:04:33.255
aunque incorporaba también 
elementos jónicos, 

85
00:04:33.305 --> 00:04:36.175
circunstancia que constituye 
una de sus características 

86
00:04:36.225 --> 00:04:37.880
más interesantes.

87
00:04:41.190 --> 00:04:44.125
Si observamos su planta, podemos 
definir el Partenón 

88
00:04:44.175 --> 00:04:46.670
como un templo períptero y octástilo.

89
00:04:46.750 --> 00:04:50.225
Es períptero porque una 
columnata exterior 

90
00:04:50.275 --> 00:04:54.045
rodea completamente el edificio 
y es octástilo 

91
00:04:54.095 --> 00:04:58.090
porque presenta ocho columnas en 
sus fachadas principales. 

92
00:04:58.250 --> 00:05:02.070
En los lados longitudinales 
encontramos 17 columnas. 

93
00:05:03.440 --> 00:05:07.615
Esta proporción de 8 x 17 supone 
una modificación importante 

94
00:05:07.665 --> 00:05:12.315
respecto al modelo más habitual de 
los grandes templos dóricos 

95
00:05:12.365 --> 00:05:12.940
anteriores,

96
00:05:12.991 --> 00:05:17.020
que normalmente presentaban 
seis columnas en fachada. 

97
00:05:17.280 --> 00:05:20.900
En el interior podemos distinguir 
varios espacios. 

98
00:05:21.040 --> 00:05:24.160
En primer lugar encontramos 
el Pronaos, 

99
00:05:24.440 --> 00:05:27.500
que da acceso a la gran 
cela oriental. 

100
00:05:27.600 --> 00:05:32.480
En esta estancia se situaba la 
estatua de Atenea Párcenos. 

101
00:05:34.330 --> 00:05:38.250
La organización interior de esta 
sala resulta especialmente interesante. 

102
00:05:38.610 --> 00:05:43.610
Una columnata de dos pisos rodeaba 
la imagen por tres de sus lados 

103
00:05:43.850 --> 00:05:47.645
formando aproximadamente una 
estructura en forma 

104
00:05:47.695 --> 00:05:52.165
de U. Esta disposición permitía 
monumentalizar el espacio 

105
00:05:52.215 --> 00:05:54.685
ocupado por la enorme 
escultura de Fidias 

106
00:05:54.735 --> 00:05:56.330
y, al mismo tiempo,

107
00:05:56.410 --> 00:05:59.350
dirigir visualmente la 
atención hacia ella. 

108
00:05:59.710 --> 00:06:02.710
Al oeste se encontraba otra estancia,

109
00:06:02.850 --> 00:06:06.305
separada de la cela oriental y 
comunicada con el exterior 

110
00:06:06.355 --> 00:06:08.590
a través de lopistodomos.

111
00:06:09.550 --> 00:06:14.550
En este espacio occidental se 
disponían cuatro columnas jónicas 

112
00:06:15.410 --> 00:06:19.445
y desde finales de la 
década del 430 a. 

113
00:06:19.495 --> 00:06:20.325
n.

114
00:06:20.375 --> 00:06:20.825
e.

115
00:06:20.875 --> 00:06:23.350
se custodiaron también fondos 
públicos de la ciudad. 

116
00:06:25.760 --> 00:06:29.325
El Parthenon, por tanto, no 
solamente destacaba por sus dimensiones. 

117
00:06:29.375 --> 00:06:31.835
Su espacio interior estaba 
organizado, 

118
00:06:31.885 --> 00:06:33.018
entre otras cuestiones,

119
00:06:33.069 --> 00:06:37.300
en función de la monumental 
presencia de Atenea Párcenos, 

120
00:06:37.960 --> 00:06:42.615
realizada por Fidia hacia el 438 a.

121
00:06:42.665 --> 00:06:43.115
n.

122
00:06:43.165 --> 00:06:43.755
e.

123
00:06:43.805 --> 00:06:46.895
Pero el edificio destacaba también 
por la extraordinaria precisión 

124
00:06:46.945 --> 00:06:47.864
de su arquitectura.

125
00:06:48.560 --> 00:06:50.275
Uno de sus aspectos más conocidos

126
00:06:50.325 --> 00:06:54.495
es la utilización de una serie de 
refinamientos arquitectónicos 

127
00:06:54.545 --> 00:06:58.875
que modifican ligeramente la 
geometría aparentemente regular 

128
00:06:58.925 --> 00:07:00.020
del edificio.

129
00:07:00.120 --> 00:07:05.120
Por ejemplo, las líneas horizontales 
no son completamente rectas. 

130
00:07:06.020 --> 00:07:09.915
El estilógato sobre el que 
descansan las columnas 

131
00:07:09.965 --> 00:07:12.020
presenta una ligera curvatura.

132
00:07:13.830 --> 00:07:16.945
Las columnas tampoco son 
perfectamente verticales 

133
00:07:16.995 --> 00:07:18.790
ni completamente rectas.

134
00:07:19.090 --> 00:07:22.545
Presentan una pequeña inclinación 
hacia el interior 

135
00:07:22.595 --> 00:07:25.370
y una ligera convexidad en el fuste,

136
00:07:25.470 --> 00:07:27.010
conocida como entasis.

137
00:07:28.250 --> 00:07:31.045
Además, las columnas situadas 
en los extremos 

138
00:07:31.095 --> 00:07:34.645
poseen determinadas variaciones 
respecto a las centrales 

139
00:07:34.695 --> 00:07:36.410
y los intercolumnos.

140
00:07:36.470 --> 00:07:38.925
Es decir, los espacios existentes

141
00:07:38.975 --> 00:07:43.190
entre las columnas tampoco son 
absolutamente uniformes. 

142
00:07:43.470 --> 00:07:46.955
En las esquinas se produce una 
contracción destinada, 

143
00:07:47.005 --> 00:07:48.290
entre otras cuestiones,

144
00:07:48.390 --> 00:07:53.390
a resolver la relación entre 
columnas, triglifos y metopas, 

145
00:07:53.690 --> 00:07:55.590
características del orden dórico.

146
00:07:56.480 --> 00:07:59.375
Estos refinamientos son 
extremadamente pequeños 

147
00:07:59.425 --> 00:08:01.178
cuando se observan de manera aislada,

148
00:08:01.280 --> 00:08:06.280
pero contribuyen conjuntamente a la 
armonía visual del edificio. 

149
00:08:08.380 --> 00:08:11.475
Otro aspecto fundamental que 
debemos tener presente 

150
00:08:11.525 --> 00:08:15.795
es que nuestra percepción actual 
del Parthenon es muy diferente 

151
00:08:15.845 --> 00:08:20.400
de la que tendría un espectador del 
siglo V antes de nuestra era. 

152
00:08:21.420 --> 00:08:23.355
Actualmente estamos acostumbrados

153
00:08:23.405 --> 00:08:26.660
a contemplar el mármol prácticamente 
desnudo, 

154
00:08:26.740 --> 00:08:28.860
pero el edificio incorporaba color.

155
00:08:29.600 --> 00:08:33.474
Tanto determinados elementos 
arquitectónicos 

156
00:08:33.525 --> 00:08:37.900
como su extraordinaria decoración 
escultórica estuvieron policromados. 

157
00:08:38.500 --> 00:08:42.675
Precisamente esa decoración será 
objeto de la segunda sesión 

158
00:08:42.724 --> 00:08:45.200
que mencionaba al inicio 
del segundo vídeo. 

159
00:08:47.410 --> 00:08:47.885
¿Por qué?

160
00:08:47.935 --> 00:08:50.625
Porque constituyen un programa 
iconográfico 

161
00:08:50.675 --> 00:08:54.225
extraordinariamente complejo 
formado por los frontones, 

162
00:08:54.275 --> 00:08:56.570
las métopas y el gran friso jónico.

163
00:08:58.370 --> 00:09:00.405
Por ahora, debemos quedarnos 
con la idea 

164
00:09:00.455 --> 00:09:04.325
de que arquitectura y escultura 
fueron concebidas como partes 

165
00:09:04.375 --> 00:09:05.350
de un mismo conjunto.

166
00:09:05.590 --> 00:09:06.845
Pero el Partenón

167
00:09:06.895 --> 00:09:10.470
tampoco puede entenderse de una 
manera completamente aislada. 

168
00:09:10.570 --> 00:09:13.565
Formaba parte de un programa 
mucho más amplio 

169
00:09:13.615 --> 00:09:16.605
que transformó progresivamente 
toda la Acrópolis. 

170
00:09:16.655 --> 00:09:19.770
El segundo gran proyecto 
fueron los propíleos. 

171
00:09:21.150 --> 00:09:23.405
Los propilios constituyen 
la entrada monumental 

172
00:09:23.455 --> 00:09:26.410
al recinto sagrado por 
su lado occidental. 

173
00:09:26.790 --> 00:09:31.790
Fueron construidos entre los años 
437 y 432 antes de nuestra era 

174
00:09:32.590 --> 00:09:36.650
y su proyecto se atribuye al 
arquitecto Mensicles. 

175
00:09:36.930 --> 00:09:40.045
Su función era especialmente 
significativa 

176
00:09:40.095 --> 00:09:43.665
porque por este acceso penetraban 
en la acrópoli 

177
00:09:43.715 --> 00:09:45.765
las grandes procesiones religiosas,

178
00:09:45.815 --> 00:09:48.770
entre ellas la procesión 
de las panateneas. 

179
00:09:49.770 --> 00:09:52.545
El edificio debía adaptarse 
a una topografía 

180
00:09:52.595 --> 00:09:56.090
especialmente compleja, marcada 
por importantes desniveles. 

181
00:09:56.370 --> 00:10:00.485
Mensicles resolvió esta dificultad 
mediante una construcción 

182
00:10:00.535 --> 00:10:05.510
organizada a diferentes alturas y 
compuesta por un cuerpo central 

183
00:10:05.990 --> 00:10:08.850
acompañado por dos alas laterales.

184
00:10:09.920 --> 00:10:12.195
Sus fachadas oriental y occidental

185
00:10:12.245 --> 00:10:15.440
presentan pórticos dóricos exástilos,

186
00:10:15.600 --> 00:10:19.060
mientras que en el interior aparecen 
columnas jónicas. 

187
00:10:19.340 --> 00:10:23.315
El intercolumno central 
era además más ancho 

188
00:10:23.365 --> 00:10:26.755
que los restantes, facilitando 
así el tránsito a través 

189
00:10:26.805 --> 00:10:30.340
del edificio y el acceso procesional 
al recinto sagrado. 

190
00:10:31.250 --> 00:10:33.530
El proyecto original nunca 
llegó a completarse. 

191
00:10:33.730 --> 00:10:37.625
Las obras fueron interrumpidas 
en el contexto del inicio 

192
00:10:37.675 --> 00:10:39.255
de la Guerra del Peloponeso,

193
00:10:39.305 --> 00:10:44.290
pero incluso inacabado, el edificio 
consiguió articular monumentalmente 

194
00:10:44.910 --> 00:10:46.970
la entrada a la Acrópolis.

195
00:10:48.590 --> 00:10:50.765
Muy próximo a los propilios

196
00:10:50.815 --> 00:10:54.510
encontramos otro edificio de 
dimensiones mucho más reducidas, 

197
00:10:54.670 --> 00:10:56.310
el Templo de Atenea Niké.

198
00:10:57.650 --> 00:11:01.085
Situado sobre el bastión del extremo 
suroccidental de la Acrópolis, 

199
00:11:01.135 --> 00:11:05.345
fue construido durante las primeras 
décadas de la Guerra del Peloponeso, 

200
00:11:05.395 --> 00:11:08.410
siguiendo un proyecto atribuido 
a Calícrates. 

201
00:11:09.450 --> 00:11:12.010
Se trata de un pequeño templo 
de orden jónico, 

202
00:11:12.190 --> 00:11:14.930
tetrástilo y anfipróstilo, es decir,

203
00:11:15.030 --> 00:11:18.505
presenta cuatro columnas tanto 
en su fachada anterior 

204
00:11:18.555 --> 00:11:19.910
como en la posterior.

205
00:11:20.310 --> 00:11:23.905
Estaba dedicado a Atenea en su 
condición de dispensadora 

206
00:11:23.955 --> 00:11:27.545
de la victoria, un culto 
especialmente significativo 

207
00:11:27.595 --> 00:11:32.090
en un lugar que dominaba visualmente 
el acceso a la acrópolis. 

208
00:11:33.630 --> 00:11:36.225
La propia posición del edificio 
sobre un bastión 

209
00:11:36.275 --> 00:11:40.030
elevado hizo necesaria 
posteriormente la construcción 

210
00:11:40.170 --> 00:11:44.765
de un parapeto de mármol 
hacia el 410 a. 

211
00:11:44.815 --> 00:11:45.265
n.

212
00:11:45.315 --> 00:11:46.185
e.

213
00:11:46.235 --> 00:11:47.705
, decorado con representaciones 
de Atenea 

214
00:11:47.755 --> 00:11:49.285
y diferentes figuras de Niquet.

215
00:11:49.335 --> 00:11:53.630
El último gran edificio que debemos 
mencionar es el Erecteion. 

216
00:11:54.580 --> 00:11:59.075
Construido aproximadamente 
entre los años 421 y 406 

217
00:11:59.125 --> 00:12:00.100
antes de nuestra era,

218
00:12:00.180 --> 00:12:04.975
constituye probablemente el edificio 
arquitectónicamente más singular 

219
00:12:05.025 --> 00:12:06.105
de la Acrópolis.

220
00:12:06.155 --> 00:12:08.615
A diferencia del Parthenon, 
caracterizado 

221
00:12:08.665 --> 00:12:11.720
por una estructura exterior 
extraordinariamente regular, 

222
00:12:12.100 --> 00:12:16.035
el Erecteion presenta 
una planta compleja 

223
00:12:16.085 --> 00:12:18.000
y aparentemente asimétrica.

224
00:12:19.330 --> 00:12:22.805
Esta peculiaridad responde tanto 
a la topografía del terreno 

225
00:12:22.855 --> 00:12:27.345
como, sobre todo, a la necesidad de 
integrar diferentes espacios 

226
00:12:27.395 --> 00:12:31.105
de culto y lugares vinculados 
con las tradiciones míticas 

227
00:12:31.155 --> 00:12:32.690
más antiguas de Atenas.

228
00:12:34.150 --> 00:12:37.290
El edificio se organiza 
a diferentes niveles. 

229
00:12:37.570 --> 00:12:40.725
Su sector oriental estaba dedicado 
a Atenea polias 

230
00:12:40.775 --> 00:12:45.285
y albergaba su antigua imagen de 
culto estrechamente vinculada 

231
00:12:45.335 --> 00:12:47.610
con la celebración de las Panateneas.

232
00:12:48.390 --> 00:12:51.305
El sector occidental estaba 
relacionado principalmente 

233
00:12:51.355 --> 00:12:54.925
con Posidón Erecteo y 
con otros cultos 

234
00:12:54.975 --> 00:12:58.050
vinculados a las antiguas 
tradiciones religiosas atenienses. 

235
00:12:58.910 --> 00:13:02.625
Precisamente en este lugar se 
situaban algunos de los espacios 

236
00:13:02.675 --> 00:13:06.765
que la tradición relacionaba con la 
disputa entre Atenea y Posidón 

237
00:13:06.815 --> 00:13:07.957
por el dominio de Lática.

238
00:13:09.170 --> 00:13:11.025
Exteriormente, sus diferentes 
fachadas 

239
00:13:11.075 --> 00:13:12.870
responden también a esa complejidad.

240
00:13:13.030 --> 00:13:14.285
En el lado norte

241
00:13:14.335 --> 00:13:17.750
encontramos un monumental pórtico 
de columnas jónicas, 

242
00:13:17.890 --> 00:13:21.745
mientras que en el lado sur se 
encuentra uno de los elementos 

243
00:13:21.795 --> 00:13:26.525
más conocidos del edificio, la 
denominada tribuna o pórtico 

244
00:13:26.575 --> 00:13:27.470
de las cariátides.

245
00:13:27.770 --> 00:13:30.505
En ella, seis figuras femeninas

246
00:13:30.555 --> 00:13:33.945
sustituyen a las columnas como 
elementos sustentantes 

247
00:13:33.995 --> 00:13:38.370
y soportan sobre sus cabezas el 
entablamento de la tribuna. 

248
00:13:39.790 --> 00:13:42.965
El Erechteion representa así una 
solución arquitectónica 

249
00:13:43.015 --> 00:13:45.230
completamente distinta del Parthenon.

250
00:13:45.310 --> 00:13:47.625
Frente a la monumental regularidad

251
00:13:47.675 --> 00:13:50.705
de este último, el edificio se 
adapta a un terreno irregular 

252
00:13:50.755 --> 00:13:55.605
y a una extraordinaria concentración 
de cultos, tradiciones y espacios 

253
00:13:55.655 --> 00:13:57.350
considerados sagrados.

254
00:14:00.060 --> 00:14:03.055
Si observamos finalmente el 
conjunto de la Acrópolis, 

255
00:14:03.105 --> 00:14:05.055
podemos comprender que 
estos monumentos 

256
00:14:05.105 --> 00:14:09.760
no fueron concebidos simplemente 
como edificios independientes. 

257
00:14:10.080 --> 00:14:12.215
El Partenón, los Propilios,

258
00:14:12.265 --> 00:14:14.755
el Templo de Atenea Nike 
y el Erechteion 

259
00:14:14.805 --> 00:14:19.560
transformaron durante la segunda 
mitad del siglo V a.C. 

260
00:14:20.020 --> 00:14:24.495
el antiguo santuario de Atenea en 
uno de los programas monumentales 

261
00:14:24.545 --> 00:14:26.900
más ambiciosos del mundo griego.

262
00:14:28.400 --> 00:14:30.495
Y dentro de este conjunto, 
el Partenón 

263
00:14:30.545 --> 00:14:33.700
ocupó una posición absolutamente 
excepcional, 

264
00:14:33.800 --> 00:14:37.775
tanto por su arquitectura como 
por la riqueza y complejidad 

265
00:14:37.825 --> 00:14:38.680
de su decoración.

266
00:14:39.000 --> 00:14:42.580
Será precisamente esa decoración 
escultórica, 

267
00:14:42.800 --> 00:14:45.540
los frontones, las metopas 
y el friso, 

268
00:14:45.640 --> 00:14:48.480
la que analizaremos en 
el siguiente vídeo.