WEBVTT 00:00:07.760 --> 00:00:09.720 Paisaje y geometría. 00:00:10.240 --> 00:00:12.040 La pintura de Águeda de la Pisa 00:00:12.160 --> 00:00:14.520 tiene algo de fortaleza impenetrable. 00:00:15.080 --> 00:00:18.320 En su obra siempre queda el sabor de algo oculto 00:00:18.360 --> 00:00:20.960 que comparece con un gesto de distancia. 00:00:24.480 --> 00:00:27.000 Su larga trayectoria ha sido reconocida 00:00:27.040 --> 00:00:28.760 con, entre otros premios, 00:00:28.840 --> 00:00:29.760 la medalla de oro 00:00:29.800 --> 00:00:32.440 de la III Bienal Internacional del Cairo 00:00:32.720 --> 00:00:34.920 o con el Premio Nacional de Grabado 00:00:34.920 --> 00:00:37.360 del Museo del Grabado Español Contemporáneo. 00:00:41.960 --> 00:00:44.120 José Hierro dijo de su pintura: 00:00:44.640 --> 00:00:47.640 "Es un mensaje basado en un código misterioso, 00:00:47.840 --> 00:00:50.960 cuyo claro secreto es difícil de penetrar 00:00:51.400 --> 00:00:54.000 cuya belleza tarda en captarse". 00:00:55.520 --> 00:00:58.600 Hoy vamos a intentar entrar en su secreto. 00:01:05.440 --> 00:01:08.040 - Hola, Rafael, buenos días. - ¿Qué tal, Águeda? 00:01:08.080 --> 00:01:10.040 - ¡Qué alegría! - Por fin, por fin. 00:01:11.160 --> 00:01:14.800 - Una visita esperada. - Una visita muy especial para mí. 00:01:14.960 --> 00:01:16.480 line:20% Entrar en tu casa... 00:01:16.520 --> 00:01:18.360 line:20% me vas a dejar que merodee un poquito. 00:01:18.520 --> 00:01:20.600 line:20% -Hombre, claro, estás en tu casa. 00:01:20.760 --> 00:01:23.000 -Ya estoy viendo arte, ya estoy viendo obras, 00:01:23.480 --> 00:01:27.640 incluso de una etapa que a mí me parece más existencial. 00:01:27.960 --> 00:01:30.400 (TV) Águeda de la Pisa habla de su pintura. 00:01:30.640 --> 00:01:33.960 -Estos cuadros es mi obra y... 00:01:34.480 --> 00:01:36.840 es una evolución de un trabajo. 00:01:37.120 --> 00:01:40.360 Esta es mi última obra, aunque en ella se puede apreciar 00:01:40.400 --> 00:01:43.080 claramente bastante evolución. 00:01:43.320 --> 00:01:46.560 No sé si demasiada, pero por lo menos hay evolución, 00:01:46.600 --> 00:01:47.920 que creo que es interesante. 00:01:48.320 --> 00:01:51.400 Ustedes lo verán en los cuadros. 00:01:51.880 --> 00:01:54.120 Empecé a pintar hace seis años. 00:01:55.280 --> 00:01:56.840 Yo no he hecho Bellas Artes, 00:01:56.880 --> 00:02:00.040 pero he recibido clases aquí, en Madrid, 00:02:00.480 --> 00:02:02.280 con don Eduardo Peña. 00:02:02.640 --> 00:02:06.640 Ya hace dos o tres años que pinto bastante sola. 00:02:06.720 --> 00:02:10.720 En ello, creo que hay una tendencia 00:02:10.960 --> 00:02:13.400 no concretamente hacia lo abstracto, 00:02:13.440 --> 00:02:16.400 pero creo que voy dejando las formas concretas 00:02:16.640 --> 00:02:17.840 y voy abstrayéndome 00:02:17.920 --> 00:02:23.280 sobre todo en espacios, y dejando muchas cosas 00:02:23.280 --> 00:02:25.680 que creo que ya no son tan importantes 00:02:25.760 --> 00:02:28.560 para dar más importancia a un solo objeto, 00:02:28.800 --> 00:02:32.160 a una sola persona, a una sola figura. 00:02:32.320 --> 00:02:35.280 Y esto pretendo hacerlo dando más importancia 00:02:35.280 --> 00:02:38.320 a los huecos, a los espacios, y también con el color. 00:02:38.800 --> 00:02:43.080 - Este es de tu primera época. - Exactamente. 00:02:43.240 --> 00:02:45.920 -Es académico, pero ya se ve soltura, ¿eh? 00:02:46.000 --> 00:02:49.800 -Pues sí, porque yo creo que siempre he buscado... 00:02:50.720 --> 00:02:57.120 bueno, he rechazado en un principio todo ese dibujo tan académico 00:02:57.480 --> 00:03:03.480 que es un camino a seguir en el arte que yo respeto y admiro. 00:03:03.680 --> 00:03:07.360 Quizá porque yo no he sentido tanto esa necesidad 00:03:07.640 --> 00:03:08.840 de la minuciosidad, 00:03:09.200 --> 00:03:12.400 aunque ahora, esta última etapa, ya te contaré esto de lo minucioso. 00:03:13.080 --> 00:03:19.320 line:20% Y entonces, pues sí, es un juego de claroscuros, de volúmenes, 00:03:19.600 --> 00:03:22.840 que era en ese momento lo que más me interesaba. 00:03:23.360 --> 00:03:26.560 Creo que además en este cuadro está planteado casi... 00:03:26.640 --> 00:03:29.280 casi, casi todo lo que he hecho después. 00:03:29.480 --> 00:03:31.280 Pero bueno, eso hay que verlo. 00:03:31.360 --> 00:03:35.000 Yo creo que sí, tanto de color, como de volúmenes, 00:03:35.480 --> 00:03:40.880 como claroscuros, toda esa parte que esta última temporada... 00:03:40.920 --> 00:03:45.720 bueno, esta última no, llevo dos etapas con geometría. 00:03:46.160 --> 00:03:48.000 Aquí está muy planteado todo. 00:03:48.160 --> 00:03:51.240 -Sí, ya se ven tendencias geométricas, 00:03:51.320 --> 00:03:53.800 pero la austeridad del color. 00:03:54.320 --> 00:03:58.520 La austeridad del color... a mí es que tu pintura, casi siempre, 00:03:58.640 --> 00:04:01.800 tiene una austeridad lírica. 00:04:01.880 --> 00:04:04.720 A pesar de toda la austeridad que pueda tener el color 00:04:04.760 --> 00:04:06.840 o la geometría de cuadros, que vamos a ver después, 00:04:08.720 --> 00:04:12.840 siempre tiene un punto de lirismo, nunca hay frialdad. 00:04:12.880 --> 00:04:16.160 Hay austeridad, pero no hay frialdad en tus cuadros. 00:04:16.160 --> 00:04:19.000 Tu geometría nunca es... 00:04:20.760 --> 00:04:24.640 numérica, nunca es de cálculo, sino que hay cierta pasión 00:04:24.680 --> 00:04:26.480 en lo geométrico en tu obra. 00:04:26.720 --> 00:04:28.720 - Y por eso me gusta tanto. - Muchas gracias. 00:04:28.760 --> 00:04:31.360 -Es toda una sorpresa y es un lujazo ver... 00:04:31.440 --> 00:04:34.560 A mí es que me encanta ver los orígenes, lo que está detrás 00:04:34.560 --> 00:04:35.320 de lo que pasa. 00:04:35.400 --> 00:04:36.160 -Es importante. 00:04:36.200 --> 00:04:38.960 -Es muy importante, porque ahí es donde ves al jovencito, 00:04:38.960 --> 00:04:42.880 a la jovencita, en este caso, porque tú eres la pionera. 00:04:49.280 --> 00:04:52.440 (TV) Lo que un tiempo fue rareza, es hoy costumbre. 00:04:52.920 --> 00:04:55.200 Las mujeres en la pintura existieron siempre, 00:04:55.240 --> 00:04:59.120 pero jamás como ahora invadieron, y con tan gentil desenvoltura, 00:04:59.480 --> 00:05:02.880 las salas de exposiciones, tradicionalmente usufructuadas 00:05:02.920 --> 00:05:04.600 en exclusiva por los varones. 00:05:05.040 --> 00:05:08.000 Águeda de la Pisa, que acaba de exponer sus cuadros 00:05:08.040 --> 00:05:10.240 en la sala del Prado del Ateneo de Madrid, 00:05:10.640 --> 00:05:13.880 es una de esas mujeres que irrumpen en el mundo de la pintura 00:05:14.280 --> 00:05:16.440 sin que ni por la calidad, ni por el brío, 00:05:16.640 --> 00:05:19.560 ni por un exigente profesionalismo, se les note 00:05:19.600 --> 00:05:20.480 que son mujeres. 00:05:24.480 --> 00:05:26.840 (ÁGUEDA) Es verdad que nos ha costado a nosotros 00:05:26.840 --> 00:05:30.960 porque, incluso cuando llegó la democracia, 00:05:33.160 --> 00:05:37.680 estábamos ahí unas cuantas, pero en ese momento 00:05:38.160 --> 00:05:42.240 la pintura abstracta no se valoró tanto. 00:05:42.720 --> 00:05:46.600 Todo por lo de los años 80, todo por lo de la movida. 00:05:46.640 --> 00:05:49.000 - La nueva figuración. - La nueva figuración. 00:05:49.600 --> 00:05:53.800 Y las mujeres que hacíamos abstracto, hemos podido seguir. 00:05:54.840 --> 00:05:57.640 Y para mí siempre ha sido algo importante. 00:05:57.720 --> 00:06:00.760 - Tener un proyecto muy a corto plazo - Esa es la clave. 00:06:00.800 --> 00:06:02.320 -...que me haya hecho ilusión 00:06:03.240 --> 00:06:07.720 pues plantearme algo nuevo, plantearme un tema concreto. 00:06:09.480 --> 00:06:11.480 Sí, tener ilusión por un espacio nuevo. 00:06:11.800 --> 00:06:15.320 Y, desde luego, importantísimo que los cuadros salgan del estudio. 00:06:15.360 --> 00:06:18.280 Tienen que salir de tus manos, de tu cabeza, 00:06:18.280 --> 00:06:22.440 tienen que salir de tu ilusión, pero realmente, como ves... 00:06:22.440 --> 00:06:25.960 además, hacer una exposición es algo estupendo para el artista, 00:06:26.160 --> 00:06:28.160 porque el cuadro vive de otra manera. 00:06:28.200 --> 00:06:29.400 -Sí, se vive de otra manera. 00:06:29.960 --> 00:06:32.600 (TV) ¿La aportación de la mujer en el campo de la abstracción 00:06:32.640 --> 00:06:34.240 puede emparejarse con la del hombre? 00:06:34.480 --> 00:06:39.440 -Pues yo creo que sí, siempre en una proporción más pequeña. 00:06:40.520 --> 00:06:43.360 Porque la incorporación de la mujer en el mundo del trabajo 00:06:43.480 --> 00:06:45.360 se está haciendo todavía. 00:06:45.520 --> 00:06:47.000 Entonces, en esa proporción, 00:06:47.240 --> 00:06:51.040 es menor la intervención de la mujer en la abstracción. 00:06:51.400 --> 00:06:54.040 Y, por lo tanto, de la mujer en el mundo del arte. 00:06:54.400 --> 00:06:58.440 Pero si volvemos la vista 00:06:58.840 --> 00:07:02.320 en la historia del arte, vemos que hay mujeres 00:07:02.320 --> 00:07:04.720 que se han incorporado en la historia de la pintura 00:07:04.840 --> 00:07:07.880 a partir del siglo XV o XVI. 00:07:08.160 --> 00:07:11.000 Ya hay nombres que son vigentes, 00:07:11.920 --> 00:07:14.360 mujeres que están pintando por ellas mismas 00:07:14.880 --> 00:07:17.360 aparte de los talleres de arte. 00:07:18.560 --> 00:07:22.600 A partir del siglo XIX, es cuando empieza... 00:07:22.640 --> 00:07:26.760 del siglo XX, perdón, es cuando entra la abstracción 00:07:27.280 --> 00:07:30.000 y tenemos nombres como Sonia Delaunay 00:07:30.080 --> 00:07:32.560 que, emparejada con su marido, 00:07:32.800 --> 00:07:36.840 incorpora un trabajo muy interesante en el mundo de la abstracción. 00:07:37.320 --> 00:07:40.800 A partir de ella, surgen nombres como Vieira da Silva y otros tantos, 00:07:41.320 --> 00:07:44.120 aunque comprendo que quizá haya 00:07:44.240 --> 00:07:47.040 menos mujeres pintando abstracto que hombres. 00:07:56.760 --> 00:08:01.960 El arte de la pintura es un planteamiento personal, 00:08:01.960 --> 00:08:03.280 una investigación personal, 00:08:03.680 --> 00:08:07.760 y creo que la personalidad de la mujer no está vigente 00:08:07.800 --> 00:08:11.200 ni se nota a la hora de ver 00:08:11.240 --> 00:08:13.400 pintura hecha por hombres y de mujeres. 00:08:13.640 --> 00:08:15.960 Y en la abstracción, quizá, todavía menos 00:08:16.080 --> 00:08:17.880 que en otras tendencias artísticas. 00:08:18.560 --> 00:08:21.000 -Sin embargo, tú no llegaste a la abstracción directamente, 00:08:21.040 --> 00:08:26.600 Empezaste con un figurativismo más o menos estilizado, ¿no? 00:08:27.000 --> 00:08:29.560 -Bueno, un figurativismo casi total. 00:08:29.640 --> 00:08:33.440 Lo que pasa es que yo no me encontraba muy satisfecha 00:08:34.960 --> 00:08:36.560 trabajando con la figura humana 00:08:37.080 --> 00:08:40.480 y he llegado poco a poco a la abstracción, efectivamente. 00:08:42.160 --> 00:08:45.440 A mí me tiene más en tensión 00:08:45.640 --> 00:08:48.880 el que cada cuadro sea una propuesta 00:08:48.960 --> 00:08:50.800 - que a mí me interesa. - Una aventura. 00:08:51.320 --> 00:08:55.320 -Y entonces, pues este módulo... 00:08:55.400 --> 00:08:57.800 -Pero a esto le llamas el módulo. 00:08:57.840 --> 00:09:01.200 -Sí, por llamarlo, sí. Es como una "M" doble. 00:09:01.240 --> 00:09:03.720 -Es una "M" que mira hacia arriba, hacia abajo... 00:09:03.800 --> 00:09:06.520 -...que es una presencia obsesiva. -Pues me lo encontré cortando 00:09:06.680 --> 00:09:08.520 porque esto ya pertenece a la etapa 00:09:08.920 --> 00:09:11.680 que utilizo acrílico y "collage". 00:09:11.960 --> 00:09:15.200 - Llevo muchos años con esto. - Eso es muy "de la Pisa". 00:09:15.240 --> 00:09:18.280 -Sí, pues sí, es "de la Pisa", pero vamos, 00:09:18.400 --> 00:09:19.400 el "collage" ya sabes. 00:09:19.400 --> 00:09:21.840 -No, pero digo la estructura, el "collage"... 00:09:21.880 --> 00:09:25.320 -Sí, sí, sí, bueno, pues sí, y sigo así, sigo con esto. 00:09:25.640 --> 00:09:28.120 Que me entretiene porque... 00:09:28.520 --> 00:09:31.760 es que en el fondo son... bueno, en el fondo, en la forma. 00:09:31.880 --> 00:09:35.160 Es como pintar distintos cuadros en uno. 00:09:35.440 --> 00:09:39.720 Y bueno, y esa pasión controlada, 00:09:39.760 --> 00:09:41.200 que lo has visto muy bien. 00:09:41.960 --> 00:09:44.360 Pues, bueno, pues eso es en lo que estoy. 00:09:44.400 --> 00:09:46.080 Es que no sé explicarlo mucho más. 00:09:46.320 --> 00:09:49.320 -Dices que te entretiene, ¿pero también se sufre? 00:09:50.320 --> 00:09:52.520 -Sí, siempre hay un punto de sufrimiento. 00:09:52.880 --> 00:09:56.960 Es que el sufrimiento te abre el corazón, el alma... 00:09:57.560 --> 00:10:01.920 y te lleva, que yo eso lo busco mucho, 00:10:02.400 --> 00:10:05.320 un poco a la esencia de la espiritualidad. 00:10:05.640 --> 00:10:10.000 Que, claro, aunque sea inalcanzable para una persona 00:10:10.800 --> 00:10:14.920 que no estamos en ningún tipo de práctica religiosa, 00:10:15.640 --> 00:10:18.520 sí que creo que podemos intentarlo, ¿no? 00:10:19.200 --> 00:10:23.160 Y por eso creo que también me ayuda mucho el silencio, 00:10:24.480 --> 00:10:28.800 el tener paz, que no siempre es fácil tenerla. 00:10:29.560 --> 00:10:33.720 Pero bueno, buscar la espiritualidad, el espíritu, 00:10:33.720 --> 00:10:35.960 la esencia de la pintura. 00:10:36.240 --> 00:10:38.840 (TV) Tras más de 30 años de actividad artística 00:10:38.880 --> 00:10:40.920 y cinco sin exponer en nuestra ciudad, 00:10:41.080 --> 00:10:42.880 la pintora Águeda de la Pisa 00:10:43.000 --> 00:10:45.800 vuelve a colgar sus obras en la Galería Bat. 00:10:46.120 --> 00:10:48.200 Será hasta el próximo 3 de marzo. 00:10:48.320 --> 00:10:50.720 Águeda trae sus composiciones geométricas 00:10:50.920 --> 00:10:53.400 realizadas a base de acrílicos y "collage", 00:10:53.480 --> 00:10:57.080 en las que el color destaca por su fuerza y expresividad 00:10:57.080 --> 00:10:58.440 en el conjunto de la obra. 00:10:58.640 --> 00:11:00.720 Hasta llegar a estas formas monumentales, 00:11:00.920 --> 00:11:04.760 la pintora ha recorrido un largo camino de depuración. 00:11:04.920 --> 00:11:07.520 (Á) Cuando tú eliges, te dejas elegir 00:11:07.640 --> 00:11:11.480 para pintar y para dedicar tu vida al arte, 00:11:12.040 --> 00:11:15.120 line:20% en el fondo estás eligiendo un tipo de vida 00:11:15.600 --> 00:11:17.600 line:20% que es fuera del mundo. 00:11:18.080 --> 00:11:20.560 Es un tipo de vida totalmente... 00:11:20.680 --> 00:11:24.000 Yo muchas veces digo: "es que estoy en clausura". 00:11:24.240 --> 00:11:25.760 - Sí, sí. - Estoy en clausura. 00:11:25.760 --> 00:11:29.120 Porque es verdad, o sea, te cierras para crear aquí 00:11:29.800 --> 00:11:33.920 tu propio espacio que necesitas para que salga 00:11:34.360 --> 00:11:38.200 todo de ti y de tu cabeza y todos esos anhelos 00:11:38.240 --> 00:11:39.760 y todos esos planteamientos 00:11:39.800 --> 00:11:41.760 y esas luchas de las que hemos estado hablando. 00:11:41.760 --> 00:11:46.000 -Perdona que te corte, porque acabas de decir una cosa muy poética. 00:11:46.440 --> 00:11:50.280 line:20% Acabo de acordarme de aquella frase de Baudelaire 00:11:50.280 --> 00:11:54.600 que dice: "No importa dónde, con tal que sea fuera del mundo". 00:11:55.160 --> 00:11:58.280 Este "fuera del mundo" baudeleriano, que es el que acabas tú de invocar, 00:11:58.600 --> 00:12:00.760 me lleva a tu relación con la poesía. 00:12:00.880 --> 00:12:02.120 Es muy importante. 00:12:02.240 --> 00:12:05.480 Los títulos... estamos aquí rodeados de cuadros 00:12:05.800 --> 00:12:09.240 y muchos de tus títulos, o la gran mayoría, 00:12:10.440 --> 00:12:12.360 son muy, muy poéticos. 00:12:12.680 --> 00:12:15.760 -Bueno, muchos de los títulos son versos. 00:12:16.120 --> 00:12:17.880 - Directamente. - Directamente. 00:12:18.040 --> 00:12:21.000 De algún poema que me ha interesado o... 00:12:21.080 --> 00:12:24.800 Mira, yo, todos los títulos de las exposiciones, 00:12:25.120 --> 00:12:29.360 me gusta encontrar el verso que dice y sitúa 00:12:30.120 --> 00:12:33.400 mi vida con relación a las obras que voy a exponer. 00:12:33.480 --> 00:12:36.080 Enseguida, en un cuadro, pensé: 00:12:36.120 --> 00:12:38.040 "voy a poner un título, a ver qué pasa". 00:12:38.760 --> 00:12:40.440 Y guía perfectamente. 00:12:40.480 --> 00:12:43.480 Es una guía para el espectador, pero también para mí. 00:12:43.720 --> 00:12:45.720 O sea que encontré algo maravilloso. 00:12:45.880 --> 00:12:51.000 Porque, bueno, yo empecé a leer poesía gracias a Francisco Pino, 00:12:51.320 --> 00:12:55.080 al que le debo verdaderamente que yo me introdujera. 00:12:55.080 --> 00:12:56.880 Me introdujo él, empecé a leer. 00:12:56.920 --> 00:13:01.440 Al principio me costó, porque además Paco Pino tampoco es un poeta... 00:13:01.680 --> 00:13:04.320 - No es fácil. - Bueno, a mí ahora me parece 00:13:04.360 --> 00:13:06.040 un clásico tremendo y, sobre todo, 00:13:06.080 --> 00:13:08.160 que me he familiarizado tanto con él, 00:13:08.320 --> 00:13:10.080 hemos hecho incluso una exposición 00:13:10.720 --> 00:13:12.880 al alimón en algún sentido, porque... 00:13:13.080 --> 00:13:15.960 yo pintaba un cuadro, le mandaba la foto 00:13:16.160 --> 00:13:17.560 y él me ponía el título. 00:13:17.560 --> 00:13:21.400 Y al final, es que él me hacía estrofas de un poema, 00:13:21.800 --> 00:13:24.400 y eso se ha llevado a una exposición que fue en París. 00:13:48.000 --> 00:13:51.600 Este pertenece un poco a esa primera etapa personal 00:13:51.640 --> 00:13:53.960 que te dije, de lenguaje mío personal. 00:13:54.880 --> 00:13:58.560 Y este cuadro es un poco... es puente. 00:13:59.560 --> 00:14:02.120 Esto coincide también con una etapa mía... 00:14:02.760 --> 00:14:07.040 pues quizá que yo sentía menos necesidad de libertad. 00:14:07.080 --> 00:14:10.480 O a lo mejor, no sé, ya sabes que influye algo, 00:14:10.680 --> 00:14:13.440 pero no es totalmente autobiográfico, 00:14:13.680 --> 00:14:16.600 de cada cuadro, pero en fin, puede que sí. 00:14:16.880 --> 00:14:20.760 Esas interpretaciones las dejo al mundo exterior. 00:14:20.840 --> 00:14:23.840 Y ya de esa etapa pasé a esta, 00:14:23.880 --> 00:14:27.720 que es mi final de pintura al óleo. 00:14:28.320 --> 00:14:30.680 Este cuadro, por ejemplo, estuvo expuesto 00:14:30.680 --> 00:14:32.240 en la Bienal de São Paulo. 00:14:32.880 --> 00:14:38.040 Y aquí sí que coincide con una tendencia europea 00:14:38.680 --> 00:14:40.480 que se llamó "supports-surfaces". 00:14:41.240 --> 00:14:45.120 En España hubo muy poquito tiempo, duró muy poco, 00:14:45.120 --> 00:14:47.280 pero aquí se llamó "pintura-pintura". 00:14:47.440 --> 00:14:52.120 Que verdaderamente aquí sí que encontré esa esencia luminosa 00:14:52.640 --> 00:14:57.640 que yo te comentaba antes, que lo busco, que lo pretendo. 00:14:58.000 --> 00:15:02.280 Ya veremos en cada cuadro si se refleja o no 00:15:02.720 --> 00:15:05.760 y en cada etapa de mi trabajo si se refleja o no. 00:15:21.000 --> 00:15:24.920 Empecé a hacer esta etapa de "collage". 00:15:25.680 --> 00:15:29.920 Utilizo un papel de periódico 00:15:30.040 --> 00:15:35.840 -Son "collage" muy originales porque no se nota que es "collage". 00:15:35.880 --> 00:15:39.520 Parece siempre pintado, te tienes que acercar mucho para... 00:15:39.960 --> 00:15:43.800 -Sí, porque a veces parece que hay relieve y no lo hay. 00:15:43.800 --> 00:15:47.800 De hecho, yo antes me he acercado a propósito a este cuadro para verlo 00:15:48.880 --> 00:15:50.720 si tenía relieve. 00:15:50.720 --> 00:15:53.640 -Sí, y otra de las características también que busco 00:15:53.880 --> 00:15:56.320 es que en mi pintura no haya brillos. 00:15:56.480 --> 00:16:00.000 Es pintura seca, pintura austera. 00:16:00.040 --> 00:16:03.680 Esto es rosa castellana, así austera... 00:16:03.720 --> 00:16:05.160 - Austero, sí, sí. - ...de salud. 00:16:05.320 --> 00:16:07.960 Entonces, bueno, eso lo busco 00:16:07.960 --> 00:16:11.720 y me gusta que sea así, sin brillos. 00:16:12.320 --> 00:16:16.520 Con el acrílico, a veces, yo creo que se consigue muy bien. 00:16:30.760 --> 00:16:31.880 -Esta etapa 00:16:33.360 --> 00:16:37.480 en la que hay movimiento, por un lado, en primer plano 00:16:37.720 --> 00:16:41.160 y, en el segundo, cierta estabilidad y cierto paisaje 00:16:42.880 --> 00:16:44.480 también es muy representativa tuya. 00:16:45.640 --> 00:16:49.160 Bueno, es en lo que estoy, en este tipo de solución 00:16:49.320 --> 00:16:51.440 con esto que yo llamo "tiras". 00:16:52.000 --> 00:16:56.200 Este cuadro lo hice por una necesidad de plasmar algo 00:16:56.240 --> 00:16:59.960 que yo viví en Almería, 00:17:00.920 --> 00:17:05.200 y cuando llegué al estudio estaba con estos... 00:17:05.200 --> 00:17:10.160 del código este que llamamos "M invertida" o "M doble". 00:17:10.960 --> 00:17:14.120 Pero en ese momento tuve la necesidad de buscar una solución 00:17:14.160 --> 00:17:16.000 para aquello que me había impresionado. 00:17:16.040 --> 00:17:16.800 -¿Y qué fue? 00:17:17.240 --> 00:17:22.920 -Pues mira, en Almería hay un momento de cuando se va el sol y sale la luna 00:17:22.960 --> 00:17:26.400 que se mezcla, eso que yo solo lo he visto allí, 00:17:26.440 --> 00:17:28.240 en el mar, estando en la playa 00:17:28.480 --> 00:17:30.640 o estando en un paisaje que puedes ver el mar, 00:17:31.120 --> 00:17:35.360 y es algo que no lo he vivido en ningún sitio. 00:17:35.640 --> 00:17:38.000 Y me impresionó tanto, 00:17:38.240 --> 00:17:40.040 era de noche, estaba en la playa 00:17:40.080 --> 00:17:44.320 y hubo ese atardecer y emergencia de la luna, 00:17:44.840 --> 00:17:46.560 y yo, claro, dije: "esto lo tengo que hacer. 00:17:46.600 --> 00:17:47.560 ¿Y cómo? ¿Cómo lo hago". 00:17:47.680 --> 00:17:49.880 Entonces se me ocurrió resolverlo así, 00:17:50.280 --> 00:17:52.360 este cuadro lo termino, lo aparco, 00:17:52.720 --> 00:17:56.480 y sigo con los cuadros del rectángulo; 00:17:56.840 --> 00:18:00.920 pero cuando agoté las posibilidades de trabajar 00:18:01.560 --> 00:18:04.920 con el rectángulo, pues es cuando he retomado esto. 00:18:04.960 --> 00:18:07.240 De todas formas, esto que te digo de las tiras, 00:18:07.600 --> 00:18:13.720 cuando yo estuve en São Paulo, ya incorporé las siguientes obras, 00:18:14.040 --> 00:18:15.640 incorporé unas cintas, 00:18:15.680 --> 00:18:18.240 que esos cuadros los expuse en ARC un año, 00:18:18.920 --> 00:18:22.720 y eso es una cosa que yo tenía ahí en la cabeza... 00:18:22.760 --> 00:18:26.920 - Te rondaba. - ...hacer con ese elemento 00:18:28.040 --> 00:18:29.600 pues bueno, en el fondo 00:18:29.640 --> 00:18:33.080 es como las botellas de los cuadros de Morandi, ¿sabes? 00:18:33.120 --> 00:18:37.040 Es un elemento con el que yo compongo el espacio del lienzo. 00:18:37.080 --> 00:18:39.760 -Das profundidad, movimiento... 00:18:39.800 --> 00:18:42.040 Hace un poco como de gesto de paleta a veces, 00:18:42.080 --> 00:18:45.280 porque es lo que te da profundidad, lo que te da movimiento, 00:18:45.320 --> 00:18:47.920 - ...lo que te da color... -Bueno, lo pretendía. 00:18:47.960 --> 00:18:52.720 -Y sin embargo, es un elemento, por así decir, de lo más simple, 00:18:52.760 --> 00:18:54.640 que es una tira fina. 00:18:55.120 --> 00:18:57.360 - Y te da para hacer... - "Collage", es "collage". 00:18:58.440 --> 00:18:58.920 Mira, 00:18:59.120 --> 00:19:03.000 papel de periódico, que siempre hay el palimpsesto de la letra impresa. 00:19:03.040 --> 00:19:04.880 -Muchas veces se lee alguna frasecita... 00:19:04.920 --> 00:19:05.800 - Algo de eso. - Sí, sí. 00:19:05.840 --> 00:19:09.320 -Bueno, en alguna ocasión, incluso, lo que ha aparecido 00:19:09.320 --> 00:19:11.480 lo he utilizado de título de cuadro. 00:19:11.520 --> 00:19:13.960 - Sí, como claro de luna. - Exacto. 00:19:14.000 --> 00:19:15.480 Mira cómo te lo sabes. 00:19:16.240 --> 00:19:16.640 -Estudio. 00:19:16.680 --> 00:19:19.720 -Pues nada, ya te digo. 00:19:19.760 --> 00:19:23.600 Y esto me ha abierto una puerta importantísima, 00:19:24.160 --> 00:19:25.840 porque esto que has visto tú también 00:19:25.880 --> 00:19:29.560 de que hay como dos o tres cuadros en el fondo, 00:19:29.720 --> 00:19:33.000 a mí eso me interesa mucho para que no sea plano. 00:19:48.800 --> 00:19:54.360 -Tú incluso has hecho arte con foto y digital muy pronto. 00:19:55.800 --> 00:19:59.920 En esto también has tenido una gran intuición del tiempo. 00:20:00.360 --> 00:20:04.760 Manteniéndote siempre firme en tu propuesta plástica. 00:20:05.320 --> 00:20:07.560 Estás detrás de un gran ejemplo. 00:20:08.080 --> 00:20:10.040 -Pues mira, esta obra surge 00:20:10.480 --> 00:20:13.680 muy poco a poco en mi cabeza, muy lentamente, 00:20:14.080 --> 00:20:17.680 porque yo sabía que iba a llegar el momento 00:20:17.680 --> 00:20:21.840 que yo iba a tener que abandonar el estudio casa, 00:20:22.640 --> 00:20:24.240 justo antes de tener este estudio. 00:20:24.880 --> 00:20:28.880 Y allí tenía unas vistas a Madrid maravillosas. 00:20:29.400 --> 00:20:33.520 Y entonces, lo que sí que veía era terrible, 00:20:33.640 --> 00:20:37.560 grúas y grúas subiendo edificios y subiendo edificios, 00:20:37.640 --> 00:20:39.400 edificios cada vez más altos. 00:20:40.040 --> 00:20:42.840 Y fue esa primera época de la especulación del suelo 00:20:43.320 --> 00:20:46.720 que si comprabas un piso un día, al día siguiente costaba... 00:20:46.720 --> 00:20:48.800 bueno, no sé, podía valer el doble. 00:20:48.960 --> 00:20:51.360 Y a mí eso me impresionó. 00:20:51.720 --> 00:20:53.760 Y entre eso y que yo intuía 00:20:53.760 --> 00:20:56.080 que a lo mejor me tenía que ir yo de aquel estudio, 00:20:56.360 --> 00:20:59.640 empecé a hacer fotos desde las ventanas de mi estudio. 00:20:59.640 --> 00:21:05.480 -O sea que hay cierta melancolía en la obra. 00:21:05.600 --> 00:21:07.200 -Lo hice viviendo allí. 00:21:07.240 --> 00:21:09.920 -Por eso, pero melancolía previsora. 00:21:09.960 --> 00:21:12.560 -Previsora, sí, eso está muy bien visto. 00:21:12.760 --> 00:21:16.400 Total, que hice una cantidad de fotos... muchas, 00:21:16.640 --> 00:21:19.800 porque es lo que tienen de bueno las cámaras digitales. 00:21:20.480 --> 00:21:24.480 Y sí que un día dije: "Yo con esta obra voy a hacer algo". 00:21:24.640 --> 00:21:27.760 Fue una época de mucho trabajo intenso, 00:21:27.800 --> 00:21:28.720 diario, diario, 00:21:28.880 --> 00:21:31.440 hasta que empezamos a hacer ciertas pruebas 00:21:31.440 --> 00:21:34.320 que se acercaba bastante a lo que yo quería, 00:21:34.600 --> 00:21:38.320 que era llevar cada imagen fotográfica 00:21:38.360 --> 00:21:40.200 a la abstracción máxima 00:21:40.840 --> 00:21:42.520 sin perder esa crítica 00:21:43.400 --> 00:21:46.720 que yo planteaba de la especulación del ladrillo. 00:21:47.120 --> 00:21:49.400 -Este cuadro parece que está hecho de ahora, 00:21:49.680 --> 00:21:53.080 - pero tiene más de 20 años. - Sí, tiene 20 años, sí. 00:21:53.400 --> 00:21:56.480 -O sea que es increíble, pero fíjate, esta obra, 00:21:57.840 --> 00:21:59.040 entre otras, pero... 00:21:59.200 --> 00:22:02.960 mantiene... es muy "de la Pisa", 00:22:03.000 --> 00:22:06.920 porque mantiene la intuición de la "M" invertida. 00:22:06.960 --> 00:22:09.360 Yo, como espectador, veo ahí toda la secuencia 00:22:09.400 --> 00:22:12.000 de la "M" invertida hacia arriba y hacia abajo 00:22:12.040 --> 00:22:16.400 que está de manera permanente en otra de tus etapas. 00:22:16.720 --> 00:22:20.440 Y aquí veo cómo conectas en esta obra varias de tus etapas. 00:22:20.520 --> 00:22:24.520 La del movimiento, que dices del momento epifánico 00:22:24.800 --> 00:22:25.840 en Almería, 00:22:25.920 --> 00:22:27.480 aquí, más tranquila. 00:22:28.480 --> 00:22:30.640 La "M" invertida. 00:22:31.000 --> 00:22:33.120 Y luego la... 00:22:34.480 --> 00:22:38.040 por fin, el poder reflejarte en una obra tuya. 00:22:38.400 --> 00:22:41.760 Que eso nunca se puede hacer, porque tú como mantienes 00:22:42.480 --> 00:22:46.600 ese juego de secretos, de entrar, de no dejar entrar del todo 00:22:46.640 --> 00:22:48.440 al paisaje, al espectador... 00:22:48.760 --> 00:22:50.840 Aquí es la primera vez, 00:22:50.880 --> 00:22:54.320 o el único momento que veo yo de tu obra 00:22:54.320 --> 00:22:56.880 en que nos dejas entrar, pero de una manera paradójica, 00:22:56.920 --> 00:22:58.520 porque igual que entramos, nos sacas. 00:23:22.960 --> 00:23:25.400 Lo importante es que cada cuadro nos hable, 00:23:26.040 --> 00:23:28.880 conseguir hacer algo bello en este mundo. 00:23:29.040 --> 00:23:31.360 O intentarlo de manera permanente. 00:23:32.160 --> 00:23:35.520 -Yo creo que sí que hay que conseguir belleza, hay que intentarlo. 00:23:35.640 --> 00:23:37.560 -Todavía creemos algunos en la belleza. 00:23:38.440 --> 00:23:41.840 line:20% -Sí, a pesar de que ha sido una trayectoria larga 00:23:42.240 --> 00:23:45.120 line:20% y muy, la verdad, acabamos de ver, 00:23:46.480 --> 00:23:48.600 llena de luz, 00:23:50.400 --> 00:23:53.840 también ha sido una gran satisfacción a lo largo de tu vida 00:23:55.240 --> 00:23:57.680 este largo camino en el arte. 00:23:58.720 --> 00:24:01.960 line:20% -Ya sabes que esto tiene luces y sombras, como todo en la vida. 00:24:02.480 --> 00:24:05.080 line:20% Las sombras es la dureza de esta profesión, 00:24:05.120 --> 00:24:06.000 line:20% porque sí que lo es, 00:24:06.120 --> 00:24:11.240 y, sobre todo, siendo mujer y habiendo tenido que... 00:24:11.720 --> 00:24:16.040 Es como una proa de barco con mucha tiniebla, 00:24:16.160 --> 00:24:17.860 porque esa es la imagen 00:24:18.467 --> 00:24:21.447 del principio de mi vida como artista. 00:24:22.006 --> 00:24:23.693 Siempre he tenido momentos 00:24:24.127 --> 00:24:26.255 de punto de apoyo para seguir adelante. 00:24:26.280 --> 00:24:29.975 Pero lo más satisfactorio es, efectivamente, 00:24:30.000 --> 00:24:34.000 esos pequeños logros en cada cuadro. 00:24:34.840 --> 00:24:38.560 A veces han sido más grandes los logros, pero, en fin, 00:24:38.720 --> 00:24:41.000 poco a poco, cuadro a cuadro... 00:24:41.520 --> 00:24:44.080 Pero, sobre todo, ha sido una vida rica en conocer 00:24:44.320 --> 00:24:45.760 personas maravillosas 00:24:46.100 --> 00:24:48.960 de las que he aprendido tantísimo 00:24:49.000 --> 00:24:51.720 y que me han configurado y me han ayudado a ser 00:24:52.640 --> 00:24:57.720 como soy y quien soy y que me ha compensado todo. 00:24:57.800 --> 00:25:00.506 -Estás hablando de personalidades muy importantes 00:25:00.531 --> 00:25:03.771 en la historia cultural de este país y el extranjero. 00:25:03.796 --> 00:25:08.444 Desde Severo Sarduy hasta Francisco Pino, etcétera. 00:25:08.469 --> 00:25:10.802 -Pues sí, la verdad, he tenido mucha suerte, 00:25:10.827 --> 00:25:12.960 he tenido unos amigos extraordinarios, 00:25:13.333 --> 00:25:16.000 - como, por ejemplo, Gustavo Tornés. - Gustavo Tornés. 00:25:16.080 --> 00:25:16.920 -Sí, sí, sí. 00:25:16.945 --> 00:25:21.560 Y bueno, muy enriquecedora mi vida, pero todo eso te ayuda 00:25:21.600 --> 00:25:25.000 a llevar esto, porque tiene momentos muy oscuros 00:25:25.080 --> 00:25:28.920 y muy poco... pero bueno, esos son los privados, ¿sabes? 00:25:29.120 --> 00:25:30.795 - Sí. - Ahí la lucha esa 00:25:30.820 --> 00:25:34.335 de que te compense todo y que no tienes más remedio 00:25:34.360 --> 00:25:37.840 que dedicarte a lo que, si no te dedicas a ello, 00:25:38.000 --> 00:25:39.560 eres profundamente infeliz. 00:25:39.880 --> 00:25:40.867 Esa es la clave. 00:25:42.400 --> 00:25:45.281 -Pues yo solo te puedo decir que ha sido un verdadero placer. 00:25:45.306 --> 00:25:46.760 -Igualmente, Rafael. 00:25:46.960 --> 00:25:49.628 -Y que te doy las gracias por este tiempo. 00:25:49.653 --> 00:25:53.693 -Gracias a ti, de verdad, por tu visita, por tu charla, 00:25:53.720 --> 00:25:56.200 por tus comentarios, por todo. 00:25:56.640 --> 00:25:59.200 -Bueno, nos vemos en los cuadros. 00:25:59.320 --> 00:26:01.080 - Nos vemos en los cuadros. - Hasta pronto. 00:26:01.320 --> 00:26:03.760 - Rafael, muchas gracias. - Chao. 00:26:06.613 --> 00:26:08.560 Geometría y paisaje. 00:26:09.080 --> 00:26:12.680 Caminas por la ciudad ahora ya con la íntima certeza 00:26:12.720 --> 00:26:17.320 de que el código secreto presente en la obra de Águeda de la Pisa 00:26:17.440 --> 00:26:20.920 debe ser un verso de amor inquebrantable a la vida.