WEBVTT
0
00:00:07.760 --> 00:00:11.975
Paisaje y geometría la pintura 
de Águeda de la Pisa 

1
00:00:12.025 --> 00:00:16.375
tiene algo de fortaleza impenetrable 
en su obra siempre queda 

2
00:00:16.425 --> 00:00:20.700
el sabor de algo oculto que 
comparece con un gesto de distancia. 

3
00:00:23.860 --> 00:00:26.775
Su larga trayectoria 
ha sido reconocida 

4
00:00:26.825 --> 00:00:30.875
con entre otros premios la Medalla 
de Oro de la Tercera Bienal 

5
00:00:30.925 --> 00:00:35.475
Internacional del Cairo o con el 
Premio Nacional de Grabado del Museo 

6
00:00:35.525 --> 00:00:37.320
del Grabado Español Contemporáneo.

7
00:00:41.950 --> 00:00:43.950
José Hierro dijo de su pintura,

8
00:00:44.010 --> 00:00:47.430
es un mensaje basado en 
un código misterioso, 

9
00:00:47.570 --> 00:00:50.810
cuyo claro secreto es difícil 
de penetrar, 

10
00:00:50.930 --> 00:00:53.630
cuya belleza tarda en captarse.

11
00:00:54.850 --> 00:00:58.430
Hoy vamos a intentar entrar 
en su secreto. 

12
00:01:04.670 --> 00:01:06.605
Hola Rafael, buenos días.

13
00:01:06.655 --> 00:01:07.670
¿Qué tal Águeda?

14
00:01:07.790 --> 00:01:09.390
Por fin, por fin.

15
00:01:11.200 --> 00:01:12.520
Una visita esperada.

16
00:01:12.620 --> 00:01:14.600
Una visita muy especial para mí.

17
00:01:14.920 --> 00:01:18.100
Entrar en tu casa me vas a dejar 
que me lo dé un poquito. 

18
00:01:18.480 --> 00:01:20.220
Hombre, claro, estás en tu casa.

19
00:01:20.540 --> 00:01:22.620
Ya estoy viendo arte, ya 
estoy viendo obras, 

20
00:01:22.760 --> 00:01:27.180
incluso de una etapa que a mí 
me parece más existencial. 

21
00:01:27.820 --> 00:01:30.100
Águeda de la Pisa habla 
de su pintura. 

22
00:01:30.730 --> 00:01:35.730
Estos cuadros es mi obra y es una 
evolución de un trabajo. 

23
00:01:36.790 --> 00:01:38.230
Esta es mi última obra,

24
00:01:38.310 --> 00:01:42.730
aunque en ella se puede apreciar 
claramente bastante evolución. 

25
00:01:42.990 --> 00:01:46.405
No sé si demasiada, pero por 
lo menos hay evolución 

26
00:01:46.455 --> 00:01:47.763
que creo que es interesante.

27
00:01:48.320 --> 00:01:51.200
Ustedes lo verán en los cuadros.

28
00:01:51.880 --> 00:01:56.735
Empecé a pintar hace seis años y 
yo no he hecho bellas artes, 

29
00:01:56.785 --> 00:02:01.760
pero he recibido clases aquí en 
Madrid con don Eduardo Peña. 

30
00:02:02.140 --> 00:02:06.340
Ya hace dos o tres años que 
pinto bastante sola. 

31
00:02:06.750 --> 00:02:11.750
En ello, creo que hay una tendencia, 
no concretamente hacia el abstracto, 

32
00:02:13.290 --> 00:02:16.225
pero creo que voy dejando 
las formas concretas 

33
00:02:16.275 --> 00:02:21.090
y voy extrayéndome, sobre todo 
en espacios y dejando. 

34
00:02:22.330 --> 00:02:25.305
Muchas cosas que creo que ya 
no son tan importantes 

35
00:02:25.355 --> 00:02:28.130
para dar más importancia 
a un solo objeto, 

36
00:02:28.410 --> 00:02:31.790
a una sola persona, a 
una sola figura. 

37
00:02:32.010 --> 00:02:35.885
Y esto pretendo hacerlo dando más 
importancia a los huecos, 

38
00:02:35.935 --> 00:02:38.170
a los espacios y también 
con el color. 

39
00:02:38.780 --> 00:02:42.340
Este es de tu primera, primera, 
primerísima época. 

40
00:02:42.640 --> 00:02:45.605
Bueno, es académico, pero ya 
se ve soltura, soltura. 

41
00:02:45.655 --> 00:02:49.520
Pues sí, porque yo creo que 
siempre he buscado, 

42
00:02:49.640 --> 00:02:54.640
bueno, he rechazado en un principio 
todo ese dibujo tan académico. 

43
00:02:57.430 --> 00:03:01.945
Que es un camino a seguir en 
el arte que yo respeto 

44
00:03:01.995 --> 00:03:06.005
y admiro también, quizá porque 
yo no lo he sentido tanto 

45
00:03:06.055 --> 00:03:10.385
esa necesidad de la minuciosidad, 
aunque ahora esta última etapa, 

46
00:03:10.435 --> 00:03:15.430
ya te contaré esto en lo minucioso, 
Y entonces, pues sí, 

47
00:03:15.730 --> 00:03:19.725
es un juego de claroscuros, 
de volúmenes, que era 

48
00:03:19.775 --> 00:03:22.650
en ese momento verdaderamente 
lo que más me interesaba. 

49
00:03:22.930 --> 00:03:25.005
Que creo que además en este cuadro

50
00:03:25.055 --> 00:03:28.830
está planteado casi todo lo 
que he hecho después. 

51
00:03:29.170 --> 00:03:31.205
Pero bueno, eso hay que verlo.

52
00:03:31.255 --> 00:03:33.010
Yo creo que sí, tanto de color,

53
00:03:33.110 --> 00:03:37.070
como de volúmenes, como claroscuros.

54
00:03:37.720 --> 00:03:40.520
Toda esa parte que esta 
última temporada, 

55
00:03:40.860 --> 00:03:45.520
bueno, esta última no, llevo 
dos etapas con geometría, 

56
00:03:45.600 --> 00:03:47.660
aquí está muy planteado todo.

57
00:03:48.040 --> 00:03:51.175
Sí, ya se ven tendencias geométricas,

58
00:03:51.225 --> 00:03:55.540
pero la austeridad del color, 
la austeridad del color, 

59
00:03:55.880 --> 00:03:58.720
a mí es que tu pintura me parece 
que casi siempre tiene. 

60
00:03:59.500 --> 00:04:02.435
Una austeridad lírica, nunca pierde,

61
00:04:02.485 --> 00:04:04.515
a pesar de toda la austeridad 
que pueda tener el color 

62
00:04:04.565 --> 00:04:06.818
o la geometría de cuadros que 
vamos a ver después, 

63
00:04:06.920 --> 00:04:11.920
siempre tiene un punto de lirismo, 
nunca hay frialdad, hay austeridad, 

64
00:04:13.700 --> 00:04:17.200
pero no hay frialdad en tus cuadros, 
tu geometría nunca. 

65
00:04:17.890 --> 00:04:22.875
Nunca es numérica, nunca 
es de cálculo 

66
00:04:22.925 --> 00:04:26.365
sino que hay cierta pasión en 
lo geométrico en tu obra 

67
00:04:26.415 --> 00:04:27.550
y por eso me gusta tanto.

68
00:04:27.850 --> 00:04:28.628
Muchas gracias.

69
00:04:28.750 --> 00:04:29.665
Es toda una sorpresa

70
00:04:29.715 --> 00:04:33.325
y es un lujazo ver a mí que me 
encanta ver los orígenes 

71
00:04:33.375 --> 00:04:35.230
lo que está detrás de lo que pasa.

72
00:04:35.390 --> 00:04:36.112
Es importante.

73
00:04:36.190 --> 00:04:36.765
Es muy importante

74
00:04:36.815 --> 00:04:40.125
porque ahí es donde ves al jovencito 
a la jovencita en este caso 

75
00:04:40.175 --> 00:04:42.910
porque es que tú eres una pionera ".

76
00:04:49.340 --> 00:04:52.295
Lo que un tiempo fue rareza, 
es hoy costumbre. 

77
00:04:52.345 --> 00:04:54.980
Las mujeres en la pintura 
existieron siempre, 

78
00:04:55.060 --> 00:04:58.960
pero jamás como ahora invadieron 
y con tan gentil desenvoltura, 

79
00:04:59.480 --> 00:05:02.755
las salas de exposiciones 
tradicionalmente usufructuadas 

80
00:05:02.805 --> 00:05:04.440
en exclusiva por los varones.

81
00:05:04.780 --> 00:05:07.835
Águeda de la Pisa, que acaba 
de exponer sus cuadros 

82
00:05:07.885 --> 00:05:09.920
en la sala del Prado del 
Ateneo de Madrid, 

83
00:05:10.120 --> 00:05:13.655
es una de esas mujeres que irrumpen 
en el mundo de la pintura 

84
00:05:13.705 --> 00:05:16.245
sin que ni por la calidad, 
ni por el brío, 

85
00:05:16.295 --> 00:05:20.060
ni por un exigente profesionalismo 
se les note que son mujeres. 

86
00:05:24.460 --> 00:05:26.440
Es verdad que nos ha costado 
a nosotros, 

87
00:05:26.760 --> 00:05:31.760
porque incluso cuando llegó la 
democracia estábamos ahí 

88
00:05:33.860 --> 00:05:38.860
unas cuantas, pero en ese momento 
la pintura abstracta 

89
00:05:39.540 --> 00:05:41.860
no se valoró tanto.

90
00:05:42.180 --> 00:05:44.260
Todo por lo de los años 80,

91
00:05:44.520 --> 00:05:48.280
todo por lo de la movida, 
la nueva figuración, 

92
00:05:48.560 --> 00:05:53.520
y las mujeres que hacíamos abstracto 
hemos podido seguir. 

93
00:05:54.840 --> 00:05:58.635
Y para mí siempre ha sido algo 
importante tener un proyecto 

94
00:05:58.685 --> 00:06:03.660
muy a corto plazo que me haya hecho 
ilusión plantearme algo nuevo, 

95
00:06:05.180 --> 00:06:07.480
plantearme un tema concreto.

96
00:06:09.020 --> 00:06:11.175
Sí, tener ilusión por 
un espacio nuevo 

97
00:06:11.225 --> 00:06:15.120
y, desde luego, importantísimo que 
los cuadros salgan del estudio. 

98
00:06:15.330 --> 00:06:18.108
Tienen que salir de tus manos, 
tienen que salir de tu cabeza, 

99
00:06:18.250 --> 00:06:22.390
tienen que salir de tu ilusión, 
pero realmente, como ves, 

100
00:06:22.450 --> 00:06:25.715
además hacer una exposición es algo 
estupendo para el artista, 

101
00:06:25.765 --> 00:06:29.330
porque el cuadro vive de otra 
manera afuera, ¿sabes? 

102
00:06:29.510 --> 00:06:32.225
¿La apartación de la mujer en 
el campo de la abstracción 

103
00:06:32.275 --> 00:06:33.972
puede emparejarse con la del hombre?

104
00:06:34.230 --> 00:06:39.145
Pues yo creo que sí, siempre en 
una proporción más pequeña 

105
00:06:39.195 --> 00:06:39.670
que.

106
00:06:40.370 --> 00:06:42.785
Porque la incorporación de la mujer 
en el mundo del trabajo 

107
00:06:42.835 --> 00:06:46.605
se está haciendo todavía entonces 
en esa proporción 

108
00:06:46.655 --> 00:06:50.685
es menor la intervención de la 
mujer en la abstracción 

109
00:06:50.735 --> 00:06:53.805
y por lo tanto de la mujer 
en el mundo del arte 

110
00:06:53.855 --> 00:06:57.490
pero si volvemos la vista.

111
00:06:58.250 --> 00:07:03.045
En la historia del arte vemos que 
hay mujeres que se han incorporado 

112
00:07:03.095 --> 00:07:04.185
en la historia de la pintura

113
00:07:04.235 --> 00:07:09.210
a partir del siglo XV o XVI ya hay 
nombres que son vigentes mujeres 

114
00:07:11.890 --> 00:07:16.890
que están pintando por ellas mismas 
a parte de los talleres de arte. 

115
00:07:17.720 --> 00:07:22.720
A partir del siglo XX es cuando 
entra la abstracción 

116
00:07:26.500 --> 00:07:31.500
y tenemos nombres como Sonia 
Delaunay que emparejada con su marido 

117
00:07:32.240 --> 00:07:36.540
incorpora un trabajo muy interesante 
al mundo de la abstracción. 

118
00:07:36.720 --> 00:07:39.755
A partir de ella surgen nombres 
como Vieira da Silva 

119
00:07:39.805 --> 00:07:40.660
y otros tantos.

120
00:07:41.340 --> 00:07:46.175
Aunque comprendo que quizá haya 
menos mujeres pintando abstracto 

121
00:07:46.225 --> 00:07:46.811
que hombres.

122
00:07:56.180 --> 00:08:01.180
El arte de la pintura es un 
planteamiento personal, 

123
00:08:01.720 --> 00:08:02.795
una investigación personal

124
00:08:02.845 --> 00:08:07.195
y creo que la personalidad de 
la mujer no está vigente 

125
00:08:07.245 --> 00:08:08.800
ni se nota a la hora de.

126
00:08:09.600 --> 00:08:12.980
De ver pintura hecha por 
hombres y de mujeres, 

127
00:08:13.200 --> 00:08:15.815
y en la abstracción quizá 
todavía menos 

128
00:08:15.865 --> 00:08:17.580
que en otras tendencias artísticas.

129
00:08:18.080 --> 00:08:20.834
Sin embargo, tú no llegaste a la 
abstracción directamente, 

130
00:08:20.884 --> 00:08:25.860
empezaste con un figurativismo 
más o menos estilizado, ¿no? 

131
00:08:26.600 --> 00:08:30.355
Bueno, un figurativismo casi 
total, lo que pasa es que 

132
00:08:30.405 --> 00:08:35.380
yo no me encontraba muy satisfecha 
trabajando con la figura humana, 

133
00:08:37.090 --> 00:08:39.604
y he llegado poco a poco 
a la extracción, 

134
00:08:39.655 --> 00:08:40.408
efectivamente.

135
00:08:42.010 --> 00:08:47.010
A mí me tiene más en tensión 
el que cada cuadro sea 

136
00:08:47.330 --> 00:08:50.710
una propuesta que a mí me 
interesa, una aventura. 

137
00:08:50.870 --> 00:08:55.305
Entonces, pues este módulo.

138
00:08:55.355 --> 00:08:57.630
Pero esto le llamas el bódulo, ¿no?

139
00:08:57.730 --> 00:09:00.950
Sí, por llamarlo, sí, es 
como una M doble. 

140
00:09:01.030 --> 00:09:03.030
Es una M que mira hacia 
arriba, hacia abajo, 

141
00:09:03.610 --> 00:09:05.125
que es una presencia obsesiva.

142
00:09:05.175 --> 00:09:07.925
Pues me lo encontré cortando, 
porque esto ya pertenece 

143
00:09:07.975 --> 00:09:11.510
a la etapa que utilizo 
acrílico y collage, 

144
00:09:11.590 --> 00:09:13.945
que llevo muchos años con esto.

145
00:09:13.995 --> 00:09:14.970
Eso es muy de la pizza.

146
00:09:15.430 --> 00:09:17.970
Pues sí, de la pizza, pero vamos,

147
00:09:18.130 --> 00:09:19.365
el collage ya sabes.

148
00:09:19.415 --> 00:09:21.645
No, pero digo la estructura, 
el collage. 

149
00:09:21.695 --> 00:09:24.850
Sí, sí, sí, bueno, pues sí, y 
sigo así, sigo con esto, 

150
00:09:24.990 --> 00:09:27.590
que me entretiene porque.

151
00:09:28.510 --> 00:09:31.390
Es que en el fondo, en la forma,

152
00:09:31.510 --> 00:09:34.690
es como pintar distintos 
cuadros en uno. 

153
00:09:35.110 --> 00:09:40.110
Y esa pasión controlada, que 
lo has visto muy bien, 

154
00:09:41.970 --> 00:09:44.210
pues eso es lo que estoy.

155
00:09:44.350 --> 00:09:45.906
Es que no sé explicarlo mucho más.

156
00:09:46.150 --> 00:09:49.010
Dices que te entretiene, 
pero también se sufre. 

157
00:09:50.320 --> 00:09:52.240
Sí, siempre hay un punto 
de sufrimiento. 

158
00:09:52.400 --> 00:09:56.540
Es que el sufrimiento te abre 
el corazón, el alma, 

159
00:09:56.720 --> 00:10:01.640
y te lleva, que yo eso 
lo busco mucho, 

160
00:10:01.800 --> 00:10:05.080
un poco a la esencia de 
la espiritualidad. 

161
00:10:05.220 --> 00:10:07.755
Que, claro, aunque sea inalcanzable

162
00:10:07.805 --> 00:10:12.780
para una persona que no estamos 
en ningún tipo 

163
00:10:13.160 --> 00:10:14.600
de práctica religiosa,

164
00:10:14.780 --> 00:10:18.300
sí que creo que podemos 
intentarlo, ¿no? 

165
00:10:18.800 --> 00:10:22.855
Y por eso creo que también me 
ayuda mucho el silencio, 

166
00:10:22.905 --> 00:10:25.200
el tener paz,

167
00:10:25.620 --> 00:10:30.460
que no siempre es fácil 
tenerla, pero bueno, 

168
00:10:30.580 --> 00:10:34.320
buscar la espiritualidad, el 
espíritu, la esencia, 

169
00:10:34.380 --> 00:10:35.740
la esencia de la pintura.

170
00:10:36.130 --> 00:10:39.225
Tras más de 30 años de actividad 
artística y cinco 

171
00:10:39.275 --> 00:10:42.605
sin exponer en nuestra ciudad, 
la pintora Águeda de la Pisa 

172
00:10:42.655 --> 00:10:45.510
vuelve a colgar sus obras 
en la Galería Bat. 

173
00:10:45.730 --> 00:10:48.010
Será hasta el próximo 3 de marzo.

174
00:10:48.090 --> 00:10:50.485
Águeda trae sus composiciones 
geométricas 

175
00:10:50.535 --> 00:10:53.225
realizadas a base de acrílicos 
y collage, 

176
00:10:53.275 --> 00:10:56.705
en las que el color destaca por 
su fuerza y expresividad 

177
00:10:56.755 --> 00:10:58.070
en el conjunto de la obra.

178
00:10:58.270 --> 00:11:00.575
Hasta llegar a estas formas 
monumentales, 

179
00:11:00.625 --> 00:11:04.350
la pintora ha recorrido un largo 
camino de depuración. 

180
00:11:04.910 --> 00:11:09.145
Cuando tú eliges, te dejas 
elegir para pintar 

181
00:11:09.195 --> 00:11:11.050
y para dedicar tu vida al arte,

182
00:11:11.230 --> 00:11:16.230
en el fondo estás eligiendo un tipo 
de vida que es fuera del mundo. 

183
00:11:17.590 --> 00:11:22.450
Es un tipo de vida totalmente, 
yo muchas veces digo, 

184
00:11:22.570 --> 00:11:23.737
es que estoy en clausura.

185
00:11:24.050 --> 00:11:26.330
Estoy en clausura, porque es verdad,

186
00:11:26.510 --> 00:11:31.510
te cierras para crear aquí tu propio 
espacio que necesitas 

187
00:11:32.250 --> 00:11:37.250
para que salga todo de ti y de tu 
cabeza y todos esos anhelos 

188
00:11:38.150 --> 00:11:39.525
y todos esos planteamientos

189
00:11:39.575 --> 00:11:41.655
y esas luchas de las que 
hemos estado hablando. 

190
00:11:41.705 --> 00:11:42.635
Perdona que te corte,

191
00:11:42.685 --> 00:11:45.640
porque es que acabas de decir 
una cosa muy poética. 

192
00:11:45.900 --> 00:11:50.095
Acabo de acordarme de aquella 
frase de Baudelaire 

193
00:11:50.145 --> 00:11:51.398
que dice, no importa dónde,

194
00:11:51.580 --> 00:11:54.320
con tal que sea fuera del mundo.

195
00:11:54.700 --> 00:11:57.315
Este fuera del mundo baudeleriano 
que es el que acabas tú 

196
00:11:57.365 --> 00:12:00.380
de invocar, me lleva a tu 
relación con la poesía. 

197
00:12:00.520 --> 00:12:01.540
Es muy importante.

198
00:12:01.880 --> 00:12:06.880
Los títulos, estamos aquí rodeados 
de cuadros y muchos de tus títulos, 

199
00:12:07.560 --> 00:12:11.940
o la gran mayoría, son 
muy, muy poéticos. 

200
00:12:12.690 --> 00:12:15.710
Bueno, muchos de los títulos 
son versos. 

201
00:12:16.010 --> 00:12:16.788
¿Directamente?

202
00:12:17.010 --> 00:12:19.890
Directamente, de algún poema 
que me ha interesado. 

203
00:12:20.590 --> 00:12:24.495
Mira, yo, todos los títulos 
de las exposiciones, 

204
00:12:24.545 --> 00:12:29.530
me gusta encontrar el verso 
que dice y sitúa mi vida 

205
00:12:30.530 --> 00:12:33.290
con relación a las obras 
que voy a exponer. 

206
00:12:33.450 --> 00:12:35.525
Enseguida, en un cuadro pensé,

207
00:12:35.575 --> 00:12:40.190
voy a poner un título a ver qué 
pasa, Y guía perfectamente, 

208
00:12:40.370 --> 00:12:42.165
es una guía también para 
el espectador, 

209
00:12:42.215 --> 00:12:45.310
pero también para mí, o sea que 
encontré algo maravilloso, 

210
00:12:45.450 --> 00:12:50.450
porque como, bueno, yo empecé a leer 
poesía gracias a Francisco Pino, 

211
00:12:50.930 --> 00:12:54.865
al que le debo verdaderamente 
que yo me introdujera, 

212
00:12:54.915 --> 00:12:56.775
me introdujo él, vamos, 
empecé a leer, 

213
00:12:56.825 --> 00:13:01.330
al principio me costó, porque además 
Paco Pino tampoco es un poeta. 

214
00:13:02.470 --> 00:13:05.285
Bueno, a mí ahora ya me parece 
un clásico tremendo 

215
00:13:05.335 --> 00:13:07.750
y sobre todo que me he familiarizado 
tanto con él. 

216
00:13:07.850 --> 00:13:12.075
Hemos hecho incluso una exposición 
a la limón en algún sentido, 

217
00:13:12.125 --> 00:13:15.665
porque yo pintaba un cuadro, 
le mandaba la foto 

218
00:13:15.715 --> 00:13:17.150
y él me ponía el título.

219
00:13:17.370 --> 00:13:21.145
Y al final es que él me hacía 
estrofas de un poema 

220
00:13:21.195 --> 00:13:24.330
y eso se ha llevado a una exposición 
que fue en París. 

221
00:13:47.980 --> 00:13:51.235
Este pertenece un poco a esa 
primera etapa personal 

222
00:13:51.285 --> 00:13:53.540
que te dije, del lenguaje 
mío personal, 

223
00:13:53.880 --> 00:13:58.460
y este cuadro es un poco, es puente.

224
00:13:59.400 --> 00:14:03.415
Esto coincide también con una 
etapa mía, pues quizá 

225
00:14:03.465 --> 00:14:06.935
que yo sentía menos necesidad 
de libertad, 

226
00:14:06.985 --> 00:14:10.180
o a lo mejor, no sé, ya sabes 
que influye algo, 

227
00:14:10.380 --> 00:14:13.275
pero no es totalmente autobiográfico,

228
00:14:13.325 --> 00:14:15.440
la de cada cuadro, pero en fin,

229
00:14:15.540 --> 00:14:16.340
puede que sí.

230
00:14:16.660 --> 00:14:20.520
Esas interpretaciones las 
dejo al mundo exterior. 

231
00:14:20.820 --> 00:14:25.820
Y ya de esa etapa pasé a esta, que 
es mi final de pintura al óleo. 

232
00:14:27.820 --> 00:14:30.275
Este cuadro, por ejemplo, 
estuvo expuesto 

233
00:14:30.325 --> 00:14:31.860
en la Bienal de Sao Paulo.

234
00:14:32.760 --> 00:14:37.760
Y aquí sí que coincide con 
una tendencia europea 

235
00:14:38.000 --> 00:14:40.300
que se llamó Soport Suifaz.

236
00:14:40.700 --> 00:14:44.225
En España hubo muy poquito 
tiempo que duró, 

237
00:14:44.275 --> 00:14:46.455
duró muy poco, pero aquí 
se llamó pintura, 

238
00:14:46.505 --> 00:14:51.480
pintura, que verdaderamente aquí sí 
que encontré esa esencia luminosa 

239
00:14:51.860 --> 00:14:55.025
que yo te comentaba antes 
que lo busco, 

240
00:14:55.075 --> 00:14:57.560
que lo pretendo, que lo pretendo.

241
00:14:57.880 --> 00:15:01.935
Ya veremos en cada cuadro 
si se refleja o no 

242
00:15:01.985 --> 00:15:05.500
y en cada etapa de mi trabajo 
si se refleja o no. 

243
00:15:06.980 --> 00:15:07.580
Música.

244
00:15:21.020 --> 00:15:24.820
Empecé a hacer esta etapa de collage,

245
00:15:24.900 --> 00:15:29.900
que utilizo un papel de periódico 
para que se quede. 

246
00:15:31.000 --> 00:15:35.765
Son collages muy originales porque 
no se nota que es collage, 

247
00:15:35.815 --> 00:15:38.244
parece siempre pintar, te tienes 
que acercar mucho. 

248
00:15:39.180 --> 00:15:41.895
Sí, porque a veces parece 
también que hay relieve 

249
00:15:41.945 --> 00:15:43.805
y no hay nada de relieve.

250
00:15:43.855 --> 00:15:44.315
De hecho,

251
00:15:44.365 --> 00:15:47.615
yo me he acercado a propósito 
a este cuadro para verlo, 

252
00:15:47.665 --> 00:15:50.640
si tenía relieve y luego 
no tiene relieve. 

253
00:15:50.780 --> 00:15:53.295
Otra de las características 
también que busco 

254
00:15:53.345 --> 00:15:57.925
es que en mi pintura no haya 
brillos, que es pintura seca, 

255
00:15:57.975 --> 00:15:59.655
pintura austera.

256
00:15:59.705 --> 00:16:01.980
Es torrosa castellana.

257
00:16:02.160 --> 00:16:04.700
Así austera, de salud.

258
00:16:05.040 --> 00:16:06.380
Y entonces, bueno, pues sí,

259
00:16:06.460 --> 00:16:11.460
eso lo busco y me gusta que sea así, 
sin brillos y con el acrílico, 

260
00:16:13.160 --> 00:16:16.280
pues a veces, bueno, yo creo 
que se consigue muy bien. 

261
00:16:30.810 --> 00:16:35.810
Esta etapa en la que hay movimiento, 
por un lado, en primer plano, 

262
00:16:37.170 --> 00:16:41.010
en el segundo cierta estabilidad 
y cierto paisaje, 

263
00:16:41.110 --> 00:16:44.630
también es muy representativa 
tuya esta etapa. 

264
00:16:45.640 --> 00:16:46.715
Bueno, es en lo que estoy,

265
00:16:46.765 --> 00:16:51.060
en este tipo de solución con 
esto que yo llamo tiras. 

266
00:16:52.180 --> 00:16:55.055
Este cuadro lo hice por una necesidad

267
00:16:55.105 --> 00:16:59.660
de plasmar algo que yo 
viví en Almería, 

268
00:16:59.720 --> 00:17:04.720
y cuando llegué al estudio estaba 
con el código este 

269
00:17:06.020 --> 00:17:11.020
que llamamos M invertida o M doble, 
Pero en ese momento tuve la necesidad 

270
00:17:12.920 --> 00:17:16.035
de buscar una solución para aquello 
que me había impresionado mucho. 

271
00:17:16.084 --> 00:17:16.560
¿Y qué fue?

272
00:17:16.740 --> 00:17:21.735
Pues mira, en Almería hay un momento 
de cuando se va el sol 

273
00:17:21.785 --> 00:17:26.155
y sale la luna que se mezcla eso 
que yo solo lo he visto allí 

274
00:17:26.204 --> 00:17:26.819
en el mar,

275
00:17:26.900 --> 00:17:30.340
estando en una playa o estando en un 
paisaje que puedes ver el mar. 

276
00:17:30.980 --> 00:17:35.120
Y es algo que no lo he vivido 
en ningún sitio. 

277
00:17:35.420 --> 00:17:37.640
Y dije yo, me impresionó tanto.

278
00:17:37.860 --> 00:17:39.915
Era de noche, estaba en la playa

279
00:17:39.965 --> 00:17:44.120
y hubo ese atardecer y emergencia 
de la luna. 

280
00:17:44.280 --> 00:17:46.500
Y yo, claro, esto lo tengo que hacer.

281
00:17:46.580 --> 00:17:47.055
¿Y cómo?

282
00:17:47.105 --> 00:17:47.655
¿Cómo lo hago?

283
00:17:47.705 --> 00:17:49.775
Y entonces, bueno, se me ocurrió 
resolverlo así. 

284
00:17:49.825 --> 00:17:51.980
Este cuadro le termino, le aparco.

285
00:17:52.670 --> 00:17:56.110
Y sigo con los cuadros 
del rectángulo, 

286
00:17:56.210 --> 00:18:01.210
pero cuando agoté las posibilidades 
de trabajar con el rectángulo, 

287
00:18:02.590 --> 00:18:04.770
pues es cuando he retomado esto.

288
00:18:04.910 --> 00:18:05.525
De todas formas,

289
00:18:05.575 --> 00:18:08.690
esto que te digo de las tiras, 
cuando yo estuve en Sao Paulo, 

290
00:18:08.870 --> 00:18:13.870
ya incorporé las siguientes obras, 
incorporé unas cintas, 

291
00:18:15.510 --> 00:18:17.990
que esos cuadros los expuse 
en Arco un año, 

292
00:18:18.900 --> 00:18:22.000
Y eso es una cosa que yo tenía 
ahí en la cabeza, 

293
00:18:22.100 --> 00:18:27.100
hacer con ese elemento, pues bueno,

294
00:18:28.500 --> 00:18:32.975
en el fondo es como las botellas de 
los cuadros de Morandi, ¿sabes? 

295
00:18:33.025 --> 00:18:35.855
Es un elemento con el que 
yo compongo el espacio 

296
00:18:35.905 --> 00:18:36.945
del lienzo.

297
00:18:36.995 --> 00:18:38.424
Das profundidad, movimiento,

298
00:18:38.920 --> 00:18:41.900
hace un poco como de gesto 
de paleta a veces, 

299
00:18:41.960 --> 00:18:43.571
porque es lo que te da profundidad.

300
00:18:43.900 --> 00:18:46.540
Lo que te da movimiento, 
lo que te da color, 

301
00:18:46.880 --> 00:18:51.880
lo que te da Y sin embargo, es un 
elemento, por así decirlo, 

302
00:18:52.200 --> 00:18:54.600
lo más simple, que es una tira fina.

303
00:18:54.720 --> 00:18:56.035
Y te da para hacer.

304
00:18:56.085 --> 00:18:57.200
Colás, es colás.

305
00:18:57.600 --> 00:19:00.055
Mira, papel de periódico,

306
00:19:00.105 --> 00:19:02.920
que siempre hay el palimpsesto 
de la letra impresa. 

307
00:19:02.980 --> 00:19:04.800
Muchas veces se le da una frasecita.

308
00:19:04.900 --> 00:19:05.460
Sí, sí.

309
00:19:05.680 --> 00:19:09.215
Bueno, en alguna ocasión incluso 
lo que ha parecido 

310
00:19:09.265 --> 00:19:11.300
lo he utilizado de título de cuadro.

311
00:19:11.420 --> 00:19:12.960
Sí, como claro de luna.

312
00:19:13.140 --> 00:19:13.715
Exacto.

313
00:19:13.765 --> 00:19:15.220
Mira cómo te lo sabes.

314
00:19:15.540 --> 00:19:16.420
Qué estudio.

315
00:19:16.620 --> 00:19:19.560
Pues nada, ya te digo.

316
00:19:19.720 --> 00:19:23.235
Y entonces esto me ha abierto 
una puerta importantísima, 

317
00:19:23.285 --> 00:19:25.700
porque esto que has visto tú también,

318
00:19:25.760 --> 00:19:28.920
de que hay como dos o tres 
cuadros en el fondo, 

319
00:19:29.060 --> 00:19:32.680
a mí eso me interesa mucho, 
para que no sea plano. 

320
00:19:48.750 --> 00:19:53.690
Incluso has hecho arte con foto 
y digital muy pronto. 

321
00:19:55.230 --> 00:19:59.390
En esto también has tenido una 
gran intuición del tiempo, 

322
00:19:59.570 --> 00:20:04.530
manteniéndote siempre firme 
en tu propuesta plástica. 

323
00:20:04.990 --> 00:20:07.130
Estás detrás de un gran ejemplo.

324
00:20:08.050 --> 00:20:12.310
Pues mira, esta obra surge muy 
poco a poco en mi cabeza, 

325
00:20:12.490 --> 00:20:17.265
muy lentamente, porque yo 
sabía que iba a llegar 

326
00:20:17.315 --> 00:20:19.765
el momento que yo iba a tener 
que abandonar el estudio, 

327
00:20:19.815 --> 00:20:23.970
que era el estudio casa, justo 
antes de tener este estudio. 

328
00:20:24.550 --> 00:20:29.535
Y allí tenía unas vistas a Madrid 
maravillosas, entonces 

329
00:20:29.585 --> 00:20:34.570
lo que sí que veía era terrible, 
grúas y grúas subiendo edificios, 

330
00:20:36.250 --> 00:20:39.210
y subiendo edificios, y edificios 
cada vez más altos. 

331
00:20:39.560 --> 00:20:42.695
Y fue esa primera época de la 
especulación del suelo, 

332
00:20:42.745 --> 00:20:47.240
que si comprabas un piso un día al 
día sin te costaba, bueno, no sé, 

333
00:20:47.320 --> 00:20:48.540
podía valer el doble.

334
00:20:48.600 --> 00:20:51.160
Y a mí eso me impresionó.

335
00:20:51.220 --> 00:20:52.715
Y entre eso

336
00:20:52.765 --> 00:20:55.660
y que yo intuía que a lo mejor me 
tenía que ir yo de aquel estudio, 

337
00:20:55.920 --> 00:20:59.340
empecé a hacer fotos desde las 
ventanas de mi estudio, 

338
00:20:59.500 --> 00:21:00.295
todas las ventanas.

339
00:21:00.345 --> 00:21:01.153
O sea, que cierta.

340
00:21:03.580 --> 00:21:05.260
Melancolía en la obra.

341
00:21:05.500 --> 00:21:06.920
Lo hice viviendo allí.

342
00:21:07.180 --> 00:21:09.735
Por eso, pero melancolía previsora.

343
00:21:09.785 --> 00:21:10.715
Sí, bueno, previsora.

344
00:21:10.765 --> 00:21:12.240
Sí, eso está muy bien visto.

345
00:21:12.360 --> 00:21:16.040
Bueno, total que hice una cantidad 
de fotos, muchas, 

346
00:21:16.160 --> 00:21:19.720
porque es lo que tienen de bueno 
las cámaras digitales, 

347
00:21:20.470 --> 00:21:24.370
Y sí que un día dije, yo con esta 
obra voy a hacer algo. 

348
00:21:24.550 --> 00:21:28.475
Fue una época de mucho trabajo 
intenso, diario, diario, 

349
00:21:28.525 --> 00:21:31.285
hasta que empezamos a hacer 
ciertas pruebas 

350
00:21:31.335 --> 00:21:34.825
que se acercaban bastante a 
lo que yo quería, que era 

351
00:21:34.875 --> 00:21:39.850
llevar cada imagen fotográfica a la 
extracción máxima sin perder 

352
00:21:41.270 --> 00:21:46.270
esa crítica que yo planteaba de 
la especulación del ladrillo. 

353
00:21:47.070 --> 00:21:49.205
Este cuadro que parece que 
está hecho de ahora, 

354
00:21:49.255 --> 00:21:51.205
pero este cuadro tiene 
más de 20 años, ¿no? 

355
00:21:51.255 --> 00:21:53.230
Sí, sí, tiene 20 años, sí, sí.

356
00:21:53.310 --> 00:21:55.390
O sea que es increíble, pero fíjate,

357
00:21:55.490 --> 00:21:59.950
esta obra, entre otras, 
pero mantiene, 

358
00:22:00.030 --> 00:22:05.030
es muy de la pisa porque mantiene 
la intuición de la M 

359
00:22:06.050 --> 00:22:06.810
invertida.

360
00:22:06.910 --> 00:22:09.625
Entonces yo como espectador veo 
ahí toda la secuencia de la M 

361
00:22:09.675 --> 00:22:11.730
invertida hacia arriba y hacia abajo,

362
00:22:11.850 --> 00:22:16.250
que está de manera permanente 
en otras de tus etapas. 

363
00:22:16.530 --> 00:22:20.425
Y aquí veo cómo conectas en esta 
obra varias de tus etapas. 

364
00:22:20.475 --> 00:22:25.450
La del movimiento, que dices del 
movimiento epifánico en Almería, 

365
00:22:25.570 --> 00:22:30.570
aquí más tranquila, la M invertida 
y luego, por fin, 

366
00:22:35.150 --> 00:22:37.850
el poder reflejarte en una obra tuya.

367
00:22:38.010 --> 00:22:41.650
Que eso nunca se puede hacer 
porque tú como mantienes. 

368
00:22:42.400 --> 00:22:44.700
Ese juego de secretos, de entrar,

369
00:22:44.900 --> 00:22:48.300
de no dejar entrar del todo al 
paisaje, al espectador, 

370
00:22:48.380 --> 00:22:53.235
aquí es la primera vez 
o el único momento 

371
00:22:53.285 --> 00:22:55.260
que veo yo de tu obra en 
que nos dejas entrar, 

372
00:22:55.360 --> 00:22:57.555
pero de una manera paradójica, 
porque igual que entramos, 

373
00:22:57.605 --> 00:22:58.340
nos sacas.

374
00:23:22.980 --> 00:23:25.115
Bueno, lo importante es que 
cada cuadro nos hable 

375
00:23:25.165 --> 00:23:28.575
y conseguir hacer algo 
bello en este mundo 

376
00:23:28.625 --> 00:23:31.020
o intentarlo de manera permanente.

377
00:23:31.680 --> 00:23:34.275
Bueno, yo creo que sí que hay 
que conseguir belleza, 

378
00:23:34.325 --> 00:23:35.280
hay que intentarlo.

379
00:23:35.460 --> 00:23:37.400
Todavía creemos algunos 
en la belleza. 

380
00:23:38.320 --> 00:23:43.320
A pesar de que ha sido una 
trayectoria larga y llena 

381
00:23:46.760 --> 00:23:48.360
de luz,

382
00:23:48.560 --> 00:23:53.475
también ha sido una gran 
satisfacción a lo largo de tu vida 

383
00:23:53.525 --> 00:23:57.280
este largo camino en el arte.

384
00:23:58.730 --> 00:24:00.745
Bueno, ya sabes que esto 
tiene luces y sombras, 

385
00:24:00.795 --> 00:24:01.714
como todo en la vida.

386
00:24:01.990 --> 00:24:04.965
Las sombras es la dureza 
de esta profesión, 

387
00:24:05.015 --> 00:24:09.990
porque sí que lo es, y sobre todo, 
siendo mujer y habiendo tenido que. 

388
00:24:10.970 --> 00:24:15.750
Es como una proa, llevar 
con mucha tiniebla, 

389
00:24:15.870 --> 00:24:20.870
porque esa es la imagen del 
principio de mi vida como artista. 

390
00:24:21.610 --> 00:24:25.830
Siempre he tenido momentos de punto 
de apoyo para seguir adelante, 

391
00:24:26.130 --> 00:24:31.130
pero lo más satisfactorio es 
efectivamente esos pequeños logros 

392
00:24:32.050 --> 00:24:37.050
en cada cuadro, a veces han sido 
más grandes los logros, 

393
00:24:37.790 --> 00:24:40.470
pero en fin, poco a poco, 
cuadro a cuadro, 

394
00:24:41.120 --> 00:24:45.520
pero sobre todo ha sido una vida 
rica en conocer personas maravillosas, 

395
00:24:45.660 --> 00:24:48.560
de las que he aprendido 
tantísimo, tantísimo, 

396
00:24:48.700 --> 00:24:53.140
y que me han configurado y me 
han ayudado a ser como soy, 

397
00:24:53.300 --> 00:24:56.620
y quien soy, y que me 
ha compensado todo. 

398
00:24:57.640 --> 00:25:00.175
Estás hablando de personalidades 
muy importantes 

399
00:25:00.225 --> 00:25:03.315
en la historia cultural de 
este país y extranjero, 

400
00:25:03.365 --> 00:25:06.780
desde el periodo Sarduy 
hasta Francisco Pino, 

401
00:25:06.880 --> 00:25:08.340
etcétera, etcétera, ¿no?

402
00:25:08.420 --> 00:25:10.694
Pues sí, sí, sí, la verdad 
he tenido mucha suerte, 

403
00:25:10.744 --> 00:25:12.675
he tenido unos amigos 
extraordinarios, 

404
00:25:12.725 --> 00:25:14.785
como por ejemplo Gustavo Tornés.

405
00:25:14.835 --> 00:25:15.840
Gustavo Tornés.

406
00:25:15.960 --> 00:25:19.425
Sí, sí, sí, bueno, pues sí, muy 
enriquecedora mi vida, 

407
00:25:19.475 --> 00:25:19.960
pero.

408
00:25:20.300 --> 00:25:24.815
Todo eso te ayuda a llevar esto, 
porque tiene momentos muy oscuros 

409
00:25:24.865 --> 00:25:25.995
y muy poco.

410
00:25:26.045 --> 00:25:28.740
Pero bueno, esos son los 
privados, ¿sabes? 

411
00:25:28.880 --> 00:25:33.880
Ahí la lucha esa de que te compense 
todo y que no tienes más remedio 

412
00:25:34.260 --> 00:25:37.620
que dedicarte a lo que, si 
no te dedicas a ello, 

413
00:25:37.700 --> 00:25:39.460
eres profundamente infeliz.

414
00:25:39.600 --> 00:25:40.700
Esa es la clave.

415
00:25:42.470 --> 00:25:45.210
Pues yo solo te puedo decir que 
ha sido un verdadero placer. 

416
00:25:45.270 --> 00:25:46.270
Igualmente, Rafael.

417
00:25:46.410 --> 00:25:49.215
Y que te doy las gracias 
por este tiempo. 

418
00:25:49.265 --> 00:25:53.565
Gracias a ti, de verdad, por 
tu visita, por tu charla, 

419
00:25:53.615 --> 00:25:56.010
por tus comentarios, por todo.

420
00:25:56.250 --> 00:25:58.930
Bueno, nos vemos en los cuadros.

421
00:25:59.130 --> 00:26:00.285
Nos vemos en los cuadros.

422
00:26:00.335 --> 00:26:00.905
Hasta pronto.

423
00:26:00.955 --> 00:26:02.990
Rafael, muchas gracias.

424
00:26:03.370 --> 00:26:03.870
Chao.

425
00:26:06.650 --> 00:26:08.270
Geometría y paisaje.

426
00:26:08.930 --> 00:26:12.165
Caminas por la ciudad ahora 
ya con la íntima certeza 

427
00:26:12.215 --> 00:26:16.785
de que el código secreto presente 
en la obra de Águeda de la Pisa 

428
00:26:16.835 --> 00:26:20.550
debe ser un verso de amor 
inquebrantable a la vida.