WEBVTT 00:00:41.200 --> 00:00:43.160 Paisaje y geometría. 00:00:43.680 --> 00:00:45.480 La pintura de Águeda de la Pisa 00:00:45.600 --> 00:00:47.960 tiene algo de fortaleza impenetrable. 00:00:48.520 --> 00:00:51.760 En su obra siempre queda el sabor de algo oculto 00:00:51.800 --> 00:00:54.400 que comparece con un gesto de distancia. 00:00:57.920 --> 00:01:00.440 Su larga trayectoria ha sido reconocida 00:01:00.480 --> 00:01:02.200 con, entre otros premios, 00:01:02.280 --> 00:01:03.200 la medalla de oro 00:01:03.240 --> 00:01:05.880 de la III Bienal Internacional del Cairo 00:01:06.160 --> 00:01:08.360 o con el Premio Nacional de Grabado 00:01:08.360 --> 00:01:10.800 del Museo del Grabado Español Contemporáneo. 00:01:15.400 --> 00:01:17.560 José Hierro dijo de su pintura: 00:01:18.080 --> 00:01:21.080 "Es un mensaje basado en un código misterioso, 00:01:21.280 --> 00:01:24.400 cuyo claro secreto es difícil de penetrar 00:01:24.840 --> 00:01:27.440 cuya belleza tarda en captarse". 00:01:28.960 --> 00:01:32.040 Hoy vamos a intentar entrar en su secreto. 00:01:38.880 --> 00:01:41.480 - Hola, Rafael, buenos días. - ¿Qué tal, Águeda? 00:01:41.520 --> 00:01:43.480 - ¡Qué alegría! - Por fin, por fin. 00:01:44.600 --> 00:01:48.240 - Una visita esperada. - Una visita muy especial para mí. 00:01:48.400 --> 00:01:49.920 line:20% Entrar en tu casa... 00:01:49.960 --> 00:01:51.800 line:20% me vas a dejar que merodee un poquito. 00:01:51.960 --> 00:01:54.040 line:20% -Hombre, claro, estás en tu casa. 00:01:54.200 --> 00:01:56.440 -Ya estoy viendo arte, ya estoy viendo obras, 00:01:56.920 --> 00:02:01.080 incluso de una etapa que a mí me parece más existencial. 00:02:01.400 --> 00:02:03.840 (TV) Águeda de la Pisa habla de su pintura. 00:02:04.080 --> 00:02:07.400 -Estos cuadros es mi obra y... 00:02:07.920 --> 00:02:10.280 es una evolución de un trabajo. 00:02:10.560 --> 00:02:13.800 Esta es mi última obra, aunque en ella se puede apreciar 00:02:13.840 --> 00:02:16.520 claramente bastante evolución. 00:02:16.760 --> 00:02:20.000 No sé si demasiada, pero por lo menos hay evolución, 00:02:20.040 --> 00:02:21.360 que creo que es interesante. 00:02:21.760 --> 00:02:24.840 Ustedes lo verán en los cuadros. 00:02:25.320 --> 00:02:27.560 Empecé a pintar hace seis años. 00:02:28.720 --> 00:02:30.280 Yo no he hecho Bellas Artes, 00:02:30.320 --> 00:02:33.480 pero he recibido clases aquí, en Madrid, 00:02:33.920 --> 00:02:35.720 con don Eduardo Peña. 00:02:36.080 --> 00:02:40.080 Ya hace dos o tres años que pinto bastante sola. 00:02:40.160 --> 00:02:44.160 En ello, creo que hay una tendencia 00:02:44.400 --> 00:02:46.840 no concretamente hacia lo abstracto, 00:02:46.880 --> 00:02:49.840 pero creo que voy dejando las formas concretas 00:02:50.080 --> 00:02:51.280 y voy abstrayéndome 00:02:51.360 --> 00:02:56.720 sobre todo en espacios, y dejando muchas cosas 00:02:56.720 --> 00:02:59.120 que creo que ya no son tan importantes 00:02:59.200 --> 00:03:02.000 para dar más importancia a un solo objeto, 00:03:02.240 --> 00:03:05.600 a una sola persona, a una sola figura. 00:03:05.760 --> 00:03:08.720 Y esto pretendo hacerlo dando más importancia 00:03:08.720 --> 00:03:11.760 a los huecos, a los espacios, y también con el color. 00:03:12.240 --> 00:03:16.520 - Este es de tu primera época. - Exactamente. 00:03:16.680 --> 00:03:19.360 -Es académico, pero ya se ve soltura, ¿eh? 00:03:19.440 --> 00:03:23.240 -Pues sí, porque yo creo que siempre he buscado... 00:03:24.160 --> 00:03:30.560 bueno, he rechazado en un principio todo ese dibujo tan académico 00:03:30.920 --> 00:03:36.920 que es un camino a seguir en el arte que yo respeto y admiro. 00:03:37.120 --> 00:03:40.800 Quizá porque yo no he sentido tanto esa necesidad 00:03:41.080 --> 00:03:42.280 de la minuciosidad, 00:03:42.640 --> 00:03:45.840 aunque ahora, esta última etapa, ya te contaré esto de lo minucioso. 00:03:46.520 --> 00:03:52.760 line:20% Y entonces, pues sí, es un juego de claroscuros, de volúmenes, 00:03:53.040 --> 00:03:56.280 que era en ese momento lo que más me interesaba. 00:03:56.800 --> 00:04:00.000 Creo que además en este cuadro está planteado casi... 00:04:00.080 --> 00:04:02.720 casi, casi todo lo que he hecho después. 00:04:02.920 --> 00:04:04.720 Pero bueno, eso hay que verlo. 00:04:04.800 --> 00:04:08.440 Yo creo que sí, tanto de color, como de volúmenes, 00:04:08.920 --> 00:04:14.320 como claroscuros, toda esa parte que esta última temporada... 00:04:14.360 --> 00:04:19.160 bueno, esta última no, llevo dos etapas con geometría. 00:04:19.600 --> 00:04:21.440 Aquí está muy planteado todo. 00:04:21.600 --> 00:04:24.680 -Sí, ya se ven tendencias geométricas, 00:04:24.760 --> 00:04:27.240 pero la austeridad del color. 00:04:27.760 --> 00:04:31.960 La austeridad del color... a mí es que tu pintura, casi siempre, 00:04:32.080 --> 00:04:35.240 tiene una austeridad lírica. 00:04:35.320 --> 00:04:38.160 A pesar de toda la austeridad que pueda tener el color 00:04:38.200 --> 00:04:40.280 o la geometría de cuadros, que vamos a ver después, 00:04:42.160 --> 00:04:46.280 siempre tiene un punto de lirismo, nunca hay frialdad. 00:04:46.320 --> 00:04:49.600 Hay austeridad, pero no hay frialdad en tus cuadros. 00:04:49.600 --> 00:04:52.440 Tu geometría nunca es... 00:04:54.200 --> 00:04:58.080 numérica, nunca es de cálculo, sino que hay cierta pasión 00:04:58.120 --> 00:04:59.920 en lo geométrico en tu obra. 00:05:00.160 --> 00:05:02.160 - Y por eso me gusta tanto. - Muchas gracias. 00:05:02.200 --> 00:05:04.800 -Es toda una sorpresa y es un lujazo ver... 00:05:04.880 --> 00:05:08.000 A mí es que me encanta ver los orígenes, lo que está detrás 00:05:08.000 --> 00:05:08.760 de lo que pasa. 00:05:08.840 --> 00:05:09.600 -Es importante. 00:05:09.640 --> 00:05:12.400 -Es muy importante, porque ahí es donde ves al jovencito, 00:05:12.400 --> 00:05:16.320 a la jovencita, en este caso, porque tú eres la pionera. 00:05:22.720 --> 00:05:25.880 (TV) Lo que un tiempo fue rareza, es hoy costumbre. 00:05:26.360 --> 00:05:28.640 Las mujeres en la pintura existieron siempre, 00:05:28.680 --> 00:05:32.560 pero jamás como ahora invadieron, y con tan gentil desenvoltura, 00:05:32.920 --> 00:05:36.320 las salas de exposiciones, tradicionalmente usufructuadas 00:05:36.360 --> 00:05:38.040 en exclusiva por los varones. 00:05:38.480 --> 00:05:41.440 Águeda de la Pisa, que acaba de exponer sus cuadros 00:05:41.480 --> 00:05:43.680 en la sala del Prado del Ateneo de Madrid, 00:05:44.080 --> 00:05:47.320 es una de esas mujeres que irrumpen en el mundo de la pintura 00:05:47.720 --> 00:05:49.880 sin que ni por la calidad, ni por el brío, 00:05:50.080 --> 00:05:53.000 ni por un exigente profesionalismo, se les note 00:05:53.040 --> 00:05:53.920 que son mujeres. 00:05:57.920 --> 00:06:00.280 (ÁGUEDA) Es verdad que nos ha costado a nosotros 00:06:00.280 --> 00:06:04.400 porque, incluso cuando llegó la democracia, 00:06:06.600 --> 00:06:11.120 estábamos ahí unas cuantas, pero en ese momento 00:06:11.600 --> 00:06:15.680 la pintura abstracta no se valoró tanto. 00:06:16.160 --> 00:06:20.040 Todo por lo de los años 80, todo por lo de la movida. 00:06:20.080 --> 00:06:22.440 - La nueva figuración. - La nueva figuración. 00:06:23.040 --> 00:06:27.240 Y las mujeres que hacíamos abstracto, hemos podido seguir. 00:06:28.280 --> 00:06:31.080 Y para mí siempre ha sido algo importante. 00:06:31.160 --> 00:06:34.200 - Tener un proyecto muy a corto plazo - Esa es la clave. 00:06:34.240 --> 00:06:35.760 -...que me haya hecho ilusión 00:06:36.680 --> 00:06:41.160 pues plantearme algo nuevo, plantearme un tema concreto. 00:06:42.920 --> 00:06:44.920 Sí, tener ilusión por un espacio nuevo. 00:06:45.240 --> 00:06:48.760 Y, desde luego, importantísimo que los cuadros salgan del estudio. 00:06:48.800 --> 00:06:51.720 Tienen que salir de tus manos, de tu cabeza, 00:06:51.720 --> 00:06:55.880 tienen que salir de tu ilusión, pero realmente, como ves... 00:06:55.880 --> 00:06:59.400 además, hacer una exposición es algo estupendo para el artista, 00:06:59.600 --> 00:07:01.600 porque el cuadro vive de otra manera. 00:07:01.640 --> 00:07:02.840 -Sí, se vive de otra manera. 00:07:03.400 --> 00:07:06.040 (TV) ¿La aportación de la mujer en el campo de la abstracción 00:07:06.080 --> 00:07:07.680 puede emparejarse con la del hombre? 00:07:07.920 --> 00:07:12.880 -Pues yo creo que sí, siempre en una proporción más pequeña. 00:07:13.960 --> 00:07:16.800 Porque la incorporación de la mujer en el mundo del trabajo 00:07:16.920 --> 00:07:18.800 se está haciendo todavía. 00:07:18.960 --> 00:07:20.440 Entonces, en esa proporción, 00:07:20.680 --> 00:07:24.480 es menor la intervención de la mujer en la abstracción. 00:07:24.840 --> 00:07:27.480 Y, por lo tanto, de la mujer en el mundo del arte. 00:07:27.840 --> 00:07:31.880 Pero si volvemos la vista 00:07:32.280 --> 00:07:35.760 en la historia del arte, vemos que hay mujeres 00:07:35.760 --> 00:07:38.160 que se han incorporado en la historia de la pintura 00:07:38.280 --> 00:07:41.320 a partir del siglo XV o XVI. 00:07:41.600 --> 00:07:44.440 Ya hay nombres que son vigentes, 00:07:45.360 --> 00:07:47.800 mujeres que están pintando por ellas mismas 00:07:48.320 --> 00:07:50.800 aparte de los talleres de arte. 00:07:52.000 --> 00:07:56.040 A partir del siglo XIX, es cuando empieza... 00:07:56.080 --> 00:08:00.200 del siglo XX, perdón, es cuando entra la abstracción 00:08:00.720 --> 00:08:03.440 y tenemos nombres como Sonia Delaunay 00:08:03.520 --> 00:08:06.000 que, emparejada con su marido, 00:08:06.240 --> 00:08:10.280 incorpora un trabajo muy interesante en el mundo de la abstracción. 00:08:10.760 --> 00:08:14.240 A partir de ella, surgen nombres como Vieira da Silva y otros tantos, 00:08:14.760 --> 00:08:17.560 aunque comprendo que quizá haya 00:08:17.680 --> 00:08:20.480 menos mujeres pintando abstracto que hombres. 00:08:30.200 --> 00:08:35.400 El arte de la pintura es un planteamiento personal, 00:08:35.400 --> 00:08:36.720 una investigación personal, 00:08:37.120 --> 00:08:41.200 y creo que la personalidad de la mujer no está vigente 00:08:41.240 --> 00:08:44.640 ni se nota a la hora de ver 00:08:44.680 --> 00:08:46.840 pintura hecha por hombres y de mujeres. 00:08:47.080 --> 00:08:49.400 Y en la abstracción, quizá, todavía menos 00:08:49.520 --> 00:08:51.320 que en otras tendencias artísticas. 00:08:52.000 --> 00:08:54.440 -Sin embargo, tú no llegaste a la abstracción directamente, 00:08:54.480 --> 00:09:00.040 Empezaste con un figurativismo más o menos estilizado, ¿no? 00:09:00.440 --> 00:09:03.000 -Bueno, un figurativismo casi total. 00:09:03.080 --> 00:09:06.880 Lo que pasa es que yo no me encontraba muy satisfecha 00:09:08.400 --> 00:09:10.000 trabajando con la figura humana 00:09:10.520 --> 00:09:13.920 y he llegado poco a poco a la abstracción, efectivamente. 00:09:15.600 --> 00:09:18.880 A mí me tiene más en tensión 00:09:19.080 --> 00:09:22.320 el que cada cuadro sea una propuesta 00:09:22.400 --> 00:09:24.240 - que a mí me interesa. - Una aventura. 00:09:24.760 --> 00:09:28.760 -Y entonces, pues este módulo... 00:09:28.840 --> 00:09:31.240 -Pero a esto le llamas el módulo. 00:09:31.280 --> 00:09:34.640 -Sí, por llamarlo, sí. Es como una "M" doble. 00:09:34.680 --> 00:09:37.160 -Es una "M" que mira hacia arriba, hacia abajo... 00:09:37.240 --> 00:09:39.960 -...que es una presencia obsesiva. -Pues me lo encontré cortando 00:09:40.120 --> 00:09:41.960 porque esto ya pertenece a la etapa 00:09:42.360 --> 00:09:45.120 que utilizo acrílico y "collage". 00:09:45.400 --> 00:09:48.640 - Llevo muchos años con esto. - Eso es muy "de la Pisa". 00:09:48.680 --> 00:09:51.720 -Sí, pues sí, es "de la Pisa", pero vamos, 00:09:51.840 --> 00:09:52.840 el "collage" ya sabes. 00:09:52.840 --> 00:09:55.280 -No, pero digo la estructura, el "collage"... 00:09:55.320 --> 00:09:58.760 -Sí, sí, sí, bueno, pues sí, y sigo así, sigo con esto. 00:09:59.080 --> 00:10:01.560 Que me entretiene porque... 00:10:01.960 --> 00:10:05.200 es que en el fondo son... bueno, en el fondo, en la forma. 00:10:05.320 --> 00:10:08.600 Es como pintar distintos cuadros en uno. 00:10:08.880 --> 00:10:13.160 Y bueno, y esa pasión controlada, 00:10:13.200 --> 00:10:14.640 que lo has visto muy bien. 00:10:15.400 --> 00:10:17.800 Pues, bueno, pues eso es en lo que estoy. 00:10:17.840 --> 00:10:19.520 Es que no sé explicarlo mucho más. 00:10:19.760 --> 00:10:22.760 -Dices que te entretiene, ¿pero también se sufre? 00:10:23.760 --> 00:10:25.960 -Sí, siempre hay un punto de sufrimiento. 00:10:26.320 --> 00:10:30.400 Es que el sufrimiento te abre el corazón, el alma... 00:10:31.000 --> 00:10:35.360 y te lleva, que yo eso lo busco mucho, 00:10:35.840 --> 00:10:38.760 un poco a la esencia de la espiritualidad. 00:10:39.080 --> 00:10:43.440 Que, claro, aunque sea inalcanzable para una persona 00:10:44.240 --> 00:10:48.360 que no estamos en ningún tipo de práctica religiosa, 00:10:49.080 --> 00:10:51.960 sí que creo que podemos intentarlo, ¿no? 00:10:52.640 --> 00:10:56.600 Y por eso creo que también me ayuda mucho el silencio, 00:10:57.920 --> 00:11:02.240 el tener paz, que no siempre es fácil tenerla. 00:11:03.000 --> 00:11:07.160 Pero bueno, buscar la espiritualidad, el espíritu, 00:11:07.160 --> 00:11:09.400 la esencia de la pintura. 00:11:09.680 --> 00:11:12.280 (TV) Tras más de 30 años de actividad artística 00:11:12.320 --> 00:11:14.360 y cinco sin exponer en nuestra ciudad, 00:11:14.520 --> 00:11:16.320 la pintora Águeda de la Pisa 00:11:16.440 --> 00:11:19.240 vuelve a colgar sus obras en la Galería Bat. 00:11:19.560 --> 00:11:21.640 Será hasta el próximo 3 de marzo. 00:11:21.760 --> 00:11:24.160 Águeda trae sus composiciones geométricas 00:11:24.360 --> 00:11:26.840 realizadas a base de acrílicos y "collage", 00:11:26.920 --> 00:11:30.520 en las que el color destaca por su fuerza y expresividad 00:11:30.520 --> 00:11:31.880 en el conjunto de la obra. 00:11:32.080 --> 00:11:34.160 Hasta llegar a estas formas monumentales, 00:11:34.360 --> 00:11:38.200 la pintora ha recorrido un largo camino de depuración. 00:11:38.360 --> 00:11:40.960 (Á) Cuando tú eliges, te dejas elegir 00:11:41.080 --> 00:11:44.920 para pintar y para dedicar tu vida al arte, 00:11:45.480 --> 00:11:48.560 line:20% en el fondo estás eligiendo un tipo de vida 00:11:49.040 --> 00:11:51.040 line:20% que es fuera del mundo. 00:11:51.520 --> 00:11:54.000 Es un tipo de vida totalmente... 00:11:54.120 --> 00:11:57.440 Yo muchas veces digo: "es que estoy en clausura". 00:11:57.680 --> 00:11:59.200 - Sí, sí. - Estoy en clausura. 00:11:59.200 --> 00:12:02.560 Porque es verdad, o sea, te cierras para crear aquí 00:12:03.240 --> 00:12:07.360 tu propio espacio que necesitas para que salga 00:12:07.800 --> 00:12:11.640 todo de ti y de tu cabeza y todos esos anhelos 00:12:11.680 --> 00:12:13.200 y todos esos planteamientos 00:12:13.240 --> 00:12:15.200 y esas luchas de las que hemos estado hablando. 00:12:15.200 --> 00:12:19.440 -Perdona que te corte, porque acabas de decir una cosa muy poética. 00:12:19.880 --> 00:12:23.720 line:20% Acabo de acordarme de aquella frase de Baudelaire 00:12:23.720 --> 00:12:28.040 que dice: "No importa dónde, con tal que sea fuera del mundo". 00:12:28.600 --> 00:12:31.720 Este "fuera del mundo" baudeleriano, que es el que acabas tú de invocar, 00:12:32.040 --> 00:12:34.200 me lleva a tu relación con la poesía. 00:12:34.320 --> 00:12:35.560 Es muy importante. 00:12:35.680 --> 00:12:38.920 Los títulos... estamos aquí rodeados de cuadros 00:12:39.240 --> 00:12:42.680 y muchos de tus títulos, o la gran mayoría, 00:12:43.880 --> 00:12:45.800 son muy, muy poéticos. 00:12:46.120 --> 00:12:49.200 -Bueno, muchos de los títulos son versos. 00:12:49.560 --> 00:12:51.320 - Directamente. - Directamente. 00:12:51.480 --> 00:12:54.440 De algún poema que me ha interesado o... 00:12:54.520 --> 00:12:58.240 Mira, yo, todos los títulos de las exposiciones, 00:12:58.560 --> 00:13:02.800 me gusta encontrar el verso que dice y sitúa 00:13:03.560 --> 00:13:06.840 mi vida con relación a las obras que voy a exponer. 00:13:06.920 --> 00:13:09.520 Enseguida, en un cuadro, pensé: 00:13:09.560 --> 00:13:11.480 "voy a poner un título, a ver qué pasa". 00:13:12.200 --> 00:13:13.880 Y guía perfectamente. 00:13:13.920 --> 00:13:16.920 Es una guía para el espectador, pero también para mí. 00:13:17.160 --> 00:13:19.160 O sea que encontré algo maravilloso. 00:13:19.320 --> 00:13:24.440 Porque, bueno, yo empecé a leer poesía gracias a Francisco Pino, 00:13:24.760 --> 00:13:28.520 al que le debo verdaderamente que yo me introdujera. 00:13:28.520 --> 00:13:30.320 Me introdujo él, empecé a leer. 00:13:30.360 --> 00:13:34.880 Al principio me costó, porque además Paco Pino tampoco es un poeta... 00:13:35.120 --> 00:13:37.760 - No es fácil. - Bueno, a mí ahora me parece 00:13:37.800 --> 00:13:39.480 un clásico tremendo y, sobre todo, 00:13:39.520 --> 00:13:41.600 que me he familiarizado tanto con él, 00:13:41.760 --> 00:13:43.520 hemos hecho incluso una exposición 00:13:44.160 --> 00:13:46.320 al alimón en algún sentido, porque... 00:13:46.520 --> 00:13:49.400 yo pintaba un cuadro, le mandaba la foto 00:13:49.600 --> 00:13:51.000 y él me ponía el título. 00:13:51.000 --> 00:13:54.840 Y al final, es que él me hacía estrofas de un poema, 00:13:55.240 --> 00:13:57.840 y eso se ha llevado a una exposición que fue en París. 00:14:21.440 --> 00:14:25.040 Este pertenece un poco a esa primera etapa personal 00:14:25.080 --> 00:14:27.400 que te dije, de lenguaje mío personal. 00:14:28.320 --> 00:14:32.000 Y este cuadro es un poco... es puente. 00:14:33.000 --> 00:14:35.560 Esto coincide también con una etapa mía... 00:14:36.200 --> 00:14:40.480 pues quizá que yo sentía menos necesidad de libertad. 00:14:40.520 --> 00:14:43.920 O a lo mejor, no sé, ya sabes que influye algo, 00:14:44.120 --> 00:14:46.880 pero no es totalmente autobiográfico, 00:14:47.120 --> 00:14:50.040 de cada cuadro, pero en fin, puede que sí. 00:14:50.320 --> 00:14:54.200 Esas interpretaciones las dejo al mundo exterior. 00:14:54.280 --> 00:14:57.280 Y ya de esa etapa pasé a esta, 00:14:57.320 --> 00:15:01.160 que es mi final de pintura al óleo. 00:15:01.760 --> 00:15:04.120 Este cuadro, por ejemplo, estuvo expuesto 00:15:04.120 --> 00:15:05.680 en la Bienal de São Paulo. 00:15:06.320 --> 00:15:11.480 Y aquí sí que coincide con una tendencia europea 00:15:12.120 --> 00:15:13.920 que se llamó "supports-surfaces". 00:15:14.680 --> 00:15:18.560 En España hubo muy poquito tiempo, duró muy poco, 00:15:18.560 --> 00:15:20.720 pero aquí se llamó "pintura-pintura". 00:15:20.880 --> 00:15:25.560 Que verdaderamente aquí sí que encontré esa esencia luminosa 00:15:26.080 --> 00:15:31.080 que yo te comentaba antes, que lo busco, que lo pretendo. 00:15:31.440 --> 00:15:35.720 Ya veremos en cada cuadro si se refleja o no 00:15:36.160 --> 00:15:39.200 y en cada etapa de mi trabajo si se refleja o no. 00:15:54.440 --> 00:15:58.360 Empecé a hacer esta etapa de "collage". 00:15:59.120 --> 00:16:03.360 Utilizo un papel de periódico 00:16:03.480 --> 00:16:09.280 -Son "collage" muy originales porque no se nota que es "collage". 00:16:09.320 --> 00:16:12.960 Parece siempre pintado, te tienes que acercar mucho para... 00:16:13.400 --> 00:16:17.240 -Sí, porque a veces parece que hay relieve y no lo hay. 00:16:17.240 --> 00:16:21.240 De hecho, yo antes me he acercado a propósito a este cuadro para verlo 00:16:22.320 --> 00:16:24.160 si tenía relieve. 00:16:24.160 --> 00:16:27.080 -Sí, y otra de las características también que busco 00:16:27.320 --> 00:16:29.760 es que en mi pintura no haya brillos. 00:16:29.920 --> 00:16:33.440 Es pintura seca, pintura austera. 00:16:33.480 --> 00:16:37.120 Esto es rosa castellana, así austera... 00:16:37.160 --> 00:16:38.600 - Austero, sí, sí. - ...de salud. 00:16:38.760 --> 00:16:41.400 Entonces, bueno, eso lo busco 00:16:41.400 --> 00:16:45.160 y me gusta que sea así, sin brillos. 00:16:45.760 --> 00:16:49.960 Con el acrílico, a veces, yo creo que se consigue muy bien. 00:17:04.200 --> 00:17:05.320 -Esta etapa 00:17:06.800 --> 00:17:10.920 en la que hay movimiento, por un lado, en primer plano 00:17:11.160 --> 00:17:14.600 y, en el segundo, cierta estabilidad y cierto paisaje 00:17:16.320 --> 00:17:17.920 también es muy representativa tuya. 00:17:19.080 --> 00:17:22.600 Bueno, es en lo que estoy, en este tipo de solución 00:17:22.760 --> 00:17:24.880 con esto que yo llamo "tiras". 00:17:25.440 --> 00:17:29.640 Este cuadro lo hice por una necesidad de plasmar algo 00:17:29.680 --> 00:17:33.400 que yo viví en Almería, 00:17:34.360 --> 00:17:38.640 y cuando llegué al estudio estaba con estos... 00:17:38.640 --> 00:17:43.600 del código este que llamamos "M invertida" o "M doble". 00:17:44.400 --> 00:17:47.560 Pero en ese momento tuve la necesidad de buscar una solución 00:17:47.600 --> 00:17:49.440 para aquello que me había impresionado. 00:17:49.480 --> 00:17:50.240 -¿Y qué fue? 00:17:50.680 --> 00:17:56.360 -Pues mira, en Almería hay un momento de cuando se va el sol y sale la luna 00:17:56.400 --> 00:17:59.840 que se mezcla, eso que yo solo lo he visto allí, 00:17:59.880 --> 00:18:01.680 en el mar, estando en la playa 00:18:01.920 --> 00:18:04.080 o estando en un paisaje que puedes ver el mar, 00:18:04.560 --> 00:18:08.800 y es algo que no lo he vivido en ningún sitio. 00:18:09.080 --> 00:18:11.440 Y me impresionó tanto, 00:18:11.680 --> 00:18:13.480 era de noche, estaba en la playa 00:18:13.520 --> 00:18:17.760 y hubo ese atardecer y emergencia de la luna, 00:18:18.280 --> 00:18:20.000 y yo, claro, dije: "esto lo tengo que hacer. 00:18:20.040 --> 00:18:21.000 ¿Y cómo? ¿Cómo lo hago". 00:18:21.120 --> 00:18:23.320 Entonces se me ocurrió resolverlo así, 00:18:23.720 --> 00:18:25.800 este cuadro lo termino, lo aparco, 00:18:26.160 --> 00:18:29.920 y sigo con los cuadros del rectángulo; 00:18:30.280 --> 00:18:34.360 pero cuando agoté las posibilidades de trabajar 00:18:35.000 --> 00:18:38.360 con el rectángulo, pues es cuando he retomado esto. 00:18:38.400 --> 00:18:40.680 De todas formas, esto que te digo de las tiras, 00:18:41.040 --> 00:18:47.160 cuando yo estuve en São Paulo, ya incorporé las siguientes obras, 00:18:47.480 --> 00:18:49.080 incorporé unas cintas, 00:18:49.120 --> 00:18:51.680 que esos cuadros los expuse en ARC un año, 00:18:52.360 --> 00:18:56.160 y eso es una cosa que yo tenía ahí en la cabeza... 00:18:56.200 --> 00:19:00.360 - Te rondaba. - ...hacer con ese elemento 00:19:01.480 --> 00:19:03.040 pues bueno, en el fondo 00:19:03.080 --> 00:19:06.520 es como las botellas de los cuadros de Morandi, ¿sabes? 00:19:06.560 --> 00:19:10.480 Es un elemento con el que yo compongo el espacio del lienzo. 00:19:10.520 --> 00:19:13.200 -Das profundidad, movimiento... 00:19:13.240 --> 00:19:15.480 Hace un poco como de gesto de paleta a veces, 00:19:15.520 --> 00:19:18.720 porque es lo que te da profundidad, lo que te da movimiento, 00:19:18.760 --> 00:19:21.360 - ...lo que te da color... -Bueno, lo pretendía. 00:19:21.400 --> 00:19:26.160 -Y sin embargo, es un elemento, por así decir, de lo más simple, 00:19:26.200 --> 00:19:28.080 que es una tira fina. 00:19:28.560 --> 00:19:30.800 - Y te da para hacer... - "Collage", es "collage". 00:19:31.880 --> 00:19:32.360 Mira, 00:19:32.560 --> 00:19:36.440 papel de periódico, que siempre hay el palimpsesto de la letra impresa. 00:19:36.480 --> 00:19:38.320 -Muchas veces se lee alguna frasecita... 00:19:38.360 --> 00:19:39.240 - Algo de eso. - Sí, sí. 00:19:39.280 --> 00:19:42.760 -Bueno, en alguna ocasión, incluso, lo que ha aparecido 00:19:42.760 --> 00:19:44.920 lo he utilizado de título de cuadro. 00:19:44.960 --> 00:19:47.400 - Sí, como claro de luna. - Exacto. 00:19:47.440 --> 00:19:48.920 Mira cómo te lo sabes. 00:19:49.680 --> 00:19:50.080 -Estudio. 00:19:50.120 --> 00:19:53.160 -Pues nada, ya te digo. 00:19:53.200 --> 00:19:57.040 Y esto me ha abierto una puerta importantísima, 00:19:57.600 --> 00:19:59.280 porque esto que has visto tú también 00:19:59.320 --> 00:20:03.000 de que hay como dos o tres cuadros en el fondo, 00:20:03.160 --> 00:20:06.440 a mí eso me interesa mucho para que no sea plano. 00:20:22.240 --> 00:20:27.800 -Tú incluso has hecho arte con foto y digital muy pronto. 00:20:29.240 --> 00:20:33.360 En esto también has tenido una gran intuición del tiempo. 00:20:33.800 --> 00:20:38.200 Manteniéndote siempre firme en tu propuesta plástica. 00:20:38.760 --> 00:20:41.000 Estás detrás de un gran ejemplo. 00:20:41.520 --> 00:20:43.480 -Pues mira, esta obra surge 00:20:43.920 --> 00:20:47.120 muy poco a poco en mi cabeza, muy lentamente, 00:20:47.520 --> 00:20:51.120 porque yo sabía que iba a llegar el momento 00:20:51.120 --> 00:20:55.280 que yo iba a tener que abandonar el estudio casa, 00:20:56.080 --> 00:20:57.680 justo antes de tener este estudio. 00:20:58.320 --> 00:21:02.320 Y allí tenía unas vistas a Madrid maravillosas. 00:21:02.840 --> 00:21:06.960 Y entonces, lo que sí que veía era terrible, 00:21:07.080 --> 00:21:11.000 grúas y grúas subiendo edificios y subiendo edificios, 00:21:11.080 --> 00:21:12.840 edificios cada vez más altos. 00:21:13.480 --> 00:21:16.280 Y fue esa primera época de la especulación del suelo 00:21:16.760 --> 00:21:20.160 que si comprabas un piso un día, al día siguiente costaba... 00:21:20.160 --> 00:21:22.240 bueno, no sé, podía valer el doble. 00:21:22.400 --> 00:21:24.800 Y a mí eso me impresionó. 00:21:25.160 --> 00:21:27.200 Y entre eso y que yo intuía 00:21:27.200 --> 00:21:29.520 que a lo mejor me tenía que ir yo de aquel estudio, 00:21:29.800 --> 00:21:33.080 empecé a hacer fotos desde las ventanas de mi estudio. 00:21:33.080 --> 00:21:38.920 -O sea que hay cierta melancolía en la obra. 00:21:39.040 --> 00:21:40.640 -Lo hice viviendo allí. 00:21:40.680 --> 00:21:43.360 -Por eso, pero melancolía previsora. 00:21:43.400 --> 00:21:46.000 -Previsora, sí, eso está muy bien visto. 00:21:46.200 --> 00:21:49.840 Total, que hice una cantidad de fotos... muchas, 00:21:50.080 --> 00:21:53.240 porque es lo que tienen de bueno las cámaras digitales. 00:21:53.920 --> 00:21:57.920 Y sí que un día dije: "Yo con esta obra voy a hacer algo". 00:21:58.080 --> 00:22:01.200 Fue una época de mucho trabajo intenso, 00:22:01.240 --> 00:22:02.160 diario, diario, 00:22:02.320 --> 00:22:04.880 hasta que empezamos a hacer ciertas pruebas 00:22:04.880 --> 00:22:07.760 que se acercaba bastante a lo que yo quería, 00:22:08.040 --> 00:22:11.760 que era llevar cada imagen fotográfica 00:22:11.800 --> 00:22:13.640 a la abstracción máxima 00:22:14.280 --> 00:22:15.960 sin perder esa crítica 00:22:16.840 --> 00:22:20.160 que yo planteaba de la especulación del ladrillo. 00:22:20.560 --> 00:22:22.840 -Este cuadro parece que está hecho de ahora, 00:22:23.120 --> 00:22:26.520 - pero tiene más de 20 años. - Sí, tiene 20 años, sí. 00:22:26.840 --> 00:22:29.920 -O sea que es increíble, pero fíjate, esta obra, 00:22:31.280 --> 00:22:32.480 entre otras, pero... 00:22:32.640 --> 00:22:36.400 mantiene... es muy "de la Pisa", 00:22:36.440 --> 00:22:40.360 porque mantiene la intuición de la "M" invertida. 00:22:40.400 --> 00:22:42.800 Yo, como espectador, veo ahí toda la secuencia 00:22:42.840 --> 00:22:45.440 de la "M" invertida hacia arriba y hacia abajo 00:22:45.480 --> 00:22:49.840 que está de manera permanente en otra de tus etapas. 00:22:50.160 --> 00:22:53.880 Y aquí veo cómo conectas en esta obra varias de tus etapas. 00:22:53.960 --> 00:22:57.960 La del movimiento, que dices del momento epifánico 00:22:58.240 --> 00:22:59.280 en Almería, 00:22:59.360 --> 00:23:00.920 aquí, más tranquila. 00:23:01.920 --> 00:23:04.080 La "M" invertida. 00:23:04.440 --> 00:23:06.560 Y luego la... 00:23:07.920 --> 00:23:11.480 por fin, el poder reflejarte en una obra tuya. 00:23:11.840 --> 00:23:15.200 Que eso nunca se puede hacer, porque tú como mantienes 00:23:15.920 --> 00:23:20.040 ese juego de secretos, de entrar, de no dejar entrar del todo 00:23:20.080 --> 00:23:21.880 al paisaje, al espectador... 00:23:22.200 --> 00:23:24.280 Aquí es la primera vez, 00:23:24.320 --> 00:23:27.760 o el único momento que veo yo de tu obra 00:23:27.760 --> 00:23:30.320 en que nos dejas entrar, pero de una manera paradójica, 00:23:30.360 --> 00:23:31.960 porque igual que entramos, nos sacas. 00:23:56.400 --> 00:23:58.840 Lo importante es que cada cuadro nos hable, 00:23:59.480 --> 00:24:02.320 conseguir hacer algo bello en este mundo. 00:24:02.480 --> 00:24:04.800 O intentarlo de manera permanente. 00:24:05.600 --> 00:24:08.960 -Yo creo que sí que hay que conseguir belleza, hay que intentarlo. 00:24:09.080 --> 00:24:11.000 -Todavía creemos algunos en la belleza. 00:24:11.880 --> 00:24:15.280 line:20% -Sí, a pesar de que ha sido una trayectoria larga 00:24:15.680 --> 00:24:18.560 line:20% y muy, la verdad, acabamos de ver, 00:24:19.920 --> 00:24:22.040 llena de luz, 00:24:23.840 --> 00:24:27.280 también ha sido una gran satisfacción a lo largo de tu vida 00:24:28.680 --> 00:24:31.120 este largo camino en el arte. 00:24:32.160 --> 00:24:35.400 line:20% -Ya sabes que esto tiene luces y sombras, como todo en la vida. 00:24:35.920 --> 00:24:38.520 line:20% Las sombras es la dureza de esta profesión, 00:24:38.560 --> 00:24:39.440 line:20% porque sí que lo es, 00:24:39.560 --> 00:24:44.680 y, sobre todo, siendo mujer y habiendo tenido que... 00:24:45.160 --> 00:24:49.480 Es como una proa de barco con mucha tiniebla, 00:24:49.600 --> 00:24:51.320 porque esa es la imagen 00:24:51.920 --> 00:24:54.880 del principio de mi vida como artista. 00:24:55.440 --> 00:24:57.120 Siempre he tenido momentos 00:24:57.560 --> 00:24:59.680 de punto de apoyo para seguir adelante. 00:24:59.720 --> 00:25:03.400 Pero lo más satisfactorio es, efectivamente, 00:25:03.440 --> 00:25:07.440 esos pequeños logros en cada cuadro. 00:25:08.280 --> 00:25:12.000 A veces han sido más grandes los logros, pero, en fin, 00:25:12.160 --> 00:25:14.440 poco a poco, cuadro a cuadro... 00:25:14.960 --> 00:25:17.520 Pero, sobre todo, ha sido una vida rica en conocer 00:25:17.760 --> 00:25:19.200 personas maravillosas 00:25:19.520 --> 00:25:22.400 de las que he aprendido tantísimo 00:25:22.440 --> 00:25:25.160 y que me han configurado y me han ayudado a ser 00:25:26.080 --> 00:25:31.160 como soy y quien soy y que me ha compensado todo. 00:25:31.240 --> 00:25:33.960 -Estás hablando de personalidades muy importantes 00:25:33.960 --> 00:25:37.200 en la historia cultural de este país y el extranjero. 00:25:37.240 --> 00:25:41.880 Desde Severo Sarduy hasta Francisco Pino, etcétera. 00:25:41.920 --> 00:25:44.240 -Pues sí, la verdad, he tenido mucha suerte, 00:25:44.280 --> 00:25:46.400 he tenido unos amigos extraordinarios, 00:25:46.760 --> 00:25:49.440 - como, por ejemplo, Gustavo Tornés. - Gustavo Tornés. 00:25:49.520 --> 00:25:50.360 -Sí, sí, sí. 00:25:50.400 --> 00:25:55.000 Y bueno, muy enriquecedora mi vida, pero todo eso te ayuda 00:25:55.040 --> 00:25:58.440 a llevar esto, porque tiene momentos muy oscuros 00:25:58.520 --> 00:26:02.360 y muy poco... pero bueno, esos son los privados, ¿sabes? 00:26:02.560 --> 00:26:04.240 - Sí. - Ahí la lucha esa 00:26:04.240 --> 00:26:07.760 de que te compense todo y que no tienes más remedio 00:26:07.800 --> 00:26:11.280 que dedicarte a lo que, si no te dedicas a ello, 00:26:11.440 --> 00:26:13.000 eres profundamente infeliz. 00:26:13.320 --> 00:26:14.320 Esa es la clave. 00:26:15.840 --> 00:26:18.720 -Pues yo solo te puedo decir que ha sido un verdadero placer. 00:26:18.760 --> 00:26:20.200 -Igualmente, Rafael. 00:26:20.400 --> 00:26:23.080 -Y que te doy las gracias por este tiempo. 00:26:23.080 --> 00:26:27.120 -Gracias a ti, de verdad, por tu visita, por tu charla, 00:26:27.160 --> 00:26:29.640 por tus comentarios, por todo. 00:26:30.080 --> 00:26:32.640 -Bueno, nos vemos en los cuadros. 00:26:32.760 --> 00:26:34.520 - Nos vemos en los cuadros. - Hasta pronto. 00:26:34.760 --> 00:26:37.200 - Rafael, muchas gracias. - Chao. 00:26:40.040 --> 00:26:42.000 Geometría y paisaje. 00:26:42.520 --> 00:26:46.120 Caminas por la ciudad ahora ya con la íntima certeza 00:26:46.160 --> 00:26:50.760 de que el código secreto presente en la obra de Águeda de la Pisa 00:26:50.880 --> 00:26:54.360 debe ser un verso de amor inquebrantable a la vida. 00:27:10.760 --> 00:27:13.240 El "phishing" es un fraude informático 00:27:13.280 --> 00:27:15.160 en el que los ciberdelincuentes 00:27:15.240 --> 00:27:19.600 suplantan la identidad de bancos, organismos oficiales y personas 00:27:19.920 --> 00:27:23.000 para robar las contraseñas y números de tarjeta. 00:27:24.520 --> 00:27:28.160 Estos mensajes están calculados para manipular a la víctima. 00:27:28.920 --> 00:27:30.840 Al hacer clic en un enlace, 00:27:30.960 --> 00:27:33.200 podría instalar "malware", es decir, 00:27:33.280 --> 00:27:35.640 algún programa malicioso, sin saberlo, 00:27:35.880 --> 00:27:40.280 exponiéndose al robo de identidad y a graves pérdidas financieras. 00:27:42.000 --> 00:27:44.040 Su nombre no es casualidad, 00:27:44.080 --> 00:27:47.840 suena como "fishing", la palabra inglesa para "pesca". 00:27:48.920 --> 00:27:53.360 Los delincuentes lanzan el anzuelo esperando que alguien pique. 00:27:53.600 --> 00:27:57.480 Recuerda el dicho popular: "por la boca muere el pez". 00:28:00.400 --> 00:28:03.880 No compartas tus datos, verifica siempre la fuente 00:28:03.960 --> 00:28:06.600 y, sobre todo, no caigas en la trampa. 00:28:07.080 --> 00:28:10.960 Si sospechas de un mensaje, denúncialo en canales oficiales 00:28:11.120 --> 00:28:13.800 como el Instituto Nacional de Ciberseguridad. 00:28:22.360 --> 00:28:25.640 Las Cátedras Jean Monnet son iniciativas de la Unión Europea 00:28:25.680 --> 00:28:28.480 para trasladar desde la universidad 00:28:28.520 --> 00:28:30.840 line:20% los valores fundacionales de la Unión Europea, 00:28:30.920 --> 00:28:35.800 line:20% de libertad, democracia y, también, los temas de importancia 00:28:35.840 --> 00:28:37.760 que la Unión Europea, la Comisión Europea, 00:28:37.840 --> 00:28:40.560 consideran relevantes para la ciudadanía. 00:28:40.680 --> 00:28:43.080 En este caso, la universidad es una plataforma 00:28:43.240 --> 00:28:45.080 para que llegue a los estudiantes, 00:28:45.080 --> 00:28:47.960 pero también que llegue a empresas, instituciones... 00:28:48.120 --> 00:28:52.680 el debate sobre temas importantes para la Comisión Europea. 00:28:52.880 --> 00:28:55.160 En particular, esta cátedra se dedica 00:28:55.200 --> 00:28:57.120 a sostenibilidad y digitalización, 00:28:57.240 --> 00:29:00.920 dos temas cruciales para las empresas y la industria europea. 00:29:04.640 --> 00:29:06.360 -Tecnologías como el Internet de las Cosas, 00:29:06.400 --> 00:29:08.960 line:20% Blockchain, Inteligencia Artificial, la robótica, 00:29:09.040 --> 00:29:10.880 son aceleradores de la transición energética. 00:29:10.960 --> 00:29:13.360 En MOEVE las utilizamos para optimizar nuestros procesos, 00:29:13.440 --> 00:29:15.000 para reducir nuestra huella de carbono, 00:29:15.040 --> 00:29:17.760 para asegurar la medición de las emisiones, 00:29:17.840 --> 00:29:19.640 para dar trazabilidad de nuestros productos 00:29:19.680 --> 00:29:20.680 a nuestros clientes. 00:29:21.200 --> 00:29:23.160 -En Zerintia somos un grupo con dos empresas 00:29:23.240 --> 00:29:27.520 line:20% y desarrollamos, creamos soluciones de software muy especializadas. 00:29:27.960 --> 00:29:29.840 En el primer caso, en la primera empresa, 00:29:29.880 --> 00:29:33.040 muy dirigidas a la digitalización de equipos de mantenimiento, 00:29:33.040 --> 00:29:36.200 mantenimiento de instalaciones, mantenimiento de maquinaria, 00:29:36.400 --> 00:29:39.120 dirigiendo y digitalizando todas las actividades a realizar. 00:29:39.760 --> 00:29:42.640 También, esta misma solución sirve perfectamente 00:29:42.680 --> 00:29:45.920 para la digitalización de equipos de inspección, 00:29:46.000 --> 00:29:49.320 y aquí el abanico es muy amplio: inspecciones técnicas, 00:29:49.440 --> 00:29:51.840 auditorías de prevención de riesgos laborales, 00:29:51.840 --> 00:29:53.360 cualquier tipo de auditoría, 00:29:53.400 --> 00:29:56.320 que además se puede hacer tanto en remoto como en presencial, 00:29:56.360 --> 00:29:58.760 generando evidencias, fotos, vídeos, 00:29:58.880 --> 00:30:01.040 dejando trazabilidad y autoría de todo, 00:30:01.200 --> 00:30:03.240 expedientes automatizados, etc. 00:30:03.280 --> 00:30:04.680 Esto es la primera de las empresas. 00:30:05.040 --> 00:30:07.760 En el segundo caso, lo que digitalizamos es 00:30:07.920 --> 00:30:09.200 más en el ámbito sanitario, 00:30:09.440 --> 00:30:12.280 digitalizamos la comunicación entre profesionales sanitarios, 00:30:12.440 --> 00:30:15.400 principalmente en ámbitos de decisión críticos, 00:30:15.440 --> 00:30:18.320 estamos hablando de quirófano, ambulancia, 00:30:19.160 --> 00:30:22.280 un comando en el ámbito de defensa, 00:30:22.440 --> 00:30:26.200 en situaciones críticas donde el tener acceso a un experto 00:30:26.240 --> 00:30:30.080 que te pueda, a 3.000 kilómetros, dirigir, orientar, asesorar, 00:30:30.320 --> 00:30:32.280 con herramientas, con realidad aumentada, etc., 00:30:32.440 --> 00:30:34.400 es la diferencia entre vivir o no vivir. 00:30:40.200 --> 00:30:43.120 line:20% -El principal reto al que tuvo que enfrentarse Wecity 00:30:43.600 --> 00:30:45.000 line:20% en un sector tradicional, 00:30:45.040 --> 00:30:48.120 line:20% fue el de la digitalización de todos los procesos. 00:30:48.240 --> 00:30:51.760 Wecity es una plataforma innovadora 00:30:52.120 --> 00:30:55.200 que está regulada por la Comisión Nacional del Mercado de Valores 00:30:55.200 --> 00:30:58.160 y con la propuesta favorable del Banco de España, 00:30:58.880 --> 00:31:01.440 y la adaptación regulatoria, 00:31:01.560 --> 00:31:05.800 y hacer todo este proceso complejo en algo simple y sencillo 00:31:06.040 --> 00:31:10.720 para que el público normal pueda aterrizar y poder invertir 00:31:10.920 --> 00:31:13.320 es quizás la mayor dificultad que hemos superado. 00:31:14.000 --> 00:31:14.960 Para entenderlo bien, 00:31:15.000 --> 00:31:18.560 Wecity es un proveedor de servicios de financiación participativa. 00:31:19.040 --> 00:31:20.120 Como proveedor, 00:31:20.320 --> 00:31:23.760 tenemos una plataforma accesible de todas las partes del mundo, 00:31:24.200 --> 00:31:28.240 que tiene que poner la solución a dos problemas grandes: 00:31:28.360 --> 00:31:31.480 el problema del desarrollador o promotor inmobiliario, 00:31:31.800 --> 00:31:33.880 que necesita financiación alternativa; 00:31:34.120 --> 00:31:35.880 y el problema del inversor, 00:31:36.400 --> 00:31:38.960 que necesita poder rentabilizar sus ahorros. 00:31:39.520 --> 00:31:43.600 Esta plataforma lo que hace es que une estos dos ecosistemas 00:31:43.840 --> 00:31:47.680 que estaban totalmente desligados y los pone en un punto de encuentro. 00:31:47.760 --> 00:31:50.120 La digitalización lo que nos ha permitido es 00:31:50.320 --> 00:31:52.680 solucionarle el problema de la financiación 00:31:52.960 --> 00:31:55.560 al promotor, hacerlo en un plazo corto, 00:31:55.960 --> 00:31:58.320 donde el banco no entraba entramos nosotros, 00:31:58.640 --> 00:32:00.640 y al inversor lo que le hemos propuesto 00:32:00.680 --> 00:32:03.280 es poder acceder a esas oportunidades inmobiliarias 00:32:03.600 --> 00:32:05.360 y poder rentabilizar sus ahorros. 00:32:05.400 --> 00:32:08.520 -Siempre cuando se es una pyme hay unos factores de gasto, 00:32:09.160 --> 00:32:12.760 line:20% siempre hay que invertir en software, en unas licencias... 00:32:12.800 --> 00:32:16.560 line:20% y eso siempre conlleva... hay que medir eso, 00:32:17.640 --> 00:32:20.560 aparte de que lo puedes llevar en unas hojas de cálculo, 00:32:20.600 --> 00:32:24.160 puedes llevarlo en entornos de ofimática, 00:32:24.480 --> 00:32:26.280 y hacer el gran salto a las plataformas 00:32:26.320 --> 00:32:29.320 es un tema, que hay que pasar por él, financiero. 00:32:29.360 --> 00:32:30.800 Luego hay una gestión de cambio, 00:32:31.000 --> 00:32:34.400 hay mucha gestión de cambio, mucha adecuación de procesos, 00:32:34.680 --> 00:32:37.280 "yo es que siempre lo llevo haciendo así desde que entré aquí", 00:32:37.320 --> 00:32:39.280 o "desde que me contrataron en la otra empresa", 00:32:39.480 --> 00:32:41.600 ahora hay que hacerlo de diferente manera. 00:32:42.680 --> 00:32:45.280 Y luego yo creo que el pilar fundamental también es educar 00:32:45.280 --> 00:32:47.200 a la gente en los beneficios que le va a dar, 00:32:47.280 --> 00:32:51.160 qué le va a aportar el estar en ese entorno de digitalización, 00:32:51.200 --> 00:32:52.880 pues lo va a poder hacer desde el móvil, 00:32:53.160 --> 00:32:54.720 va a poder tener mucha más información 00:32:54.760 --> 00:32:55.960 para tomar decisiones, 00:32:56.640 --> 00:32:59.640 le va a llegar un informe todas las semanas... 00:33:00.080 --> 00:33:03.880 Bueno, pues todas esas cosas han sido los tres grandes desafíos 00:33:03.920 --> 00:33:06.920 que yo creo que veo en la digitalización de una pyme. 00:33:07.080 --> 00:33:09.800 line:20% -Idero Tech es una empresa 100% española, 00:33:09.800 --> 00:33:14.320 line:20% y en nuestro día a día intentamos ayudar a las compañías, 00:33:14.520 --> 00:33:16.120 fundamentalmente retailers, 00:33:16.440 --> 00:33:21.040 a digitalizar sus espacios y sus compañías completamente. 00:33:21.480 --> 00:33:24.960 Al final la tecnología RFID lo que te permite es 00:33:25.280 --> 00:33:29.440 tener una mejor visión de la empresa en total 00:33:29.480 --> 00:33:31.600 desde el punto de vista de la trazabilidad 00:33:31.840 --> 00:33:34.480 de los artículos y de la mejora de los almacenes, 00:33:34.920 --> 00:33:37.680 y una mejor proyección hacia el cliente 00:33:37.680 --> 00:33:39.480 por una mejor experiencia de compra. 00:33:40.480 --> 00:33:44.440 -El 99% de las empresas europeas son pymes, 00:33:44.720 --> 00:33:46.960 y en muchos casos no están digitalizadas. 00:33:47.120 --> 00:33:50.120 Al mismo tiempo estamos perdiendo competitividad 00:33:50.200 --> 00:33:51.960 frente a Estados Unidos y China. 00:33:52.280 --> 00:33:57.080 Por ello, es necesario apoyar y ayudar a que estas empresas, 00:33:57.120 --> 00:33:59.040 las pymes, y también los ciudadanos, 00:33:59.120 --> 00:34:03.800 conozcamos mejor cómo afrontar el reto de la digitalización 00:34:03.920 --> 00:34:08.880 y ser más sostenibles y climáticamente responsables. 00:34:10.160 --> 00:34:12.760 -La digitalización es el motor de la sostenibilidad. 00:34:12.960 --> 00:34:15.800 Un papel fundamental son nuestras plantas, 00:34:15.800 --> 00:34:17.280 hemos transformado todas nuestras plantas 00:34:17.320 --> 00:34:18.280 para que sean digitales, 00:34:18.360 --> 00:34:20.960 incluso las nuevas plantas nacen ya nativamente digitales. 00:34:21.480 --> 00:34:22.720 ¿Qué nos permite esta tecnología? 00:34:22.720 --> 00:34:25.680 Nos permite, por ejemplo, reducir el residuo, 00:34:25.720 --> 00:34:27.400 asegurando con mantenimiento predictivo 00:34:27.400 --> 00:34:32.320 que nuestros activos no se averían y la vida útil es más prolongada. 00:34:32.880 --> 00:34:35.200 Nos permite evitar desperdicios y sobreproducciones, 00:34:35.320 --> 00:34:36.600 gracias a la inteligencia artificial 00:34:36.600 --> 00:34:41.240 somos capaces de predecir la demanda para evitar este tipo de residuos. 00:34:41.360 --> 00:34:43.680 Nos permite también ser mucho más eficientes 00:34:43.680 --> 00:34:46.000 en nuestros procesos, reducir el consumo de agua, 00:34:46.120 --> 00:34:48.120 ser más eficientes desde el punto de vista energético, 00:34:48.160 --> 00:34:49.720 incluso desde el punto de vista energético... 00:34:49.760 --> 00:34:51.760 dependiendo de variables externas, 00:34:51.800 --> 00:34:53.320 como por ejemplo condiciones climatológicas, 00:34:53.320 --> 00:34:56.040 nos permite saber qué tipo de energía tenemos que utilizar 00:34:56.080 --> 00:34:57.760 para consumirla de una manera u otra. 00:34:57.800 --> 00:35:01.080 -Nacimos en 2014 muy pegados a una tecnología 00:35:01.080 --> 00:35:04.280 que entonces era muy novedosa, que era el mundo de los "wearables", 00:35:04.360 --> 00:35:08.080 seguimos ahí, principalmente con el formato de gafas inteligentes, 00:35:08.080 --> 00:35:11.760 dos manos libres, muy potentes para algunos de los casos de uso. 00:35:11.840 --> 00:35:13.640 Como digo, nacimos en el 2014, 00:35:13.920 --> 00:35:16.840 hemos mantenido una evolución muy pegada 00:35:17.240 --> 00:35:19.880 a la industria, aunque luego, como he dicho, 00:35:20.040 --> 00:35:22.200 abrimos el foco también en el ámbito sanitario, 00:35:22.560 --> 00:35:27.360 y siempre hemos buscado valores muy concretos 00:35:27.400 --> 00:35:30.040 en el ámbito más industrial, muy concretos de eficiencia, 00:35:30.080 --> 00:35:33.400 productividad, seguridad laboral, es donde nos movemos, 00:35:33.960 --> 00:35:36.000 se puede medir de una forma u otra, 00:35:36.000 --> 00:35:38.360 pero siempre, en definitiva, hablamos de retorno de la inversión, 00:35:38.400 --> 00:35:40.400 mejora de eficiencia, productividad y seguridad laboral. 00:35:40.520 --> 00:35:43.200 Y en el ámbito sanitario, ahí los valores son otros, 00:35:43.240 --> 00:35:45.320 aquí lo que hablamos es de prestar un servicio 00:35:45.480 --> 00:35:48.520 y dar acceso al conocimiento en situaciones críticas, 00:35:48.600 --> 00:35:49.720 allá donde estén. 00:35:50.720 --> 00:35:52.520 -Lo que hemos aprendido nosotros 00:35:53.160 --> 00:35:56.280 es que lo complejo en internet no funciona, 00:35:56.400 --> 00:35:59.400 simplificar algo tan complicado como es el mundo 00:35:59.440 --> 00:36:05.560 de la deuda alternativa, uniendo promotores con inversores, 00:36:07.120 --> 00:36:11.160 para nosotros ha sido muy fácil poner el foco en la sencillez, 00:36:11.600 --> 00:36:14.960 el foco en la confianza, el foco en la transparencia 00:36:15.320 --> 00:36:17.720 el foco en el lenguaje común 00:36:17.720 --> 00:36:20.400 y, sobre todo, en la accesibilidad desde cualquier punto. 00:36:20.720 --> 00:36:23.360 Al final, el desarrollar estos puntos de contacto, 00:36:23.640 --> 00:36:25.840 muy bien adaptados a cada uno de los medios, 00:36:25.960 --> 00:36:28.720 ya sea ordenador o con la propia aplicación, 00:36:29.040 --> 00:36:33.040 nos ha permitido no despistarnos, no desviarnos 00:36:33.280 --> 00:36:36.000 en lo que realmente queríamos hacer, que es solucionar un problema. 00:36:36.080 --> 00:36:38.480 -La empresa Correcta pertenece al Grupo Armora, 00:36:38.480 --> 00:36:40.760 es un grupo, fundamentalmente, de ciberseguridad 00:36:40.800 --> 00:36:42.040 y transformación digital. 00:36:42.720 --> 00:36:45.280 Trabajamos con fuerzas y cuerpos de seguridad del Estado, 00:36:45.360 --> 00:36:49.840 trabajamos con bancos en identificar cosas en las redes 00:36:50.160 --> 00:36:50.960 o mejoras, 00:36:51.000 --> 00:36:53.560 de adecuaciones normativas, de hacer "hacking" ético, 00:36:53.560 --> 00:36:56.080 que quiere decir como pruebas de simulaciones de ataque, 00:36:56.400 --> 00:37:01.320 para identificar cosas que puedan estar mal o que quieran mejorar. 00:37:01.640 --> 00:37:04.520 Y dentro de esa parte tenemos una parte de transformación digital 00:37:04.920 --> 00:37:07.240 en la que utilizamos mucho temas de robótica, 00:37:07.440 --> 00:37:10.080 que es... todos los procesos muy burocráticos 00:37:10.120 --> 00:37:13.440 o que requieren mucha gente, intentar que eso lo hagan robots, 00:37:13.440 --> 00:37:16.040 que lo hagan herramientas de inteligencia artificial, 00:37:16.360 --> 00:37:19.360 y dentro de esa parte también hay todo el mundo de la digitalización, 00:37:19.600 --> 00:37:22.280 de la venta y el marketing, que es el mundo del CRM. 00:37:22.400 --> 00:37:24.480 Eso sería más o menos a lo que nos dedicamos. 00:37:29.200 --> 00:37:32.480 -En un mundo tan competitivo como es el desarrollo del software, 00:37:32.640 --> 00:37:36.920 para nosotros hay dos puntos clave, que es innovar y adaptarnos. 00:37:37.400 --> 00:37:39.720 Tenemos que estar en continua innovación, 00:37:40.240 --> 00:37:43.040 obviamente tendremos que integrarnos 00:37:43.080 --> 00:37:46.960 con otros sistemas, con ERP, CRM, etc., 00:37:47.200 --> 00:37:52.520 y por último tenemos que intentar ser lo más escalable posible, 00:37:52.560 --> 00:37:56.200 y nuestro objetivo final es democratizar esta tecnología, 00:37:56.480 --> 00:38:00.000 para que cualquier compañía pueda implantar este sistema 00:38:00.040 --> 00:38:01.880 y no solamente la tengan las grandes. 00:38:02.160 --> 00:38:04.200 Nos enfocamos mucho en la pyme española. 00:38:07.920 --> 00:38:11.560 Ofrecemos una gran variedad de productos o servicios, 00:38:11.640 --> 00:38:13.520 porque al final esto es un software tipo SaaS, 00:38:13.560 --> 00:38:17.120 es pago por uso, sin ningún tipo de permanencia, 00:38:17.160 --> 00:38:22.160 y tenemos desde el "self checkout", para la parte de la caja autónoma, 00:38:23.240 --> 00:38:26.360 probadores interactivos, sistemas antihurto, 00:38:26.400 --> 00:38:29.640 controles de stock, inventario... 00:38:30.040 --> 00:38:32.360 Al final todo este ecosistema que te permite tener 00:38:32.400 --> 00:38:35.160 la trazabilidad completa de tu artículo, 00:38:35.160 --> 00:38:37.120 desde que lo produces hasta que lo vendes, 00:38:37.520 --> 00:38:40.360 te ayuda no solamente a tener un impacto 00:38:40.440 --> 00:38:42.720 en tu empresa a nivel dato, 00:38:42.720 --> 00:38:47.440 y tomar decisiones estratégicas, sino que, además, las compañías, 00:38:47.640 --> 00:38:50.680 aunque tengan que hacer una pequeña inversión inicial, 00:38:50.880 --> 00:38:52.640 el ROI a nivel coste 00:38:52.840 --> 00:38:56.160 lo ven en los primeros años después de la implantación, 00:38:56.200 --> 00:38:59.240 cuando han exprimido absolutamente todo el dato. 00:38:59.280 --> 00:39:00.440 -La Comisión Europea, 00:39:00.520 --> 00:39:04.520 line:20% además de este tipo de iniciativas, como son las Cátedras Jean Monnet, 00:39:04.680 --> 00:39:07.360 line:20% también dedica cuantiosos fondos 00:39:07.560 --> 00:39:11.240 a ayudar en este camino de digitalización. 00:39:13.720 --> 00:39:18.000 Se pretende llegar al 20-30 con el 80% 00:39:18.040 --> 00:39:21.800 de las pequeñas empresas digitalizadas, 00:39:21.960 --> 00:39:23.200 y también hay que trabajar 00:39:23.360 --> 00:39:26.360 en el ámbito de la creación de competencias digitales, 00:39:26.600 --> 00:39:29.320 creando profesionales con capacidades digitales, 00:39:29.480 --> 00:39:31.400 y también para que todos los ciudadanos 00:39:31.440 --> 00:39:33.920 tengan al menos unas competencias digitales básicas. 00:39:39.640 --> 00:39:40.640 -Este año desplegamos 00:39:40.640 --> 00:39:43.480 la primera fase de nuestro Valle Andaluz 00:39:43.520 --> 00:39:44.360 line:20% del Hidrógeno Verde. 00:39:44.800 --> 00:39:46.000 line:20% En esta primera fase, 00:39:46.280 --> 00:39:48.880 line:20% estimamos que generará unos 10.000 puestos de trabajo, 00:39:48.920 --> 00:39:50.280 tanto directos como indirectos. 00:39:50.880 --> 00:39:53.760 También estamos desplegando la mayor planta de biocombustibles, 00:39:54.240 --> 00:39:55.880 junto con nuestro socio del sur de Europa, 00:39:55.920 --> 00:39:58.840 con una capacidad de más de 500.000 toneladas 00:39:59.080 --> 00:40:03.880 en combustible de aviación y diésel sostenible. 00:40:05.240 --> 00:40:09.080 También estamos desplegando las 30 plantas de biometanol 00:40:09.120 --> 00:40:11.640 a lo largo de estos años en toda España. 00:40:12.720 --> 00:40:14.840 Sobre estaciones de servicio, 00:40:14.920 --> 00:40:17.400 ya tenemos 220 cargadores ultrarrápidos 00:40:17.520 --> 00:40:18.760 que van a permitir cargar 00:40:19.160 --> 00:40:22.440 la mayoría de los coches entre 15 y 20 minutos al 80%. 00:40:22.760 --> 00:40:25.480 Y también estamos digitalizando todas nuestras estaciones de servicio 00:40:25.520 --> 00:40:28.640 para llegar a nuestro cliente de una manera diferencial. 00:40:29.400 --> 00:40:30.440 En la química, por ejemplo, 00:40:30.440 --> 00:40:34.240 también estamos desarrollando una nueva planta en el sur de España, 00:40:34.240 --> 00:40:36.720 en Huelva en concreto, que será la primera planta en España 00:40:36.760 --> 00:40:39.320 cuya energía vendrá directamente de hidrógeno verde. 00:40:39.400 --> 00:40:43.680 Esto, añadido a la venta del 70% de nuestros activos 00:40:43.720 --> 00:40:45.320 en producción de petróleo, 00:40:45.880 --> 00:40:48.600 indican un poco las líneas generales de nuestro plan estratégico. 00:40:48.880 --> 00:40:52.360 Uno de los principales objetivos es que la mayoría de nuestros ingresos 00:40:52.720 --> 00:40:56.240 para el año 2030 vengan de la producción 00:40:56.480 --> 00:40:57.680 de energías sostenibles. 00:40:57.960 --> 00:41:01.800 -A nivel de sectores, donde más estamos, 00:41:01.840 --> 00:41:04.480 y alguno de ellos está arrancando con muchísima fuerza ahora, 00:41:04.720 --> 00:41:08.080 line:20% pero a nivel de sectores tenemos, como digo, la parte sanitaria, obvia, 00:41:08.160 --> 00:41:10.080 line:20% tanto sector público como sector privado, 00:41:10.160 --> 00:41:13.000 line:20% y ojo que en la parte sanitaria también estamos entrando, 00:41:13.160 --> 00:41:15.160 y además con perspectivas muy importantes 00:41:15.200 --> 00:41:16.400 en el mundo defensa. 00:41:17.320 --> 00:41:19.640 En la parte más, voy a decir, industrial, 00:41:21.320 --> 00:41:23.320 tenemos clientes del sector automoción, 00:41:23.640 --> 00:41:25.160 históricamente es un sector que ha tirado 00:41:25.160 --> 00:41:26.560 muchísimo de la digitalización, 00:41:26.800 --> 00:41:29.600 siempre buscando esa eficiencia, cada céntimo de euro cuenta, 00:41:30.360 --> 00:41:33.240 pero también estamos abriendo con mucha fuerza sectores 00:41:33.520 --> 00:41:36.400 como el sector de seguridad y salud laboral 00:41:36.960 --> 00:41:38.760 y el sector de defensa. 00:41:43.000 --> 00:41:44.480 -Cuando alguien acude a la plataforma, 00:41:44.480 --> 00:41:46.360 line:20% nosotros listamos los más de 100 proyectos 00:41:46.400 --> 00:41:48.160 line:20% que hayamos financiado en estos cuatro años, 00:41:48.680 --> 00:41:50.320 y ahí van a poder encontrar muchos. 00:41:50.400 --> 00:41:52.960 Si entramos en el lado del "equity", de la coinversión, 00:41:53.280 --> 00:41:56.080 verán cómo hemos solucionado el problema a un promotor 00:41:56.120 --> 00:41:58.400 donde el banco inicialmente no entraba, 00:41:59.200 --> 00:42:03.080 la gente ha puesto el dinero y se ha puesto de una manera... 00:42:03.880 --> 00:42:05.520 fácil y sencilla, 00:42:06.800 --> 00:42:10.120 en asociación con el promotor, a ver la evolución de un proyecto, 00:42:10.200 --> 00:42:13.040 y esto se consigue con la transparencia. 00:42:13.120 --> 00:42:15.480 Al final, poder acceder desde cualquier parte 00:42:15.520 --> 00:42:16.400 a tu área privada 00:42:16.400 --> 00:42:20.200 y ver la evolución del proyecto ha permitido, en el caso de éxito, 00:42:20.240 --> 00:42:24.280 que, por ejemplo, podemos hablar de un local en el barrio de Salamanca 00:42:24.560 --> 00:42:29.000 en el que el inversor entró acabada la pandemia 00:42:29.080 --> 00:42:31.440 y al año siguiente salió con un retorno 00:42:31.560 --> 00:42:33.720 superior al 40% de su inversión. 00:42:33.880 --> 00:42:36.080 Esto en el lado del "equity", que tiene más riesgo. 00:42:37.080 --> 00:42:38.320 Desde el lado de la deuda, 00:42:38.640 --> 00:42:44.320 probablemente somos la plataforma más solvente en Europa, 00:42:44.400 --> 00:42:47.360 y esto lo decimos con muchísima rotundidad, 00:42:47.640 --> 00:42:50.440 somos la plataforma que más dinero ha devuelto 00:42:51.600 --> 00:42:53.400 versus el dinero aportado. 00:42:53.640 --> 00:42:55.720 line:20% -No hay transformación digital sin ciberseguridad, 00:42:55.720 --> 00:42:57.440 line:20% ni ciberseguridad sin transformación digital, 00:42:57.480 --> 00:42:58.520 line:20% esto es fundamental. 00:42:59.360 --> 00:43:02.280 Todas estas plataformas tienen un montón de datos sensibles, 00:43:02.440 --> 00:43:04.920 datos de propiedad intelectual de las compañías, 00:43:05.320 --> 00:43:07.800 datos de confidenciales... 00:43:08.040 --> 00:43:10.160 entonces hay que securizar todo eso. 00:43:10.520 --> 00:43:13.040 Todo este entorno digital promueve mucho 00:43:13.320 --> 00:43:15.600 el que la ciberseguridad esté ahí. 00:43:16.080 --> 00:43:17.880 Para el tema de transformación digital, pues sí, 00:43:17.880 --> 00:43:22.680 la gente ya comprende que el ofrecer unos servicios manualmente 00:43:22.720 --> 00:43:25.440 a base de contratar a más personal es muy caro, 00:43:25.520 --> 00:43:28.480 y hoy si puedes tener una herramienta que te lo haga 00:43:28.800 --> 00:43:32.680 y te lo haga los fines de semana, que no se ponga de baja, 00:43:32.760 --> 00:43:39.480 que no tenga hijos, eso también hace que en ese caso sea eficiente. 00:43:39.600 --> 00:43:43.000 Y no voy a decir ahí que va a quitar esta transformación digital 00:43:43.360 --> 00:43:45.880 a la mano de obra, eso ni mucho menos, 00:43:45.920 --> 00:43:48.200 lo que pasa es que esa mano de obra tendrá que reciclarse 00:43:48.280 --> 00:43:50.480 a hacer otras cosas, a dar más valor añadido, 00:43:50.640 --> 00:43:53.200 a hacer menos cosas funcionales repetitivas 00:43:53.440 --> 00:43:54.800 y más cosas de inteligencia, 00:43:54.840 --> 00:43:56.600 y de "¿esto qué quiere decir para nosotros?", 00:43:56.800 --> 00:43:59.880 "¿qué toma de decisiones repercute en nuestra organización?" 00:44:00.080 --> 00:44:01.800 Bueno, yo creo que es fundamental, 00:44:01.920 --> 00:44:04.000 la transformación digital para nosotros 00:44:04.120 --> 00:44:07.560 es nuestro hecho de vida, sin ello no seríamos una empresa. 00:44:07.600 --> 00:44:10.080 -Principalmente, a nivel empresarial, 00:44:10.160 --> 00:44:14.240 line:20% es que tienes el control de tu compañía en tiempo real, 00:44:14.560 --> 00:44:16.320 sabes qué tienes que producir, 00:44:16.480 --> 00:44:19.320 cuándo lo tienes que producir, dónde lo tienes que enviar... 00:44:19.920 --> 00:44:24.960 por ende, ayuda a optimizar la cadena de suministro 00:44:24.960 --> 00:44:27.680 y tener un monitoreo de todos esos procesos, 00:44:28.000 --> 00:44:31.400 y por supuesto ayuda un poco a reducir la huella de carbono 00:44:31.440 --> 00:44:34.640 porque produces menos y optimiza la logística. 00:44:34.920 --> 00:44:37.000 El beneficio para el cliente final 00:44:37.320 --> 00:44:42.480 no deja de ser que reduzco los tiempos de espera en una cola, 00:44:42.880 --> 00:44:46.200 puedo hacer una compra "online" y recogerla en la tienda, 00:44:46.400 --> 00:44:48.080 el "click & collect" famoso; 00:44:48.120 --> 00:44:49.240 y, por otro lado, 00:44:50.080 --> 00:44:54.400 el empresario te asesora, pasamos de vendedores a asesores 00:44:54.400 --> 00:44:56.200 y tienes una especie de "personal shopper" 00:44:56.400 --> 00:44:57.560 para el cliente final, 00:44:57.920 --> 00:45:02.000 y por supuesto, si estamos en el probador interactivo, 00:45:02.480 --> 00:45:04.240 ahí, si vas solo a comprar, 00:45:04.560 --> 00:45:08.080 te van a poder llevar las prendas, las tallas que necesites, 00:45:08.080 --> 00:45:11.360 sin tener que volver a vestirte y salir a recogerlas. 00:45:12.000 --> 00:45:15.320 -Universidades como la UNED también tienen un papel muy importante 00:45:15.440 --> 00:45:17.160 en este camino a la digitalización, 00:45:17.320 --> 00:45:20.720 no solo digitalizándose ellas en sus procesos, 00:45:20.840 --> 00:45:24.120 sino también formando a los nuevos profesionales digitales. 00:45:24.360 --> 00:45:27.000 En este sentido, los fondos "Next Generation" 00:45:27.160 --> 00:45:29.760 están ayudando para que las universidades 00:45:30.120 --> 00:45:33.640 proporcionen cursos de digitalización y competencias 00:45:33.800 --> 00:45:35.520 de forma que se llegue a todos los ciudadanos 00:45:35.520 --> 00:45:38.960 y se alcancen los ratios necesarios 00:45:39.160 --> 00:45:41.280 para que toda la población esté formada 00:45:41.320 --> 00:45:44.920 y también alcanzar 20 millones de profesionales digitales 00:45:45.080 --> 00:45:47.560 que son necesarios en la Unión Europea 00:45:47.760 --> 00:45:49.080 hasta el año 2030. 00:46:19.680 --> 00:46:23.440 La pintura es una valiosa fuente de información para los geógrafos 00:46:23.440 --> 00:46:24.880 y para todos los interesados 00:46:24.880 --> 00:46:27.640 por el paisaje, la sociedad y el territorio. 00:46:27.880 --> 00:46:29.480 A través de los pintores, 00:46:29.520 --> 00:46:31.480 contemplamos los elementos esenciales 00:46:31.480 --> 00:46:33.120 que configuran el paisaje, 00:46:33.200 --> 00:46:35.080 la belleza y la estética de los lugares 00:46:35.080 --> 00:46:36.320 que recrean en sus cuadros. 00:46:39.280 --> 00:46:42.240 Un ejemplo de ellos es la vista general de Toledo, 00:46:42.280 --> 00:46:46.480 desde la Cruz de los Canónigos, obra de Jenaro Pérez Villaamil 00:46:46.680 --> 00:46:50.520 Realizada en 1836, y que desde 2004 00:46:50.640 --> 00:46:51.840 se puede contemplar 00:46:51.880 --> 00:46:54.000 en el Museo de Bellas Artes de Bilbao. 00:46:58.360 --> 00:47:03.600 line:20% La obra representa una panorámica del conjunto 00:47:03.640 --> 00:47:08.400 line:20% de la ciudad desde el siglo XIX, concretamente 00:47:08.400 --> 00:47:10.560 se pintó en 1836. 00:47:10.840 --> 00:47:14.040 Entonces tiene interés porque nos permite profundizar 00:47:14.280 --> 00:47:17.240 en el concepto, en el análisis del arte 00:47:17.280 --> 00:47:19.840 de la obra concreta, pero desde la geografía, 00:47:19.880 --> 00:47:22.800 teniendo en cuenta la simbiosis y la relación que hay 00:47:23.160 --> 00:47:26.800 entre geografía, arte, entre geografía y paisaje, 00:47:26.840 --> 00:47:31.520 y también porque nos permite comparar esa imagen con imágenes anteriores. 00:47:31.560 --> 00:47:36.560 Yo me remontaría a 1563, al siglo XVI, 00:47:36.560 --> 00:47:39.840 y concretamente a Anton van den Wyngaerde. 00:47:40.000 --> 00:47:44.200 La comparación entre la vista de Wyngaerde 00:47:44.480 --> 00:47:46.520 y la de Pérez Villaamil 00:47:46.560 --> 00:47:51.200 nos permite mostrar la ciudad, una misma imagen en dos etapas 00:47:51.240 --> 00:47:53.160 en dos momentos históricos distintos. 00:47:53.440 --> 00:47:57.040 Uno es un momento de decadencia, de crisis de la ciudad; 00:47:57.280 --> 00:47:59.200 en cambio, esas representaciones, 00:47:59.240 --> 00:48:03.200 esa imagen que nos da Wyngaerde, es un momento de fuerza 00:48:03.200 --> 00:48:04.520 y es un momento de esplendor. 00:48:04.560 --> 00:48:07.520 Entonces son dos imágenes en ese sentido muy representativas, 00:48:07.720 --> 00:48:09.160 y luego dos formas de hacer, 00:48:09.280 --> 00:48:11.720 porque al geógrafo nos interesa el espacio 00:48:11.720 --> 00:48:13.240 y nos interesa el territorio, 00:48:13.280 --> 00:48:15.880 pero nos interesan las emociones y los sentimientos, 00:48:16.040 --> 00:48:19.240 que en ese sentido es un paisaje especialmente interesante 00:48:19.280 --> 00:48:22.600 que corresponde a un fragmento del frente de falla 00:48:22.640 --> 00:48:25.480 del zócalo cristalino o del zócalo paleozoico, 00:48:25.480 --> 00:48:27.960 como queramos decir, de Toledo, 00:48:28.960 --> 00:48:31.360 roto, abierto por el río tajo. 00:48:31.400 --> 00:48:35.400 En consecuencia, es un paisaje espectacular que nos interesa 00:48:35.400 --> 00:48:39.520 porque nos permite, comparando estas dos imágenes, 00:48:39.560 --> 00:48:40.840 nos permite hablar 00:48:41.040 --> 00:48:43.000 de otros tiempos, de otras situaciones 00:48:43.280 --> 00:48:47.320 y también de otras formas de entender el espacio y entender el paisaje, 00:48:47.400 --> 00:48:52.800 porque en este caso estamos en pleno el romanticismo, y Pérez Villaamil 00:48:52.800 --> 00:48:56.760 es por excelencia uno de los mayores 00:48:56.800 --> 00:48:58.720 o de los más grandes pintores del romanticismo, 00:48:58.720 --> 00:49:01.960 yo diría el principal pintor romántico español, 00:49:02.000 --> 00:49:03.600 sin lugar a duda, de paisaje. 00:49:03.880 --> 00:49:08.760 La obra también hay que entenderla, lógicamente, en esos años. 00:49:08.800 --> 00:49:13.520 En ese momento, en esos años 30, que estábamos en pleno romanticismo, 00:49:14.800 --> 00:49:16.520 y aparte de estar en pleno romanticismo, 00:49:16.560 --> 00:49:21.320 estamos en un momento en que España está de moda, y están de moda 00:49:21.360 --> 00:49:24.240 los paisajes que nos muestran la ruina, 00:49:24.280 --> 00:49:26.440 la decadencia de épocas pasadas. 00:49:26.480 --> 00:49:29.280 En consecuencia, Toledo, en ese sentido, 00:49:29.560 --> 00:49:32.840 en ese momento es un espacio totalmente emblemático, 00:49:32.880 --> 00:49:34.320 totalmente significativo. 00:49:34.520 --> 00:49:37.000 No se puede entender a Pérez Villaamil 00:49:37.280 --> 00:49:39.520 sin David Roberts, y el artista inglés 00:49:39.520 --> 00:49:41.200 pues es uno de esos viajeros 00:49:41.360 --> 00:49:42.640 que, en este caso, 00:49:42.800 --> 00:49:46.000 es un pintor que se siente atraído por los paisajes exóticos 00:49:46.280 --> 00:49:49.200 de nuestro país, de Andalucía muy especialmente, 00:49:49.240 --> 00:49:51.520 pero también de Toledo, y de Toledo también pinta 00:49:51.560 --> 00:49:54.440 algunos paisajes y su estilo, su manera de hacer, 00:49:54.480 --> 00:49:55.560 le va a influir. 00:50:23.960 --> 00:50:27.800 En cuanto a la composición del cuadro, nos muestra también 00:50:27.960 --> 00:50:32.520 una de las características esenciales de toda la obra de Pérez Villaamil, 00:50:32.520 --> 00:50:36.920 que es la mezcla de lo arquitectónico con la naturaleza. 00:50:37.000 --> 00:50:41.640 Entonces en este caso tenemos, si nos atenemos 00:50:41.800 --> 00:50:44.320 estrictamente a la materialidad del cuadro, 00:50:44.320 --> 00:50:48.200 lo veríamos dividido en dos zonas perfectamente diferenciadas, 00:50:48.280 --> 00:50:51.400 por una especie de eje central que va 00:50:51.400 --> 00:50:53.800 desde el Convento de los Trinitarios, 00:50:53.840 --> 00:50:57.360 que lo tenemos en primer plano; trazamos una línea vertical, 00:50:57.480 --> 00:50:59.640 pues nos vamos a encontrar con la catedral. 00:50:59.840 --> 00:51:04.080 A derecha tendremos el espacio esencialmente urbanizado, 00:51:04.120 --> 00:51:07.640 arquitectónico, y a la izquierda el espacio natural; 00:51:07.760 --> 00:51:10.440 pero en cualquier caso, naturaleza y arquitectura, 00:51:10.720 --> 00:51:12.720 con una profunda simbiosis. 00:51:13.040 --> 00:51:14.200 En ese caso, 00:51:14.280 --> 00:51:18.960 en lo que estamos contemplando aquí, todo lo que es la parte izquierda 00:51:19.040 --> 00:51:21.480 de la composición del cual encontramos, 00:51:21.520 --> 00:51:24.720 naturaleza y pura naturaleza, pero pura naturaleza 00:51:24.880 --> 00:51:29.200 de un paisaje que además cobra valor por el exotismo; 00:51:29.200 --> 00:51:31.000 es decir, no es un paisaje banal. 00:51:31.040 --> 00:51:32.960 Es un paisaje auténticamente excepcional. 00:51:33.280 --> 00:51:36.840 La excepcionalidad la da la propia estructura, 00:51:36.880 --> 00:51:40.800 ese frente de falla y ese desnivel sobre el que se asienta la ciudad, 00:51:41.080 --> 00:51:45.400 sobre todo si pensamos que aproximadamente está emplazada 00:51:45.400 --> 00:51:46.320 a las zonas más altas. 00:51:46.360 --> 00:51:49.760 El Alcázar, concretamente, tiene un desnivel de casi 100 metros 00:51:49.800 --> 00:51:52.080 con relación al río o al fondo del río. 00:51:52.120 --> 00:51:53.080 En consecuencia, 00:51:53.240 --> 00:51:56.800 es un desnivel muy profundo que añade espectacularidad, 00:51:57.080 --> 00:52:00.240 pero si una vez que el río se encaja materialmente 00:52:00.280 --> 00:52:04.240 en un torno, en un desfiladero tremendamente estrecho, 00:52:04.240 --> 00:52:08.240 aprovechando unas fallas, todo eso añade excepcionalidad, 00:52:08.320 --> 00:52:11.080 a este paisaje, porque romántico, 00:52:11.080 --> 00:52:15.600 el artista en general, o la sensibilidad 00:52:15.640 --> 00:52:19.760 que se va generando a principios del siglo XIX es la atracción 00:52:19.840 --> 00:52:22.040 por la naturaleza, la atracción por el paisaje. 00:52:30.440 --> 00:52:33.920 En el caso de las figuras, es otra de sus características. 00:52:33.960 --> 00:52:37.560 Villaamil puebla de figuras el cuadro porque en ese mismo 00:52:37.720 --> 00:52:42.280 también ascendiendo del fondo de valle del Tajo, 00:52:42.520 --> 00:52:45.640 a la Cruz de los Canónigos, 00:52:45.720 --> 00:52:50.640 al Convento de los Trinitarios, vemos otra serie de figuras 00:52:50.680 --> 00:52:53.440 por el camino que introducen animación al paisaje. 00:52:53.680 --> 00:52:56.600 Y si ya pusiéramos muchísima, muchísima atención 00:52:56.680 --> 00:52:58.320 veríamos las orillas del río 00:52:58.480 --> 00:53:01.680 también pobladas de figuritas, pequeñas figuritas, 00:53:01.720 --> 00:53:03.040 como elemento de referencia. 00:53:03.120 --> 00:53:04.520 Incluso anecdóticamente 00:53:04.600 --> 00:53:07.200 una de las banderas la encontraríamos 00:53:07.280 --> 00:53:09.720 al pie del Puente de Alcántara. 00:53:09.720 --> 00:53:10.720 En cualquier caso, 00:53:10.840 --> 00:53:13.800 que la figura es un elemento referencial importante, 00:53:15.480 --> 00:53:16.240 A la derecha, 00:53:16.280 --> 00:53:19.360 en un segundo plano, de manera especialmente destacada, 00:53:19.560 --> 00:53:21.760 se observa la Puerta Nueva de Bisagra 00:53:21.880 --> 00:53:23.840 con el gran escudo del emperador. 00:53:24.280 --> 00:53:27.640 Las principales líneas de fuga de la composición del cuadro 00:53:27.840 --> 00:53:28.960 convergen en ella. 00:53:29.280 --> 00:53:32.680 Detrás se alza la silueta de la ciudad con el Alcázar, 00:53:32.760 --> 00:53:35.680 la torre de la catedral y la iglesia de San Ildefonso, 00:53:35.760 --> 00:53:37.520 con sus dos torres y cúpula. 00:53:40.440 --> 00:53:41.480 Anton van den Wyngaerde 00:53:41.520 --> 00:53:44.440 lo que representa es el espacio y lo que él ve 00:53:44.520 --> 00:53:47.000 tal como es, casi de manera topográfica. 00:53:47.240 --> 00:53:48.160 En cambio, 00:53:48.280 --> 00:53:50.920 lógicamente Villaamil lo va a deformar, 00:53:50.920 --> 00:53:54.200 porque lo que quiere es transmitir la emoción, sentimientos, 00:53:54.280 --> 00:53:56.960 y en este caso lo hace a través de la verticalidad. 00:53:57.280 --> 00:54:00.640 Con esas líneas que tienden hacia la parte alta 00:54:00.640 --> 00:54:03.920 de la composición que fugan hacia el exterior, 00:54:03.960 --> 00:54:06.360 genera un movimiento vertical, 00:54:06.400 --> 00:54:09.880 porque es en los juegos en los que entra el artista. 00:54:09.920 --> 00:54:15.040 En ese deseo de espiritualización, vamos a decirlo así, de elevación 00:54:15.080 --> 00:54:15.880 de las formas. 00:54:19.240 --> 00:54:21.360 La aproximación del ojo del espectador 00:54:21.360 --> 00:54:22.680 a los detalles del cuadro 00:54:22.920 --> 00:54:26.120 permite reconocer la técnica pictórica del artista, 00:54:26.560 --> 00:54:30.280 una pincelada nerviosa y rápida, y una paleta pastosa 00:54:30.440 --> 00:54:32.720 de colores ocres y tonos brillantes, 00:54:32.800 --> 00:54:37.200 que diluyen las formas, y añade ensoñación y nostalgia a la obra. 00:54:39.440 --> 00:54:44.440 El tratamiento de la luz por parte de Villaamil 00:54:44.560 --> 00:54:46.360 es siempre muy original, 00:54:46.560 --> 00:54:49.760 y es uno de los elementos también consustanciales a su obra, 00:54:50.280 --> 00:54:51.960 absolutamente fundamentales. 00:54:52.280 --> 00:54:54.800 En ese caso, se trata de una luz dorada, 00:54:54.920 --> 00:54:56.400 de una luz de atardecer, 00:54:56.560 --> 00:55:00.200 donde dominan los ocres, los suaves amarillos, 00:55:00.560 --> 00:55:04.720 pero es esa luz mortecina, de la última hora de la tarde, 00:55:05.240 --> 00:55:08.600 que añade misterio, añade vaporosidad. 00:55:09.560 --> 00:55:14.320 También él aplica unos brillos, unos barnices muy brillantes 00:55:14.520 --> 00:55:17.160 que provoca y produce reflejos. 00:55:17.240 --> 00:55:20.240 En definitiva, es un tratamiento de la luz 00:55:20.280 --> 00:55:23.960 y del color que él aprende en David Roberts, 00:55:23.960 --> 00:55:27.720 porque David Roberts representa el Puente de Alcántara 00:55:27.840 --> 00:55:30.760 en varias ocasiones y podemos ver que los efectos, 00:55:30.800 --> 00:55:32.720 los juegos de luces, los claroscuros, 00:55:32.960 --> 00:55:35.960 los tonos dorados están también siempre presentes, 00:55:36.120 --> 00:55:39.920 y eso se convierte en un motivo absolutamente fundamental 00:55:40.040 --> 00:55:42.800 y característico de la obra de Villaamil. 00:55:43.280 --> 00:55:45.560 line:20% Si bien insisto en que esa luz y color 00:55:45.600 --> 00:55:47.360 line:20% le permite generar profundidad, 00:55:47.520 --> 00:55:51.240 line:20% porque le permite también con esa luz del atardecer 00:55:51.680 --> 00:55:54.560 line:20% y que es lo que él utiliza en este caso, 00:55:54.720 --> 00:55:57.400 hacer que las figuras, que las formas, 00:55:57.440 --> 00:55:59.520 proyecten unas sombras muy alargadas 00:55:59.680 --> 00:56:03.720 y eso nos genera también volumen y nos genera intensidad 00:56:03.760 --> 00:56:04.960 en la composición. 00:56:09.760 --> 00:56:12.920 La vista general de Toledo desde la Cruz de los Canónigos 00:56:12.960 --> 00:56:14.800 de Jenaro Pérez de Villaamil 00:56:15.040 --> 00:56:18.760 es una aportación importante a la imagen culta y selecta 00:56:18.880 --> 00:56:20.640 que Toledo proyecta en el mundo. 00:56:21.600 --> 00:56:25.040 Los paisajes pintados de esta ciudad desde el siglo XVI, 00:56:25.080 --> 00:56:29.240 y hoy bien reconocibles, forman parte de los valores patrimoniales 00:56:29.280 --> 00:56:34.240 por los que Toledo fue declarada monumento histórico en 1940. 00:56:34.720 --> 00:56:39.120 Ciudad patrimonio de la humanidad por la UNESCO en 1986, 00:56:39.600 --> 00:56:42.640 y ciudad de valor universal en 2013, 00:56:42.760 --> 00:56:44.640 por eso exigen ser conservados 00:56:44.640 --> 00:56:46.560 para posteriores generaciones.