WEBVTT
0
00:00:07.570 --> 00:00:10.145
En esta videoclase vamos 
a analizar el retrato 

1
00:00:10.195 --> 00:00:14.385
de una mujer fechado aproximadamente 
hacia 1500 y atribuido 

2
00:00:14.435 --> 00:00:15.770
a Michel Citeaux,

3
00:00:15.890 --> 00:00:19.545
uno de los retratistas más refinados 
del ámbito cortesano europeo 

4
00:00:19.595 --> 00:00:22.670
entre finales del siglo XV y 
comienzos del siglo XVI. 

5
00:00:23.230 --> 00:00:26.950
El retrato en cuestión es una obra 
de tamaño muy reducido, 

6
00:00:27.070 --> 00:00:31.590
pues mide 36 cm x 27 cm,

7
00:00:32.070 --> 00:00:36.150
levemente más grande de una 
hoja de tamaño A4, 

8
00:00:36.310 --> 00:00:39.730
y está pintado sobre una tabla 
de roble al óleo. 

9
00:00:40.070 --> 00:00:44.225
Actualmente se encuentra en 
Kunsthistorisches Museum en Viena 

10
00:00:44.275 --> 00:00:46.890
como parte de la Galería de Pinturas.

11
00:00:48.560 --> 00:00:51.235
La obra representa a una mujer joven,

12
00:00:51.285 --> 00:00:54.975
mostrada de busto ante un fondo 
oscuro y casi neutro, 

13
00:00:55.025 --> 00:00:57.580
lo que permite resaltar la retratada.

14
00:00:57.800 --> 00:00:59.360
La figura es frontal,

15
00:00:59.620 --> 00:01:02.715
aunque con una ligera inclinación 
de la cabeza 

16
00:01:02.765 --> 00:01:04.540
y con la mirada dirigida hacia abajo.

17
00:01:05.260 --> 00:01:10.215
Esta actitud silenciosa aleja la 
imagen de cualquier teatralidad 

18
00:01:10.265 --> 00:01:11.820
o dinámica.

19
00:01:12.000 --> 00:01:14.775
No estamos ante una escena narrativa,

20
00:01:14.825 --> 00:01:19.800
sino ante una imagen de presencia, 
estatuto y posible memoria dinástica 

21
00:01:20.600 --> 00:01:21.580
o devocional.

22
00:01:23.030 --> 00:01:24.910
Desde el punto de vista formal,

23
00:01:25.110 --> 00:01:28.170
este retrato es una composición 
muy organizada. 

24
00:01:28.350 --> 00:01:30.825
El busto ocupa el centro de la tabla

25
00:01:30.875 --> 00:01:33.650
y queda dentro de una estructura 
casi simétrica. 

26
00:01:33.830 --> 00:01:38.385
La cabeza, iluminada, destaca 
sobre el fondo negro 

27
00:01:38.435 --> 00:01:42.405
mientras que el rostro se construye 
con suaves pinceladas 

28
00:01:42.455 --> 00:01:44.870
que marcan la luz y la sombra.

29
00:01:45.570 --> 00:01:48.930
El modelado es muy delicado, 
sobre todo en la frente, 

30
00:01:49.230 --> 00:01:51.910
los párpados, la nariz, los labios.

31
00:01:52.510 --> 00:01:55.505
Michel Citeau, formado en 
el ambiente flamenco 

32
00:01:55.555 --> 00:01:58.030
y vinculado con la tradición 
de Hans Memling, 

33
00:01:58.150 --> 00:02:03.150
desarrolla en este retrato 
con una gran precisión 

34
00:02:03.590 --> 00:02:08.590
detalles minuciosos y una 
observación naturalista 

35
00:02:08.750 --> 00:02:10.310
de la figura humana.

36
00:02:12.530 --> 00:02:15.905
Uno de los aspectos que permite 
datar la pintura son los atuendos 

37
00:02:15.955 --> 00:02:18.390
de la mujer que lleva 
un tocado ajustado, 

38
00:02:18.470 --> 00:02:22.810
adornado con elementos dorados y un 
collar de piedras preciosas. 

39
00:02:23.010 --> 00:02:26.690
La indumentaria está tratada 
con un cuidado extremo. 

40
00:02:26.750 --> 00:02:30.970
Se distinguen los bordes 
ornamentales, las cadenas, 

41
00:02:31.110 --> 00:02:34.725
los motivos decorativos del escote 
y los elementos metálicos 

42
00:02:34.775 --> 00:02:36.750
que articulan las superficies.

43
00:02:37.570 --> 00:02:40.630
Esta atención al lujo 
no es secundaria. 

44
00:02:40.690 --> 00:02:42.910
En la pintura cortesana hacia 1500,

45
00:02:43.450 --> 00:02:47.065
la joyería y el vestido 
no son meros adornos 

46
00:02:47.115 --> 00:02:51.270
del retratado o retratada, sino 
son signos de identidad, 

47
00:02:51.470 --> 00:02:56.470
rango, pertenencia familiar y a 
veces parte de negociación matrimonial. 

48
00:03:00.840 --> 00:03:03.475
También llama la atención 
el fondo oscuro, 

49
00:03:03.525 --> 00:03:06.900
donde se percibe un halo muy 
fino, apenas visible. 

50
00:03:07.300 --> 00:03:11.560
Este detalle ha permitido abrir 
una lectura de la obra. 

51
00:03:11.780 --> 00:03:14.735
Por un lado, el cuadro 
puede interpretarse 

52
00:03:14.785 --> 00:03:16.220
como un retrato cortesano.

53
00:03:16.830 --> 00:03:20.965
Por otro lado, la presencia 
del halo permite pensar 

54
00:03:21.015 --> 00:03:25.990
en una imagen devocional y en una 
representación que aproxima 

55
00:03:26.970 --> 00:03:29.630
la retratada al modelo de una santa.

56
00:03:29.770 --> 00:03:34.770
Y esta ambigüedad entre retrato, 
santidad y memoria 

57
00:03:34.910 --> 00:03:38.105
es una de las razones 
por las que la obra 

58
00:03:38.155 --> 00:03:41.550
ha generado distintas propuestas de 
identificación de la retratada. 

59
00:03:42.350 --> 00:03:45.410
Antes de entrar en estas teorías,

60
00:03:45.530 --> 00:03:48.590
conviene brevemente hablar de 
la vida de Michel Sitow, 

61
00:03:48.650 --> 00:03:52.085
que también puede indicarnos algunas 
pautas sobre el origen 

62
00:03:52.135 --> 00:03:52.888
de la retratada.

63
00:03:53.010 --> 00:03:56.870
Este artista fue un pintor 
originario de Ræval, 

64
00:03:57.010 --> 00:03:59.295
la actual capital de 
Estonia, Tallinn, 

65
00:03:59.345 --> 00:04:02.470
y nació hacia el año 1469.

66
00:04:02.990 --> 00:04:06.970
Se formó en Brujas, probablemente 
en el taller de Hans Memling, 

67
00:04:07.300 --> 00:04:12.300
Y sabemos que desde 1492 hasta 1502 
está documentado de manera 

68
00:04:14.740 --> 00:04:19.635
casi interrumpida en la corte de 
la reina Isabel de Castilla. 

69
00:04:19.685 --> 00:04:23.840
Por tanto, podemos ver que emigró 
a la península ibérica. 

70
00:04:24.270 --> 00:04:26.025
Posteriormente su trayectoria

71
00:04:26.075 --> 00:04:28.455
se vuelve más difícil de reconstruir,

72
00:04:28.505 --> 00:04:32.465
aunque sabemos que realizó varios 
encargos para la familia 

73
00:04:32.515 --> 00:04:36.330
de los Habsburgo y en particular 
para Margarita de Austria, 

74
00:04:36.630 --> 00:04:37.990
residente en Malinas.

75
00:04:38.150 --> 00:04:40.465
Y los inventarios de su colección

76
00:04:40.515 --> 00:04:45.175
permiten conocer varias obras 
atribuidas a este pintor, 

77
00:04:45.225 --> 00:04:49.905
y entre ellas se menciona un retrato 
de Isabel de Castilla 

78
00:04:49.955 --> 00:04:51.210
a los 30 años.

79
00:04:53.660 --> 00:04:56.860
No obstante, la pregunta sin 
respuesta es la siguiente. 

80
00:04:57.360 --> 00:04:59.960
¿Quién está retratado 
en esta pintura? 

81
00:05:00.480 --> 00:05:03.195
Adelanto que no hay una 
respuesta segura, 

82
00:05:03.245 --> 00:05:06.815
pero algunos autores, a partir 
del análisis iconográfico, 

83
00:05:06.865 --> 00:05:09.135
han propuesto distintas 
identificaciones 

84
00:05:09.185 --> 00:05:10.000
de la retratada.

85
00:05:10.350 --> 00:05:13.305
La teoría más antigua 
y la más difundida 

86
00:05:13.355 --> 00:05:18.275
entre los investigadores identifica 
la retratada con Catalina de Aragón, 

87
00:05:18.325 --> 00:05:21.055
hija de Isabel de Castilla 
y Fernando de Aragón, 

88
00:05:21.105 --> 00:05:23.890
casada con los Tudor a finales 
del siglo XV. 

89
00:05:24.290 --> 00:05:28.325
Además de esta propuesta de 
identificación de la retratada, 

90
00:05:28.375 --> 00:05:32.170
se elaboraron tres más y nos 
centraremos en ellas. 

91
00:05:56.650 --> 00:05:59.185
La primera hipótesis propone 
que el retrato 

92
00:05:59.235 --> 00:06:03.075
no representaría a Isabel de 
Castilla ni a Catalina de Aragón, 

93
00:06:03.125 --> 00:06:05.050
como se había sugerido 
en algún momento, 

94
00:06:05.250 --> 00:06:09.725
sino a María Tudor, hija de Enrique 
VII de Inglaterra. 

95
00:06:09.775 --> 00:06:14.770
Y para Paul Matthews se trataría 
de un retrato prematrimonial, 

96
00:06:15.050 --> 00:06:19.265
es decir, una imagen destinada 
a circular en el contexto 

97
00:06:19.315 --> 00:06:24.290
de una negociación de las nupcias, 
muy probablemente de la retratada. 

98
00:06:25.520 --> 00:06:29.395
La finalidad de este tipo de 
retratos era presentar visualmente 

99
00:06:29.445 --> 00:06:32.955
a una futura esposa ante 
una corte extranjera 

100
00:06:33.005 --> 00:06:36.295
y se conocen otros casos 
de esta retratística 

101
00:06:36.345 --> 00:06:38.760
como la miniatura que vemos 
en la diapositiva. 

102
00:06:40.370 --> 00:06:42.825
Mefius relacionó la obra de Viena

103
00:06:42.875 --> 00:06:45.645
con las negociaciones matrimoniales 
entre María Tudor 

104
00:06:45.695 --> 00:06:47.430
y el entorno de los Habsburgo.

105
00:06:48.090 --> 00:06:51.765
Según su lectura de este 
cuadro, la letra K 

106
00:06:51.815 --> 00:06:56.790
que aparece en el collar de la 
retratada aludiría a Carolus, 

107
00:06:56.950 --> 00:07:01.950
es decir, el nombre Carlos, el 
futuro Carlos V. Además, 

108
00:07:02.900 --> 00:07:06.875
este investigador interpretó 
las flores representadas 

109
00:07:06.925 --> 00:07:09.295
en la indumentaria como 
emblemas heráldicos 

110
00:07:09.345 --> 00:07:10.160
de la casa Tudor.

111
00:07:10.400 --> 00:07:14.535
Otro elemento importante de su 
argumento es la vestimenta. 

112
00:07:14.585 --> 00:07:19.560
La retratada aparecería con una 
moda borgoñona o flamenca, 

113
00:07:20.400 --> 00:07:24.515
lo que encajaría con una práctica 
cortesana conocida 

114
00:07:24.565 --> 00:07:29.540
según la cual una futura esposa 
podría ser representada vistiendo. 

115
00:07:30.930 --> 00:07:33.590
A la manera de la corte 
de su futuro marido. 

116
00:07:34.790 --> 00:07:39.110
Sin embargo, esta teoría presenta 
un problema considerable. 

117
00:07:39.550 --> 00:07:43.805
No existe documentación que confirme 
una estancia de Michael Sidow 

118
00:07:43.855 --> 00:07:45.030
en la corte inglesa.

119
00:07:45.190 --> 00:07:49.125
Aunque Catalina de Aragón, 
residiendo en la corte de los Tudor, 

120
00:07:49.175 --> 00:07:52.890
conocía la habilidad de Sidow 
como retratista, 

121
00:07:53.630 --> 00:07:58.545
Esto no basta para demostrar que 
este pintor viajara a Inglaterra 

122
00:07:58.595 --> 00:08:01.990
ni que ejecutara un retrato 
de María Tudor. 

123
00:08:02.110 --> 00:08:07.110
Por tanto, la hipótesis de Matthews 
es sugerente desde el punto 

124
00:08:07.750 --> 00:08:09.125
de vista iconográfico,

125
00:08:09.175 --> 00:08:14.150
pero queda debilitada por la falta 
de apoyo en las fuentes primarias. 

126
00:08:16.730 --> 00:08:20.150
La segunda propuesta es 
la de Moimir Frinta, 

127
00:08:20.310 --> 00:08:24.945
y este investigador rechazó la 
lectura Tudor de las flores 

128
00:08:24.995 --> 00:08:28.625
y propuso otra interpretación 
de los signos representados 

129
00:08:28.675 --> 00:08:29.310
en esta obra.

130
00:08:29.670 --> 00:08:34.669
En el broche que lleva la retratada 
podría leerse una letra L, 

131
00:08:36.270 --> 00:08:40.905
inicial que este investigador 
relacionó con la familia 

132
00:08:40.955 --> 00:08:43.510
van der Lippe, procedente de Réval,

133
00:08:43.669 --> 00:08:46.250
la patria del autor de esta pintura.

134
00:08:46.630 --> 00:08:50.185
Además, la letra K en el 
collar que hemos visto 

135
00:08:50.235 --> 00:08:54.215
antes no haría referencia 
a nombre Carolus, 

136
00:08:54.265 --> 00:08:57.290
sino a nombre de la retratada 
Catarina, 

137
00:08:57.450 --> 00:09:01.185
una mujer vinculada con la 
familia van der Lippe 

138
00:09:01.235 --> 00:09:06.210
y relacionada con los miembros del 
Consejo Municipal de la ciudad natal 

139
00:09:08.070 --> 00:09:09.490
del autor de la obra.

140
00:09:11.780 --> 00:09:15.700
Y esta lectura cambia por completo 
el marco interpretativo. 

141
00:09:15.780 --> 00:09:20.535
En lugar de situar el retrato en 
el ámbito diplomático inglés 

142
00:09:20.585 --> 00:09:25.075
y habsburgico, lo desplaza hacia 
el contexto báltico 

143
00:09:25.125 --> 00:09:27.540
y hacia las redes familiares 
y urbanas. 

144
00:09:27.910 --> 00:09:32.265
Frinta también señaló que las flores 
que están en el collar 

145
00:09:32.315 --> 00:09:37.290
de la retratada no se corresponden 
formalmente con la rosa tudor, 

146
00:09:37.390 --> 00:09:41.415
compuesta por la unión de la rosa 
blanca y la rosa roja, 

147
00:09:41.465 --> 00:09:46.450
y por ello consideró poco 
convincente su identificación como emblemas 

148
00:09:47.190 --> 00:09:48.670
de la dinastía inglesa.

149
00:09:50.690 --> 00:09:55.185
La fuerza de la propuesta de Frinta 
reside en que intenta conectar 

150
00:09:55.235 --> 00:09:58.345
los signos del retrato con 
el origen del pintor 

151
00:09:58.395 --> 00:10:00.950
y con sus relaciones en Réval.

152
00:10:01.170 --> 00:10:04.205
No obstante, también aquí el problema

153
00:10:04.255 --> 00:10:06.825
es la distancia entre 
la lectura formal 

154
00:10:06.875 --> 00:10:08.495
y la prueba documental.

155
00:10:08.545 --> 00:10:11.585
La identificación de una 
letra, de un broche 

156
00:10:11.635 --> 00:10:15.145
o de un motivo floral puede 
abrir una hipótesis, 

157
00:10:15.195 --> 00:10:19.250
pero no garantiza por sí sola la 
identidad de la retratada. 

158
00:10:19.580 --> 00:10:21.835
Además, el género pictórico,

159
00:10:21.885 --> 00:10:23.960
como son los retratos independientes,

160
00:10:24.080 --> 00:10:29.080
no se conocía en las costas bálticas 
hasta la mitad del siglo XVI. 

161
00:10:31.630 --> 00:10:33.825
La tercera interpretación 
de este retrato 

162
00:10:33.875 --> 00:10:35.450
es la de Matthias Weniger,

163
00:10:35.630 --> 00:10:39.065
que propuso relacionar la obra 
con los inventarios 

164
00:10:39.115 --> 00:10:40.257
de Margarita de Austria.

165
00:10:40.470 --> 00:10:44.870
Y en estos inventarios, 
en el año 1516, 

166
00:10:45.190 --> 00:10:50.125
se describe un pequeño retrato, 
una pequeña tabla 

167
00:10:50.175 --> 00:10:54.730
de la cabeza de la reina Doña Isabel 
en su edad de 30 años, 

168
00:10:54.910 --> 00:10:56.510
hecha por Maestro Miguel.

169
00:10:57.010 --> 00:11:01.445
Más tarde, en el inventario de los 
bienes de Margarita de Austria 

170
00:11:01.495 --> 00:11:06.470
de los años 1523-1524, aparece 
otro registro 

171
00:11:06.710 --> 00:11:10.565
de un retrato de la difunta 
reina Doña Isabel 

172
00:11:10.615 --> 00:11:15.245
con el collar de esmeraldas, perlas 
y otras piedras preciosas, 

173
00:11:15.295 --> 00:11:19.310
además de una joya con 
una perla colgante. 

174
00:11:21.490 --> 00:11:25.565
Weniger analiza estas menciones 
documentales para sugerir 

175
00:11:25.615 --> 00:11:27.725
que el retrato conservado en Viena

176
00:11:27.775 --> 00:11:31.990
podría relacionarse con aquella 
imagen de Isabel de Castilla. 

177
00:11:32.130 --> 00:11:34.605
Y esta hipótesis es relevante

178
00:11:34.655 --> 00:11:38.770
porque introduce una base de fuentes 
primarias de archivo. 

179
00:11:40.540 --> 00:11:44.535
No se trata simplemente de 
interpretar motivos visuales, 

180
00:11:44.585 --> 00:11:49.560
sino también de comparar la pintura 
con las descripciones históricas, 

181
00:11:49.720 --> 00:11:53.135
que es una parte muy importante 
para las investigaciones 

182
00:11:53.185 --> 00:11:54.160
en Historia del Arte.

183
00:11:54.380 --> 00:11:59.280
Ahora bien, la propia descripción 
plantea dificultades. 

184
00:11:59.700 --> 00:12:02.955
El inventario menciona un 
collar de esmeraldas, 

185
00:12:03.005 --> 00:12:07.700
perlas y piedras preciosas, así 
como una joya con perla, 

186
00:12:07.760 --> 00:12:10.935
elementos que no coinciden plenamente

187
00:12:10.985 --> 00:12:14.120
con los detalles del 
retrato de Viena. 

188
00:12:14.720 --> 00:12:18.955
No obstante, el investigador señaló 
también que en el escote 

189
00:12:19.005 --> 00:12:22.820
de la retratada están pintadas 
las conchas de Santiago, 

190
00:12:23.060 --> 00:12:28.060
relacionadas con un culto muy 
popular en la península ibérica, 

191
00:12:29.140 --> 00:12:33.075
que también podría dar alguna 
indicación sobre el origen 

192
00:12:33.125 --> 00:12:33.878
de la retratada.

193
00:12:35.550 --> 00:12:38.970
Además, Weininger añadió 
otra posibilidad, 

194
00:12:39.270 --> 00:12:43.235
que la imagen no fuera estrictamente 
un retrato cortesano, 

195
00:12:43.285 --> 00:12:45.790
sino también una figura de santa,

196
00:12:45.910 --> 00:12:50.165
debido al fino halo dorado que 
aparece sobre la cabeza 

197
00:12:50.215 --> 00:12:50.910
de esta mujer.

198
00:12:51.210 --> 00:12:54.270
Y este detalle complica 
la identificación, 

199
00:12:54.550 --> 00:12:59.550
porque el cuadro puede funcionar 
en un espacio intermedio 

200
00:12:59.690 --> 00:13:04.350
entre retrato individual y 
la imagen de una santa. 

201
00:13:07.520 --> 00:13:11.275
Llegados a este punto, podemos 
observar que las tres teorías 

202
00:13:11.325 --> 00:13:14.640
usan el mismo método 
de interpretación, 

203
00:13:14.700 --> 00:13:17.175
es decir, el análisis iconográfico,

204
00:13:17.225 --> 00:13:20.040
pero aportan resultados distintos.

205
00:13:20.580 --> 00:13:23.915
Por tanto, la identificación 
de la retratada sigue 

206
00:13:23.965 --> 00:13:26.080
siendo una cuestión abierta.

207
00:13:26.360 --> 00:13:28.715
Su atribución a Miguel Sitou

208
00:13:28.765 --> 00:13:32.160
ha sido aceptada en los 
estudios citados, 

209
00:13:32.280 --> 00:13:36.760
pero la identidad de la mujer 
permanece discutida. 

210
00:13:37.410 --> 00:13:41.490
La riqueza de la obra reside 
precisamente en esta tensión. 

211
00:13:41.590 --> 00:13:44.370
Es un retrato de altísima 
calidad técnica, 

212
00:13:44.650 --> 00:13:47.885
construido con la precisión 
de la pintura flamenca, 

213
00:13:47.935 --> 00:13:52.005
pero también es un objeto cortesano 
lleno de signos. 

214
00:13:52.055 --> 00:13:55.325
Las letras, las flores, las joyas,

215
00:13:55.375 --> 00:14:00.290
el vestido o el halo permiten 
formular distintas hipótesis, 

216
00:14:00.810 --> 00:14:05.810
aunque ninguna de ellas resuelve 
definitivamente el problema dándonos 

217
00:14:06.390 --> 00:14:08.990
el nombre de la persona retratada.

218
00:14:10.090 --> 00:14:14.965
En la diapositiva final pueden 
encontrar el enlace al retrato 

219
00:14:15.015 --> 00:14:18.265
en el catálogo del museo y 
una breve bibliografía 

220
00:14:18.315 --> 00:14:18.957
sobre la obra.

221
00:14:19.130 --> 00:14:20.950
Muchas gracias por su atención.