Finalizamos las intervenciones con la profesora Ana María Freire,
profesora militar en nuestro departamento
y nos ha permitido destacar sobre algunos aspectos
porque de intentar ser exhaustivos no había tiempo
para escuchar su intervención.
Su formación académica comenzó en la Universidad Complutense de Madrid,
donde se licenció en Filología Hispánica.
Posteriormente se doctoró en la Universidad de Valladolid
con la tesis titulada Índice Bibliográfico de la
Colección Documental del Freire.
Sus líneas de investigación se centran en la literatura española
de los siglos XVIII y XIX, Con especial atención a autoras,
entre sus trabajos podemos destacar varias monografías,
como Cartas de buena amistad, epistolario de Emilia Pardo Bazán
a Blanca de los Ríos, o la literatura española en Europa,
1850-1914, así como una infinidad de artículos de investigación,
entre los más recientes, Emilia Pardo Bazán,
reflexiones críticas sobre el feminismo,
Las reales de la vida en el teatro español,
la época de la invasión francesa o el capítulo
5 horas con Miguel de Vives, en Miguel de Vives en cuadros
y figuras en una España cambiante.
Nos va a presentar su ponencia que lleva por título
La literatura de viajes, un mundo por descubrir cuando quiera.
Muchas gracias.
Solo te dije que empecé a estudiar la carrera en Santiago.
Los dos primeros años en Santiago
y después me vine a Madrid.
Pero vamos, que esto no es una corrección,
es que no lo pondrá en ninguna parte, seguramente,
como la licenciatura de la Complutense.
Yo no voy a hacer una ponencia de las que se pueden publicar
o se podrían publicar directamente, porque yo,
en la invitación a participar en este Obrador de Ideas para la
Investigación Literaria y Teatral,
en que consiste el seminario de este año,
se nos sugería a los ponentes tratar de alguna investigación.
Realizara hoy un curso que al compartir investigación,
compartir la personal experiencia investigadora,
mostrara a los estudiantes posibles
campos de trabajo y abriera nuevos horizontes de investigación.
Investigación, compartir y horizontes,
y en esto me centré.
En mi caso reunía los requisitos necesarios
para participar en este seminario.
Mi investigación prioritaria en curso,
y es en curso porque la vista se pierde
en el horizonte que es infinito,
es desde hace dos años la literatura de viajes,
con motivo del nacimiento en el curso 23-24
de una nueva asignatura del máster universitario
en estudios avanzados e iniciación a la investigación
de la literatura hispánica y su teatro, que ahora brevemente voy
a compartir con el propósito de que lo que diga pueda abrir
a quienes me escuchan horizontes para futuras investigaciones.
Durante varios años,
cuando existían los cursos de doctorado,
que a algunos ni les sonarán, Yo me ocupé de partir esta materia,
literatura de viajes, centrándome solo
entonces en los siglos XVIII y XIX.
Pero en nuestro máster,
la nueva asignatura española de viajes
abarcaría todo, desde la Edad Media hasta la actualidad.
Y no es que fuera ningún manual
ni ningún estudio que contuviera una visión de conjunto.
Creo que si alguien la conoce, que lo dé a conocer, nos informe,
porque no hemos encontrado ningún estudio de la literatura
de viajes española en conjunto en ninguna parte.
Y de unos años a esta parte sí que se han venido publicando
trabajos parciales sobre obras viajeras
de distintas épocas, itinerarios, destinos, autores y otros aspectos,
con un panorama que abarcará.
Los relatos de viaje de la literatura española
y la evolución del género desde sus inicios medievales
hasta la actualidad en España.
La idea de preparar un libro o un manual
que supiera esta carencia era tan ambiciosa
como imposible de llevar a cabo en un tiempo razonable
por una sola persona, que era yo la que me iba a encargar,
y entonces me planteé.
Pedir colaboración a dos destacados,
muy destacados expertos en literatura de viajes,
como son los profesores, los doctores Miguel Ángel Pérez Priego,
catedrático de esta universidad, que en esta universidad
ha sido vice-rector, hoy emérito y especialista
en literatura medieval y renacentista.
Y Luisa Núquerque García,
que es profesor de investigación del Consejo Superior de Investigaciones
Científicas y tutor de la UNED también,
cuya área de conocimiento en este caso
es la teoría de la literatura,
que la ha centrado desde hace algún tiempo en la de viajes.
Y los dos aceptaron de muy buena gana la propuesta que les dio.
La preparación del volumen se usó,
también para que se vean de antemano, que se puede encontrar,
pero es verdad, Supuso muchas lecturas, relecturas,
ampliación de conocimientos, no estrictamente literarios,
porque, bueno, historia política y social de otros países,
relaciones internacionales de España en distintas épocas,
geografía también de otras épocas, porque los territorios están ahí,
pero las fronteras se mueven, los vecímenes políticos también.
Ha habido que trabajar en esto e investigar también para completar
sobre literatura de viajes, se ha publicado hasta el momento,
suplir algunas carencias bibliográficas.
La preparación ha sido larga, intensa, enriquecedora
y a veces ha habido que rellenar lagunas,
pero bueno, compleja también.
Y al mismo tiempo, yo no voy a decir que fácil,
pero sí muy satisfactoria para quienes afrontamos este proyecto
como un reto.
Pero ahora no voy a hablar del manual y del libro,
voy a hablar de esto.
Esto fue con lo que nos hemos encontrado hace dos años
y lo hemos afrontado.
Era un reto, podía ser un.
No voy a hablar del libro,
sino de la literatura de viajes.
Ese mundo, por descubrir el título de mi intervención,
es un verdadero e inmenso campo para futuras investigaciones
y que está necesitada en muchos estudios parciales.
Por la literatura de viajes,
hemos comprobado, yo he comprobado, pasa toda la vida española,
toda la vida española de cualquier época,
o sea, social, política, cultural, y mucha también
de países y lugares visitados por quienes escriben.
Toda la vida de España, por ejemplo, la reacción del viaje
por el extranjero a una imagen que se había dado de España
por quienes nos habían visitado, el estado de los caminos,
el exilio por motivos políticos,
todo eso tiene reflejo directo o indirecto
en la literatura de viajes.
Empezaré por decir, aunque ya ha pasado el preámbulo,
pero qué es lo que es y lo que no es,
o lo que entendemos por literatura de viajes de la que hablo,
española y no española.
No es literatura de viajes
en los términos que nosotros la estudiamos y la consideramos,
no es la creación literaria de ficción.
La odisea,
por mucho que se haya movido Ulises, no es literatura de viajes,
en cierto modo.
Se haya pasado por la mancha él y don Sancho una temporada,
tampoco lo son, ni siquiera el ambiciosísimo viaje
de la vuelta al mundo de los 80 días del ambicioso Phileas Fogg.
También importa conocer que se entiende por relato de viaje
en el contexto en el que estamos hablando.
Relato de viaje, en pocas palabras,
es el que tiene origen en un viaje real, factual,
o sea, que se realizó, que no se inventó, está ahí.
Y que es narrado por la misma persona que lo realiza.
Durante o al regreso, eso ya depende,
adoptando por lo general moldes o cauces emparentados
con la literatura autobiográfica.
Pero no es literatura autobiográfica.
Bueno, a fin de cuentas,
todo viaje es un tramo de la vida del que lo realiza.
Pero no es literatura autobiográfica,
aunque los moldes,
los cauces que adopta la literatura de viajes es.
Semejante a la literatura autobiográfica,
porque puede ser en forma de cartas, de diarios, de relaciones,
de memorias, de crónicas, incluso de informes oficiales,
cuando es un periodista al que mandan a hacer un viaje
a no sé dónde para informar de no sé qué, a la vuelta,
pues lo cuenta o directamente.
Bien, me interesa también destacar la importancia que tiene
esa visión panorámica que echábamos de menos.
Esa visión.
Esa visión panorámica de la literatura de viajes
es poder ubicar cada obra o cada tendencia
en el contexto histórico de la época
y conocer las características de las obras escritas
en cada periodo.
Los relatos de viajes que, sobre todo en las épocas más antiguas,
nacían en un manuscrito, los viajes relatados nacían en un manuscrito,
que antes o después podría llegar a ser un volumen impreso,
siempre que no se pase inédito.
Dicho sea de paso,
en el siglo XVIII han dejado inédito muchísimo relato de viaje,
que se está rescatando desde hace un tiempo,
editando y estudiando.
Bueno, pues con el paso de los siglos, esos relatos,
Ya no aparecen en manuscritos, sino que van apareciendo directamente
en las páginas de la prensa periódica.
Hemos hecho un salto monumental.
En diarios, en revistas, en publicaciones por fastículos,
que también se hacía.
Bueno, con mucha frecuencia a partir del siglo XIX
y que muchas veces también
son recopilados todos esos artículos publicados en la prensa,
en volúmenes y después, bueno, pues dependiendo de.
Bueno, que acaban siendo un libro en la mayoría de los casos,
a partir del XIX.
Y es que en el estudio y la investigación
de la literatura de viajes no se puede,
o no se debe, lo que quieran,
perder de vista la evolución del género,
sino tienen que perderse muchas cosas.
Hay que no perder de vista la evolución del género,
porque tanto el perfil del viajero,
como el del relato, se va transformando a lo largo
de los siglos.
Y voy a resumir.
En primer lugar,
y da igual que este sea el primero o el segundo,
y el segundo sea el primero, me da igual,
por ponerlos en algún orden, digo, la literatura de viajes evoluciona,
en primer lugar, a tenor de los motivos o intereses
que impulsan a emprender el viaje en las distintas épocas.
Y ahora enumero,
porque nos hemos encontrado todo esto.
Peregrinaciones, embajadas,
descubrimientos, exploración de territorios desconocidos,
evangelización de nuevas tierras, expediciones científicas,
catalogación del patrimonio artístico,
recorridos por Europa con finalidad formativa y cultural
o fuera de Europa también, emigración y destierro,
exilio, asistencia a acontecimientos de alcance internacional.
En esto hay mucho periodista que va a las exposiciones universales,
que se traslada a la guerra de África,
que va.
Conocer Italia cuando está formándose Italia,
están haciendo y tienen mucho jaleo, etcétera, etcétera, etcétera.
En segundo lugar, o en primer lugar lo mismo,
el género, el viaje mismo evoluciona como consecuencia
o por efecto de los adelantos del progreso en todos los campos.
De una parte, la mejora de los caminos,
las comunicaciones terrestres, víctimas y aéreas.
Es cierto que las aéreas hacen en algunos casos
que el relato por es hasta entonces,
uno va de aquí a aquí y su viaje lo cuentas
para no sé dónde, vimos no sé qué, la gente de este país es así,
los otros son asá.
Todo esto cambia cuando se descubre,
cuando se pone en marcha el viaje aéreo,
que pasa a ser del relato por al relato a, a.
Donde sea
y se centra en el lugar de destino al que el viajero se dirige.
Nada de todo lo que estoy diciendo es total y absoluto
y en todos los casos igual, ni mucho menos.
Pero discriminar esto ha sido también laborioso.
Centrado en el lugar del destino al que se dirige
y luego también la evolución no solo de los medios de comunicación
y la mejora de los caminos,
sino de los alojamientos, ventas, posadas, hoteles, etcétera,
con medios de transporte, a la grupa del animal,
en vehículos afastados por animales, el ferrocarril, el automóvil,
tan importantes que tienen repercusión directa
en los desplazamientos y en la literatura de viajes.
Por otra parte, estos no son los únicos factores
que inciden sobre el relato de viaje,
porque a partir del siglo XVI,
La invención de la imprenta y su posterior desarrollo
con el progreso industrial es decisiva, decisiva en la evolución
de la literatura de viajes.
La nueva maquinaria favorece grandes adelantos
en los medios de comunicación de masas,
comenzando por la prensa periódica
y por la propia evolución de la prensa periódica,
que pasa de ser una prensa de información,
de noticia, de transmisión del dato, a ser una prensa de opinión.
Y además, que eso propicia el nacimiento de diarios y revistas
con diversos perfiles y destinatarios,
o algo que influye,
aunque parezca mentira, en la literatura de viajes,
la inclusión de ilustraciones, dibujos, grabados, fotografías,
que a veces.
Influyen en que el texto narrativo se descargue de descripciones
que se muestran con una imagen.
O sea, influye el hecho de incorporar imágenes.
También se percibe en el relato de viaje,
como en el resto de la creación literaria no viajera,
La huella, yo ya hablo casi como en la historia
de la literatura de viajes que decía antes el ferrocarril,
pues ahora voy a decir también, por supuesto,
el ferrocarril y el automóvil, pero también el cinematógrafo,
cuando tiene influencia la manera de relatar el viaje.
Ya en una época en que existe el cinematógrafo,
ya tiene otras características que.
Todo esto hay que estudiarlo, todo esto es como un diagnóstico
y que se ve muestras por aquí y por allá,
pero hay campo de investigación para rato.
No me cabe duda de que esta línea de investigación
enriquece al que la cultiva,
a quien la cultiva, desde luego, no le deja indiferente.
A un buen número de autores de relatos de viaje, gracias.
Por otras actividades o por otras obras literarias suyas.
Y a esos nos suenan.
Entonces decimos, pues claro,
claro que conocemos, claro que los conocemos,
ahora hablaré de alguno, diré de alguno algo,
pero otros nos los vamos encontrando en el camino,
en el viaje nuestro, a lo largo de la literatura de viajes,
no conocemos nada y que tienen unos viajes espléndidos,
concretamente llevando.
El aguamimolino del siglo XIX,
los embajadores que se fueron a Oriente en el XIX, bueno,
es que han escrito unos relatos de viaje interesantísimos
y muy bien escritos.
Bueno, esto es un inciso.
Nos los vamos encontrando a estos y a muchos otros
que nos hemos encontrado.
Dejando de un lado aspectos globales
de cada periodo y expigando autores conocidos,
como decía antes, los nombres que nos suenan,
que relataron viajes, encontramos, y aludiré con preferencia
a los de los siglos que yo he trabajado para esta preparación
y los que llevo trabajando más tiempo,
por supuesto no se puede olvidar, aunque sea así,
aunque no sea de mi época, pero sí es de nuestro manual,
a Cristóbal Colón.
A Cristóbal Colón y a Hernán Cortés
no se les puede dejar de lado por sus hazañas
reflejadas respectivamente en los diarios, en el caso de Colón,
en las cartas de relación, en el caso de Hernán Cortés,
que se estudia en la literatura de día.
Recordamos también, por sus expediciones científicas,
a Jorge Juan, Jorge Juan y Antonio de Ulloa
en su vuelta al mundo para medir el mediano terrestre
a la altura del ecuador para ver si la tierra era chata por los polos
o no.
En fin, todo este viaje lo hizo Juan Antonio de Ulloa
y que se repartieron.
Esto es los incisos, me metí un poco en la cosa,
porque si no es muy árido todo esto a lo mejor.
Y bueno, se lo reparten, son dos submarinos,
de los ingenieros también y tal.
Y entonces deciden
que la parte científica la va a escribir José Juan
y la parte del relato del viaje lo va a hacer Antonio y yo,
aunque los dos firman las dos cosas,
asumen la responsabilidad de las dos cosas.
Pero por lo que han aportado a la teoría literaria,
todos conocemos, siendo de filología,
a Ignacio de Luzán.
Pero es que Ignacio de Luzán,
aparte de la poética que todo el mundo conoce,
también escribió.
Las Memorias Literarias de París,
que son un libro de viajes, un relato de viajes.
Y a Juan Andrés,
que también lo conocemos, del siglo XVIII,
que también dicen que es el padre de la literatura acojarada.
No lo sé,
ni me meto en partes de teoría de la literatura ahora mismo,
pero es autor de las Cartas Familiares,
que son un espléndido libro de su estancia en Italia,
porque siendo jesuita fue expulsado y con otros muchos llegó a Italia
y allí se organizó estupendamente.
Es conocido también por su aportación
al teatro español Leandro Fernández de Moratín,
pero es que además de su teatro es autor de las apuntaciones sueltas
de Inglaterra y del viaje a Italia.
Tiene dos obras de viajes y por su aportación a la novela
ya me alargaría muchísimo, pero desde Pedro Antonio de Alarcón,
Juan Valera con sus cartas desde Rusia, Emilia Pardo Bazán,
Benito Pérez Galdós, etcétera, etcétera, etcétera,
porque en el siglo XIX hay muchísima literatura de viajes
entre nuestra gente, o sea, muchísima, no sé si exagero,
pero mucha.
También conocemos a Emilio Castelar como el.
Político que está puesto en una plaza de Madrid,
que todo el mundo pasa por la plaza de Emilio Castelar
en algún momento
y que lo conocemos como político español,
que lo hizo, pues bueno,
hizo muchas cosas muy estupendas y que por un motivo político
precisamente tuvo que huir de España.
No es que lo echaran, sino que se fue antes de que lo mataran
porque estaba condenado a muerte.
Bueno, pues en su viaje de un.
Yéndose de España, Emilio Castelar aprovechó,
otro a lo mejor se deprimía y se hundía en la miseria,
pues él no.
Escribió un libro de viajes que se llama Un año en París
y escribió otro libro de viajes que se llama
Mis recuerdos de Italia.
Mis recuerdos de Italia
fue traducido a un montón de idiomas,
de lenguas europeas y tuvo mucho éxito en su tiempo.
Bueno, es muy elevado el número de obras y autores del siglo XIX,
y ya no digo del siglo XX,
porque en el siglo XX, coloquialmente,
se podría decir que se dispara a partir de entonces
el relato de viajes que se prestan a ser reunidos bajo el marbete
de familias literarias.
Hay familias literarias.
De los de 98, de los de no sé dónde, de estos otros, de estos otros.
O sea, se organizan ya por familias porque no se puede,
bueno, no se puede,
por lo menos para lo que estamos haciendo nosotros,
que es la primera visión, porque esto es pionero,
la primera visión global de la historia
de la literatura de viajes española, pues no se puede ya poner tal autor
como se podía hacer hasta llegar al siglo XX.
En el siglo XX hay que agruparlos.
Pero todo eso hay que investigarlo.
A todos los que forman cada una de las familias son, o sea,
es un campo de investigación uno de ellos.
Bueno, por todo esto, yo creo que el recorrido de nuestros relatos
de viaje desde la Edad Media hasta la actualidad es una invitación
a trabajar en esta línea de investigación rica, polifacética,
que vaya completando, pues no sé, como teselas de un mosaico
o como piezas de un puzzle, lo que prefieran,
la historia de nuestra literatura de viajes.
Muchas.
Muchas gracias, profesora Freire,
por mostrarnos ese horizonte de la literatura de viajes.