Y no sé si teníamos dos ponencias más en esta mesa
pero me temo que por circunstancias que tengan que ver con.
Eventualidades que ignoramos, pues no han concurrido a la misma.
Eran Cristian Matus y Miguel Llamazares
y según lo que veo en la lista de participantes a esta hora,
pues no están.
Así que no sé si alguien quiere intervenir para comentar
o preguntarle algo.
A Laura,
porque evidentemente se ha convertido en la protagonista absoluta
de la mesa, a su pesar, supongo.
Yo voy a hacer un breve comentario y si alguien se anima,
pues.
Encantado.
Hay otra Laura en la sala
y si quiere participar tiene absoluta libertad para ello,
pero sin ninguna obligación o compromiso ya le tocará mañana
hacerlo de forma no impuesta, sino sugerida,
pero esperemos que acuda a su cita.
Nada, resulta muy interesante
a propósito de una ponencia en la que yo creo
que al menos la mitad de las personas que están conectadas
o que han estado presentes en la sala se relacionaban precisamente
con esta película, porque esta película
también ha sido trabajada en la ponencia de Rosa Mateo,
titulada El aprendizaje de la ciudad a través del cine,
una experiencia didáctica
en los estudiantes del máster de formación del profesorado.
A partir de implementar el uso de esa película,
a partir de algo que también ha trabajado Laura,
que es la creación precisamente de esas capturas de fotogramas
e incluirlas en ese proyecto que al fin y al cabo
es el marco de estas jornadas.
Aunque en este caso Laura lo que nos ha traído es de forma.
Mucho más amplia y medular lo que es su investigación,
no única y exclusivamente la toma de puntos y el trabajo
que Rosa nos ha compartido.
Pero en este caso se da la circunstancia de que.
El Diablo Vista de Prada también ha sido utilizado
por otros estudiantes, como Laura, como objeto de estudio,
en este caso para el trabajo, en este caso,
como digo, del máster de profesorado.
Me ha parecido muy interesante
porque, claro, yo conozco previamente el trabajo de Laura
y ha expandido de forma muy.
Muy efectiva, muy operativa y bastante sugerente,
pues es una película que no deja de ser un título mainstream.
Siempre asociamos que los objetos de estudio necesariamente tienen
que ser maravillosos desde el punto de vista cualitativo,
en este caso vinculados al cine de autor o al cine de arte y ensayo,
y no.
El cine de Hollywood también nos proporciona una serie
de herramientas.
Esenciales para ver cómo esas representaciones sociales
o incluso sociológicas, urbanas, arquitectónicas,
geográficas, por supuesto, o historiográficas,
los propios procesos de evolución social,
y nos permiten precisamente hablar de todo esto que ha comentado Laura.
A propósito, además de un concepto
que a mí me gusta mucho de un académico,
del que puedo llamar amigo, que es Rafael Malpartida,
en cuanto a la adhesión emocional en la que un espectador
se vincula necesariamente en el contrato de suspensión
de incredulidad a ese título, a ese relato audiovisual,
sea cual sea, sea el capítulo de una serie,
a un videoclip,
como hemos visto en la mesa anterior, o incluso un documental,
que no deja de ser también un género cinematográfico.
Y no sé si Laura
o cualquiera de los que nos acompañan quiere hacer algún comentario,
porque todo esto no deja de ser una reflexión personal.
No veo a nadie con la mano levantada.
No sé si queréis hacer algún comentario.
Esto tampoco es una Iron Maiden,
no es un mecanismo de tortura para Laura,
que ya puede estar satisfecha y liberada porque nos ha traído
una muy buena presentación.
Y nada, si no queréis comentar nada más,
no sé si Laura quiere decir algo.
Ahí tenemos a Rosa.
Adelante, Rosa.
Por alusiones.
No, yo solamente cuando Laura estaba hablando del diálogo,
me he ido al trabajo que presentó mi alumna,
una alumna sobre el estudio urbano que ella había hecho.
Y efectivamente, cuando habla de.
De las, bueno, no son de las funciones urbanas,
no, del tema de los, perdón, de los redes de transporte, ¿no?
De todo el tema de.
El tráfico y.
El tráfico, el transporte.
La comunicación.
Sí, sí.
Ella decía que se observaba el uso de taxis,
automóviles privados y el metro de Nueva York.
Parte de personas que viven, pero las personas que viven
y trabajan en Manhattan.
Haciendo esa diferencia de cuando está,
o sea, la.
Mirándonos la secretaria que entrará,
no recuerdo.
Cuando entra, como procede de un estrato más pobre,
pues viaja en metro.
Sin embargo, cuando ya se suma a la revista
y tal, pues ya va con el mismo taxi y tal, el mismo.
Y luego, eso, ¿no?
Dice, los taxis reflejan la vida rápida
y acelerada de los personajes más acomodados.
Y como el metro representa la forma común del público
y del sentido, es un poco la misma apreciación
que tú has trabajado muchísimo mejor con todas las.
Todas las secuencias.
Ella, yo recuerdo que en el paisaje, en el este,
también efectivamente se la ve con el este en la mano,
hablando.
Mi alumna ponía esa foto porque era como muy representativa
de la rapidez y tal.
Y luego ponía también otra de París.
Pero ella cogía el arco del triunfo en París.
No sé por qué, si en algún momento ella había esa secuencia en París,
la verdad.
Sí que la debe haber, pero no.
Sí, hay una escena en la cual están entrando
en la ciudad, es el momento en el que suena City of Light,
si no me equivoco, de U2,
y están entrando en París y se ve como los coches están muy ordenados
por esa gran avenida con el arco del triunfo de fondo.
Y aún así se nota esa diferencia que hay entre la ciudad de Nueva York
como el caos más absoluto y París,
aunque haya tráfico, es un tráfico ordenado,
no es un tráfico en el que estén todos pitando,
no es un abarrotamiento.
Sí, sí, entiendo.
Oye, ¿y esto que tú nos has expuesto lo has publicado
o tienes alguna publicación sobre este tema para que yo pueda
con mis alumnos apuntar estos temas de tráfico que me parecen?
Pues la verdad es que no lo he publicado.
Fue un trabajo que hicimos además con David.
Que nos pareció, la verdad, es que muy interesante.
Me gustó mucho trabajarlo, fue una nueva visión.
Sí que es verdad que, bueno, yo me he visto muchas veces
El diablo viste de Prada,
porque es una de mis películas, digamos, de confort.
Entonces, nunca me he planteado publicar nada.
De hecho, bueno, así como un petit comité, yo venía un poco asustada
porque digo.
O sea, los ponentes son todos profesores,
no sé si esto va a ser lo más correcto
para este tipo de ponencias,
pero la verdad es que me ha parecido un tema muy muy interesante
de trabajar.
Para trabajar problemas de tráfico y efectivamente emociones
y todo eso, yo creo que sí que ahí por lo menos sí me ha ayudado,
o sea que.
Y viendo si tenéis alguna publicación para ponérsela
en la bibliografía a mis alumnos para cuando tengan que hacer modelos
o formas de enfoques del tráfico y de, pues nada,
citarles el tuyo.
Pero bueno, eres muy joven,
así que tiempo tienes por delante.
Te están animando a que sigas,
a que publiques.
Claro, claro.
Cualquier orientación, ya sabes, me puedes escribir.
Y perdonad que he interrumpido, no sé si queréis comentar algo más.
No, nada más.
Yo.
Yo no sé si alguien quiere comentar algo más.
A mí me ha llamado la atención que, bueno, Laura,
ya has visto que no se te ha comido nadie.
El propio formato no impedía que te canibalizáramos,
así que no.
No nos hemos convertido en monstruos antropófagos.
Esto es mucho más calmado y sensato.
Nada que ver.
O sea, la academia tiene partes mucho más oscuras que estas.
Estas son luminosas.
De hecho, me está dando el sol que.
Lo que te quería comentar, por cerrar,
si alguien quiere animarse, pues bien,
porque veo que nuestros ponentes programados no van
a asistir a su cita, pero bueno.
Tiempo han tenido, como diría aquel, que es muy curioso,
que el Diablo viste de Prada en este caso,
evidentemente, bueno, se centra en dos capitales fundamentales
del mundo a nivel cultural, económico, también político,
por qué no decirlo,
pero claro, se produce como una traslación inversa,
porque ya se asume, como tú ya sabes,
creí que a lo mejor lo podías haber sacado,
Pero esto no es un debe, ¿eh?
Simplemente, bueno, simplemente te lo digo porque lo puedes complementar
y además tú esto lo conoces porque lo has visto en clase.
El tema de cómo se traslada la capitalidad cultural de París
a Nueva York, pero en este caso,
como ves, es una idas y venidas.
En este caso, claro, también en el mundo de la moda,
del pret-à-porter y de esta señora tan influyente, ¿no?
, que es el trasunto de la editora de Vogue,
si no recuerdo mal, ¿no?
, Con nombre hay, pues eso, aunque bueno,
ya todos sabemos que es ella.
Es simplemente eso, ese comentario en relación a esa capitalidad
y a ese también flujo de movimientos.
A veces también,
yo creo que esta mañana se ha llegado a decir,
sobre todo en la conferencia inaugural de.
De Ralph, el hecho de cómo el cine a veces
mistifica completamente el espacio geográfico.
Y tú pasas de un sitio que en realidad
está como a dos kilómetros de distancia,
pero en lo que es la edición, en el montaje,
pasas de un segundo a otro.
Es decir, que es irreal
porque precisamente la licencia, en este caso,
de la afición o del relato audiovisual.
Y nada más por hoy.
Pues hemos terminado en tiempo, pues así os liberamos a todos.
Os invitamos a la última parte de las jornadas, que será mañana.
En una sesión también que yo creo, en tres sesiones,
en realidad tres mesas,
que van a ser muy interesantes.
A partir de las 10 de la mañana,
las personas que se conecten a distancia ya tienen ese enlace
y ojalá aquellos que puedan y sobre todo quieran,
se conecten.
Y lo dicho, muchísimas gracias.
A todas y a todos, tanto por vuestra asistencia
como por vuestra participación y vuestras contribuciones.
Así que nada, lo dicho,
que paséis una feliz tarde y nos vemos, espero, mañana.
Muchas gracias.
Hasta mañana.
Hasta luego.