Pues nada, muchísimas gracias por la invitación.
Yo creo que funciona así, ¿no?
Para comenzar, pues eso,
voy a improvisar un poco, no pasa nada.
Pero estoy encantado de estar aquí.
Estoy encantado también de compartir esta mesa
con esta presentación tan interesante que hemos visto anteriormente.
Y tengo que comenzar con dos disculpas,
porque eso nunca está bien, ¿no?
Empezar con dos disculpas.
La primera es que la presentación comienza con una pequeña introducción
que se centra en esta idea del cine y territorio.
Tengo que confesar que las ideas no son principalmente mías,
sino son las de Ralph y de David,
de los cuales he aprendido muchísimo en los últimos meses,
así que soy nada más que el portavoz aquí, por así decir,
de estas ideas.
La segunda disculpa se refiere a la segunda parte
de la presentación,
porque ayer hemos hablado de la propaganda encubierta
y.
Aunque el título no da indicios de ello,
esta conferencia es una pequeña propaganda encubierta
porque lo que vamos a hacer es presentar este dossier,
este monográfico que hemos elaborado entre varios colegas
que están aquí también presentes, la mayoría.
Igual también Larisa está online presente y.
Lo único que puedo decir es que no soy para nada la persona
que ha elaborado este monográfico solo, ni mucho menos,
sino que soy solo como el portavoz de lo que se ha hecho
en un esfuerzo conjunto y que creo que fue muy fructífero
y muy bonito.
Con lo que voy a comenzar es un poco con lo
que es una estructura, un enramaje, una red que parece bastante compleja
y lo es.
Yo creo que es un poco con lo que nos encontramos cuando nos centramos
en lo que serían las Film Commissions y las Film Offices.
Hay todo un enramaje de condiciones históricas,
de factores institucionales, de factores políticos,
que parecen muy confusos y por eso esta presentación
o este slide también es intencionalmente confuso.
Pero lo que sí podemos contar,
y con eso me apoyo un poco en la introducción
de este monográfico que les voy a presentar ahora,
Es que hay todo, digamos, si una propuesta de lectura
de toda esta red de factores sería empezar desde una perspectiva,
diría yo, histórica, que sería pensar
que, por ejemplo en los años 50 y así estamos otra vez
en este momento de la Guerra Fría que fue tan importante
también a nivel cinematográfico para la historia del cine de España.
España aparece por primera vez en la estela global
como escenario en el cine y eso fue como un momento clave.
Y esto duró a lo mejor 20 años y luego hubo
como una especie de declive y fue como, digamos,
hace aproximadamente 20 años cuando podemos destacar
que a lo mejor había algo como una especie de segunda edad
de oro del cine español.
Esa es un poco la propuesta de esta introducción
y que pues esta, digamos.
Segunda Edad de Oro llevó consigo una suerte de profesionalización
de los servicios de producción, por ejemplo,
en la contratación de profesionales, en la localización,
en la categorización de los servicios.
De los lugares donde se rueda
y también de la obtención de permisos, etc. Es decir,
se necesitaban unas nuevas entidades que organizaban.
Toda esa nueva necesidad, digamos, a nivel de producción cinematográfica
es ahí cuando nacen las film commissions
y las film offices como entidades
no lucrativas con un fuerte interés también de la parte administrativa.
Pueden depender de muchos diferentes sectores,
pueden depender de turismo, pueden depender de cultura,
pueden depender de económicas, Y como veremos,
luego vamos a ver algunas cuestiones que surgen también en este libro.
Es siempre muy significativo si los Film Commissions
dependen de un área o de otro.
Y también lo que vemos también,
los propios Film Commissioners a veces vienen de la cultura,
vienen de la economía, vienen del turismo.
Y creo que eso siempre es muy significativo
de cuál es el perfil de cada Film Commission de por sí.
El objetivo en general, me permito yo constatar,
ha sido abarcar la mayoría de las comunidades autónomas posibles,
la mayoría del territorio español.
Nacional posible para tener una imagen más bien general
de lo que es el fenómeno de las Femme Commissions,
pero también de las especificidades regionales.
Yo creo que es muy interesante y, leyendo las entrevistas
una tras otra, creo que se espoza cada vez
una imagen un poco más clara de lo que son estas entidades,
de las cuales básicamente no sabemos.
No sabemos nada, porque no hay ninguna fuente todavía.
Y entonces el proyecto más general ha sido elaborar.
Nos hemos decantado por la entrevista como.
Pues primera fuente,
porque es una fuente primaria que nos permite dar un material,
que construye un material para futuras investigaciones
también.
Es decir, es una especie de.
Monográfico lo consideramos una especie de investigación básica,
basic research o Grundlagenforschung,
como se dice en Alemania.
Da unas primeras fuentes para que luego se pueda estudiar
ese fenómeno que es tan poco visto hasta ahora en la investigación,
a pesar de su importancia como para las producciones,
sobre todo las que vienen de fuera.
Como ven aquí, hemos abarcado bastantes.
Comunidades autónomas, la de Madrid,
Andalucía, Barcelona, Asturias, Andalucía,
Islas Baleares y Canarias.
El monográfico se divide en una introducción
bastante exhaustiva que intenta reconstruir ese fenómeno, un poco
como he explicado antes, desde la historia del cine,
pero también desde sus dependencias administrativas e institucionales,
como un fenómeno complejo.
Y luego, como ya he dicho, como nos hemos centrado
en la entrevista como fuente primaria,
son entrevistas que pueden ser la mayoría de forma presencial,
algunas online y algunas pocas de forma cuestionaria.
Las entrevistas fueron elaboradas en su mayoría por David y Ralf,
y también hay algunas en donde han colaborado
Denisa Fasiyanova, Larissa Zeidel,
que también ha dado ya una conferencia ayer,
y bueno, alguna he hecho yo también.
Entonces, quizás algunas de las preguntas más frecuentes.
¿Cómo funcionan internamente las Film Commissions
y las estructuras que las sostienen?
Es una de esas cuestiones que siempre surgen.
Como ya he dicho, es muy importante.
Vean no sólo cómo son los procesos de creación,
sino también cuáles son las dependencias administrativas
exactas.
Dependen de cuál es su relación con los ayuntamientos,
cuál es su relación a nivel regional,
dependen de cultura, dependen de económicas,
etcétera, etcétera.
Luego voy a dar un ejemplo muy concreto
para que veamos por qué es exactamente tan importante.
¿Cuál es la procedencia laboral y profesional habitual?
Eso enlaza directamente con la primera pregunta,
porque, como he dicho antes, muchas veces
cuando dependen, por ejemplo, de económicas,
los film commissioners tienen un trasfondo en económicas.
Y vemos ahí como un interés preciso que puede estar detrás, por ejemplo,
como les voy a decir luego en Canarias,
de atraer rodajes para un plató, etcétera, etcétera.
¿Cómo se elabora el catálogo de localizaciones?
Vemos que en la mayoría de las páginas web
de los Film Commissions hay catálogos.
¿Cuáles son los atractivos geográficos e infraestructurales?
De esto hemos hablado ya también muchísimo
y esto es una cuestión fundamental también para estas jornadas.
Por ejemplo, en Granada tenemos de todo.
Tenemos paisaje urbano, tenemos montañas,
tenemos playas, etc. Es decir, ciertos paisajes,
ciertas condiciones climáticas son.
Por ejemplo, también en Canarias,
donde tienes el microclima, favorece muchísimo a los rodajes,
aparte de la maniobra de los técnicos y los profesionales
en los lugares que también podríamos añadir aquí,
condiciones demográficas también de ciertos lugares.
¿De qué manera las Film Commissions promueven el turismo de pantalla,
el turismo de pantalla, los Film Trips,
etcétera, etcétera?
Eso un poco enlaza también con esas ideas que hemos visto
como ayer, ¿no?
Creo que hay una continuidad histórica
a la hora de proyectar la imagen del propio lugar hacia afuera.
Obviamente ahora
viste unas condiciones muy diferentes, ¿no?
Desde la idea de la democracia y de crear.
Pues de construir una suerte de imagen mucho más de España
en cuanto global.
Hemos hablado también en la presentación de Larissa
sobre la capacidad mimética que tiene cada paisaje.
Es decir, el paisaje no representa solo a sí mismo,
sino evidentemente también siempre a otros posibles lugares
en el mundo.
Y creo que España con su diversidad geográfica
se presta especialmente bien.
A este tipo de operaciones.
¿Qué presencia tienen en festivales o cómo articulan
o colaboran con otras instituciones?
Por ejemplo, hay una institución muy interesante
que es la Spain Film Commission, es decir,
una especie de paraguas que engloba a todas las film commissions,
también hemos hablado.
Con muchas personas que trabajan en las Film Commissions regionales,
pero están luego implicadas también en las Film Commissions.
No hemos hecho una entrevista con la Film Commission en concreto,
pero creo que leyendo las regionales ya tenemos muchos indicios
y muchas informaciones al respecto.
¿Qué valor aportan los testimonios de producciones destacadas?
Eso es bastante interesante también en cuanto a la especie
de marujeo, ¿no?
Podemos decir incluso, ¿no?
Saber anecdótico.
Pero yo creo que en muchos casos también cuestiones
muy interesantes también para todas las personas que se interesan
no solo.
Para las film commissions de poesía,
sino también todo lo que sería cine en sus condiciones materiales, ¿no?
Porque, por ejemplo, tenemos muchos ejemplos de rodajes
en la pandemia, ¿no?
O sea, ¿cuál es.
Cómo fueron los rodajes en la pandemia,
cómo se ejecutaron.
Yo creo que esto da para futuras investigaciones muchísimo.
Creo que es todavía un contexto que no hemos revisado lo suficientemente
y cuando ya no estamos tan atos de reflexionar,
de tenerlo tan cerca, igual podemos volver a revisarlo
y creo que este libro sería una buena fuente
para comenzar.
¿Y cuál es el futuro de las Film Commissions?
Fue como una pregunta que siempre hicimos.
Vosotros y vosotras seguramente conocéis el Sustainable Filming,
la idea de proteger el medio ambiente
y también el patrimonio urbano a la hora de rodar,
que fue una de las cuestiones fundamentales.
Les doy solo un pequeño ejemplo porque.
Eso es, evidentemente, de mi propia entrevista,
porque es la que más conozco.
Y para dar una idea en qué sentido,
en qué valor tienen esas entrevistas,
porque, claro, tenemos un montón de informaciones,
pero, por ejemplo, para que se puedan hacer una idea,
en la Canaria Film Commission.
Se crea con anterioridad a 2015,
pero en 2015 decide trasladar las dependencias del área de turismo
a económicas.
Y es en ese momento también cuando se crea un plató de nada menos
que 6.000 metros cuadrados y se crea en el mismo recinto ferial.
Donde reside la propia Film Commission.
Es decir, ahí podemos leer
y también evidentemente como entrevistadores
e entrevistadoras indagamos y preguntamos cuál es aquí
la estrategia institucional que está detrás.
Porque evidentemente hay un fuerte interés económico,
un fuerte interés a la hora de.
De incentivar un crecimiento económico para la zona
y vemos que también y eso es una cuestión fundamental
también en el marco del apoyo del gobierno de Sánchez
por ejemplo también al cine de haber visto realmente
el potencial que tiene el cine a la hora de.
De política exterior, de política cultural exterior,
pero también al nivel de crecimiento regional.
O sea, como que aquí hay un fuerte interés,
digamos, institucional, hay un fuerte interés de.
Elaborar y de montar
y de idear estrategias institucionales que tienen como marco
y que tienen como centro de cine para fines
que van luego más allá del propio cine
y creo que.
Es un buen ejemplo de ello, esta estrategia institucional
en el caso del plató montado en el mismo recinto
de la propia Film Commission,
que se encarga, por cierto,
también de toda la parte promocional del plató.
Bueno, un poco, como he trabajado antes también
en Regensburg, un poco de publicidad también de esta revista.
Es el número siete de la revista de estudios culturales.
Hispánicos, dirigida por Ralf Juncker-Jürgen,
Dagmar Schmelzer y Beatriz Schuchat en la actualidad.
Todos son profesoras y profesores
que trabajan en el área de estudios literarios y culturales
de la Universidad de Regensburg.
En Alemania tenemos este modelo de filología románica,
es decir, no basta con solo investigar,
por ejemplo, las literaturas hispánicas,
tenemos también Abaca, mínimo un idioma más,
pero esto es una revista exclusivamente dedicada
a los estudios culturales en el mejor sentido de la palabra,
es decir, en los cultural studies, que no son tan recurrentes en España
y por eso creo que la idea fue un poco como dar una visión
de estudios culturales.
En el ámbito hispánico les recomiendo revisar esta revista
porque tiene unos números muy interesantes previos,
o sea, tenemos siete números
pero hay por ejemplo un número sobre Belanga,
por los que se interesan del cine hay un número sobre la.
Sobre los métodos en el ámbito de los estudios culturales,
o sea, unas reflexiones más metodológicas,
hay un tomo sobre las literaturas que nacieron
en el contexto de la crisis económica española.
Etcétera, ¿no?
O sea, cómo hay este enfoque en el mejor sentido
de las palabras de estudios culturales con el cual se analiza
y se reflexiona también y se discute sobre los estudios culturales
en el mundo hispánico.
La revista está en acceso abierto,
o sea que la pueden revisar.
De hecho,
es uno de los pocos ejemplares en papel.
Esto sería la página web donde lo encuentran
y con eso ya fue terminada esa comunicación.
Muchísimas gracias.