El volumen de celas teatrales actuales de José Romera Castillo,
publicado por Ediciones Invasoras de Vigo en 2025,
con la ayuda del legado del profesor Romera Castillo
a la UNED, recoge algunos resultados de investigación sobre el teatro
del siglo XXI, realizados por dicho profesor,
dentro de las actividades del Centro de Investigación de
Semiótica Literaria y Teatral y Nuevas Tecnologías, el SELITENAT,
fundado y dirigido por él en 1991, a través de sus intervenciones
en diversos seminarios internacionales y en otros foros.
Muchas gracias, Kevin.
El volumen de 386 páginas
se inicia con un extenso pórtico Líneas de investigación teatral
en el Centro de Investigación de Semiótica Literaria,
Teatral y Nuevas Tecnologías.
Desde sus orígenes hasta hoy,
examinando sus 34 seminarios internacionales,
así como otros congresos en los que ha participado el centro.
Los homenajes al profesor José Romera,
los numerosos proyectos de investigación obtenidos
en convocatorias públicas, las tesis doctorales realizadas,
las publicaciones teatrales editadas,
así como se remata con las publicaciones del mencionado
profesor.
Una extensa labor llevada a cabo de una manera muy sobresaliente,
como se ha reconocido por la crítica,
dentro del hispanismo internacional,
así como por destacadas distinciones.
El volumen, además, consta de tres grandes bloques,
teatro del siglo XXI, dramaturgos y apostillas teatrales.
El primer bloque, titulado Teatro del siglo XXI,
está dividido en seis apartados.
El primero, Teatro y ecología,
consta de dos partes.
En la primera, Natura en la escena española actual.
Se analizan problemas como el calentamiento global,
el efecto invernadero, el cambio climático.
Y la disminución de la capa de ozono, entre otros.
Como consecuencia de esta situación medioambiental nace la ecocrítica,
cuyo interés se centra en los estudios de la literatura
y del medioambiente, es decir,
de la representación de la naturaleza en las obras literarias.
Entre ciencia, ecología y ficción surge la ciencia.
Ecoficción, cuyo fin es crear utopías ficcionales para conseguir
conciencia conservadora del medioambiente
y de nuestra naturaleza, creando la nomenclatura climate
fiction para las catástrofes del cambio climático.
Sobre algunas puestas en escena y espectáculos españoles,
el profesor Romera hace alusión a espectáculos teatrales
como Deshielo, Contra Natura, La miel no caduca,
La realidad, Mi mundo limpio, blanco sobre blanco, entre otras.
En cuanto a algunos espectáculos del extranjero
en los escenarios españoles, reseña algunas producciones extranjeras
traducidas y puestas en escena en España.
Antropoceno, Pulmones y Los hijos, entre otras.
En nuestro 32 seminario, el profesor Romera Castillo
hace un análisis exhaustivo sobre la motivación
y la importancia de tratar la ecología en el teatro actual,
pues se trata de un tema muy actualizado
y que incita nuestra preocupación por el futuro del planeta.
Entre los creadores y creadoras
que participaron en el seminario cabe destacar a Pedro Herrero Navamuel,
Enrique Torres Infante,
Gracia Morales, Itziar Pascual, Luis Fernando de Julián,
Sebastián Moreno y Nieves Rodríguez Rodríguez.
En el subapartado Estudios y Estudios Generales,
el profesor Romero Castillo hace un recuento de los investigadores
e investigadoras que participaron en el 32
Seminario del Centro de Investigación
con sus respectivos estudios sobre el tema.
Para terminar esta parte sobre el tema de la ecología,
en el 32 Seminario del Celitenat,
es necesario recordar que, una vez más,
el Centro de Investigación se convierte en pionero
en los estudios teatrales actuales.
Otro aspecto del tema de la ecología
es el que profesor Romero trata de manera
más detallada en la segunda parte del primer apartado,
el proyecto Planeta Vulnerable.
Empieza recordando
que el Nuevo Teatro Fronterizo es un centro independiente
de investigación, formación y creación teatral,
creado por el dramaturgo José Sánchez Sinisterra,
cuyos objetivos son la experimentación,
investigación y promoción de la dramaturgia contemporánea,
siendo lugar de encuentro de profesionales
de las artes escénicas y otros de diversas disciplinas.
Siguiendo estas mismas líneas
y con el asesoramiento de Sánchez Sinisterra,
nace el proyecto Planeta Vulnerable, teatro ecológico del siglo XXI,
impulsado por la Asociación Cultural Lanza Ambiental de Lanzarote.
En sus cuatro convocatorias,
Planeta Vulnerable I, Planeta Vulnerable II,
Planeta Vulnerable III y Planeta Vulnerable IV,
dedicado este último
al ecofeminismo del 2021.
Pasamos ahora a la segunda entrada de este primer bloque,
teatro y gastronomía.
En Mensa, en la escena española actual,
Romera Castillo justifica la elección del segundo eje temático tratado
en el 32 Seminario del Celitenal, Teatro y Gastronomía,
partiendo de la base de que el teatro es una actividad fundamental
de la cultura, por lo que en él se podrán ver
numerosas apreciaciones en torno a la cocina
y a la alimentación de un modo directo,
unas veces, o simbólico,
la mayoría de ellas.
En el seminario intervinieron creadores
como José Luis Alonso de Santos,
Ignacio Amestoy y Javier de Dios López.
Asimismo, estudiosos, estudiosas e investigadores teatrales
como Miguel Ángel Muro Munilla, Manuel Lago Gismero y Beatriz Botín.
La tercera parte del primer bloque trata sobre teatro y ciencias.
Teatro, ciencias y ciencia ficción en los inicios del siglo XXI.
Romera Castillo hace referencia a los resultados del 31
Seminario Internacional del Celitenac Teatro, ciencias y ciencia ficción
en las dos primeras décadas del siglo XXI,
publicado en 2023.
Comienza justificando la elección del tema como que las artes en general
han tenido relación con la ciencia y la ciencia ficción,
por lo que el teatro no iba a dejar de cultivarlas.
Y a continuación,
aunque no hace un estado de la cuestión exhaustivo,
sí hace referencia a obras y estudios relacionados con la ciencia.
La cuarta parte del primer bloque trata sobre teatro y medicina,
teatro y COVID19.
La justificación del tema está relacionada directamente
con la pandemia del coronavirus, aunque el profesor Romero Castillo
hace un recordatorio de otras pandemias
a través de la historia,
además de un cuidadoso estado de la cuestión,
desde la antigüedad hasta la actualidad,
refiriendo asimismo los ejes semióticos semánticos
que han surgido también a raíz de la pandemia,
crisis, conflicto, confinamiento, globalización y convivio.
La quinta parte del bloque 1,
Teatro y deportes, con el epígrafo Teatro y deportes
en los inicios del siglo XXI.
Romera Castillo nos introduce en el escenario del 29
Seminario del Selitenac, Teatro, Narrativa y Deportes
en los inicios del siglo XXI,
y justifica la elección del tema apoyado en que.
La cultura,
en todas sus manifestaciones artísticas en general,
y la literatura y el teatro en particular,
han estado muy ligados a los deportes, desde siempre.
Hace una revisión histórica de estado de la cuestión
a partir de las sátiras de Juvenal, de allí la cita Mens
sana in corpore sano, muy apropiada al tema en cuestión.
Se estudian deportes como el fútbol, masculino y femenino,
el atletismo, el ajedrez y el boxeo.
La última parte del primer bloque, teatro y otros temas,
está dividida en cuatro subapartados,
teatralidad y otredad, teselas de teatro breve actual
y literatura y teatro en la aldea global
con la inteligencia artificial al fondo.
Para explicar la relación entre teatro y otredad,
Romera Castillo explica que dentro de las actividades culturales
de las sociedades civilizadas,
el teatro es una de las formas más evidentes y explícitas
en los comportamientos culturales humanos en los que la otredad
se manifiesta de varias formas.
Según.
Lo ha visto en la crítica semiótica especializada y explica algunos casos
como el uso metaforizado, la otredad filosófica y simbólica,
la vida como teatro, la alteridad onírica
y la otredad ensimismada.
En cuanto a las teselas del teatro breve actual,
menciona el seminario sobre el teatro breve,
teatro breve y COVID19 y lo ecológico a escena.
La intención de estas tres teselas es la sensibilización con respecto
al medio ambiente y la reflexión sobre utilidad
de las piezas breves en la dramaturgia.
En el último subapartado desarrolla cinco teselas.
Tese la primera, un apunte personal.
Tese la segunda, un acercamiento a la literatura.
Tese la tercera, comunicación teatral.
Tese la cuarta, literatura y avances tecnológicos.
Y tese la quinta, inteligencia artificial.
Termina esta parte con algunas aplicaciones
de la inteligencia artificial en la lengua y en la literatura.
La IA y la lengua española en la traducción,
la estilometría, investigación histórico-literaria,
creación literaria, escritura creativa,
crear poemas, un caso práctico,
la obra de un robot poeta llega a las librerías,
la IA y el teatro.
El segundo bloque del volumen, Dramaturgos,
se estructura en seis partes.
En Anacaro,
una dramaturga granadina del siglo de oro.
Se fija en esta autora reconocida como la mejor dramaturga española
de los siglos de oro y para quien pide un reconocimiento
merecido por su talento y legado literario.
En Un calderón esencial de Ignacio Amestoy
se examina el volumen de obras de Calderón,
editadas por Ignacio Amestoy, un gran dramaturgo actual
que examina a un exceso dramaturgo áureo.
Tarea que ha dado unos muy buenos resultados,
en Antonio Buero Vallejo, dramaturgo universal,
además de hablar de su vida y obra,
esboza los estudios que se han realizado
sobre su producción teatral, tanto nacionales
como internacionales.
En Antonio Gala,
Entre bambalinas, Romera Castillo manifiesta las tres vías
que lo han acercado a Gala, la personal,
compartiendo lazos de amistad, la teatral,
como espectador en la puesta en escena de sus obras,
y la investigadora,
por haber estudiado su creación artística.
En Antonio Gala, escritor por destino famoso
y discutido, el profesor Romera analiza los dos tipos de escritores
que distinguía Gala, los de vocación y los de destino,
y su proyección social.
Y en Jerónimo López Mozo, a examen,
el maestro relata su relación de amistad con el dramaturgo
recientemente fallecido.
Y la faceta de investigador y estudioso del teatro,
con numerosas intervenciones en varios seminarios del SELITENAT.
En el tercero y último bloque del volumen, Apostillas teatrales,
se trata muy brevemente de aspectos teatrales
en ecología y teatro actual.
Se pone en evidencia el estrecho compromiso
entre las artes escénicas y el medio ambiente,
con la finalidad de concienciar a sus destinatarios
sobre la conservación de nuestro planeta.
En gastronomía y teatro se fija en la estrecha relación entre comer
y beber durante las puestas en escena y la tradición ancestral
de la gastronomía asociada al teatro.
En teatro y coronavirus-19 se examinan los procedimientos
de la presencia cultural del teatro durante la pandemia.
En teatro, pandemia y salas virtuales
se menciona el uso del streaming al haber sustituido
las representaciones presenciales por las telemáticas.
En la literatura, en literatura, teatro y deportes
se establecen las relaciones históricas entre estas disciplinas.
En fútbol y teatro se determina la creación de paralelismos
entre ambos ámbitos.
En fútbol femenino
y teatro se reflexiona sobre la función de las mujeres
en la sociedad de hoy.
En Inteligencia Artificial, Literatura y Teatro
se trata del uso adecuado de la IA en la creación literaria y teatral
de una buena legislación para su buen uso ético.
Y para finalizar, en Mariano de Paco a examen
se analiza la vida y obra de este autor de numerosos estudios
en el ámbito teatral.
No podía faltar la relación de las publicaciones del Centro de
Investigación de Semiótica Literaria Teatral y Nuevas Tecnologías.
Que en su 34 seminario, el último, el que se realizará
los días 25, 26 y 27 de junio de este año en la UNED,
además de otras publicaciones,
ha sido el epicentro de las teselas que se analizan
en este volumen.
En conclusión, con estas teselas teatrales actuales,
muy paralelas al volumen anterior del profesor José Romero Castillo,
teselas literarias actuales Madrid-Bermud,
estamos ante unos estudios rigurosos, plenos de actualidad,
que unidos a sus numerosas aportaciones anteriores
de libros y artículos,
nos ofrecen materia para configurar con buen tino
el retrato del teatro español en el siglo XXI.
Muchas gracias.
Déjame el micrófono, que me trae la.
Ya, llevamos esto.
No, si alguien.
Ya está.
Bueno, yo, en primer lugar.
En primer lugar,
quiero agradecer a las dos la presentación
de estos dos volúmenes, que son uno colectivo,
como es el de Teatro y Medicina,
y el otro que es particular.
Sobre el particular diré que esa primera parte
está constituida por todos los trabajos,
porque si os fijáis,
cada año yo presento un trabajo en cada uno de los volúmenes, ¿no?
Con lo cual todo eso de teatro, gastronomía
y todo eso están publicados en cada uno de los volúmenes.
Entonces, esa primera parte
lo que yo he hecho es recoger mis trabajos
sobre los aspectos que aquí se determinan, ¿no?
La segunda parte es puestas,
bueno, de trabajos presentados en congresos internacionales, ¿no?
, que ya no tienen que ver con los nuestros, ¿no?
Porque quería los nuestros, quería que.
Está bien, pero que digo,
como lo mío ha sido un panorama generalmente.
Muy relacionados con los temas también de estudio
y específicos bibliográficos,
pues que tuvieran una unidad.
Y sobre todo para el investigador le sirviese,
voy a trabajar sobre teatro y deportes,
por ejemplo.
Aquí tienen un directorio de trabajo bibliográfico sobre teatro
y deportes que no existía.
Por eso digo,
y digo por poner un ejemplo concreto de este primer episodio.
El segundo son trabajos presentados en congresos internacionales,
unos inéditos y otros, ya sabéis,
que los congresos, menos los nuestros,
que se publican siempre.
Hay congresos que se realizan
y que no se publican.
O alguno de los cinco o seis trabajos
que aparecen ahí están en proceso de publicación.
Sabe Dios cuánto se publican y cuánto no.
Y el tercero, diría alguno, pues es repetitivo.
El tercero, yo colaboro también en periódicos.
Entonces, esas apostillas son de divulgación,
porque no tenemos que fijarnos solamente en la investigación,
las dos primeras partes.
Es necesario que la presencia la haya tenido en la prensa.
Y como yo soy granadino, pues en la prensa de Granada,
un gran periódico se llama Ideal,
que el nombre es muy bonito, ¿no?
Por eso he querido también recoger esos aspectos de lo que es, ¿verdad?
El último que ha salido la semana pasada es Escritoras al Parnaso,
en la actualidad.
Porque interesa también que la gente que lee el periódico,
que no es gente especializada, pues sepan.
Pues el papel y la función de, en este caso,
las escritoras en el mundo de la realidad,
de una manera sencilla y de una manera sintética.
No se trata entonces de aspectos de investigación.
Pero yo creo que también tenemos nuestra oportunidad
y nuestras claves de acercarnos al pueblo,
acercarnos a la gente que no es de nuestro estado.
Y en eso también lo cubro por la otra parte de los programas
de televisión, que son ya más de 100,
y los programas que había en Radio Nacional,
que ya no.
Porque ya no puedo más.
Que son de divulgación y son de entrevistas con las más destacadas
y destacados escritores, entre ellos, ¿verdad, Clara?
Y la última fue.
Carmen Riera, ¿eh?
El sábado pasado.
Bueno, el viernes hace dos o tres.
Es decir, que ahí tenéis también una cosa.
Con lo cual, digo, para aceptarlo en el volumen,
lo que sí he querido hacer es una recopilación
de todos mis trabajos en nuestro seminario,
en primer lugar.
En segundo lugar,
lo que yo he estudiado, referido al teatro, en foros internacionales.
Y en tercer lugar, lo que yo he querido también.
Que en el periódico, de una manera sencilla e informativa,
pues también tenga su valoración.
Con lo cual, pues.
Vamos a ver qué repercusión tiene en el mundo también de la crítica,
porque eso también lo podéis ver en Dialnet.
¿Qué tenemos de cada libro?
Tenemos como 12, 15 reseñas.
Fijaos a ver.
¿Qué libros, verdad, tienen tantas reseñas
como los nuestros?
Pues será porque me interesan, ¿no?
Y me refiero a todo,
tanto esto como Y agradeciendo a vosotros
vuestro esfuerzo, vuestro trabajo,
estas reseñas se van a publicar, ¿eh?
Las dos se van a publicar.
Una es, ¿dónde?
Estreno.
En Estreno, la revista Estreno.
Y la otra, en Signa.
Con lo cual, pues.
Digo, porque ya que están hechas,
pues ya vamos a utilizarlas también, ¿no?
O vais a utilizarlas.
Con lo cual, pues muchísimas gracias.
Espero que sigamos, bueno, pues con el año que viene podamos
presentar este libro y cualquiera de nuestros componentes,
si publican algo relacionado con el teatro,
pues aquí también tendrá su eco.
¿De acuerdo?
Pues muchas gracias y hasta mañana.