Tenemos unos minutos para un turno de preguntas.
No sé si alguien quiere preguntar algo.
Si no empiezo yo, tengo un par de preguntas
para cada uno de vosotros.
En el caso de María del Mar,
sí que me gustaría.
En los últimos años se están llevando a cabo iniciativas
muy interesantes sobre autores y autoras canarias
y esta que has presentado me ha parecido muy relevante,
el poder de la palabra, y no sé si, además de con Pino Ojeda,
se ha trabajado con algún otro autor o autora en esta iniciativa
que haya utilizado la inteligencia artificial
y desarrollado un proyecto transmedia.
Y también te quería preguntar qué opinión te merece a ti ese final
creado por la inteligencia artificial para la obra Morir una sola vez.
No sé si se nota mucho que está creado por una máquina
o si no se nota tanto después de todos los ajustes
que han hecho.
No sé qué reflexión, qué opinión te merece a ti.
Bien, con respecto a la primera pregunta,
esta es la primera autora que se coge para este proyecto.
Está en estudio, otros más, pero esta ha sido la primera.
En función del éxito que tuviera,
pues ya se recurriría a otros autores.
Y en relación con la segunda,
la verdad que el final que le da está totalmente en consonancia
con el desarrollo de la trama argumental.
No se nota para nada, sinceramente, que es una máquina.
Lo sabemos porque sabemos la génesis del proyecto,
pero cualquier persona que lo lea no se daría cuenta, sinceramente.
Es muy interesante porque ayer justo estuvimos hablando sobre esto
y estuvimos tratando de identificar qué títulos había creado una máquina
y qué títulos había creado un humano y me parece muy interesante.
No sé si alguien tiene alguna pregunta para Julio,
si no le pregunto yo.
Bueno, Julio, me ha encantado también tu intervención,
como te he dicho.
Y bueno, nos has dicho que para la composición de la obra
no se ha recurrido a ninguna inteligencia artificial.
Y me ha parecido también muy interesante
como que ha dado la vuelta a otras creaciones
que hemos analizado aquí que sí que se han creado
con inteligencia artificial.
Pero te quería preguntar.
Si durante ese proceso compositivo,
aunque no has utilizado la inteligencia artificial,
si sí que te has estado familiarizando con herramientas
y con qué herramientas para ver cómo responden, qué tipo de lenguaje
utilizan, qué tipo de respuestas dan, no sé si lo has tenido presente
durante el proceso de composición de la obra.
Sí, claro.
En ese momento, en 2022,
ya había programas de inteligencia artificial
que respondían a ciertas preguntas.
Creo que era Alexa, por ejemplo, que había acabado de salir.
Y me llamaba mucho la atención la manera de responder
de esas voces, ¿no?
Y cómo respondían, a veces tratando de imitar emociones,
que era lo que más me sorprendía, incluso en el tono.
Aunque creo que eso está ahora mucho más desarrollado,
esa imitación, entonces resultaba bastante precario,
pero sí que lo intentaba.
Y para la realización de la pieza, en la dirección de la audición,
se utilizó ese recurso de tratar.
Que las actrices en algún momento
tuvieran esa doble filiación de personas, de máquinas,
de máquinas que imitan personas y de personas que serían las actrices
que trataban de imitar a dos voces artificiales,
claro, siguiendo los patrones que habíamos comprobado a través de
la inteligencia artificial que entonces se conocía.
Muchísimas gracias.
Me parece muy interesante el modo compositivo.
Si nadie más tiene ninguna pregunta,
cerramos esta sesión que ha sido muy interesante
y nos despedimos con un aplauso para los dos ponentes.