Buenas buenas tardes en madrid y buenos días
de nueva york para nosotros el centro de investigación
de la organización poder contar con tu colaboración
y con la colaboración de la academia norteamericana de la lengua española
a la cual yo también pertenezco por lo cual muchísimas gracias
y vamos a oírte con mucho entusiasmo puesto que nos va a hablar de un tema
y voy a dejar la palabra ya aquí te va a presentar.
Hola, buenas tardes, profesor Covarrubias.
El profesor Covarrubias es subdirector de la Academia
Norteamericana de la Lengua Española y miembro correspondiente
de la Real Academia Española, licenciado en Letras Hispánicas por
la State University de Nueva York en Stony Brook.
Es autor de cinco libros, dos audolibros,
coeditor de varias obras más, ha ganado premios de ensayo,
cuento, poesía y periodismo.
Ha traducido para el New York Times,
las elecciones del Reuters-DGS, CBS, etcétera,
y un largo etcétera.
Ha sido jefe de redacción de las revistas Canales,
editor de la revista La Familia de Hoy,
ambas en Nueva York.
Ha participado en múltiples conferencias
alrededor de todo el mundo.
Ha sido contribuyente también del diccionario de la lengua española,
el diccionario de americanismos y la gramática básica.
Y va a intervenir con la conferencia que se titula
El porvenir de la literatura en la era
de la inteligencia artificial.
Profesor, escuchamos cuando usted quiera.
Puede comenzar, claro.
Cómo no.
Muchísimas gracias por esta invitación.
La literatura tradicional.
La inteligencia artificial nos ha caído como una bomba.
Ha revolucionado todo, desde el mundo laboral
hasta la tarea intelectual.
Ha transformado profundamente la sociedad actual,
mejorando la eficiencia y precisión en diversos campos,
como la medicina,
donde facilita diagnósticos y tratamientos personalizados,
La educación mediante herramientas de aprendizaje adaptativo,
la industria optimizando procesos de manufactura y logística
y el ámbito militar con vehículos autónomos
y armas inteligentes que plantean a la vez delicadas
cuestiones éticas.
También ha revolucionado el entretenimiento con creación
de obras de ficción que incluyen texto, imagen, sonido y video.
La inteligencia artificial escribe poemas
y compone música.
Este trabajo explora la repercusión de la tecnología
sobre la literatura.
Su primer gran impacto fue la imprenta.
El invento de Johannes Gutenberg en el siglo XV
permitió la producción en masa de libros,
reduciendo drásticamente el costo y el tiempo de fabricación
en cooperación con los manuscritos copiados a mano.
La imprenta democratizó el acceso al conocimiento
y dio impulso a movimientos culturales y científicos
como el Renacimiento y la Reforma.
Durante unos cinco siglos,
el esqueleto de la literatura se definió por autor, texto, lector.
Por favor, la próxima lámina.
Gracias.
Con el tiempo,
empezaron a aparecer manifestaciones de interés.
Por explorar los límites de la literatura.
Uno de esos ejemplos fue el Tristram Shandy de Laurence Stern,
una novela del siglo XVIII
que rompió con la secuencia cronológica tradicional,
saltando hacia adelante y hacia atrás en el tiempo
y desviándose frecuentemente de la trama principal.
El autor irlandés comenta el mismo proceso de escritura
en el que el narrador es consciente de su papel como creador
de la historia e involucra al lector en el proceso.
Mucho después, el escritor francés Raymond Queneau
publicó su poema experimental Cien mil millones de poemas
con diez sonetos.
Cada verso está impreso en una tira de papel separada
que puede ser combinada con cualquier otro verso
en la misma posición de los otros sonetos.
Esto permite al lector crear una infinidad de combinaciones.
También Rayuela de Julio
Cortázar presentó una estructura de lectura múltiple,
una de ellas convencional en orden cronológico
y la otra alternativa que incluye saltos en tres capítulos.
El lector puede elegir su propio camino
a través de la narrativa.
Recuerdo que en mi juventud me resultó más bien enojoso
que no me garantizaran el orden de lectura
al que estaba acostumbrada.
Asimismo aparecieron libros para niños y jóvenes
bajo el lema de Escoge tu propia aventura,
con alternativas de lectura.
Por ejemplo, en uno de ellos, un personaje recibía la invitación
de un tal Thrombey y al lector le instruían,
si aceptas la invitación, pasa a la página 13.
Si le dices a Thrombey que no puedes quedarte,
pero que hablarás con él mañana, pasa a la página 17.
Lo peor vino después.
Unos cuantos teóricos empezaron a emitir declaraciones alarmantes,
para muchos esotéricas, sobre la literatura.
Jacques Derrida, el papá de la deconstrucción,
declaró que el fin de la escritura lineal
es el fin del libro y que esta muerte del libro
anuncia una muerte del discurso,
así como una nueva mutación en la historia de la escritura.
Roland Barthes afirmó que un texto ideal no tiene comienzo
y es reversible.
Tenemos acceso a él por muchas entradas,
ninguna de las cuales puede afirmarse que es la principal.
Michel Foucault dijo que las fronteras de un libro
no están definidas, es un nodo dentro de una red de referencias.
Julia Kristeva sostuvo que todo texto es la absorción o transformación
de otro texto.
Mijail Bachtin aseguró que la novela es un conjunto formado
por la interacción de varias conciencias
sin que ninguna de ellas se convierta del todo en objeto de otro.
Todo esto no fue sino el anuncio de lo que vendría.
Y pasamos al segundo tema.
La literatura digital.
El desarrollo de las computadoras
explicitó lo que decían los teóricos.
Un texto al que tenemos acceso por muchas entradas,
un nodo dentro de una red de referencias,
el fin de la escritura lineal.
Todo quedó claro con el advenimiento de la literatura digital.
¿Qué es la literatura digital?
Pues es la aplicación de las computadoras a la literatura.
¿Y qué le aporta la nueva tecnología a la literatura?
Los efectos especiales, al igual que ocurrió con el cine,
que le permitió ir más allá de la actuación,
las cámaras fijas, las acciones en un solo ambiente,
para permitir batallas campales,
viajes espaciales y efectos psicodélicos.
Las computadoras proporcionan efectos especiales a la literatura.
Uno de ellos es que permite que el texto no sea secuencial.
Mientras el texto sigue una línea,
el hipertexto las multiplica.
Se llama hipertexto un texto conectado
mediante enlaces que se ligan a una red textual.
En el texto impreso impera la linealidad,
la primacía del autor, la cultura jerárquica,
el comienzo y el fin claros, la centralización, el texto fijo,
la continuidad y un producto acabado.
El hipertexto, por el contrario, revela multilinealidad.
La primacía del lector,
una cultura no jerárquica, un comienzo y fin imprecisos,
la descentralización, un texto fluido,
la discontinuidad y un producto inacabado.
La literatura digital amplía el ámbito de la literatura
y altera la ecuación autor-texto-lector.
Disminuye la autoridad del autor, flexibiliza el texto
y aumenta el control del lector.
Los autores de esa novísima manera de hacer literatura pagan un precio
por asombrarnos con sus creaciones.
Viven en ascuas por la posible obsolescencia
de los soportes técnicos en que publica sus obras.
Las plataformas y formatos digitales cambian rápidamente.
Si las empresas dejan de dar soporte a ciertas tecnologías,
las obras podrían volverse inaccesibles.
Les cuento que Tina Escaja, compañera mía
en la Academia Norteamericana, que está presente
y que va a participar mañana, es una de las autoras más importantes
en literatura digital en español en Estados Unidos.
Literatura híbrida.
En noviembre de 2022, la empresa OpenAI
dio a conocer un chatbot conversacional llamado ChatGPT,
que debe su nombre a las siglas en inglés de transformador generativo
pre-entrenado.
Un chatbot es un programa diseñado para simular conversaciones humanas,
interactuando con usuarios a través de texto o voz,
y utiliza procesamiento de lenguaje natural para entender
y responder a las consultas.
El impacto fue inmediato, ya que millones de personas
empezaron a utilizar la nueva herramienta.
El lanzamiento marcó un hito en la interacción humano-computadora,
mostrando el potencial y los desafíos
de la inteligencia artificial generativa.
A esa herramienta de OpenAI
le siguieron Bard y Gemini de Google,
Claude de Antropy, Bing de Microsoft, Yama de Meta,
Mistral, Jasper, DeepSeek, Qentress.
Allí no se agota la lista,
ya que he llegado a manejar más de 55 chatbots.
GPT abrió las puertas a la literatura híbrida,
una hasta entonces inesperada
colaboración entre los seres humanos y las máquinas.
El mismo GPT-4-O afirma que la literatura híbrida
en colaboración humanos-máquinas promete una revolución creativa
sin precedentes,
donde la imaginación y la tecnología se entrelazan
para expandir los límites de la narrativa.
En este nuevo paradigma,
Los escritores humanos podrán aprovechar la potencia
de los algoritmos de la inteligencia artificial para generar ideas,
estructurar tramas y enriquecer el lenguaje,
mientras que las máquinas aprenderán de la sensibilidad y el contexto
cultural que solo los humanos pueden aportar.
Este sinergismo permitirá la creación de obras literarias más complejas
y multidimensionales donde las voces humanas y artificiales
se complementen.
ChatGPT nos explicó cómo puede ser la literatura híbrida.
Dijemos ahora que otro chatbot poderoso, Claude 3.5 Sonet,
nos indique cómo podría ser el diálogo con uno
o varios chatbots.
En un diálogo con un chatbot, nos dice Claude,
la literatura humano-máquina podría manifestarse
como una conversación dinámica y evolutiva,
donde el autor humano y la inteligencia artificial
colaboran en tiempo real para crear una narrativa única.
El escritor, agrega Claude,
podría proporcionar el núcleo emocional y la dirección creativa,
mientras que el chatbot ofrecería ideas inesperadas,
variaciones lingüísticas y perspectivas alternativas.
Este proceso interactivo permitiría la creación de obras
que exploren la dualidad entre la conciencia humana
y la inteligencia artificial,
reflejando los matices de esta interacción
en la propia estructura y contenido de la narración.
Y en cuanto a un diálogo con varios chatbots,
Claude afirma que esa opción podría abrir un abanico aún más amplio
de posibilidades creativas.
Cada chatbot podría representar una voz o perspectiva distinta,
permitiendo la creación de obras polifónicas
con múltiples capas de significado.
El autor humano actuaría como director de orquesta.
Guiando y entrelazando las contribuciones
de las diferentes inteligencias artificiales para crear una narrativa
cohesiva pero multifacética.
Este enfoque podría dar lugar a novelas experimentales
que exploren la naturaleza de la conciencia colectiva,
obras de teatro con personajes generados
por la inteligencia artificial o incluso nuevos géneros literarios
que desafíen las convenciones tradicionales de autoría
y narración.
En la literatura híbrida podemos atribuir la mitad
de la creación al autor humano y la otra mitad al autor mecánico,
con lo cual la figura del autor de carne y hueso
disminuye todavía más.
Literatura artificial semiautónoma.
Cuando empecé a investigar los chatbots,
escribí a modo de prueba y solo para mí,
dos libros de cuentos para niños, cada uno con diez relatos
ilustrados.
Tanto texto como imagen fueron producto
de la inteligencia artificial.
Solo me limité a pedir a un chatbot que escribiese un cuento
y repetí el pedido nueve veces.
En menos de tres horas tenía dos hermosos volúmenes ilustrados
de una calidad nada despreciable.
Denomino literatura artificial semi-autónoma,
aquella que resulta del producto de la inteligencia artificial
como respuesta a un solo prompt, que es
como se denomina la orden, pedido o instrucción
que el humano le da al chatbot.
Apelamos a uno de los chatbots, en este caso Gemini 1.5 Pro,
y le preguntamos cómo sería esta literatura.
Nos dice textualmente, una literatura generada por chatbots
con un solo prompt, se caracterizaría por su estructura impredecible
y potencialmente caótica.
La trama emergería de la capacidad del chatbot para ir
a ideas a partir del prompt inicial, creando narrativas novedosas,
aunque con el riesgo de caer en bucles repetitivos.
El estilo sería un híbrido que podría imitar autores o géneros existentes,
dando lugar a una mezcla ecléctica.
La experimentación lingüística sería otra característica distintiva
con juegos de palabras,
neologismos y estructuras gramaticales inusuales.
Sin embargo, la falta de una voz autoral
definida podría ser un obstáculo para la conexión con el lector.
A pesar de los desafíos, su potencial para explorar nuevas formas
de narrar y expandir los límites de la creencia.
Semi autónoma.
Cuando empecé a investigar los chatbots,
escribí a modo de prueba dos libros de cuentos para niños,
cada uno con diez relatos ilustrados.
Tanto texto como imagen fueron producto
de la inteligencia artificial.
Solo me limité a pedir a un chatbot que escribiese un cuento
y repetí el pedido nueve veces.
En menos de tres horas tenía dos hermosos volúmenes ilustrados
de una calidad nada despreciable.
Denomino literatura artificial semiautónoma aquella
que resulta del producto de la inteligencia artificial
como respuesta a un solo prompt, que es como se denomina la orden,
pedido o instrucción que el humano le da al chatbot.
Apelamos a uno de los chatbots, en este caso Gemini 1.5 Pro,
y le preguntamos cómo sería esta literatura.
Nos dice textualmente, una literatura generada por chatbots
con un solo prompt.
Se caracterizaría por su estructura impredecible
y potencialmente caótica.
La trama emergería de la capacidad del chatbot para hilar ideas
a partir del prompt inicial, creando narrativas novedosas,
aunque con el riesgo de caer en bucles repetitivos.
El estilo sería un híbrido que podría imitar autores o géneros existentes,
dando lugar a una mezcla ecléctica.
La experimentación lingüística sería otra característica distintiva,
con juegos de palabras,
neologismos y estructuras gramaticales inusuales.
Sin embargo, la falta de una voz autoral
definida podría ser un obstáculo para la conexión con el lector.
Pese a que el autor humano emitiría un solo prompt,
podría ser muy detallado.
Por ejemplo, podríamos pedirle al chatbot lo siguiente,
un prompt de 275 palabras,
que no voy a leer completo porque lo tienen en pantalla.
Escribe una novela policial al estilo de Agatha Christie,
con suspenso pero con toque de humor.
Ahí están viendo que le damos personajes,
la trama inicial, el escenario,
el ambiente.
La paradoja es que, al igual que en mis dos libros de cuentos,
el texto que cree la inteligencia artificial
no incluirá ninguna palabra de un autor humano.
Literatura artificial autónoma.
Hemos visto cómo el papel del autor humano se reduce al mínimo.
¿Es posible que llegue a desaparecer por completo
y que las computadoras produzcan ficción por su cuenta?
Se lo pregunto a GPT-4 y me ofrece tres escenarios.
Escenario 1.
En una plataforma literaria en línea, un chatbot superinteligente
tiene plena autonomía para crear y publicar historias.
Se conecta a una vasta base de datos de literatura,
historia, ciencia y cultura, utilizando esta información
para inspirar y generar nuevas obras de ficción.
Funcionamiento.
La inteligencia artificial analiza las tendencias de lectura.
Los temas populares y los vacíos en el mercado literario
para decidir qué tipo de historia escribir.
Puede crear personajes complejos y tramas
intrincadas basadas en combinaciones de temas históricos,
científicos y ficticios.
los lectores disfrutan de una fuente inagotable de contenido original
que se actualiza constantemente con historias
que abarcan múltiples géneros y estilos.
Escenario dos.
En la industria del entretenimiento,
un chatbot superinteligente escribe guiones para series
de televisión y cine sin necesidad de prompts humanos.
de inteligencia artificial analiza datos de audiencia,
críticas de películas y series y tendencias culturales
para crear guiones que resuenen con los espectadores.
Puede generar tramas complejas, diálogos naturales
y desarrollar personajes profundos.
las productoras de cine y televisión utilizan la inteligencia artificial
para producir contenido original más rápido y con mayor precisión
en cuanto a las preferencias del público,
manteniendo la frescura y la innovación en sus producciones.
Escenario 3, un chatbot súper inteligente
crea cuentos interactivos para niños que se adaptan
a las preferencias y reacciones de los pequeños lectores.
Funcionamiento, la inteligencia artificial genera historias basadas
en las respuestas emocionales y reacciones de los niños
mientras leen.
Si un niño muestra entusiasmo por ciertos personajes
o situaciones, la inteligencia artificial
adapta la historia para incluir más de estos elementos.
Impacto, los niños disfrutan de una experiencia de lectura
personalizada y envolvente,
fomentando el amor por la lectura y la creatividad.
Hemos llegado al final de un proceso en el que el autor humano
ha desaparecido por completo.
Las máquinas analizan tendencias de lectura,
datos de audiencia y tendencias culturales
para producir ficción por su cuenta,
con fines educativos y de entretenimiento.
Podríamos preguntarnos qué pasaría en un futuro hipotético
si además del autor desapareciera el lector.
En ambos casos me refiero a los de carne y hueso.
Digamos una guerra nuclear devastadora.
Y en ese caso,
en que el mundo se viera despojado de todo ser humano,
si hubiese sobrevivido la infraestructura que alimentan
las computadoras, ¿podrían seguir produciendo literatura?
¿Acaso para instruir a otras máquinas?
Le preguntamos a otro chatbot, Mistral Large,
y nos responde literalmente que, aunque es teóricamente posible
que una inteligencia artificial siga creando ficción en español
en ausencia de la humanidad, la viabilidad a largo plazo
dependería de la capacidad de la infraestructura tecnológica
para mantenerse y de la autonomía de la inteligencia artificial
para generar contenidos significativos
sin intervención humana.
Y dice que en el caso hipotético de que la humanidad desapareciera,
la capacidad de la inteligencia artificial
para seguir creando ficción en español dependería
de varios factores.
Uno, La inteligencia artificial necesita infraestructura tecnológica
y una fuente constante de energía para operar.
Si estas condiciones no se mantienen,
la inteligencia artificial no podría seguir funcionando.
Dos, la inteligencia artificial requiere mantenimiento
y actualizaciones periódicas
para seguir funcionando correctamente.
Sin humanos para realizar estas tareas,
es posible que la inteligencia artificial
eventualmente deje de funcionar debido a fallos técnicos
o desgastes.
3.
La inteligencia artificial genera contenido basándose en los datos
y conocimientos que ha adquirido durante su entrenamiento.
Si no hay nuevos datos o interacciones humanas
para actualizar y enriquecer su conocimiento,
la inteligencia artificial podría seguir generando
contenido basado en lo que ya sabe,
pero su creatividad y relevancia podrían estancarse.
Las etapas de la inteligencia artificial.
Antes de que desaparezca la raza humana,
agradeciendo que todavía estamos vivitos y coleando,
nos podemos preguntar en qué etapa estamos en la evolución
de la inteligencia artificial.
Los expertos nos dicen que estamos en la primera de tres etapas.
Estas son A, N, I. También conocida como inteligencia artificial débil,
diseñada para realizar tareas específicas
y limitadas.
Ejemplos, asistentes virtuales, reconocimiento facial,
motores de búsqueda.
Estamos en esa etapa.
AGI, también llamada inteligencia artificial fuerte,
capaz de entender, aprender y aplicar conocimientos de manera general,
similar a un humano.
Todavía no ha sido desarrollada.
ASI, inteligencia artificial superinteligente,
supera la inteligencia humana en todos los aspectos,
hipotética y futura etapa de la inteligencia artificial,
potencial para realizar tareas de manera mucho más eficiente
que los humanos.
Todo esto siempre, según algunos expertos,
desembocará en una singularidad,
ese mismo término que utilizan los científicos
para referirse al misterio prevaleciente
en los agujeros negros,
donde el tiempo y el espacio dejan de tener sentido.
En cuanto al tema que nos ocupa, la informática,
se define como un momento hipotético en el futuro,
cuando la inteligencia artificial supera a la inteligencia humana,
causando cambios impredecibles en la sociedad,
y provocando polémicas sobre los beneficios y riesgos
de tal situación.
Muchos de estos pronósticos parecen aventurados,
pero la tecnología ya ha producido resultados inimaginables.
¿Quién me iba a decir de adolescente que tendría a mi disposición
un sistema de correo con el que hoy puedo comunicarme con mis contactos
en todo el mundo?
¿O que tengo en mi automóvil
un aparatito que me ayude a encontrar cualquier destino?
¿O que mi computadora atesora decenas de chatbots
que pueden crear ficción en español?
En definitiva,
la tecnología ha posibilitado nuevos rumbos a la literatura
y a la vez algunos escenarios inquietantes.
¿Qué nos depara el futuro?
Todo parece acelerarse en progresión geométrica
y cada vez menos podemos predecir lo que vendrá.
Nuestros nietos vivirán en un mundo con profesiones
y actividades hoy insospechadas.
La celeridad de los acontecimientos nos está dejando rezagados.
Por lo menos desde este faro de miras estrechas,
hemos avizorado el avance prometedor y aterrador
a la vez de la tecnología en nuestra marcha inexorable
hacia el final de los tiempos.
Muchas gracias.
Eso es todo.
Gracias, gracias, profesor.
Bueno, damos la palabra, yo le cedo la palabra a José Romero,
si quieres, ¿no?
Bueno, gracias.
Muchas gracias, Jorge, por esa.
Interrumpa comunicación.
Me refiero a lo otro, ¿eh?
Nos ha dado mucho placer, ¿verdad?
, oírte, puesto que has hecho un panorama estupendísimo
de las diversas tipologías de la literatura en esta época.
Y que pese a esos condicionamientos técnicos,
que la técnica siempre pues han hecho que hemos podido seguir.
Y terminar con tu comunicación tan interesante
que esperemos que luego después los técnicos nos la unan
y la tengamos ya comprimida y unida.
Así que muchísimas gracias por tu esfuerzo
y por esa excelente comunicación.
¿Alguien quiere hacerle alguna pregunta al profesor
Covarrubias?
Pues si no hay ninguna, intervención, te renovamos,
reiteramos el agradecimiento de nuestro centro de investigación
por tu excelente colaboración.
Tu texto ya lo tenemos y te darélo que abra,
el volumen que publicaremos en noviembre o por ahí,
que estará publicado ya en la sala.
Muchas gracias y se acaba la sesión de hoy.
Para empezar mañana con la del teatro.
¿Y qué obra vamos a?
O al menos, ¿qué vamos a ver de teatro mañana?
Pues una obra híbrida, que es Una isla,
que esta mañana hicimos referencia a ella,
donde el algoritmo ha sido compuesto por el señor Serrat.
Ah, fenomenal.
Y mañana tendremos la publicación.
A las 10 horas sobre y va a ser ya entonces a continuación del día.
Pues muchísimas gracias y hasta mañana.