Vamos a pasar, si os parece,
a las preguntas que podáis tener para nuestra colega Angélica.
Gracias.
Y si los autores han fingido conversar con.
En realidad, todo es una creación del autor.
Eso podría ser.
El autor es dueño y señor de su obra.
Sí, pero eso es muy difícil de saber.
De hecho, uno de los dos autores dice que para que no haya dudas,
por eso en la segunda parte de la obra, paso a paso,
nos da cada uno de los prompts y los resultados,
para que sepan que detrás de la máquina
está el hombre y que lo hemos escrito entre los dos.
Él sí.
En cuanto a Tánica.
El hecho de estar en esta conjunción con la máquina
y con todas estas emociones, puede ser que la parte emotiva
sea parte de la creatividad del autor, por supuesto.
Hay mucho trabajo ahí por hacer y por analizar,
la verdad es que sí.
Llama la atención que las dos obras, una es la de Tánica,
es del 2022, apenas salido de la pandemia.
Y la de Caracholos de 2023,
más reciente.
Digamos que antes del gran boom de la inteligencia artificial
generativa, está un poco al límite.
También con las versiones también con las versiones de preguntas
de lo que sea si cada uno de nosotros.
Ponemos el mismo prompt, salen cosas diferentes
porque cómo está hecho el sistema se basa sobre el plan personal
de cada uno, sus historias de conexiones
y de otras preguntas hechas como prompt.
Así que al final se puede decir que siempre.
El output del autor,
porque las respuestas son diferentes, con el mismo prompt,
está personalizado según el perfil de la persona que ha entrado en.
En cierto modo siempre está presente
la parte creativa del autor.
Sí, y para integrar como que Angélica ha hablado de la narrativa italiana
a través del.
Me gustaría reintegrar por la parte del teatro,
porque se están haciendo tres tipos de experimentos
con la inteligencia artificial.
A nivel más superficial, obras en las cuales se habla.
De la inteligencia artificial
para un debate que sale un mensaje que es a favor o contra,
pero es solo un hablar sobre la inteligencia artificial.
A un segundo nivel,
obras en las cuales la inteligencia artificial se representa como.
Y interactúa, pero está todo escrito por el actor
de una manera dramatúrgicamente clásica.
Es solo un personaje y la obra.
Y hay también con las finalidades de hablar bien o mal del futuro,
de dónde vamos con esta inteligencia teatral.
Y una tercera rama es escribir textos teatrales
con prompt y según la misma metodología
que Angelica ha explicado a nosotros.
A través de la realidad con los dudas
si es completamente a través de ese sistema
o no.
Y ya está.
Pues yo creo que la literatura italiana
va por esa vía, ¿no?
Probablemente dentro de poco tengamos muchas más obras
en el mercado más perfeccionadas y mucho mejor.
Sí, y que.
No entro.
Acércate y así puedes compartir el micrófono.
Última cosa.
Si por si acaso habéis reflexionado la posibilidad de insertar
en los premios nacionales de teatro una sección
de inteligencia artificial.
No sé si se está hablando en España o en Bogotá.
En España se utilizan tantos premios históricos.
Toda la profesión teatral se pondría en contra.
No, no significa todo.
Bueno.
Por razones políticas y de trabajo,
pero sería una buena idea, claro.
Por el tiempo se hará, supongo.
¿En Italia se está haciendo ya esto?
No, pero se está hablando.
Se ya empieza a hablar, ¿no?
Por la misma razón de los indianos.
En España tampoco, ¿no?
¿Y en China?
¿No está nuestra amiga de China?
Es una novela muy popular y.
En este novela se habla del futuro de la literatura íntima
entre la humanidad y la paz.
Y también explorar cómo la máquina como sustituir totalmente
a la humanidad para escribir la novela.
Sí.
Muy bien.
Bueno, y nos oyen nuestros colegas de la Academia Norteamericana.
Soy el profesor José Romero.
¿Quiere usted hablar algo respecto a cómo ve
la inteligencia artificial, el tratamiento de la lengua española
o la creación artística o literaria?
¿Me oye?
Bueno, yo puedo yo puedo contribuir algo a esta conversación.
Quizás lo que sucede es que mañana voy a presentar también.
Entonces no quiero adelantar nada.
No sé si los compañeros aquí pueden contestar.
Tampoco puedo escuchar bien.
Perdón.
Lo que quería comentar, lo que sí quería comentar
es que hay un paso intermedio, quizás,
aunque esto es una limitación también.
Que ha sido comentado también por Jorge Covarrubias,
y es el paso de la literatura digital.
Es muy interesante porque yo he estado haciendo
trabajo hipertextual, tengo un poema captcha,
tengo robots que se mueven y expresan de forma tridimensional
la poesía.
Es interesante esa desconexión.
Entre un momento postdigital en el que vivimos,
eso quiere decir que ya dejó de ser revolución
lo digital hace mucho tiempo,
porque todos trabajamos con nuestras máquinas,
como ahora mismo, y una realidad de literatura
que se llama electrónica, que es fascina muchísimo,
pero sobre la cual se trabaja menos.
Entonces, ese desfase me llama muchísimo la atención.
Porque ahora estamos saltando a otro nivel, que es el nivel
de la inteligencia artificial.
Pero uno previo sería la literatura electrónica,
de qué manera hay más control, por cierto,
por parte de la persona creadora, del autor,
y al mismo tiempo le da la oportunidad al lector.
De navegar y de formar parte de esa autoridad.
Entonces es algo que me gustaría reflexionar, el hecho
de que la literatura electrónica como punto intermedio
no se está trabajando lo suficiente intelectualmente, académicamente,
cuando estamos en un momento tan híbrido como personas, ¿no?
Somos todos cyborgs, todos somos criaturas híbridas
porque no podemos vivir sin nuestras máquinas, ¿no?
Entonces yo quería lanzar esta idea en general y bueno,
yo mañana hablaré.
Sobre la perspectiva de la co-creación
con la inteligencia artificial en el teatro.
Eso es mi objetivo.
Pero no tengo opinión particular con respecto o investigación suficiente
como para ver cómo está la ALE,
la Academia Norteamericana de la Lengua Española, en relación,
sobre todo en lingüística, de transformación, etcétera,
con la inteligencia artificial.
No sé si me han escuchado porque tampoco me veo,
así que no sé qué está pasando ahí.
Sí, hemos escuchado.