Muchas gracias.
Me sumo yo también a los agradecimientos.
Bueno, en primer lugar a Toni Morino
como investigadora principal del proyecto
y también como coordinadora general de la base de datos.
También a Rosa por la coordinación de la mesa, a Irene por la secretaría
y, bueno, también al profesor Ruiz Artaio
porque, bueno, su tema me toca de cerca,
dado que realiza la tesis sobre Terencio
y he tenido el placer de leer su trabajo sobre el profesor
y ha sido un placer.
Bueno.
Mi presentación, dado que yo soy un poco el puente
entre la parte más técnica de la base de datos,
con el técnico informático José María Cruz Lorite y Chemas,
Es un poco más pública porque voy a presentar un poco
cuál es el proceso por el cual desde las reuniones
que tenemos semanalmente vemos que surgen necesidades
para cambiar en la base de datos y quiero mostrar un poco
cómo es el procedimiento en esta serie de cambios.
Bien, entonces voy a pasar a presentar el proceso de descripción
de paratextos en la base de datos y cuáles son los retos planteados
que nos han surgido en los últimos meses a la hora
de definir algunos tipos de paratexto que por su tipología
no podíamos clasificar solamente como un tipo de paratexto.
Ahora mismo en la base de datos,
bueno, esta es una captura de la base de datos
CECLE de la primera mitad del siglo XVI,
tenemos estos 22 tipos de paratextos.
Si pinchamos en el enlace, en el buscador de paratextos,
son estos 22 tipos.
Entonces, a la hora de trabajar y en las revisiones semanales,
nos hemos encontrado algunas veces.
Por suerte no la mayoría,
para textos que no podíamos clasificar como un único tipo.
Entonces, teníamos el reto a nivel teórico
de en qué casilla clasificamos este paratexto y a nivel técnico
la imposibilidad de seleccionar dos tipos de paratexto
para una misma entrada.
Nos hemos encontrado, son algunos ejemplos,
casos de paratextos que podían ser a la vez una epístola,
porque tenía formato de epístola, es decir,
en posición muchas veces inicial, bueno, después de la portada,
con un dedicatario claro, un formato de carta,
pero a veces estas epístolas
presentaban un formato de composición poética,
es decir, inverso, con un esquema métrico determinado,
que, claro, a la hora de definir, pues.
Estábamos dudando entre ambos.
También hemos visto epístolas que con la estructura de una carta,
con un dedicatario,
a la vez servían para introducir en la edición
lo que es el propio texto clásico en la edición.
De manera que también tenía características de prólogo.
Nos hemos encontrado también
algún comentario que a la vez estaba intenso.
¿Qué es comentario?
¿Qué es composición política?
Es las dos.
También Testimonio Antico a Medievalidad Nova,
que es un tipo de paratexto que lo llamamos así
porque son obras o fragmentos de obras que no están creados
expresamente para aparecer en esta edición de un texto clásico,
pero que se utilizan de editor, es decir, incorporarlos.
En la edición para contextualizar la obra clásica que es protagonista
de la edición.
Entonces, este tipo de paratextos a veces
son fragmentos de obras clásicas antiguas, medievales o contemporáneas
a la época de la edición, de ahí el nombre.
Entonces, hemos encontrado paratextos que a la vez
de ser testimonio antiguo medieval y adnova,
a la vez presentan un formato en composición poética.
También testimonio antiguo medieval et
nova, que son comentario a la obra,
pero están introducidos en la visión,
pues, ex profes.
Bueno, y pongo etcétera
porque estas son algunas casuísticas que hemos visto ahora,
pero a medida que seguimos trabajando en la base de datos
podemos encontrar más casos,
de manera que, bueno, como en todo proceso de revisión,
seguimos expectantes de lo que pueda aparecer.
Los retos técnicos que teníamos a la hora
de trabajar en la base de datos es que en un primer momento,
en la determinación de un paratexto,
solo podíamos elegir un tipo de paratexto.
No existía la posibilidad de atribuir a una misma entrada
dos tipos de paratexto.
Eso para nosotros parecía un problema que podía ser de fácil solución,
diciéndole a Chema, ¿qué tal si hacemos
que un mismo paratexto tenga dos etiquetas?
Pero a veces algunos retos que se nos plantean a nosotros
como un capricho, un antojo, a la hora de llevarlos a cabo,
complican demasiado el trabajo de la organización.
Base de datos y afectan a muchas cuestiones que nosotros
como filólogos y no como informáticos no somos capaces de ver.
Y este era un cambio complicado.
Entonces, nosotros lo que hacíamos antes de expresar
este verdadero deseo de crear la posibilidad
de hacer más tipos de paratextos era estos paratextos
que no sabíamos clasificar,
llevarlos a un cajón desastre, bueno,
acabó siendo un cajón desastre, paratexto otro.
Claro, luego nos contábamos
con que teníamos muchos paratextos otros que podíamos definir
perfectamente como dos tipos de paratextos y quitarnos paratextos
en esta casilla.
Bueno, entonces, consultándolo con Chema,
bueno, nos dijo que si delimitábamos muy bien
este cambio, que era bastante importante en la base de datos,
que podía ser posible la petición que le estábamos haciendo.
De manera que hicimos una selección de los paratextos que podían
ser fácilmente combinables entre sí o que era posible
que un mismo paratexto, bueno, que se combinase entre sí,
y paratextos
que podíamos dejar de lado porque es un poco más difícil
que un paratexto legal aparezca en verso,
por ejemplo.
Igual no es imposible, nada es imposible a veces,
nos hemos dado cuenta, pero a priori lo descartábamos.
Entonces, definimos una serie de campos comunes
para estos paratextos que podían ser combinables
y luego tuvimos que comprobar que ningún campo se repitiera.
Son detalles más técnicos,
pero que tuvimos que estar pendientes de hacer.
Y luego otros retos más ligados,
que teníamos que delimitar cuál era el paratexto principal,
no porque fuera más importante un tipo sobre el otro,
sino porque a la hora de crear el identificador
del tipo de paratexto que se genera de manera automática,
este identificador bebe del primer tipo de paratexto que hay.
Lo vamos a ver luego.
Y bueno, luego.
También, al cambiar el tipo de paratexto,
el principal por el secundario, cambiaba también el identificador.
Entonces, esto podía ser un problema porque luego
en los campos de redacción de los paratextos,
donde podemos redactar libremente, si el identificador cambiaba,
esto podía provocar la existencia de innumerables enlaces rotos,
que eso es un error que hay que evitar a toda costa.
Para ambientarnos un poco en lo que me refiero cuando hablo
de los campos comunes.
Esto es una captura del panel de administración
en el que nosotros trabajamos
y estos son los campos que aparecen a priori
y si no los seleccionamos no van a visualizarse en la web.
Entonces teníamos que hacer que estos paratextos comunes
compartieran todos los campos.
Un ejemplo para que vean un poco a qué me estoy refiriendo.
Estos son los campos de.
Del paratexto comentario, un ejemplo de un comentario de tenencia.
Bien, entonces, los paratextos susceptibles de combinarse entre sí
o que un mismo paratexto pueda ser a la vez dos de ellos eran
estos 16 paratextos que ven en primer lugar,
bueno, el sumario de obras, tefacio, prólogo, proemio, epístola,
por no leerlos todos, están ahí,
y los campos.
Comunes que decidimos eran posición, lengua, paginación,
tipo de paratexto, que esos aparecen en todos,
también aparecen en los paratextos de abajo.
Y después, incipit, autor, dedicatario, fecha.
No lo leo todo porque es una cuestión muy técnica.
Y los paratextos que dejamos al margen
porque consideramos que no eran susceptibles de combinarse
con otros son anteportada, portada, paratexto legal,
índice o tabla, colofón y ornamentación
e ilustración.
Como pueden ver son para textos mucho más concretos en principio
no se combinarían con y vamos a ver algunos ejemplos
de para textos que son a la vez dos tipos
y y bueno que reflejado aquí en primer lugar bueno.
Este paratexto que es de
Comiquis Latinis de Volcáceos Edígito ,
que aparece en numerosas ediciones de Terencio,
normalmente en las del siglo XVI, en el verso de la portada,
y aparece en concreto en esta edición de Barcelona
de 1577.
Y como ven, bueno, es a la vez un testimonio
porque es una obra de.
De volcáceo ese dígito del siglo I a.C.,
pero también es una composición poética,
dado que está en verso.
Entonces, esta sería la ficha.
¿Cómo quedaría al seleccionar dos tipos de paratexto?
En primer lugar, el paratexto principal
sería Testimonio Antico, Medievalidad Nova,
y el paratexto secundario, Composición Poética.
Y el identificador al que me refería bebe del primer tipo de paratexto.
Y bueno, como pueden ver,
aquí tenemos una breve recensión del paratexto.
Podemos pinchar también en el autor del paratexto, que es interesante.
Veíamos antes que a partir de una ficha de una entidad podemos ver
en qué paratextos más se encuentra este paratexto y es bastante útil
para realizar las relaciones de fideación de ediciones.
Volvemos a los ejemplos.
Esta epístola de la que hablaba antes mi compañera Rocío,
que es Andrés Sempere, que actúa como epístola,
que se encuentra en primera posición y tiene un dedicatario claro,
pero a la vez actúa como prefacio a la edición.
Si pinchamos en la ficha.
Rescatamos la ficha de este paratexto
con el INCIPI transcrito, el autor Andrés Sempere,
todos los dedicatarios y si leemos el comentario,
vamos la descripción, podemos ver que efectivamente este paratexto
sirve para exponer las bases de la doctrina retórica
del humanista valenciano.
Y su programa de edición es de Cicero.
Es decir, que tiene claramente estas dos funciones
y sería difícil decantarnos por una.
Si podemos elegir las dos, pues mejor.
Este sería otro ejemplo de testimonio antico a Medievalia et Nova,
junto con comentario.
En la edición de Salamanca de 1579 de Cicerón,
vemos en la base de datos que esta historia de Ptolomeo,
cuyos autores.
Pablo Manuccio sirve en esta edición para anticipar,
para explicar el libro primero de las cartas de Cicerón.
¿Y por qué es testimonio antiguo a medievalidad nova?
Pues porque es un comentario que hizo Pablo Manuccio,
pero no se concibió para esta edición como tal,
entonces el editor decidió incorporarlo,
pero a la vez sirve de comentario de la edición de Cicerón.
Entonces, Al ser las dos cosas,
la verdad que resulta muy interesante poderlas combinar de esta forma.
Otro ejemplo más, una epístola que a la vez,
dado que se encuentra en verso, es una composición poética,
tiene un esquema métrico muy claro.
Lo vemos en la ficha de la edición de Horacio de Madrid
de 1591.
Como epístola, suele ser habitual que tenga un autor
y un dedicatario.
Y luego, como composición poética,
se encuentra con forma de endecasílabos en 17 tercetos
encadenados con un cuarteto de cierre, etc.
Vemos en el comentario que podemos explicar claramente
en qué consiste el paratexto, que conmigo las dos opciones.
Bueno, pongo una captura de todo el paratexto,
dado que es cortito.
Y bueno me parece que este es el último que es
una conclusión una conclusión epílogo
pero además consiste en una composición poética
y corresponde a esta edición de lisboa de 1592 y sirve como cierre
de las poéticas de horacio recibiendo la sátira 1.9
y bueno qué más decir porque es una composición poética en verso.
Y bueno, con eso sería todo.
Espero haber plasmado bien el problema
y la solución que encontramos.
Y le paso ahora la palabra a mi compañera y compañero.