Muchísimas gracias, vicerectora.
Muchísimas gracias, secretaria general.
Y nada, vamos a comenzar ya a lo que nos ocupa
y a lo que nos interesa.
En el formulario invitamos a todas las personas que os inscribisteis
cuáles eran vuestros intereses.
Y yo como intuía, yo soy un poco pitonisa,
ya lo abordo en mi libro Vidas Futuras,
intuíamos que iban por ahí por los tiros.
Entonces, para dar respuestas a muchas preguntas
que mucha incertidumbre hizo sobra que genera esta tecnología,
esta apasionante, pues fui invitando
e invité a personas que llevan trabajando en el ámbito
de la inteligencia artificial muchos años
y que van a abordar diferentes perspectivas.
Vamos a ver proyectos de lenguaje claro,
o cómo vamos a gestionar la materia prima
de estas inteligencias artificiales, los datos, la regulación,
la voz, muchas cosas que vamos a ir viendo,
cómo se generan todas estas cuestiones,
los equipos de investigación.
Y que nos ayuden a cambiar narrativas.
Hemos oído también, diferentes narrativas nos recibimos
de si se regula en demasía esta tecnología,
acabamos con la innovación.
No, pues habrá que salvaguardar la ciudadanía,
habrá que salvaguardar la privacidad de las personas.
Y muchas, muchas cuestiones narrativas
que espero que vayamos cambiando y generando entre todos.
Nos encantaría escuchar y responder a todas las preguntas.
Pero, dadas las más de 300 personas inscritas y que están,
digo, pues, pero sí que os invitamos a contactar, ¿no?
, si tenéis alguna duda
o luego queréis poneros en contacto con los ponentes,
porque lo importante de aquí es otro principio que opera
en la inteligencia artificial y es el principio de la cooperación.
Y sobre todo para generar diversidad,
necesitamos equipos diversos también.
La diversidad es muy importante, la diversidad de tipo, de género,
que haya más mujeres en los equipos directivos
y en los equipos de desarrollo, más personas de diferentes razas,
de orientación sexual, pero también diversidad cognitiva.
Personas, por eso, que esa tecnología,
así como a diferencia de otras tecnologías como el blockchain
o la computación cuántica,
donde igual la gente de filología nos costará,
pero en la inteligencia artificial lo apasionante es que necesitamos
de muchos, muchos perfiles de legal, de diseño, de economía,
de psicología, de filosofía, etcétera,
y de ingeniería.
Sin más, voy a empezar a llamar a los participantes.
Antonio Martín, fundador de Calemuycran,
gran amigo y gran especialista
en una cuestión que, según Ataice PYME,
más del 40% de autónomos o pymes no accedemos a las ayudas
porque no entendemos lo que se nos dice en la ayuda.
Entonces, Antonio y muchos más profesionales
están trabajando y además Iria Dacuña también en esa herramienta
desarrollada por la UNED que luego nos presentará Artex.
Están trabajando por el lenguaje claro y Antonio,
fundador de Calomicran,
empresa referente del procesamiento del lenguaje natural
y que empezasteis como en la corrección,
en el mundo de la corrección de lingüística.
Corrección lingüística.
Es que podía ser amigo, ¿no?
Así que sin más, nos va a presentar una apasionante ponencia llamada
La potencia sin control no sirve de nada, que nos recuerda
para las personas que somos de la era pre-internet,
nos recuerda que el anuncio no digo cuál, más que no nos patrocinan.
Muchísimas gracias, Antonio.
A ti, Cristina.
Bueno, pues vamos a ver.
Aquí está.
Yo me voy a levantar.
Levanta.
Me levanto.
Y os cuento.
Bueno.
Muy buenos días a todos.
Muchas gracias por esta invitación.
Muchas gracias a la UNED, al Consejo Social de la UNED,
a la Academia Joven y, por supuesto,
muchísimas gracias a Cristina,
que ha tenido la ocurrencia de invitarme.
Vamos a ver si llevamos sorpresas o no.
Yo creo que os va a interesar.
Y, por supuesto, a Iria Dacuña, que sé que está de camino,
que me lo ha dicho también la pobrecita, el ave es lo que es,
y está de camino.
Bueno, a mí cuando me dijo Cristina que tenía que venir para acá,
yo sabía que le respondía al momento y dije,
si tú quieres que vaya, yo voy ahora mismo.
Y lo primero que le dije, esto me recuerda a aquel anuncio
de la potencia sin control no vale nada.
Y dijo, vale, venga, admitido, ya está, perfecto.
Y luego dije, espérate, porque yo voy a hablar de otras cosas también.
No voy a hablar especialmente de lenguaje claro en esta ocasión,
pero sí que me voy a centrar en algo que tenemos una trayectoria
muy larga, que es el mundo de la edición.
En el lenguaje claro, afortunadamente,
la inteligencia artificial está ayudando.
Vamos a favor de corriente, estamos llegando muy lejos
y se está desarrollando.
Y estamos llegando cada vez más lejos.
Es como una mancha de aceite que se está extendiendo.
Y eso es lo bueno.
Pero yo no quiero dejar de ver qué está pasando en el mundo editorial,
que es de donde venimos,
donde formamos casi a más de un tercio
de los profesionales del mundo de la edición en España
y en buena parte de Latinoamérica.
Y por eso quería centrarme sobre todo en el aspecto
de la inteligencia artificial en el mundo editorial,
porque está causando verdadero terror.
Entonces, bueno, partiendo de este punto de vista
de la potencia sin control no vale de nada,
hay que recordar que este era el famoso anuncio
de un Carl Lewis, que en su momento era la máquina más rápida del mundo,
con unos zapatos de tacón.
Para recordar que toda esa potencia no vale de nada.
Es en muchas ocasiones
lo que está pasando con la inteligencia artificial,
que no sabemos muy bien qué pasa, hacia dónde va,
y es una potencia increíble y va a ir a más.
Porque todo lo que le podamos exigir o reprochar
a la inteligencia artificial no va a ser nada comparable
a lo que va a haber dentro de cinco años.
Nada comparable a lo que pueda pasar dentro de diez años
cuando la computación cuántica entre con la inteligencia artificial.
Bueno, esa es la idea.
La potencia sin control no vale de nada.
Pero.
Para mí, la idea,
para contaros exactamente qué está pasando
en el mundo editorial con la inteligencia artificial,
quería presentároslo como el sueño de una noche de verano.
¿Qué hay detrás de todos estos libros que tenemos
y todos esos libros que vamos a ver si van a llegar a ser?
Porque aparentemente cada vez hay más.
Creo que es muy importante precisamente.
Recordar que somos de letras, que somos humanidades,
porque eso no sirve solo para estar fastidiando a tu pareja
cuando ves una película y dices, mira,
está portando un gerundio, o fíjate cómo han dicho esto.
No, precisamente también los que somos humanidades
tenemos una visión un poquito más amplia,
porque de alguna manera no somos los guardianes del pasado,
somos los guardianes de la memoria, los costudios,
pero no para que nadie la toque,
sino porque precisamente.
Viéndolo desde ese punto de vista más
tecnófilo que también lo soy, es como nuestro dataset.
Hemos visto muchas cosas, tenemos toda la historia
y podemos saber qué ha funcionado, qué no y por qué,
pero por lo menos nos permite reflexionar,
que eso es lo que se nos da muy bien
en un momento donde todo es al instante rapidísimo.
Y precisamente creo que por esa razón es importante verlo
como el sueño de una noche de verano.
Una pequeña introducción del mundo de la inteligencia artificial
en el mundo editorial en tres actos
para que se note que somos de humanidades.
¿Por qué el sueño de una noche de verano?
Porque es un escenario donde se juntan tres elementos esenciales.
Las pasiones humanas,
que las pasiones humanas no es únicamente el amor,
también está el deseo y la codicia humana.
Se juntan también los dioses,
que los dioses pueden ser la economía, las instituciones,
las grandes empresas, que son las que te dejan
o no cumplir tus sueños muy a menudo.
Y por supuesto, en esa obra de Shakespeare
aparecía un tercer elemento que eran las hadas.
Y para mí esas hadas son como la inteligencia artificial,
que hacen magia y cambian todo a unos y a otros.
Bueno, en estos tres actos el primero es la pesadilla.
La mayor parte de mis compañeros y amigos
de humanidades le suelen tener terror a la inteligencia artificial,
sumado al miedo a la tecnología y sumado a algo que tenemos todos,
que es esa síndrome que se llama el FOMO,
el miedo al estar desactualizado.
Y con la inteligencia artificial nos pasa, no sé si por día,
pero por semana, y dices, ya me quedo desactualizado.
No te has enterado que acaba de salir una nueva versión.
No puedes, es inabarcable.
¿Qué es esa pesadilla en el mundo editorial?
Bueno, pues el sueño de las inteligencias artificiales
generativas produce monstruos.
La semana pasada,
precisamente, se presentaba en la Secretaría General del Libro,
allí en Santiago Rusiñol, el segundo libro blanco del escritor,
que se llamaba Escribir y traducción
en tiempos de la inteligencia artificial generativa.
Insisto, yo soy tecnófilo y no soy nada ludita,
pero hay que ser consciente de los problemas que puede generar.
En ese informe elaborado por Ramón J. Soria,
el resumen, porque no tenemos tiempo,
lo podéis descargar en el QR, este informe.
Cuando no hay ética ni control,
se va a producir un reemplazo y una sustitución.
Básicamente es un punto esencial de los que insiste mucho Cristina,
precisamente en el libro Vidas Futuras.
Hace falta ética.
Es imprescindible que haya ética en la inteligencia artificial.
Entre otras cosas aquí también porque se están tocando derechos.
Derechos de autores y derechos de traductores.
Se puede producir un reemplazo de una serie de profesionales
y directamente una sustitución.
Bueno, podríamos decir, bueno, es la producción en masa.
Esto siempre ha pasado.
Nada nuevo.
Bien.
Voy a saltar al año 2008.
En el año 2008
apareció una noticia y me quedé loco en aquel momento.
Mira, ¿a dónde vamos?
Un autor ruso, con su maquinita,
escribió su primera novela automáticamente.
Decían, si el experimento tiene éxito,
será un mayor el número de escritores que engrosen las filas del paro.
Esa era la primera idea.
Si está bien o mal la novela, los escritores se van al paro.
En el 2008, no, los escritores no están en el paro.
No, pero en el informe sí que dicen que cada vez no tienen la suerte
de vivir de lo suyo.
Y por ver el detalle en que consistía esta novela,
este autor ruso decía,
la acción se desarrolla en nuestros días en la isla desierta
y se han utilizado personajes de la novela de Tolstoy,
de Ana Canerina,
y sin embargo este autor que era Prokopovich afirmaba
que se ha utilizado el estilo de escritor japonés Haruki Murakami.
Supongo que nadie le pidió permiso para utilizar su estilo,
pero se usó.
Y además mezcla otros materiales de otras 17 obras literarias
de autores rusos, extranjeros y más.
Una máquina que ha creado algo.
Y siguiendo la estela de Cristina, aprovecho,
ya que aprendo cosas con Cristina,
la cuento aquí, que es el momento para contarlo, ¿no?
Han hecho una máquina de pensar, básicamente.
Es una máquina de pensar en novelas que era lo que había pensado
la matemática Ada Lovelace.
Y siempre lo digo aquí, la hija de Lord Byron
para situarla.
Pero fue ella la que pensó que se podrían hacer
esas máquinas pensantes.
Es decir, en el 2008.
Ya había la suficiente computación para generar una novela
automáticamente.
Y tú puedes decir, bueno, pues es la producción en masa,
no es nada nuevo.
Vale, Wattpad.
¿Conocéis Wattpad?
Es la plataforma donde tú puedes subir tus relatos
y la comunidad lee tus relatos.
Bueno, la comunidad lo lee si lo encuentra.
Fundamentalmente tus amigos que dirán, he subido un relato,
a ver qué os parece, puntual y demás.
Pero en realidad, Wattpad tiene muchísimo movimiento.
Tiene más de 10 millones de textos en 50 idiomas.
Y Amazon y Netflix van seleccionando contenidos.
Hay una editorial que ya publica los libros de Wattpad,
los seleccionados.
Y todos conoceréis la película
El marciano.
El marciano, aquel astronauta que se queda solo en Marte,
tiene que ir a rescatarle.
Bueno, eso salió de un cuento original que se presentó en Wattpad.
Es decir, funciona.
Da trabajo, genera nuevas historias.
Y no estoy hablando de los audiolibros,
porque ese es otro camino intenso,
donde también la voz se ha automatizado
y se están clonando voces también sin ningún permiso.
Es la producción en masa.
No es nada nuevo.
Bueno, puestos a imaginar, ya que uno es de letras,
ya que tiene herramientas para desarrollo,
le dicen, vale, voy a imaginar algo, voy a cocinar una pesadilla.
Voy a hacer el concurso literario del minuto.
Le voy a pedir a las inteligencias que trabajen
con el fondo de Wattpad, que utilice ese antiguo programa,
ese PC Writer, pero que directamente lo asumiría rápidamente
cualquier inteligencia artificial.
Y podemos poner a trabajar unas cuantas inteligencias artificiales
y decirle, vale, vamos a ver.
Vais a escribir relatos, porque una de esas inteligencias
va a ser el jurado.
¿Cómo va a ser ese jurado?
Pues bueno, para seleccionar qué está bien
o qué está mal, vamos a utilizar el algoritmo de Netflix
y el de Amazon.
Cada minuto vamos a hacer un concurso,
un concurso con todos los relatos que cada inteligencia artificial
haya podido generar, que son capaces
de generar muchísimos.
Y cada minuto decimos, bueno, ha hecho no sé cuántos miles,
vamos a elegir el mejor.
Adelante.
Uno.
Premiado.
Cada hora va a elegir el mejor de esos 60 concursos.
Y cada mes va a elegir a los mejores de ese año.
Y cada año va a elegir a los 12 mejores.
Como poco, estamos hablando
de 525.600 relatos ganadores que han generado las máquinas.
Ganadores.
No digo el resto de lo que hay.
Se publica el libro.
Los críticos y lectores opinarán.
¿Qué pasará?
No lo sé.
No pasa nada.
No está prohibido.
Se puede hacer.
Claro que sí.
Es la producción en masa.
Se puede hacer, se puede hacer.
Bueno, la cuestión es, ¿cuántos libros puedes leer
en tu vida?
Y esa es la parte que nos toca en Humanidades.
¿Cuántos libros puedes leer en tu vida?
Básicamente, ni 5.000.
He estado mirando en Literary Hub, donde cuentan,
dando un patrón estimado, porque han llegado a esta cifra,
y dicen que si tienes 25 años y eres mujer, que este detalle,
no sé por qué, pero parece que es relevante,
leen más.
Que sus compañeros.
Dice, pues una lectora media,
pues se leería 732 libros en lo que le queda de vida.
Si fuera realmente avariciosa, lo que leería con muchas ganas,
hasta 3.000 se podría leer.
Pero si fuera un monstruo de la lectura, hasta 4.800.
Y así va desglosando.
Podéis ver este bonito artículo en el QR.
Vamos, ni 5.000.
Y los que tenemos cierta edad,
ya muchísimos menos.
¿De cuántos te acuerdas?
Eso no se pregunta.
Igual que cuando llegan a tu casa
y dicen, ¡ay, qué biblioteca más rara!
¿Te has leído todo?
Bueno, yo te pregunto por tu declaración.
Si has declarado este ticket del parking o no, ¿cómo lo has hecho?
Pues no preguntes esas cosas.
Bueno, imaginaos que esto es un sol que nos sirve también de gráfico.
Según Google Books,
hay 170 millones de libros.
Ni más ni menos, sí, es una franja,
pero más o menos calculan que hay 170 millones de libros.
Más esos otros 10 millones en Wattpad,
por poner un ejemplo.
Sumando todo esto, pues nos sale una bola enorme.
Millones de libros de textos.
Si esto fuera el Sol, ese puntito que veis ahí,
que casi no se ve, ese es el equivalente a la Tierra.
Por hablar de dimensiones, dices, ah, claro, me vas a contar
que estos son todos los libros que hay en el mundo
y esto es lo que te vas a poder leer.
Dices, no.
Ahí he utilizado la inteligencia artificial,
pero vamos a hablar de volúmenes y cantidades.
Si eso es la Tierra, los libros que te vas a leer
tú tienen el tamaño del cometa Halley,
que no se ve.
Para comparar el volumen del cometa Halley,
lo hemos puesto en comparación con algo que pueda resaltar,
que es el monte Everest.
Pues es como una cuarta parte del monte Everest.
De lo que te vas a leer de todo esto, si eso es la Tierra
y consigues ver el Everest, vas a leer una pequeñísima,
pequeñísima porción de toda esa inmensa masa de textos
que podríamos seguir alimentando nuestras inteligencias artificiales
con ese concurso demencial que se me ha ocurrido.
Se puede hacer.
Entonces, viene a echarnos una mano Diego Saavedra Fajardo,
al que siempre recurro en estos momentos,
que en el siglo XVII publicó la República Literaria,
donde decía, sosiega, eso es muy importante,
tómatelo con calma.
Se quejaba entonces de que se habían publicado ya
muchísimos libros.
Entonces dijo, a ver, sosiega.
Tranquilo.
Es producción en masa, no es nada nuevo.
Sí, pero no es sostenible.
El mundo editorial tiene un serio problema
con la producción y la única manera de librarnos para conseguir
que fuera sostenible sería hacer un salto y un traslado a lo digital,
que no se está produciendo.
Hay ebook por todos sitios
y hay mucho trabajo, pero no se está saltando
porque no queremos abandonar el papel.
Yo recuerdo que, por lo menos en España,
de cada tres libros que se producen, uno se va a la basura.
Por otra parte, no es ético lo que se está haciendo.
Y ahí está el informe.
En la inteligencia artificial generativa lo que se está haciendo
está rompiendo.
No digo que todo esté mal,
sino que hay una parte que no es ética.
Y por poner otro caso, que podría pasar,
supongamos que tenemos un presidente de Estados Unidos
que por alguna razón estuviera medio loco.
Supongamos que se llevara bien con algunos de los grandes empresarios,
como por ejemplo Amazon, y que para llevarse bien,
que podría pasar en algún momento, dijera,
no me gustan determinados términos,
como ha pasado en la prensa y en muchos acuerdos comerciales,
dijera, hay que corregir muchos de los libros que están ahí,
hay que quitarlos, hay que transformarlos.
Eso podría pasar y lo podría hacer la inteligencia artificial.
Estamos en la zona de la pesadilla, os lo recuerdo.
Bueno, la inteligencia artificial generativa es práctica
cuando se utiliza como un complemento para nuestro trabajo.
Para hacer resúmenes,
como si hubiera traducciones en cartas, en documentos,
en gestión de terminología, por ejemplo,
en la adaptación de textos para que sean accesibles.
Ahí está funcionando de maravilla y nos está ayudando mucho.
Pero hay que tener en cuenta eso,
que hay un lado de pesadilla al que tenemos que ser conscientes.
El acto segundo, es el sueño.
Bueno, el año pasado en Calama y Cran publicamos este informe
que os podéis descargar también en el QR.
Es el panorama de los perfiles profesionales
de la edición en España.
Tenemos datos, muchos datos.
¿Y por qué?
Porque básicamente no teníamos datos fiables.
Nosotros hemos hecho esta encuesta.
A 234 editores que en algún momento
pasaron por Cala muy gran o tenemos confianza con ellos.
De tal manera que las respuestas iban a ser sinceras,
y eso era importante, que fueran sinceras.
Es decir,
si somos una consultora que llega a tu puesto de trabajo,
tu opinión va a estar sesgada.
Dicen, ¿para qué te voy a contar esto?
Porque a lo mejor, según lo que diga,
a lo mejor me echan o a lo mejor me recriminan algo.
Queríamos opiniones sinceras.
Y ahora sabemos muchísimo, muchísimo más
de lo que podíamos saber antes en nuestro sector editorial.
Sobre cómo son los profesionales, cómo trabajan, qué perfiles tienen.
Bueno, ¿y qué vimos?
Un punto crítico.
Dentro de las conclusiones, podéis descargaros el documento
y vais a ver que es un documento de 50 páginas cargado de datos.
Y uno de ellos es que cuenta
que estamos infrautilizando la tecnología.
Que yo voy a dar cursos de edición en grandes grupos editoriales,
no digo una pequeña editorial que acaba de empezar,
y les tengo que explicar muchas veces qué son los estilos,
qué son las macros,
o cómo funciona InDesign para recibir correcciones,
o cuáles son los sistemas de producción, y no ya actualizados,
sino que en algunos casos se trabaja como en los años 90.
Eso genera un problema de productividad y sostenibilidad.
Y de repente, claro, llega la inteligencia artificial.
¿Qué recomendamos?
Bueno, la inteligencia artificial es esencial
para aumentar la productividad.
Es básica y además va a ayudar a la sostenibilidad
y en muchos aspectos, no solamente en la huella de carbono,
sino también en la salud mental de los que están trabajando
en el mundo editorial y para que se respeten sus horarios,
entre otras cosas.
Pero para poder aplicar la inteligencia artificial
hay que prepararse para adaptar esos procesos.
Procesos que en el mundo editorial cada uno hace
o es como se le ocurre.
Hay algunos perfiles de trabajo y hay otros que, bueno, más o menos
funcionan.
El mundo editorial no es un mundo regulado
como de la misma manera que uno entra en una imprenta
y el papel entra por un lado y sale por otro y sufre unos procesos.
Cada editorial es un mundo y cada uno utiliza unos procesos
y la mayoría no utiliza al máximo todos los recursos que tiene,
basados en que los que nos gusta el mundo del libro
damos toda nuestra pasión.
¿Para qué se puede utilizar?
Para la gestión de procesos, para automatizar tareas,
que esa sigue siendo la clave.
Y puede y está ayudando mucho en distribución,
venta y planes de marketing.
Se consigue sostenibilidad, accesibilidad
y está dando pasos muy interesantes para hacer un nuevo planteamiento
de la enseñanza.
Y la enseñanza en España es capital porque el mundo del libro en España
tiene dos grandes pilares
y uno de ellos es la venta de libros de texto.
Y eso puede que haga tambalearse ese pilar.
Así que cuando entra la inteligencia artificial en el mundo editorial
hay que plantearse hasta dónde va a llegar
y hasta dónde van a dejar que llegue.
Y el último acto, el tercero, el despertar.
Este es breve.
Lo primero.
Después de ver la pesadilla y el sueño,
lo primero, recordamos a Saavedra Fajardo,
sosiega.
El miedo a que no estoy actualizado.
Bueno, pues plantéate qué es lo que está pasando,
a qué es lo que puedes tener miedo, justificado o injustificado,
y en qué te puedes beneficiar y cómo te tienes que actualizar.
Tienes que pensar siempre en procesos y en datos.
Para que puedas averiguar dónde te puede ayudar
la inteligencia artificial,
porque te puede ayudar en muchísimas más cosas de las que sabes.
Incluso en algunos momentos dirás,
parecía que me iba a ayudar, pero luego no sabe,
porque hay que enseñarle a la inteligencia artificial.
¿Qué otras recomendaciones tenemos al despertar?
Pues que hagas mejor tu vida y la de los demás.
Puede ser.
Y por supuesto que disfrutes de cada libro sin prisa.
No pasa nada.
No te vas a poder leer todos los libros del mundo
porque es imposible.
Pero cada uno que puedas leer en el tiempo que te queda de vida,
tienes que disfrutarlo.
Yo creo que nosotros no somos capaces de saber
cuál es nuestro mejor sueño.
Ni cuál es la mejor obra porque todos los humanos
somos distintos.
Pero somos distintos incluso de nosotros mismos.
Somos el río de Horacio.
Pero tenemos un caudal limitado que es nuestra vida.
No necesitamos saber cuál es el mejor libro
ni el más necesario porque estamos cambiando a lo largo del día
y de nuestra vida.
Y lo que queremos hacer muchas veces es conocer los sueños
y la imaginación de otras personas,
cuyo contexto también fue un río de caudal limitado.
Pero no queremos un sueño infinito,
ese espejo en el espejo del que hablaba Borges,
que era una abominación,
pero que hoy se está haciendo realidad.
No necesitamos que la inteligencia artificial escriba nuevas obras,
ese no es su objetivo, pero puede hacerlo, por supuesto.
Solo creo que nos queda saber cuántas de nuestras lecturas,
de nuestros sueños, serán parte de esas mil obras,
mil lecturas que nos quedan, o 500.
Bueno, no tenemos vida para leerlo todo,
pero es que ni queremos ni podemos tampoco.
Y recuerdo Calderón,
pues toda la vida sueño y los sueños sueños son.
Muchas gracias.
Aquí tenéis mi contacto, si queréis.
Muchísimas gracias, conmovedor.
Y además nos has invitado a reflexionar sobre la creatividad,
el proceso creativo, cómo también
esta tecnología ha aparecido de forma totalmente atronadora en un sector
como el editorial.
Y también con este maravilloso cierre, gracias Antonio.
Y que nos invita a reflexionar que la tecnología es tecnología,
que no tiene esa capacidad de emocionar y conmover.
Aquí hay presente, por ejemplo, un músico.
Que compone con inteligencia artificial,
pero cómo representa, no es lo mismo,
esa capacidad que tenemos
el ser humano de conmovernos a través del arte.
Así que necesitamos mucho arte y muchas personas
que utilicen esta tecnología para producir esa creatividad
y también estas reflexiones de ¿es creativa la tecnología
o somos nosotras y nosotros quienes estamos siendo creativos?
Ahí lo dejo.
Y.