Vale, bueno, pues muchas gracias por haberos quedado
y estar aquí esta tarde lluviosa.
En esta segunda parte de las jornadas pensamos
que podía ser una buena ocasión para iniciar un recorrido con.
Con documentales, con películas,
pero también cualquier otra forma de obra o de producción multimodal
vinculada con la antropología.
No somos pocos y pocas las que hemos trabajado
con elementos que están en el ámbito audiovisual
y también de lo material.
En esos límites difusos entre antropología y arte,
por lo tanto nos parecía que era buena idea
complementar las jornadas con un espacio
para estas producciones.
Y empezamos un poco con esta idea
contando con una peli que llegó a nuestras manos recientemente,
Gracias a Ángel y también a Jorge en el departamento,
a Raúl que se puso en contacto con nosotros,
conmigo también, para decirnos, oye,
tengo esta peli y me apetece comentarla con antropólogos
y con antropólogas.
Raúl Alaejos es artista visual y realizador
y tiene una trayectoria artística en el territorio del ensayo fílmico
y la no ficción.
También participa junto a Ana Cortés con Serrín TV,
un proyecto que trabaja en los márgenes de la comunicación
y del arte.
Desde el 2019 codirige la compañía estética Serrucho.
org.
Ha realizado el proyecto LIV, Termografías del Bosque,
junto con Bárbara Fluxa, gracias a la beca de GAP.
Además ha tenido la beca Leonardo de la Fundación BBVA
a investigadores y creadores culturales para filmar esta película
que vamos a ver.
Y además ha recibido varios galardones
como el primer premio del Festival de Videocreación de Navarra
, el premio El Público Documenta Madrid,
premio Urban TV de la Casa Encendida de Madrid y muchos otros premios.
Premios, así que agradecemos muchísimo
que una persona como Raúl esté interesado en saber
qué opinamos los antropólogos de su película,
que la veamos, de verla juntos y juntas,
de tenerla aquí para que nos cuente también cosas
de su película una vez que la veamos y compartirlas en esta jornada.
Iba a hablar un poco de la película pero he preferido
que no porque está él y creo que va a ser mucho mejor
para que yo no haga spoilers y cosas raras que lo cuente Raúl.
Vale.
Bueno, muchas gracias por venir
y muchas gracias por invitarme, especialmente a Sara que ha hecho ahí
lo imposible porque se proyectará la peli,
aunque no va a ser la mejor de las.
No es el cine en el que mejor he proyectado,
pero sin embargo nos hemos acercado y seguro que resulta bien.
Un poco lo que decía Sara, tengo como ganas
de proyectar la película en estos foros
porque yo soy cineasta y me he aproximado a la realidad
siempre desde el cine observacional y por ahí.
Pero bueno,
sí que en esta película a lo mejor se cruza en lo antropológico,
en los estudios etnográficos, un poco, en que aborda un poco
este acto esceno que es filmar al otro,
y en este caso a los inuits.
Y bueno, yo no esperaba que la película
tuviese tanto recorrido porque para mí fue como una película
de casi yo la llamo película de autoayuda,
porque la hice para mí como para resolverme dudas
de cómo filmar al otro.
Y lo entenderéis cuando veáis la película
y no voy a adelantar mucho.
Pero sí que me gusta contextualizar
que yo me acerco un poco a las regiones polares.
Primero por la literatura de las expediciones polares,
me gustaba mucho todo esto.
Y después trabajé durante mucho tiempo como realizador
para Greenpeace España y también para Greenpeace Internacional
y en un momento dado.
Surge la oportunidad de que Greenpeace España
lidere las campañas de Polar a nivel internacional.
Entonces, bueno, yo era como el realizador en plantilla
y estaba ahí como muy ilusionado
y también me hice como una especie de pre-representación de todo
lo que iba a ser todo aquello.
El primer encontronazo es que, bueno, también un poco las.
Las líneas de comunicación,
las estrategias de comunicación en Greenpeace
vieron un poco hacia los celebrities,
entonces lo primero que me encuentro es que aparezco en Groenlandia
con Alejandro Sanz,
recién llegado de Miami, entonces un poco toda esta especie
de construcción que me había hecho yo en la cabeza de filmar
no tenía nada que ver.
Bueno, yo ya también sé cómo son las lógicas
de las campañas de comunicación, muy pocos días en terreno,
pero sí que siento como una especie de instrumentalización del local
al servicio de un discurso que viene escrito
y que nosotros tenemos que comunicar,
independientemente de que apoyes ese discurso
o estas campañas de concienciación de contracambio climático.
Entonces, luego fui también con los Bardem,
luego llevamos a Ludovico en Audi,
hicimos un concierto con un piano en el hielo,
todo como.
Que funcionaba muy bien a nivel de comunicación, todo un éxito,
pero sin embargo hay con un rumrum por dentro de cómo estaba filmando yo
y cómo me acercaba a esta especie de extractivismo de imágenes
tan brutal, porque eso es así.
Entonces, cuando pido esta beca de investigación,
para intentar abordar esto.
Lo que vais a encontrar,
por eso me gusta avisarlo, yo no soy antropólogo,
esto no es una etnografía,
permitirme todas las licencias cinematográficas y personales
que tiene la película.
Pero bueno, también creo que a lo mejor,
o por lo menos Sara y Jorge lo han entendido así,
puede aportar desde otra perspectiva,
yo qué sé, a lo mejor un debate o.
Bueno, yo creo que es mejor verlo y después.
Sí, porque.
Después puede dar todo el linchamiento.
Venimos con palos.
No, pero que dices tú que ese
run-run de cómo filmar al otro a partir de ir con Alejandro Sanz,
con Ludovico y tal, te llegó.
Y que no es una antropología de lo que vamos a ver,
pero sí tú te has acercado a la antropología
para buscar algunas respuestas.
De hecho, nos conocimos tú
y yo en un taller del Ethnography Sensory Lab,
de Lucin Casting Taylor.
Entonces, que si hay un por tu parte
y estás aquí, digamos, porque tienes una.
No, sí, claro.
O sea, que también.
La primera llamada fue, lógicamente, la antropología visual,
desde donde miráis los antropólogos, cómo se puede hacer esto.
Me apetecía también abandonar un poco el lenguaje cinematográfico
y utilizar unas técnicas, si quieres, más cientificistas,
o mirar desde otro lado.
Pero claro, también me encontré en lo académico como,
no sé, de pronto como que se me cargó más culpabilidad.
Yo decía, bueno, yo me voy a dar la sensación
de que haga lo que haga, lo voy a cagar.
O sea, como, porque había tantas aproximaciones
y ya veréis que esto también está incluido
desde el humor un poco en la película.
No las spoilers.
No las spoilers, vale, sí.
No me preguntes.
Nos dejamos con la película.