Pasamos a nuestra siguiente participante.
Que es Jacqueline Oliver.
Jacqueline Oliver Santos está haciendo
sus investigaciones doctorales en la Universidad de Salamanca
y nos va a hablar hoy, en un viaje a salto,
la voz femenina de Cizemaya.
Unas breves palabras para presentaros a Jacqueline.
Ella es licenciada en Lenguas Modernas por la
Universidad de Coimbra y también tiene un máster universitario
en estudios avanzados en literatura española y latinoamericana
de la UNIR.
Y está realizando, como he dicho,
investigaciones doctorales en la Universidad de Salamanca.
El tema de su tesis es la obra poética
de la autora uruguaya Circe Maya, destacando.
Destacando su obra poética y ha presentado ponencias,
las comunicaciones sobre su trabajo en Casa de América y en jornadas
del Premio Internacional de Poesía Federico García Lorca,
otorgado a la misma.
Simplemente me queda por.
Gederte la palabra, Jacqueline,
para que nos adentres en este tema tan interesante
y en muchos sentidos desconocido para muchos.
Muchas gracias por estar aquí.
Muchísimas gracias.
Voy a solicitar su permiso para poder compartir pantalla.
¿Lo podéis ver?
Sí, perfectamente.
Muy bien.
Buenos días a todos y a todas.
Muchísimas gracias.
Quisiera principalmente agradecer a la Universidad Nacional de Educación
a Distancia por esta iniciativa tan importante.
También a la organización y dirección del Simposio Internacional de
Humanidades Transversales en Femenino, especialmente a la doctora
Brígida Pastor por esta invitación
y, por supuesto, a mi Universidad de Salamanca,
en especial también a mi directora de tesis,
a la doctora María José Bruña Bragado
y a mi codirectora, la doctora María del Carmen González,
por su inestimable apoyo.
Y agradecer a todas las personas que de alguna forma
colaboran para que todo este trabajo pueda continuar adelante.
Quisiera también agradecer a la colaboración de una de las.
Personas que me han facilitado información para poder adicionar
a este trabajo, en el caso de Ana Anira Ferreira Maya,
una de las hijas de la escritoria, y al maestro Domingo Silva,
que también han facilitado material
para que esto pudiera estar hoy presente.
Mi trabajo se centra en la obra de la escritora uruguaya Circe Maya,
que en este sentido,
según tengo información hasta el momento,
sería la primera tesis de doctoral sobre esta gran escritora uruguaya.
Por ese motivo quisiera de alguna forma
hacer una breve introducción sobre su trabajo,
sobre su extensa obra, que mayormente es una obra poética,
pero me detendré muy especialmente hoy en uno de sus libros
que tiene que ver con un viaje a salto,
que le he llamado La voz femenina de Circe Maya.
Quisiera destacar algo que en este primer momento,
antes de la presentación, en Humanidades en Femenino,
Circe Maya es la voz de otras voces.
Es decir, a través de ese tono conversacional,
diálogo, memoria, espacio y compromiso
que vamos a abordar, compartiré parte de lo que es mi trabajo de tesis.
Un viaje a salto
constituye el único testimonio en prosa de Circe Maya,
lo que la convierte en una obra singular
dentro de su producción literaria, eminentemente poética.
En este breve volumen, que es Un viaje a salto,
Está dotado de plena sensibilidad y excepcional capacidad de sentido
para reflejar la realidad como ella es,
sin paliativos ni distorsiones.
La autora con notable lucidez otorga voz a diversas mujeres
cuyas existencias transcurrieron en un contexto de opresión
donde las libertades individuales se hallaban profundamente
restringidas.
Circe Maya es una figura insigne de las letras rioplatenses.
Maya ha desarrollado una trayectoria multifacética
como escritora, poeta, traductora del inglés y el griego,
entre otras lenguas, docente de filosofía
y literatura inglesa.
Circe Maya, nacida en Montevideo,
ha sido galardonada con los más prestigiosos
premios literarios de su país, siendo su más reciente y distinción
el Premio Internacional de Poesía Federico García Lorca en 2023.
En Uruguay,
Un viaje a salto ha sido objeto de tres ediciones a saber.
Como podemos observar aquí en pantalla,
tenemos Ediciones del Nuevo Mundo en 1987,
Ediciones de Banda Oriental en 1992 y Rebeca Linke, Editoras, en 2018,
lo que evidencia su relevancia en el panorama literario nacional
y la perenne vigencia de su propuesta estética y reflexiva.
Por otra parte, la obra y la relevancia de esta escritora
ha sido destacada por la doctora María del Carmen González,
editora de Rebeca Linke, quien señala "Un viaje a Salto
fue uno de los primeros testimonios sobre la dictadura uruguaya.
Visibilizó desde la perspectiva de una mujer del interior ".
En este caso Circe Maya ha vivido gran parte de su vida,
más de 50 años en Tacuarembó,
las condiciones de los presos políticos
y las vivencias familiares de estos hechos.
Por lo tanto, este libro no solo
constituye una pieza literaria de gran sensibilidad,
sino también un documento que arroja luz
sobre una de las etapas más convulsas de la historia del Uruguay.
Además de estas tres ediciones, como podemos observar,
de su país de origen, la obra ha trascendido fronteras,
alcanzando nuevas audiencias a través de distintas traducciones
y reediciones.
Como por ejemplo, vio la luz en Barcelona
bajo el sello de Editorial Las Afueras,
cruzando el Atlántico.
Y fuera del mundo hispanohablante,
fue también traducida al inglés en una edición bilingüe
y también al árabe.
Publicada en 2011 y también fue reeditada en 2023.
Esta difusión multilingüe atestigua la vigencia del texto y su capacidad
para interpelar a lectores de diversas latitudes,
consolidando su lugar en el corpus de la literatura testimonial
mundial.
Un viaje salto,
Circe Maya reconstruye un episodio profundamente personal e histórico
que transcurre en el año
y medio previo a la instauración de la dictadura en Uruguay,
entre 1973 y 1984.
Esta obra presenta una perspectiva singular
al ser relatada por la experiencia de una madre
y su hija quienes emprenden un viaje en tren
con el propósito de ver al esposo y su padre,
trasladado por los guardias desde Montevideo hasta Salto.
Logran así verse a partir de la localidad de Paso de los Toros,
como observamos aquí, a poco más de mitad de camino
a las dos de la madrugada.
El médico Ariel Ferreira, esposo de Circe Maya,
fue detenido en 1972 bajo el cargo de haber atentado
contra la Constitución en el grado de conspiración,
como se conocía hasta ese momento cada vez que eran, digamos,
las personas tomadas a prisión.
Había sido acusado de prestar asistencia médica
a integrantes del movimiento nacional Tupamaro,
por lo que sería encarcelado durante dos años.
Lo que es importante destacar es que esta narración
adquiere un matiz particular al conjugar dos miradas
que son contrastantes.
Por un lado, el apoyo a su madre y optimismo
de una niña de 11 años que interpreta el viaje desde esa propia inocencia,
pero con una gran inteligencia.
Por otro, la angustia contenida de la madre,
consciente de la gravedad de la situación.
Y de las implicaciones de la detención que acarrearían.
A partir de estos acontecimientos, Circe Amaya cimenta,
a partir de un texto a modo de prólogo de su obra,
un espacio discursivo en el que la voz femenina
no sólo emerge como un testimonio individual,
sino que se proyecta como un eco de múltiples experiencias
compartidas.
En el texto introductorio, la autora se posiciona
como intermediaria en relación con otra mujer
que aspiraba a difundir sus escritos de carácter testimonial.
Podría afirmarse que dicho texto preliminar
de un viaje a salto dotado.
Datado por la escritora Enta Cuarimbó en noviembre de 1987,
se estructura por medio de una doble voz
en la que la narrativa de una hija
y una madre ofrecen representaciones complementares,
pero nunca excluyentes, de la perspectiva femenina
de los acontecimientos.
Así Maya concede el protagonismo a otras mujeres, amiga, una niña,
su madre, configurando una narración
en que la individualidad se diluye en favor de una memoria plural.
Desde la primera línea, el texto se despliega en tercera persona,
marcando una sutil distancia con la propia autora,
quien refiere.
Una amiga de esta ciudad que prefiere permanecer en el anonimato.
Esta podría considerarse una estrategia que le permite
a la autora descentrarse del relato
y evitar erigirse como una figura central.
La autora ha referido en una entrevista
concedida en Tacuarembó, en su casa de Tacuarembó,
a la doctora Gabriela Sosa y Néstor Sanguinetti.
Se refirió en lo siguiente.
Un viaje a salto tenía que ser como puse en la introducción,
algo que le había pasado a muchas uruguayas.
Tenía que ser más amplio, no un problema personal mío.
Esta decisión narrativa, lejos de ser casual,
responde a una voluntad explícita de universalizar la experiencia,
otorgando voz a quienes en un contexto trágico
fueron silenciados, siendo sus historias
invisibilizadas.
En este sentido,
Maya subraya al final de la introducción
la relevancia del carácter colectivo de su testimonio al afirmar.
Por tratarse de experiencias que compartieron en forma similar
tantos compatriotas, los nombres individuales
no fueron considerados importantes.
Quienes escribieron las siguientes páginas
son, simplemente, una niña y su madre.
Podría pensarse que esta elección, de alguna forma
esta estructura discursiva, sobria, pone en evidencia la natural.
De alguna forma, la naturaleza coral del relato.
Desde esta perspectiva, Maya asume una responsabilidad ética
que otorga al otro la posibilidad de expresarse,
no como un receptor pasivo,
sino como un agente que, a través de su voz,
contribuye a la construcción de sentido.
Su aguda capacidad analítica le permite escrutar la naturaleza
de los cambios sociales y culturales,
examinando no solo las transformaciones
que se producen, sino también las dinámicas
que las originan y las configuraciones
que resultan de ellas.
Así, su escritura se convierte en un ejercicio de exploración
que también moldea la realidad, otorgándole nuevas
dimensiones de significado.
La autora abre un espacio donde múltiples voces
resuenan en un entretejido de memorias y significaciones,
consolidando una narración en la que la individualidad se diluye
en favor de una conciencia plural que se resiste al olvido.
Conforme nos adentramos en la historia,
la narración adopta la perspectiva de la niña,
quien estructura el relato de manera concisa,
introduciendo una mirada que contraste de alguna forma
con el distanciamiento de la introducción.
A través de su voz,
el discurso adquiere un matiz de espontaneidad e ingenuidad,
elementos que, lejos de restar le profundidad al texto,
refuerzan la tensión emocional subyacente.
En este tramo de la obra Espacio
comienza a cobrar un protagonismo ineludible,
trascendiendo su función meramente referencial
para convertirse en un elemento simbólico de la experiencia narrada.
Cada descripción del entorno no solo sitúa al lector
en el recorrido físico del viaje,
sino que también sugiere un correlato de los sentimientos que atraviesan
a los personajes.
Por ejemplo, mamá se sentó en un asiento
y lo miraba.
Y hacía una sonrisa, pero papá
se hacía el que no la veía para no provocar más a los soldados.
Por lo tanto, la estación, el tren,
las miradas atentas que se suceden a lo largo del trayecto,
todos estos elementos configuran un escenario
que oscila entre la expectación y la impotencia.
De este modo,
los detalles del relato, objetos, movimientos y otros se erigen
como una extensión de la subjetividad de los protagonistas,
reflejando tanto la esperanza como la incertidumbre.
Lo que define esta travesía.
Por ejemplo, cuando amaneció,
el soldado me dijo que me sentara un rato con papá
y yo quedé contentísima y me fui corriendo
y me senté a charlar de él como estaba la abuela.
La niña, en su manera de percibir el mundo,
dota de trascendencia en los espacios que transitan.
Transformando lo cotidiano en una experiencia
cargada de emoción y significado.
Cuando refiriera " y aunque no nos dejen hablar",
seguía diciendo "por lo menos vamos en el mismo vagón,
oyendo y mirando las mismas cosas, respirando el mismo aire".
Por lo tanto, ese silencio no está vacío,
la comunicación a través de las cosas que les rodean
y el aire compartido ejercen una inevitable conexión ajena
a los códigos imperantes.
En este juego de perspectivas, Maya logra construir una narración
donde el espacio no solo contextualiza,
sino que dialoga activamente con los sentimientos y pensamientos
de quienes lo habitan.
Tras el relato de la niña toma la palabra la madre,
pero antes de su testimonio emerge un pasaje en letra cursiva
que introduce una profunda reflexión sobre la fragilidad de la memoria
y la necesidad de preservar cada detalle vivido.
Por lo tanto, en este momento la narradora expresa,
yo no quisiera olvidar nada, ningún detalle.
Esas cosas se viven con tanta intensidad
que la memoria retorna,
después a ellas buscando revivirlas, punto por punto,
y sufre si algo se escapó.
En estas líneas se advierte una inquietud latente,
la conciencia de que la memoria,
por su naturaleza efímera y maleable,
requiere un esfuerzo constante de reconstrucción y fijación
para evitar la erosión del tiempo.
Por lo tanto, en este contexto, revisitar los recuerdos se convierte
en un acto esencial para conservación,
especialmente cuando se trata de vivencias marcadas
por el sufrimiento y la resistencia.
La memoria tan frágil como imprescindible debe
ser reafirmada para que los hechos no se desvanezcan.
Por lo tanto, además Maya va a resignificarse
y va a crear esta forma de documentar la experiencia personal,
pero también resaltando el papel de la escritura
como un medio de restauración y fortalecimiento
de la memoria colectiva.
De esta forma,
es así como la importancia del recuerdo preciso
y la estructura del discurso en una serie de preguntas
y respuestas,
aunque puedan parecer simples en su formulación,
contienen una carga emocional cuando la escritora se refiere.
Que por qué quisimos hacer este viaje,
como para no querer hacerlo, después de un año y medio de verte,
solo a través de una mesa, una hora por semana.
¿Cómo no querer aprovechar la oportunidad de verte,
por lo menos durante varias horas, y hasta tal vez hablar?
Este fragmento va a evidenciar de alguna forma
la urgencia del recuerdo y las limitaciones impuestas.
A partir del relato de la experiencia directa,
la escritora, quien relata los hechos con meditada precisión,
evitando la dispersión y manteniendo una estructura clara y rigurosa,
prosigue documentando cómo llegó al conocimiento de la posibilidad
de ver a su marido.
A través de una amiga llamada M. Y la escritora cita,
M me había contado el viaje que había hecho con su esposo,
que regresaba también de un interrogatorio en Montevideo,
viaje que le habían permitido hablar mucho rato con él.
Así el texto se erige como un testimonio estructurado,
narrativa, donde cada elemento
contribuye a transmitir la dimensión emotiva y contextual del viaje.
La alternancia entre el diálogo y la descripción permite al lector
adentrarse en la vivencia.
De los personajes.
Esta interacción se instaura en un diálogo,
como este entorno delimitado incide en una disposición anímica
y percepción de quienes lo rodean.
Por ejemplo, al subirme encontré con la hostilidad
de algunos pseudo pasajeros parados, silenciosos,
uno a la entrada del vagón inmóvil a mi lado.
El tren emerge así como un escenario de perspectivas y vivencias
donde la realidad se torna absurda.
El viaje surge así.
Y a partir de las páginas de un diario que escribe,
además la autora, constituye este un complemento narrativo
articulado en 12 micro relatos en los cuales la autora reconstruye,
además, experiencias en diferentes momentos
y espacios que son previos a este viaje,
destacando diferentes episodios y preguntándose
e intentándose explicar cómo se ha producido este desdoblamiento.
Cómo ha aparecido esta segunda dimensión
de la existencia.
Para finalizar, con una prosa envolvente Circe Maya
reconstruye un pasado cuya vigencia se proyecta en el presente.
Su mirada y estructura
trascienden lo individual, abriendo senderos
para que otras voces encuentren cauce en sus propias narrativas.
Un viaje a salto configura un relato colectivo
y se erige como un acto de afirmación
donde la literatura deviene testimonio de resistencia.
En un contexto adverso donde el tiempo
avanza con la ineludible premura del irremediable,
la memoria se convierte en el bastión de las vivencias y en definitiva
la expresión máxima del compromiso, una constante en la obra y vida
de la autora.
Muchísimas gracias.
Muchas gracias a todos.
Pues gracias a ti, Jacqueline, por habernos compartido
esta lectura tan estimulante de la voz de Circe Maya,
que.
Que es una autora que nos apetece adentrarnos más en su obra,
en los fragmentos que has compartido,
ha sido realmente inspirador para querer saber más.