Te doy la bienvenida a este vídeo del canal UNED,
perteneciente a una serie de videoclases centradas
en diversos aspectos sobre el estudio
de los materiales o las materias primas en historia del arte.
En esta videoclase vamos a hablar sobre los materiales pétreos,
los mármoles y concretamente los coloreados,
centrándonos en su uso para la producción de esculturas
en época romana.
Los contenidos se han dividido en dos partes,
la primera de ellas centrada en los mármoles propiamente dichos
y la segunda en su aplicación en escultura romana.
Así, en este primer vídeo, que sirve como introducción al tema,
trataremos sobre las características de los mármoles
coloreados explotados en época romana y su origen,
es decir, de dónde se extraían,
lo que tiene sus implicaciones en cuanto a su transporte
al lugar de destino para ser trabajados y transformados
en obras escultóricas.
Para averiguar la procedencia de estos mármoles,
Es fundamental que nos detengamos en las características
de cada uno de ellos,
especialmente porque hay varios que se asemejan mucho
y es necesaria una observación detenida.
A veces ni siquiera es suficiente la observación visual
y son necesarias técnicas complementarias de análisis
para su identificación.
Antes de comenzar con el repaso de estos mármoles,
cabe mencionar que el estudio de los materiales,
como no podía ser de otra manera, requiere de unos conocimientos
básicos sobre geología que nos van a ayudar mucho
a la hora de describir, caracterizar e identificar estas rocas.
Recordemos, por lo tanto, que una roca es definida
como un agregado natural de uno o más minerales,
con una composición más o menos variable.
En cuanto al mineral, es una sustancia natural inorgánica,
sólida, homogénea, constituida por uno o más elementos
y que generalmente tiene una estructura cristalina.
Recordemos también los tres tipos principales de rocas.
Por un lado están las rocas sedimentarias,
que se forman a partir de sedimentos expuestos a la superficie terrestre,
Por otro, las ígneas,
que se forman a partir del enfriamiento
y la solidificación del magma.
Y por último, las metamórficas,
que se forman a partir de otras rocas,
a partir de su exposición a un fuerte aumento de presión
o de temperatura, o bien de ambas.
A grandes rasgos, podemos considerar entre las rocas sedimentarias
a las calizas, entre las ígneas, los granitos y los pórfidos,
y entre las metamórficas, principalmente los mármoles.
Naturalmente las tipologías son más complejas
y existe una variedad mucho mayor, pero estos son los tipos de roca
o litotipos de los que vamos a tratar en esta videoclase.
He recordado todos estos conceptos básicos de geología
porque antes de repasar los mármoles coloreados utilizados
en época romana,
precisamente hay que hacer hincapié en la denominación.
En geología,
el término mármol solamente incluye a determinadas rocas,
y concretamente las rocas metamórficas compactas
formadas a partir de rocas calizas que,
sometidas a elevadas temperaturas y presiones,
alcanzan un alto grado de cristalización
y cuyo componente básico es el carbonato cálcico,
principalmente calcita o dolomita,
cuyo contenido supera el 90%.
Esta palabra procede del nombre en latín mármor,
en plural mármora, que es mucho más amplio,
ya que engloba a toda roca susceptible de recibir un pulido
que permita su utilización con fines ornamentales.
Esto es importante porque los romanos consideraban como mármol
a todo tipo de rocas,
ya fuesen ígneas, sedimentarias o metamórficas,
y en cierto modo se ha mantenido hasta la actualidad
la terminología mármol como más genérica
por una cuestión de economía del lenguaje.
En la jerga especializada, como decía,
el mármol sería simplemente una roca metamórfica.
Pero en general
utilizamos esa palabra para definir a todo tipo de rocas ornamentales.
Finalmente, en contraposición a los mármores,
existen rocas que eran denominadas por los romanos como lápiz,
en plural lápides,
que viene a ser el equivalente de la palabra más genérica roca
o piedra.
Es la palabra que se ha utilizado para formar otras denominaciones
como lápida o lapidario,
que hacen referencia a ese material pétreo del que están realizadas.
En escultura, pero también en otro tipo de elementos romanos,
ya sea arquitectónicos o decorativos,
los romanos utilizaron preferentemente mármora
que eran de circulación global,
es decir, rocas ornamentales cuidadosamente seleccionadas
de diversas procedencias
y que se exportaban por toda la cuenca mediterránea.
Existe una cierta preferencia.
Por las rocas metamórficas y sedimentarias,
por su variado colorido y en algunos casos también
la facilidad de su talla.
Pero hay también otro tipo de rocas ígneas,
como los llamados pórfidos, difíciles de trabajar
pero muy apreciados.
También se utilizaron granitos, pero en menor medida
y sobre todo en el ámbito de Egipto.
En todo caso, los romanos eran plenamente conscientes
de las propiedades de cada una de las piedras
y las seleccionaban en consecuencia en función de los usos que permitían
y de su valor ornamental.
El estudio de estas piedras
ha sido una constante a lo largo de las épocas históricas,
pero sobre todo experimentó un espaldarazo en el Renacimiento,
a raíz del redescubrimiento, mejor dicho,
de la Roma clásica.
En la Edad Moderna,
las rocas utilizadas por los antiguos con fines ornamentales
eran bien conocidas y también muy apreciadas
para la decoración de palacios e iglesias.
De hecho, en los edificios religiosos no cesó la práctica del empleo
de estos mármora en la Edad Media,
generalmente a partir de la reutilización de elementos antiguos.
El variado colorido y sus propiedades ha generado siempre
una gran fascinación y por ello encontramos
numerosas colecciones de muestrarios de mármoles procedentes
de toda la cuenca mediterránea.
El mayor impulso para su estudio se produjo ya en el siglo XIX
con el nacimiento de la ciencia moderna
y a partir de entonces.
Se ha ido avanzando mucho más en la definición de estas rocas
y en la identificación de sus canteras,
un aspecto crucial para entender el comercio en la época romana,
así como la implicación de estos materiales en la sociedad,
la economía y la cultura, y también en su fuerte significado ideológico.
Para no abrumarles con la enorme cantidad
y variedad de rocas coloreadas que existen,
Me centraré únicamente en las que se han documentado
para la producción de esculturas en época romana,
preferentemente en las de circulación global por el Mediterráneo,
dejando a un lado
las innumerables variedades de rocas locales y regionales
que se explotaban en todas las provincias del imperio
y cuya difusión estuvo limitada a la zona más cercana
a sus áreas extractivas.
Volviendo de nuevo a la denominación,
es importante saber que en buena parte de los casos
se conoce el nombre que los romanos le daban a cada una de estas rocas,
Este nombre hacía referencia casi siempre a su procedencia
y se da bajo la fórmula mármol más un complemento nominal,
un genitivo partitivo referente al lugar.
Se usa principalmente el término mármol, como he dicho,
porque hacía referencia a una roca ornamental,
pero también existen unos pocos casos de rocas decorativas
que eran denominadas como lápiz, aun siendo de alto valor ornamental,
como los pórfidos y los alabastros.
Sin embargo, no en todos los casos se conoce el nombre antiguo
de los materiales.
En cambio, las rocas tienen nombres modernos
que tienden a definir el color o características significativas.
Prácticamente todos ellos están en italiano
porque fueron puestos por los marmolistas de Italia
a lo largo del siglo XIX y son los que usamos
como referencia principalmente por la circunstancia antes mencionada
de que el nombre antiguo no se conoce en algunos casos
o incluso en otros no es demasiado preciso.
A continuación vamos a proceder a repasar las características
de las rocas ornamentales organizadas por sus áreas de procedencia.
Esto será fundamental para la segunda parte de la videoclase dedicada
a las esculturas propiamente dichas.
Para una mejor comprensión de los contenidos
recomiendo visualizar ambas videoclases en paralelo
cuando sea necesario.
Ya que en la segunda parte haré continuamente menciones
a cada uno de los mármores coloreados que vamos aquí a describir.
Las canteras de mármores coloreados
se encuentran repartidos por toda la cuenca mediterránea,
concentrándose en regiones determinadas.
Se encuentran principalmente en Grecia y Asia Menor,
aunque también hay materiales muy preciados
y difundidos en varias regiones del norte de África.
Eran rocas revestidas de un cierto exotismo
y también de elevado coste,
tanto en términos de extracción como de transporte,
y por ello su presencia es frecuentemente un indicio
de la pujanza económica de las ciudades.
En el ámbito privado dan testimonio del elevado estatus socioeconómico
de los propietarios que las utilizaban para decorar
sus viviendas.
El desierto oriental de Egipto
constituye un enorme distrito marmorífero que fue muy productivo
para el Imperio Romano.
Esto es debido a la gran cantidad y belleza de algunos tipos de rocas
que alcanzaron un gran éxito en todo el imperio.
Es el caso del lápiz alabastrites,
conocido como alabasto egipcio o cotoñino,
también conocido como onyx o lápiz onyx.
Es un alabasto calcítico, tipo travertino, semitransparente,
que muestra un fondo amarillo pálido
o de color miel, con sutiles bandas y zonas opacas
de color blanco, rosado y marrón,
y gris en la variedad menospreciada.
Estas zonaciones se presentan en disposición paralela
y frecuentemente ondulada, más o menos sinuosa,
apareciendo a menudo como manchas que por superposición
acaban formando círculos concéntricos.
Existen varios sitios extractivos de este alabastro
a lo largo del Valle del Nilo, desde la provincia de Benisuef
a la de Asiut.
Estas canteras eran ya explotadas desde la época predinástica egipcia,
pero su empleo más intenso tuvo lugar durante la época de los Ptolomeos.
Los egipcios lo utilizaron para arquitectura,
pero también para la producción de grandes vasos y estatuas.
Se introdujo en Roma hacia mediados del siglo I a.C.,
pero al principio se trataba siempre de producciones importadas,
ya que al igual que el resto de canteras egipcias,
la explotación directa por parte de los romanos únicamente fue posible
a partir de la batalla sobre Cleopatra I. En Actium,
en el año 31 a.C.,
cuya victoria supuso la consumación de la conquista de Egipto
y su incorporación como provincia romana.
En contextos romanos, un material generalmente muy raro,
documentado en pequeñas producciones de carácter decorativo
y, en cierto modo, también por herencia
de la cultura egipcia.
C igual que todos los alabastros,
en época romana el cotoñino fue utilizado para columnas
de medianas y pequeñas dimensiones, ventanas, lastras decorativas
y crustae, además de manufacturas escultóricas
como urnas, vasos u otros recipientes,
y raramente en estatuas.
Desde el punto de vista geográfico,
prácticamente se vio limitado a Roma y a la región de Campania,
la región más floreciente de Italia en época romana.
En el desierto oriental de Egipto
también se encuentra la piedra más importante
para los emperadores romanos, el pórfido roso,
conocido en la antigüedad como elizos romayón
y lápiz porfírites.
Es una roca ígnea, concretamente una dacita o andesita,
con una pasta de color rojo oscuro intenso o rojo purpúreo de matites
y compuestos de manganeso, punteado de abundantes
pequeños fenocristales blancos o rosados de plagioclasas
y negros de anfíbolo.
Este pórfido aflora en el monte Gebeldokan,
conocido en la antigüedad como Mons Porfírites.
La piedra era denominada por los antiguos
como Porfírites por su característico color rojo
fuego, del que también se deriva la onomástica
de su lugar de extracción.
Esta roca era empleada intensamente ya en época tolemáica.
En Roma, su uso fue esporádico en la época republicana
y a inicios del imperio.
Pero ya durante el reinado de Claudio,
a mediados del siglo I d.C., comenzó la explotación romana.
Bajo el reinado de Trajano, su extracción se intensificó
y aceleró, conociendo su apogeo en época de Diocleciano
y siendo explotado masivamente hasta el siglo V d.C.
El porfido rosso llegó a ser la piedra más preciada
y por ello también la más costosa en términos económicos,
por su cualidad estética pero también por su simbolismo.
Fue asociada directamente a la figura del emperador hasta el punto
de que bajo Diocleciano estaba restringida exclusivamente
a la decoración de sus palacios, así como a sus retratos
y los homenajes de los miembros de su familia.
Al igual que otras importantes canteras
del Mediterráneo, la explotación del porfiro de Rosso
estaba sometida a un férreo control imperial.
Aún así, tuvo una amplia difusión de manera que se extendió
por todo el imperio.
Sin embargo, fuera de Roma tiende a documentarse solamente
en pequeñas piezas que de algún modo escapaban a ese control,
siendo de hecho muy raras las columnas de grandes dimensiones,
las estatuas u otras producciones de cierta importancia
fuera de la capital del imperio
y casi siempre se trataba de un regalo del emperador
o de su familia.
Por lo demás, se utilizó con cierta frecuencia en pavimentos
donde tiene forma de placas.
De pequeñas dimensiones junto a otros materiales que en realidad
son desechos de talla de manufacturas de grandes dimensiones,
como estatuas, columnas o sarcófagos.
Cabe destacar que esta roca se caracteriza por una gran dureza
solamente moldeable por parte de artesanos muy avezados.
Aún así, es relativamente abundante en todo tipo de usos.
Como ya he mencionado, de manera que es frecuente
encontrarla en esculturas de una cierta elaboración,
ya sea en forma de elementos decorativos
como en estatuas.
En cuyo caso
estaban asociadas exclusivamente a la representación del emperador
o bien a programas decorativos de financiación imperial.
En el desierto oriental egipcio afloran muchísimos más litotipos,
muchos dello granitos y otras rocas ígneas,
de mucha menor difusión.
Entre ellos se encuentra la serpentina mosquinata,
también conocida como verde ranokia.
Que se caracteriza por su fondo verde de tonalidades diversas
que pasan de un verde marronoso a un verde claro,
frecuentemente moteado de elementos negros de pequeñas dimensiones.
No se conoce el nombre antiguo de esta piedra.
En cuanto a la denominación moderna, el nombre más popular
de serpentina mosquinata viene de su color verde cambiante,
como la piel de la serpiente,
y de estar manchado por inclusiones negras
que dan la impresión de un conjunto de insectos.
Algo similar sucede con su otro nombre moderno,
que significa literalmente verde ranita.
Las canteras se encuentran en el Ua de Atalá
y tanto su uso como su difusión parecen muy limitadas,
aunque precisamente la escultura encuentra sus testimonios
más significativos, ya desde el periodo egipcio.
En época clásica,
el más bello ejemplo es el perro del Palazzo dei Conservatori,
copia de un original griego del siglo IV a.C.
y que algunos autores han fechado en época romana,
aunque existe mayor consenso en atribuirla al siglo II a.C.
en pleno periodo tardolonístico.
Por lo demás, está documentado su empleo
en plaquitas pavimentales de Roma y en algunas ciudades marítimas
de la Campania.
En las regiones occidentales del norte de África,
correspondiente a los actuales países de Argelia y Túnez,
se encuentran también canteras de piedras ornamentales
de gran difusión.
Entre ellas, la más célebre es el diablo antico,
o mármol numídico, que es una caliza de origen micrítico
recristalizada con limonita que le da su color característico.
Existe una facies monocroma.
Que muestra un fondo uniforme de color amarillo,
más o menos intenso, que a veces también adopta tonalidades rosadas,
anaranjadas, marrones y rojo oscuro.
Hay variedades de color amarillo muy pálido, casi blanco,
que a veces se pueden llegar a confundir con un mármol blanco.
A menudo muestra venas y presenta muy frecuentemente
una textura brechada, con cemento marrón o rojo
y clastos amarillos o blancos que se disponen sobre el fondo.
Las canteras de esta famosa caliza amarilla
se encuentran en la antigua ciudad de Simizus, actual Siemtú,
en Numidia, la actual Túnez.
Eran explotadas ya por los númidas y las primeras importaciones a Roma
se remontan a la segunda mitad del siglo II a.C. En época imperial
pasó a ser propiedad del emperador y estaba entre los más preciados
y costosos tan solo por debajo de los pórfidos.
Es un material empleado para todo tipo de usos,
ya sea en la decoración arquitectónica en forma de columnas,
capitales, lesenas y también lastras de revestimiento,
pero también en esculturas de diversas dimensiones,
de carácter decorativo y también con un claro significado simbólico.
Su distribución es muy compleja, similar a la del pórfido roso
y como ella extendida por todo el Mediterráneo,
aunque se observa una difusión mayor en las provincias occidentales,
particularmente Hispania e Italia.
En el Mediterráneo Oriental
fue utilizado predominantemente en el reinado adriano.
Su coste económico, como decía,
apenas era ligeramente menor al del porfiro roso,
pero era más accesible en la zona del Mediterráneo Occidental
y además es muy fácil de labrar,
por lo que se ve frecuentemente utilizado en escultura,
así como columnas en edificios públicos y privados,
aunque su uso por parte de particulares.
Es bastante restringido.
Cabe destacar que tuvo una difusión mucho mayor en el Alto Imperio,
desde el reinado de Augusto hasta el de los Severos,
mientras que en el siglo III d.C.
su importación comenzó a distribuir notablemente,
siendo sustituido por brechas similares pero menos costosas.
De la región occidental del norte de África
también procede el alabasto a pecorella,
un travertino con hematites.
Presenta un fondo blanco
sobre el que se insertan manchas y venas de color rojo sangre
o tendentes al rosáceo finalmente alteradas.
La disposición, frecuencia y tonalidad
de dichas manchas varían significativamente.
Existe una variedad manchada con puntitos rojos de manera uniforme
que recuerda al vello de las ovejas de donde recibe su nombre.
No se conoce el nombre romano de este material.
Cuyas canteras se encuentran en Argelia Occidental,
en la provincia de Orán.
Su introducción en Roma
se introdujo probablemente en el reinado de Tiberio,
y fue utilizado especialmente en la capital del imperio
durante el periodo severiano, para esculpir principalmente pilas
y también como placas para pavimentos.
Su difusión está muy limitada al Mediterráneo central, sin embargo,
cabe mencionar que al estar caracterizado
por numerosas facies cromáticas y texturales,
es una roca de identificación problemática,
requiriendo a menudo la realización de análisis para su discriminación
con respecto a otros travertinos similares.
A pesar de su nombre,
la llamada Lumaquela orientale o de Egipto,
procede en realidad del norte de África
y en concreto de Túnez, en la antigua Ceuguitania.
Se trata de una roca sedimentaria, concretamente una lumaquela
o caliza fosilífera compacta de fondo gris parduzco,
a veces amarillo más o menos vivo y rara vez rosáceo,
en el que se encuentran bioclastos,
es decir, restos de fósiles marinos y pequeños
fragmentos de conchas de color paduzco, negro o blanquecino.
Tradicionalmente se ha pensado que esta lumaquela se extraía
en el área de la antigua ciudad de Zuburgo Mayus,
pero en realidad procede de la zona próxima a Jebel Oust,
donde se encuentran pequeños afloramientos.
En época romana era una piedra muy rara
y muy preciada.
Su empleo estuvo muy restringido en Italia,
donde fue exportada a partir del periodo tardorrepublicano
y fue utilizada hasta la época Flavia.
Se utilizó sobre todo para pequeños elementos arquitectónicos
y placas de revestimiento y rara vez para esculturas,
generalmente en forma de piezas decorativas.
Entre ellas destaca el africano eteos o mármol luculeón, que es
una brecha calcárea tectónica ligeramente metamorfizada.
Esta roca es muy colorida,
al estar compuesta por fragmentos de mármol del color rosa
muy intenso, blanco, amarillento y gris azulado,
dispuestos sobre un fondo negro, marrón, gris o verde oscuro.
También hay una variedad predominantemente verdosa,
menos abiegarrada.
A pesar del nombre que han recibido tradicionalmente las canteras,
descubiertas en la segunda mitad del siglo XX,
no están situadas en el continente africano,
sino cerca de la antigua ciudad de Teos, actual Siracic,
en Turquía.
El africano fue uno de los primeros mármoles
coloreados introducidos en Roma y estuvo destinado principalmente
a placas de revestimiento y fustes de columna.
Su uso se inició poco antes del periodo de César,
en la primera mitad del siglo I a.C.,
y fue utilizado intensamente entre los reinados de Augusto
y de los antoninos.
Era uno de los mármores más costosos,
pero también uno de los más difundidos por el Mediterráneo,
alcanzando un gran éxito por la profusión de tonalidades
y su significado ideológico, a ser canteras de propiedad imperial
a partir del siglo I d.C. Su uso como fusto de este columna
se dio sobre todo en edificios públicos de Roma y de Italia,
pero también en otros lugares del Mediterráneo Occidental,
particularmente en Hispania.
Sin embargo,
su empleo está documentado principalmente en forma de placas
y de pequeñas piezas.
Muy raro su empleo en escultura, por su enorme dureza.
Una distribución mayor aún que el africano tuvo el pavonacheto,
un tipo de brecha marmórea que aflora en varios lugares de Asia Menor,
principalmente en la región de Ación,
situada en Frigia.
En las mismas canteras aflora un mármol blanco de muy buena
calidad, que frecuentemente se presenta brechado,
con un fondo blanco o blanco
roto casi diáfano sobre el que se desarrollan venas
y manchas de color purpúreo, rojizo violáceo o azulado grisáceo,
dispuestas con una cierta regularidad.
Las canteras del Pabonacheto más conocidos
se sitúan en el entorno de la antigua Doquiméion, actual Isteixar,
aunque la sede administrativa de la actividad extractiva
se encuentra en Sínada, actual Suhut en Afion.
La denominación moderna de pavonacheto se debe
a la tonalidad rojiza purpúrea o violácea tan característica,
mientras que en la antigüedad era mencionado de diversas maneras,
pero siempre atendiendo a su procedencia.
De hecho, recibió el nombre de mármol frigium,
lo que indica que era considerado como el mármol de Frigia
por antonomasia.
Este característico mármol brechado
se encuentra entre los mármoles más difundidos y apreciados
durante toda la época imperial.
Está presente en Roma ya desde el periodo tardorrepublicano
y su coste era muy similar al del africano y el hielo antiguo,
con los que frecuentemente se asocian edificios públicos y privados,
principalmente como placas de revestimiento.
Fue empleado precisamente para placas de revestimiento parietal
y pavimental,
para pilas y sarcófagos y también como elementos arquitectónicos
estructurales, como columnas.
También se utilizó frecuentemente en esculturas,
particularmente para representar precisamente a personajes procedentes
de Frigia y otras tribus bárbaras.
Al ser un mármol propiamente dicho,
es mucho más fácil de trabajar que la mayoría de las rocas
coloreadas que estamos examinando y por ello
es posiblemente la que encontró una mayor variedad de usos,
estando también muy extendida desde el punto de vista geográfico.
En Asia Menor existen otras rocas de difusión muchísimo más limitada,
como la Breccia Bruna Olítica o Numulítica,
así como la Lumaquela o Madre Politea Rosa di
Sibilio.
Aunque es de suponer que ambas son de origen microasiático,
no se conoce la ubicación precisa de las canteras,
en gran parte debido a la dificultad de rastrear su empleo
dada la escasez de piezas documentadas.
La Breccia Bruna Olítica o Numulítica presenta un cemento marrón rojizo,
rico en clastos de forma y dimensiones irregulares,
de color blanco, rojo y amarillento, tendente al verdoso.
El nombre deriva
de las inclusiones puntiformes blanquecinas
que recuerdan a los huevos de peces.
La Lumaquela o Madreporite rosa disibilio
muestra un fondo rojo anaranjado con frecuentes inclusiones pequeñas
de fósiles marinos de color blanquecino,
predominantemente madréporas, que es un género de corales con forma
de androide o arbustiva.
Recibe su nombre de un famoso marmolista
de la Roma decimonónica.
Ambas rocas se han documentado muy esporádicamente
en la producción de elementos decorativos,
como soportes de mesa en las ciudades vesuvianas.
La lumaquela rosa es algo más apta para el trabajo escultórico.
Mucho más frecuentes son las rocas coloreadas procedentes de Grecia,
tanto del continente como de las islas del Egeo,
donde existe una mayor variedad aún que en Asia Menor.
En esta zona afloran también numerosísimos mármoles blancos,
tanto en Grecia continental como insular,
aunque sus rocas coloreadas pueden considerarse
como las más importantes de la antigüedad.
Una de las más significativas es el pórfido verde o serpentino,
lapis lacedemonius, una roca ígnea y concretamente
una andesitaria básica, con pasta de fondo verde oscuro
y fenocristales poligonales de plagio clasa, verde claro o amarillento,
así como más raramente también pirocénicos de tonalidad negra.
Las canteras se situaban en Laconia, Estefanía,
cerca de Croquea de Esparta, en el Peloponeso.
Era empleado y objeto de exportación ya en el minoico medio,
hacia el 1700 a.C. y también en época micénica,
siendo introducido en Roma probablemente en el siglo I a.C.
Tuvo una gran difusión en época Flavia,
pasando a ser de propiedad imperial bajo el reinado de Domitiano
y fue utilizado hasta la época bizantina.
Las canteras han sufrido daños considerables
a lo largo de la historia,
tanto por parte de los otomanos como durante los bombardeos
de la Segunda Guerra Mundial,
cuando fueron destruidas en gran parte,
acabando con toda evidencia atribuida a la explotación minoico-micénica
como la romana.
El nombre moderno de Serpentino le viene dado por su aspecto
que sugiere la imagen de la piel mimética
de las serpientes.
Debido a las características petrológicas,
Es un material del que generalmente no se pueden extraer bloques
de medianas o grandes dimensiones,
siendo además un material de enorme dureza,
muy difícil de trabajar.
A pesar de ello, fue utilizado para realizar vasos
y sellos en el periodo minoico y micénico,
mientras que en época romana se utilizó para placas pavimentales
y parietales,
así como esporádicamente para elementos arquitectónicos
de tamaño pequeño-medio.
Como cornisas, columnillas y capiteles,
siendo extremadamente raro su empleo en escultura
y otros elementos que requieren un cierto nivel de detalle.
A pesar de todo lo indicado,
junto al rosa antico que ahora mencionaré, ambas rocas griegas
destacan por haber sido utilizadas desde épocas muy remotas,
sobre todo para elementos arquitectónicos,
alcanzando una enorme difusión por todo el imperio romano
y llegando a zonas tan remotas como Britania.
El rosa antico, marmorta enarium, Es un mármol impuro
con hematites que le dan su aspecto rojizo tan característico.
Muestra variedades cuyo fondo va del rojo oscuro al rojo intenso,
estando presentes a veces venas negras muy sutiles
de disposición reticular.
A veces puede mostrar también manchas de color blanco o gris,
así como venas o bandas blancas paralelas del mismo color.
Existen varias canteras,
situadas en el promotorio del Tenaro, en el cabo Matapán
de la península de Mani, en varias localidades.
Su empleo está documentado ya en el minoico medio,
y a partir del siglo II a.C. se utilizó
para inscripciones en Esparta y Delos,
extendiéndose su uso a Laconia y Mesenia
a finales de época leonística.
En el siglo I a.C. llegó a Roma, concretamente en época de César,
y continuó siendo utilizado hasta época de Justiniano.
Fue utilizado, como es habitual,
para placas de revestimiento, pero también con mucha frecuencia
para elaborar cornisas, además de columnas y capiteles,
generalmente de pequeño tamaño y grosor debido a su elevado precio.
A pesar de ello, llegó a lugares muy alejados de sus canteras.
También fue a menudo utilizado
para esculpir figuras relacionadas con el ámbito dionisiaco,
debido a la similitud de su color con la tonalidad del vino.
Este uso escultórico
experimentó su cénit en el reinado de Adriano,
con impresionantes ejemplares de este periodo.
También alcanzó una amplia difusión el portasanta o marmorquium,
que es una brecha tectónica de aspecto y textura
extremadamente variadas, con diferencias cromáticas notables
incluso en piezas de dimensiones modestas.
En general, muestra un cemento de colores
que pueden abarcar del rojo marrón al rosado,
con clastos matriz del mismo color,
pero menos intensos en su tonalidad.
Estos últimos pueden ser también blanco-amarillentos,
blanco-grises y gris-oscuro.
También con frecuencia presenta tortuosas venas blanquecinas
o de un color rojo-oscuro.
Las canteras se ubican en Latomi, cerca de la ciudad de Chios,
en la isla homónima.
El nombre moderno, documentado desde el Renacimiento,
deriva del hecho de que en esta roca
están realizados los estípites de la Porta Santa.
De la Basílica de San Pedro en el Vaticano.
Fue utilizado a partir de inicios del siglo I a.C.
y su uso se extendió hasta inicios de la época bizantina.
Fue uno de los mármoles coloreados más apreciados
y difundidos en Roma.
Sus canteras pasaron a ser de propiedad imperial
a partir del reinado de Nerón y experimentó su apogeo
en los periodos de Trajano y Adriano,
a inicios del siglo II d.C. En cuanto a sus usos,
fue utilizado como todos los demás en forma de placas de revestimiento,
pero también frecuentemente para elaborar columnas
de grandes dimensiones y pilas.
En escultura su empleo es más raro,
documentándose principalmente para bustos y trapezóforos.
Alcanzó gran difusión por toda la cuenca mediterránea,
siendo muy abundante en Italia y con notable presencia
en la península ibérica.
Una difusión comparable tuvo el chipolino,
marmorcaristium o estirium,
un mármol impuro con clorita, de fondo verde claro o grisáceo,
o bien amarillento o blanquecino celeste,
surcado de venas esquistosas en disposición
ondulada o plano paralela,
de espesor variable y verde más oscuro tendente al gris azulado.
Los afloramientos de este material
se encuentran al sur de la isla de Ubea,
en el área extendida a lo largo de unos 60 km
y comprendida entre Estira y Caristos,
en el monte Oquí.
El material ya era utilizado por los griegos
y fue uno de los primeros mármoles preciados importados a Roma
ya a partir del siglo II a.C. y alcanzó una gran difusión
en todo el imperio,
particularmente en las épocas Adrianea y Antonina.
Fue una de las canteras de propiedad imperial
y fue muy explotado también en época bizantina.
El nombre moderno deriva de su composición esquistosa,
que motiva que se partan estratos o capas,
como si fuesen capas de cebolla.
A pesar de ello,
es posible extraer bloques de medianas y grandes dimensiones,
utilizándose sobre todo para columnas,
lastras de revestimiento parietal y pavimental y pilones de fuente,
así como en determinadas esculturas.
Mucho menos difundidas tuvo la brecha de Esquiros,
Marmorsquirium o Esquiretucum,
que se trata de un metaconglomerado calcáreo o metabrecha,
del que existen dos facies que afloran a grandes rasgos
en las mismas zonas y se diferencian fundamentalmente
por el tamaño y disposición de los clastos.
La principal facies es la llamada DST Basi,
que muestra un fondo marrón, rojo oscuro o blanquecino
brechado de diversas maneras,
con clastos blancos, rosados, Amarillos y rojos,
entre otras tonalidades, además de manchas de forma
alargada y tonalidades similares.
Algunas de sus variedades recuerdan mucho el pavonacheto.
Aflora en varias localidades de la isla de Esquiros
y en isletas limítrofes.
Su empleo se introdujo en Roma en el siglo I a.C.
y fue usado hasta la época Tardoantigua.
Estuvo difundido en todo el imperio,
principalmente en edificios privados,
y se utilizó para revestimientos parietales y pavimentales,
así como en otros elementos como columnas,
siendo muy raro en la producción de esculturas.
El nombre popularizado por los marmolistas
deriva de la gran cantidad de fragmentos de esta brecha
hallados en la villa romana de Setevasi,
en la periferia de Roma.
La variedad llamada semisanto suele mostrar un fondo rojo apagado,
marrón y violáceo,
sobre el que se disponen pequeñísimos clastos o blongos,
generalmente blanquecinos,
pero también rosados, rojos y amarillos,
cementados de manera desordenada pero con una clara orientación
preferente.
Esta variedad aflora en la isla de Esquiros.
Concretamente en la zona de Treisbouques y Curisias.
Fue empleada en Roma a partir de finales del siglo I a.C.
y a diferencia de la variedad de Setevasi, debido a su friabilidad
solamente era posible extraerla en pequeños bloques,
por lo que su empleo está limitado a manufacturas
de pequeñas dimensiones,
así como en la producción de.
De plaques de revestimiento en óperas actilia, cornisas y columnas
de pequeño tamaño, así como objetos decorativos
como trapezóforos, soportes de mesa.
El nombre moderno deriva de la tradición popular,
probablemente de la similitud de sus manchitas
con una especie de papelillos o confettini medicinales
que los boticarios recubrían con azúcar
coloreado para disimular el mal sabor de las medicinas
y que eran llamados popularmente semesalto.
A pesar de todo,
aunque la Brecha de Esquiros era una roca preciada,
su presencia es muy discreta incluso en el Mediterráneo Oriental.
Hay algunas rocas ornamentales empleadas en época romana
de las que no se ha podido esclarecer su procedencia
al no haberse identificado aún las canteras.
Destaca el Alabasto Verdoñolo, documentado en algunas esculturas.
Que es un alabasto muy poco difundido pero de gran belleza,
con fondo cristalino semitransparente de color verde claro atravesado
por unas pocas venas blancas opacas que a veces apenas se distinguen.
En algunas variedades se muestran manchas amarillentas
de forma circular.
Al igual que otros alabastos,
fue utilizado para esculpir pequeños objetos
y como placa de revestimiento, y también para ciertas esculturas.
Además de todas estas rocas que venimos repasando, en época romana
otros litotipos coloreados tuvieron una gran difusión,
pero no consta su empleo en escultura o es muy puntual.
Los recojo aquí brevemente en función
de las regiones donde se encuentran sus lugares extractivos,
que a grandes rasgos coinciden con los que ya hemos venido mencionando.
Y una vez que hemos repasado los principales mármora de color
hay que recalcar que en buena parte de los casos
la identificación macroscópica es suficiente
si tenemos al ojo hecho a estos materiales
y a sus características y particularidades.
De este modo la observación autóptica directa
nos permite identificar rasgos geológicos que son propios
de cada una de estas rocas con ayuda de los diversos manuales
y repertorios existentes.
Sin embargo, no menos cierto es que existen varias rocas similares
entre sí a pesar de ser de diversa procedencia.
Entre los casos que he mencionado puede destacarse el Pabonacheto
y las múltiples rocas similares del Mediterráneo Oriental,
o también el Porta Santa y sus numerosísimas variedades,
que se confunden de Visu con otras muchas brechas y calizas
recristalizadas.
Además, la variedad de rocas es muchísimo mayor que la que expuesta,
ya que existen innumerables litotipos de producción local
también explotados en época romana,
aunque de difusión restringida a su entorno más cercano.
Por todas estas razones,
la identificación visual muchas veces no es suficiente,
siendo necesaria la aplicación de determinadas técnicas
especializadas para establecer con garantía la procedencia
de los mármoles.
Es entonces cuando hemos de recurrir a la arqueometría,
que es la aplicación de los métodos y técnicas propios
de las ciencias naturales a la arqueología.
En el caso de las piedras, que son materiales
no transformados,
se contrapone al caso, por ejemplo, de los metales o la cerámica,
por lo que en este caso no se es de gran ayuda la geología.
El procedimiento a seguir
se basa en tomar muestras del material en las propias canteras
y compararlas con las muestras extraídas a las propias esculturas.
Se han ido desarrollando numerosas técnicas,
pero en el caso de las rocas
coloreadas suele ser suficiente con el análisis petográfico,
es decir, la observación de las muestras
en lámina delgada al microscopio de luz polarizada,
para comprobar sus características texturales
y su composición mineralógica.
La observación de la petografía nos permite
una descripción más concreta del material y sus características
al identificar sus componentes a nivel microscópico.
Una vez hechas todas estas consideraciones
pasaremos a la segunda parte de esta videoclase que se centra
en el uso de estas rocas fundamentales
coloreadas para la producción de escultura en el mundo romano.