Doy paso a Juan Rivera Llopis, doctor en Filología Románica,
ha sido profesor titular de Filología Catalana
en la Universidad Complutense,
amig de Blanquerna y es académico correspondiente
de la Real Academia de Bones Letres de Barcelona.
Actualmente profesor titular honorífico
de la Universidad Complutense.
Sus líneas de investigación son la narrativa catalana contemporánea,
con especial atención a la autoría femenina,
las literaturas peninsulares comparadas,
la narrativa románica breve medieval y la literatura de viajes.
Ha publicado muchísimo en todas partes
y sobre todas estas líneas de investigación.
No voy a ocupar su tiempo hablando de sus publicaciones
que podéis encontrar en internet.
Así que sin más, doy paso para que Juan
nos hable de entre Matilde Escalas y Chamení, 1870-1936, y Matilde E.,
2024, de María Escalas Bernal.
Gracias, Juan.
Gracias.
Mi reconocimiento al coloquio
y, como se ha hecho mención desde que hemos iniciado
el recorrido del coloquio, mi reconocimiento a la dirección
y al equipo formado por directiva y coordinadoras,
y a todas ellas, a todos ustedes, y en el nombre del.
La doctora Marina Sanfilippo, si me permiten en esta ocasión,
mi agradecimiento por poder estar hoy en esta convocatoria.
Resumiré lo que tengo desarrollado
y anotado por extenso en la medida de lo posible,
porque como señalaremos, el abordaje hacia esta figura,
la que mencionaremos inmediatamente, es realmente reciente
a partir de lo que se entendía un silenciamiento.
Tantos como tantos otros de los que vamos conociendo de cursos o años
a esta parte.
Lo que propongo a mí me ha supuesto un ejercicio
para hacer un recorrido por lo que normalmente se nos presentan
como las fases por las que transcurre ese ejercicio de rescate
o de recuperación de esas figuras silenciadas.
En lo que yo prefiero llamar una primera fase de restauración,
que fundamentalmente es la de recuperar la documentación
de la existencia, la presencia de la figura en el espacio
y en el tiempo.
Y luego, en una segunda fase o en un segundo nivel,
la de la representación.
Que en el caso que nos va a ocupar, que es el del personaje
que presentaremos inmediatamente, es tanto pictórico como narrativo.
Pictórico por los cuadros que le dedicó.
Y aquí empezamos a tener problemas de tiempo para extendernos
con según qué informaciones que consideraríamos necesarias.
Su pareja, dejémoslo ahora así,
el escritor y pintor modernista Santiago Rufiñol,
y una novela de reciente aparición, Premio Rufiñol.
Ciutat de Mallorca Llorens Villalonga del año 23 y novela
publicada en el 24.
Intentaremos pasar por esos dos niveles de información.
La figura es la de la mallorquina Matilde Escalas.
Compositora, pianista, pedagoga musical y autora
de no pocos de sus canciones o líder compuesto como compositora musical,
ausente hasta hace relativamente poco
de las enciclopedias donde aparecen los referentes de la cultura catalana
o en catalán, prácticamente hasta la Wikipedia,
que nos daba para mí, para empezar a acercarme
a la figura, por ese nivel,
por el nivel documental, dos referentes importantes.
Uno era el de las fechas, aparte del perfil y de la referencia a su obra
que ofrece la Wikipedia.
Digamos la mención de un primer trabajo
del sobrino nieto de Matilde Escalas,
pero cualificado y reconocido musicólogo,
que es Román Escalas, en el año.
En el año 2015
y luego en el 2024 una exposición que hubo en la Biblioteca de Cataluña
el año pasado sobre las compositoras catalanas
del siglo XIX y donde ya aparece incorporada Matilde Escalas.
En ese tiempo es en el que realmente se ha ido dando,
mediante otras fuentes que hemos ido localizando, el rescate,
la restauración de la figura.
Creo que hay que señalar al menos dos hitos fundamentales.
Es una tesis defendida en la Universitat Autónoma de Barcelona,
también sobre lo que es el corpus de las compositoras catalanas
del 800.
En 2019 y en el 2021 una primera grabación
en un álbum doble de las obras que se habían ido recuperando,
de las partituras que se habían ido recuperando.
En las que quien abrió la brecha, también el extravío,
la desaparición durante mucho tiempo de lo que restara de la obra
de la compositora es un problema añadido,
una circunstancia añadida que merecería también
una información aportada ahora aquí para situarnos,
por también la sobrina nieta, la profesora
María Teresa Azcalas Camullas.
Lo cierto es que de esas fuentes a las que puedo referir
y más las otras que no vamos a mencionar ahora, siempre queda,
hay como una terminología que aparece que a pesar de todo,
los silencios y el misterio, silences y misteri,
basculan en torno a la presencia del personaje.
A propósito del cual, de Matilde Scala-Shamini,
podemos reconocer como dos etapas fundamentales
por las que transcurre.
La primera es la que remite a su formación musical
desde el núcleo familiar, que fue muy propicio anteriormente.
Para que ella se iniciara en el arte de la música
y que la va a llevar, como vamos a hacer,
un pequeñísimo recorrido por diferentes espacios
y con el principio de siglo un retorno a Mallorca.
Que abre un tiempo, digamos, de una situación completamente distinta
en la medida de lo que ahora casi impresionistamente, muy en función
de las representaciones pictóricas de la época,
haré por señalizables.
Fue una época de neutralización,
posiblemente por parte de la familia,
por lo que había ocurrido, y ahora les aclaro el enigma,
en la fase anterior.
Se interroga, incluso la novelista se ha interrogado a veces
por la propia renuncia o silencio por parte de la autora,
que había tenido, digamos, aquel despegue vital, biográfico,
en el tiempo anterior,
aunque ella nunca dejó de seguir viviendo.
Digamos, componiendo e inserta en la actividad musical,
fuese a través de la composición,
de la docencia, como profesora de piano,
o de la instrumentación de obras que le pasaban
sus antiguos compañeros del tiempo de la enseñanza,
que eran nombres como el de Albeniz o el de Granados.
En medio de todo eso, como digo, hay fechas y datos
y situaciones que sí que se pueden certificar y que nos retratan un poco
cuál es la andadura de ese recorrido,
como es que con 12 años y con el pini beneplácito,
y no solo el beneplácito, sino la voluntad del padre,
con 12 años está en Barcelona para seguir clases de.
De aprendizaje del arte musical por parte de un cualificado maestro.
Es la época en que ella tiene compañeros de aula
como es Albeniz y otros.
Es la época en la que ella, joven, con 12 años,
inmediatamente entra y se mueve en el ámbito, en el ambiente,
más que el ámbito, en el ambiente de la bohemia,
del modernismo catalán.
Aquí tiene que haber conocido o conoce
o reconoce, entre otros, al pintor y escritor Santiago Rusiñol,
que tenía ya una presencia, digamos, como de un nombre de referencia.
Cabría decir,
para entender un poco todo lo que tenemos que abreviar,
casado y con una hija.
Y no obstante, en la edad del 87, por tanto, con la edad de 16 años.
Los dos se trasladan a Montmartre
y la relación va a seguir durante los años siguientes
hasta el final de siglo.
Hay incluso una visita como pareja disimulada de vuelta a Mallorca.
Hay presencias notificadas de ambos en el Café des
Quatre Gats hasta el final del siglo,
lo que era casi el Santa Santorum de lo que había sido.
El modernismo catalán.
La prueba de esa relación está en los cuadros de Santiago Rusiñol
como retrato.
Algunos de ellos puedes pasarlos porque nos podemos detener
en el comentario.
De cada uno de ellos,
que van del retrato, que era el primero que teníamos,
pero que un retrato al cual el propio Rosiñol no le da
el nombre propio de la modelo,
hasta otros más situacionales que estaríamos en el campo
ya de la intimidad de la pareja y que incluso han sido.
Han dado paso a lo que sería el desarrollo de situaciones
dentro de la novela a la que nos referiremos inmediatamente.
En ese tiempo de la instalación parisina,
Si antes había movido en el ámbito de la bohemia modernista,
ahora va a moverse dentro de lo que tenemos certificado, que fue el medio
en el que se movieron los modernistas catalanes
que se desplazaron a París, como Millet, como Casas,
como el propio Roussignol.
En una de esas pinturas la tenemos ejecutando una.
Una pieza suya
bajo la mirada de Rick Satie.
Hay noticias directas o indirectas
sobre lo que ella pudo hacer o abordar durante ese tiempo
e incluso las noticias.
Siempre he encontrado un poco como faltas, digamos,
de una probatura más objetivas,
de que tuviera las ediciones de alguna de sus composiciones
por parte de editores franceses de obra musical.
Con el cambio de siglo, la pareja se disuelve.
Roussignol decide regresar a Barcelona
y acogerse de nuevo al entorno del matrimonio y de la familia.
Ella regresa a Mallorca.
Seguramente ella se tiene que sujetar
a las condiciones que le impone el medio familiar,
que ciertamente cabría decir no se había sentido especialmente cómodo
por lo que había sido sus andaduras, por decirlo así, anteriores,
más que andaduras, no estaba aceptada la palabra.
Su vida en el periodo, en la fase anterior,
y a partir de ahí vivirá,
como hemos dicho, un poco neutralizada
y con la actividad musical,
de actividad en torno a la música que hemos mencionado,
vivirá en Mallorca hasta la fecha de su muerte.
Fecha de su muerte,
que ni siquiera es recogida,
aparte de que era una familia conocida en Mallorca.
Cuando tenía también de las cosas que voy lidiendo,
por ejemplo, cuando he dicho que no aparece el nombre y la obra,
la mención de Matilde Escalas en las enciclopedias catalanas,
sí que, por ejemplo, aparece la de su hermana,
Félix Escalas.
Porque era un político y un empresario conocido,
ya que el entorno familiar era conocido,
y debieron tener noticia de ella, pero no aparece.
Y si hay una noticia en la prensa de Barcelona
y de Palma, que nos notifica el fallecimiento de la compositora
es porque no es una esquela al uso,
sino lo que se hace es notificar que el importante político barcelonés
Félix Escalas se ha desplazado a Palma de Mallorca con motivo
del fallecimiento de su hermana.
Con ninguna absoluta mención a lo que sería el perfil artístico
de lo que había sido la propia Matilde Escalas.
Hay un problema añadido que decía que es la desaparición de la obra.
De la obra depositada en la vivienda de su hermano en Barcelona
desapareció, de lo que pudiera tener editado ella
y depositado en el domicilio del hermano desapareció con el bombardeo
de la guerra civil.
De la destrucción de esa zona de Barcelona,
donde se ubicaba dicha vivienda.
Y luego siempre parece ser, o siempre existe la suposición,
que de lo que hubiera, digamos, en los domicilios mallorquines
de la familia Escalas, seguramente ante la incomodidad
que parece ser que sí que la generación coetánea.
Tuvo con respecto a la figura más o menos díscola de Matilde,
pues hubo un ocultamiento o una posible destrucción.
No obstante, todas las fuentes consultadas que se acercan
a su perfil.
Hablan de una mujer creativa y realmente interesante, importante,
avanzada a su tiempo.
Por ejemplo, se dice,
que es un poco casi el punto del que partillo yo,
que si su existencia,
incluso con lo que finalmente se ha podido rescatar de su obra,
hubiese sido de una firma masculina,
seguramente hubiese figurado en las enciclopedias.
Hasta aquí lo que he intentado anotar y componer en función
de la restauración.
Y respecto de la representación, coincidiendo con esas fechas,
aparece la aportación de una novela.
Habría que insistir también y aclarar cómo María Escalas,
y que no les lleve a confusión el apellido,
el apellido es bastante común en España,
Y por eso nos hace hablar, por coincidencia,
estaba hablando de escalas prácticamente todo el tiempo.
Vuelve con una serie de avatares y de vericuetos
sobre el redescubrimiento de esa figura silenciada.
Vuelve sobre la figura de Matilde Scalas Chamény,
en una novela que en principio llevaba otro título,
pero que por el alcance que quiere darle la novelista,
la narradora, acaba siendo este Matilde E.,
que a mí tengo que decir que por generación siempre
me recuerda el título de la película de Truffaut de Adèle Hache,
pero creo que queda muy bien el cambio de lo que en un principio
era.
A la seva ombra, a la sombra del pintor,
queda mejor expresado con este título por el alcance que en el texto final
de la novela la novelista María Escalas
quiere dar a su texto.
La novela muy brevemente se desarrolla a lo
largo de dos líneas argumentales que se van cruzando,
que se van alternando.
De cada una de esas líneas argumentales que hay mucho que decir
y mucho que aportar y mucho que disfrutar como lector.
Para mí en estos meses pasados,
desde que supe de la novela
y supe del personaje y me remonté a la restauración,
he podido disfrutar realmente de la lectura de la novela,
solo destacar un par de cuestiones.
Una de las líneas argumentales,
que es en tiempo presente, en tiempo actual,
habla de una pareja formada por un profesor director
de una tesis, por tanto con una doctoranda que le propone hacer
la obra de recuperación de la figura de Matilde Scalas Chaménide.
Esa línea argumental, aparte de otras cuestiones interesantes,
pone sobre el tapete o sobre las páginas de la novela
y a propósito de la figura histórica de Matilde Scalas,
que cualquier abordaje de la figura requiere,
urge de la investigación.
Y al mismo tiempo
de ver de qué manera se explica esa recuperación,
que no deja de ser el interrogante de la propia novelista.
Y luego, en la medida en que los miembros de esa pareja,
el profesor y la doctoranda, acaban teniendo una relación íntima,
¿Cómo?
Y es algo que se perdura en el tiempo,
cuando existelo que la autora llama una relación asimétrica
por razones de estatus y de época,
esa pareja está, no quisiera decir condenada,
abocada a verse en una serie de situaciones
que son las que seguramente vivieron Santiago Roussignol
y la Matilde Scalas histórica.
Y no diré más sobre ese nivel porque en el minuto
y medio que me queda tengo que hablar del segundo nivel argumental,
que es el que nos lleva a la peripecia histórica,
y hablamos de peripecia porque tenemos que hablar de novela,
de Matilde Escalas.
María Escalas, en un formato, digamos así,
en una estructuración que considero.
Que aparte de la dificultad que implicaría la decisión
y el comienzo y llevarlo adelante,
lo que construye es a través o mediante 34 capítulos
que son como voces en primera persona
de una polifonía de diferentes personajes
que remiten uno de ellos con nombre propio
a los familiares de la matriz de escalas histórica.
Luego a personajes más o menos anónimos,
pero que cabe entender.
Se moverían en torno al crecimiento de María Escalas,
como sería, por ejemplo, la cocinera y ama de llaves
de la casa de la familia.
Y luego, lo que quizás es más significativo,
a 19 personajes históricos de.
Los medios de los espacios que sabemos en los que se movió
y vivió, tanto en la primera fase como en la segunda,
la familia inevitablemente, la matriz de escala histórica.
Entonces, partiendo de la noticia que se tiene,
o incluso, sobre todo, suponiendo que estando en Barcelona
en ese tiempo, en París en ese tiempo,
o con algo que me hubiera gustado contar, especialmente
el texto que está puesto en boca de Emilia Pardo Bazán
en una visita de la condesa a Sitches,
al Cauferrat, Pudo coincidir, lo cual está documentado porque lo escribió
doña Emilia, pudo coincidir con Matilde,
con la Matilde que entonces convivía con el pintor.
María Escalas, la novelista,
lo que hace con esas primeras voces, con nombres propios históricos,
desarrollar a partir de lo que pudo ser o lo que en algunas ocasiones
fue, toda una voluntad de ficcionalización que nos va
a ir aclarando interrogantes de lo que ya
no es necesariamente únicamente la Matilde Scalas histórica,
sino el personaje de Matilde.
Es, por tanto, porque dijo el término y a mí me resolvió muchas cosas,
redimensiona el personaje histórico en nuevos tiempos
y espacios y situaciones
que hacen que, obviamente, como se trata de una novela,
no está intentando recrear.
A la matilde histórica, sino que crea su matilde E,
con el cual, como decía, con el texto que cierra el libro,
que es el que lleva el título de Advertiments,
y la novelista María Escalas tiene bien explicarnos la génesis,
el desarrollo, los interrogantes y hasta dónde puede llevar el interés
de su texto, no es solo que lo es un homenaje histórico,
Y un reconocimiento a la Matilde Escalas Histórica.
También a todas las autoras que en las últimas décadas,
con nombre propio,
venimos recuperando que su obra pasó por anónima,
como nos explicaba Martín.
No les explicaba la conferencia esta mañana,
sino a otras tantas artistas de las que nunca sabemos nada
porque no tenemos ningún rastro a propósito de su existencia.
Ahora me hubiera gustado pasar por los cuadros
y no pasaremos porque los cuadros nos llevan ya
de lo que fue el retrato a lo que fue ya.
Un retrato que durante mucho tiempo se ha expuesto como Miss McFlower,
que es el título que le dio Santiago Rusiñol.
Y solo a partir del reconocimiento e identificación
con una foto por parte de Romain Scalas
aparece ahora ya con el nombre de Matilde Scalas Chaminique.
Hasta el segundo cuadro,
que ya es situacional, pero a partir de ahí son cuadros,
el de que está ella tocando el piano escuchada por Satie,
que se nos lleva al tiempo de convivencia
con los artistas franceses del momento,
pero que son textos que ya nos forman.
Sitúan dentro de lo que va a ser el desarrollo que nos lleva
a la narración, a la ficcionalización de María Escalas, que en ocasiones,
como son los dos últimos, sobre un supuesto narrativo
y una supuesta interpretación de los lienzos,
nos está llevando a la intimidad de la pareja.
Permítanme, por si lo de la morfina
nos ha causado ciertos interrogantes.
A ver, lo que tenemos que decir también.
Santiago Ruziñón no era muy dado a informar de sus modelos.
Pero menos todavía de la que era de su pareja,
ya hemos dicho, de Miss McFlowers hasta el reconocimiento actual.
Lo que pasa es que a partir de este reconocimiento
hay cuadros en que podemos reconocer que se trata de la misma modelo
o es que siempre buscaba el mismo perfil femenino.
Lo cierto es que el escritor
Roussignol, que es un autor de cientos de páginas,
Solo tenemos una prosa poética en que muy indirectamente parece
que hace referencia a una joven pianista,
y yo ahora no voy a entrar en ello,
pero creo que si se hace una lectura atenta,
está introduciéndonos en la intimidad absoluta
de lo que ha acontecido en la noche anterior
entre la pareja y las reacciones de la joven de apenas 17 años.
Y estos otros dos lienzos, los dos últimos que tenían,
nos pueden acercar también a la intimidad de los mismos.
En el anterior está la cama deshecha y la muchacha está dormida.
Acabando de vestirse.
Este último, Roussignol,
primero por tratarse una dolencia, acabó adicto a la morfina.
El tiempo, digamos, a una distancia en París,
de abandonarse a la morfina.
De hecho, parece que el retorno que les he dicho antes al seno familiar
es por el enfermo que necesita una serie de tratos, de tratamiento,
perdón, que me estoy poniendo ya nervioso con esto de las prisas.
Disculpa, Marina.
Y hay una posibilidad de que también esto a veces con sumo cuidado
y ya en el terreno de la ficcionalización se apunta
en la novela.
Matilde pudiera acercarse también al uso de la morfina
y que ese modelo de una morfinómana sea ella misma.
Pero todo eso nos llevaría al territorio de lo que es.
La novela, que serían los planos de la restauración primero
y de la representación segundo, sea en lo pictórico
o en lo narrativo, como es la novela.
Que es una novela con la que yo,
meramente como lector, he disfrutado
y que realmente es muy provechosa también narratológicamente.
Disculpen un poco el atropello de estos últimos segundos.
Muchas gracias.
Gracias, Juan.
No es el momento.
Después, por lo menos tú y yo tenemos que hablar para ver
hasta qué punto esto dialoga con la Ana Banti de Artemisia Gentileschi.
He visto varios hilos que podrían inspirarse desde ahí,
porque es la novela de representación de una mujer artista en Europa
y varias cosas.
Pero.
Yo creo que hay tiempo para una pregunta como mucho.
No sé si alguien.
He metido prisa a todo el mundo en un calzúbrico.
Hola, ¿puedo hablar?
Sí.
Soy María Escalas.
Ah, hola.
Soy María Escalas.
Autora de la novela.
Bueno, tan de gusto porque nos acabamos de conocer.
Antes no nos habíamos dado un contacto por correo electrónico.
Esto no estaba montado.
No estaba preparado.
Nada, quiero agradecer a vuestras palabras
y también aprovechar si hay algún editor aquí
que quiera editarla en castellano.
O si alguien tiene contactos.
Realmente, decir que escribir esta novela para mí
ha sido un reto muy grande.
Y que a partir de ahí ha cambiado mi mirada.
O sea, ahora cuando voy a un museo busco autoras femeninas,
por ejemplo.
Cuando voy a un concierto busco compositoras femeninas
y me asombra la poca resonancia que tienen.
O sea que agradezco mucho estas iniciativas
que tenéis porque creo que son muy, muy necesarias.
Pues María, muchísimas gracias.
Tienes todos los datos del seminario, del coloquio,
para seguir en contacto con nosotras.
Y bueno, con Juan ya estás en contacto,
así que.
Sí, quiero expresarle lo que supuso.
El conocimiento de la novela y a partir de aquí hacia atrás
el personaje, la recuperación del material en torno a la figura,
que también lo ha suscitado la referencia,
las reseñas a propósito de la novela y las entrevistas a la autora
y el disfrute y aprovechamiento de la novela.
Y perdón por lo atropellado de mis palabras, señoras y señores,
pero había muchas cosas.
Muchas gracias.
Por los que pasar, pero ocasiones tendré.
Muchas gracias.
Muchas gracias, de verdad.