Hoy hablaremos de uno de los sitios arqueológicos más importantes
de la antigüedad clásica, Pompeya, y en particular
analizaremos brevemente la importancia
de las restauraciones antiguas y modernas
para la comprensión tanto de aspectos de la construcción antigua
como de la evolución de la ciudad.
En el ámbito de la arqueología vesuviana,
el caso de Pompeya resulta, por así decirlo, problemático,
pero al mismo tiempo estimulante
para todos los que investigamos la antigüedad clásica
y entonces también para los que se ocupan de estudiar
las restauraciones arquitectónicas.
En el caso de Pompeya, el estudio de las restauraciones,
tanto si se trata de obras de consolidación
como de reparación, nos referimos a estructuras
que no han tenido una evolución diacrónica de manera continua,
sino que podemos identificar dos grandes macrofases.
Una fase antigua,
que se refiere a todo lo que precede el 79 d.C., año de la erupción,
y una fase que empieza con el momento del descubrimiento
de la ciudad a partir de la mitad del siglo XVIII
y que todavía sigue en curso.
A partir de 1748 empezaron las operaciones que poco a poco
permitieron el descubrimiento de la ciudad antigua de Pompeya.
Una temporada de entonces de hallazgos y restauraciones
que se abrió con la presencia in situ de, digamos,
ingenieros prestados a la arqueología.
Entonces no se trataba propiamente de expertos
en el campo arqueológico anticuario,
sino más bien de personajes que se guiaban por intentar satisfacer
las necesidades del coleccionismo de la corte borbónica.
Solo a partir de mediados del siglo XIX
y con la entrada del español Francisco La Vega
en los trabajos del área vesubiana,
empezó a aplicarse un enfoque más consciente
respecto a la aproximación a la antigüedad.
Sobre todo en Pompeya
se intensificaron las intervenciones de consolidación de paramentos
y las prácticas de la conservación adquirieron una nueva importancia.
La presencia de Francisco la Vega de 1764 a 1804
fue sin duda fundamental para marcar una lenta construcción
de una nueva sensibilidad hacia la antigüedad.
Fue la vega quien dio, por ejemplo, un significado más maduro al papel
del dibujo de los restos antiguos como herramienta
para la conservación.
Hace falta tan solo
pensar en el importantísimo corpus de dibujos del templo de Isis.
A diferencia de sus predecesores,
la vega utilizará hábilmente la representación de planimetría
y de alzados como medio tanto para la caracterización
material-constructiva de los monumentos como instrumento
para poner en relieve el estado de degradación
de estructuras y acabados.
No es un caso que esta herramienta de comprensión y de atención,
de una especial atención hacia la arquitectura antigua,
fue empleada más de medio siglo
después por el otro protagonista eminente
de las restauraciones pompeyanas, Miquel Herugero,
admirador de las restauraciones de la Vega
y a quien debemos la mayor parte de las restauraciones en Pompeya
entre el siglo XVIII y XIX.
Miquel Heruggiero dirigió las restauraciones
y las excavaciones en Pompeya desde 1875 hasta 1893.
Un papel que proporcionó al sitio arqueológico importantes
contactos internacionales, por ejemplo con Alemania,
Inglaterra o Francia.
Fue él quien acompañó a Violet Lédac durante su visita
a las excavaciones pompeyanas.
En estos años la ciudad se convirtió en un sitio
en el que se experimentaron nuevas formas
de interpretar la fábrica antigua, tanto en sus componentes visibles
como invisibles,
y por tanto estudiar los criterios relacionados con la diferenciación
entre lo existente y lo que estaba añadido
por las restauraciones.
Es el caso, por ejemplo,
de los propileos del foro triangular,
donde la diferencia entre los restos antiguos
y las restauraciones estaba marcada por unos tambores sin ranuras,
entonces lisos.
En esta temporada
también se empezaron a introducir nuevas herramientas
que permitieran una mejor comprensión de la forma urbana de la ciudad.
Una de estas, por ejemplo, es la fotografía aérea,
lo cual remarcó este interés en dar a conocer también este aspecto
de la ciudad antigua.
En este momento, entre 1911 y 1924,
a dirigir las excavaciones fue Vittorio Spinazzola.
Y siguiendo este enfoque, empezó el trabajo de Amedeo Maiuri,
que duró hasta 1961.
Si la finalización de las excavaciones
en la muralla que él mismo había dirigido
había confirmado el interés y la importancia
de dar a conocer esta visión urbana de la ciudad,
no menos importante fue poner la visión
vinculada a la vida cotidiana o al ámbito doméstico.
Fue también gracias al largo liderazgo de Mayuri
que la conservación del patrimonio de Pompeya
estuvo muy centrada en la valorización.
Pensamos, por ejemplo,
en la inauguración del Antiquarium,
a la apertura de la Piazza dell'Anfiteatro,
a la iluminación nocturna del yacimiento,
o al inicio de las representaciones en el teatro grande,
respondiendo a la demanda de un nuevo público que en los años
del boom económico llegaba siempre más numeroso
a la ciudad antigua.
Volviendo antes del 79 d.C. entonces a las restauraciones
que se llevaron a cabo ya en época antigua,
se trata de operaciones que podían tener finalidades distintas.
Por ejemplo, actualizar la arquitectura
según nuevas modas o formas de construir,
cambiar la finalidad de uso de ambientes y estructuras
y mejorar las funciones estáticas, reparar o sustituir
todo lo que había sido afectado por eventos sísmicos.
Se trata de operaciones que, por lo que de momento
hasta el momento conocemos y sabemos,
se pueden enmarcar entre el 62 y el 79 d.C.
debido a un evento sísmico del que tenemos constancia
que tuvo lugar entre el 62 y el 63.
La pequeña pintura que aparece aquí en la diapositiva
y que procede de las termas de la villa de San Marco Astabia
representa una secuencia muy interesante
con obreros que están llevando a cabo distintas operaciones
y es seguramente una de las imágenes más vívidas
que representa una obra antigua en curso.
Por ejemplo, se muestran fases de preparación
de los bloques lapidios a partir del corte, el desbaste,
la puesta en obra, la preparación del mortero y la realización
de paramentos.
Una primera recogida de todos estos datos
que marcaban este estado de obras en el que se encontraba Pompeya
en el año 79 d.C. fue el trabajo pionero
publicado por Maiuri en 1942 con título "
La última fase edilicia de Pompeya".
Digamos que gracias a las intervenciones que en época antigua
se estaban llevando a cabo en aquel momento,
antes de la erupción, la ciudad pudo transformarse
y adaptarse también a las nuevas necesidades
que iban surgiendo, tanto militares,
como veremos con las numerosas transformaciones de la muralla,
así como sociales y económicas.
Es el caso, por ejemplo, de la muralla,
que representa un elemento interesante para la comprensión
de la historia de la ciudad antigua.
La primera fase de la muralla se fecha al siglo VI a.C.,
realizada con una obra bastante modesta,
con un solo paramento en bloques.
Que en la primera mitad del siglo V
sufre unos cambios con unas modificaciones,
con la sustitución de un muro con doble paramento.
A finales del siglo V, en la fase denominada Paleosamnita,
se realizó un foso, lo cual le otorgó un carácter marcadamente militar.
Entre finales del siglo II y principios del siglo I a.C.
también tuvo lugar otro cambio.
Se construyeron la puerta marina y la puerta nocera
y se añadieron torres y cambió la técnica de construcción
que pasó a ser en opus incertum de piedra lávica.
En el siglo I también ocurrieron las restauraciones de la muralla
debido a los ataques de las tropas de Silla,
tal y como demuestran las interesantes huellas de balas
que quedan en los bloques de la muralla.
En el momento en el que la ciudad adquirió su estatus
de colonia romana, la muralla perdió su función defensiva
hasta que la estructura se amortizó como cimentación para la construcción
de nuevos edificios.
El terremoto del año 62 d.C. afectó a muchos edificios
y también a la muralla,
tal y como podemos desprender de varias fuentes iconográficas,
pero en este caso de este relieve.
Se trata del relieve del larario de la casa de Caecilius Iucundus,
un propietario que quiso que en el horario de su casa
se representaran algunos edificios de la ciudad
tal y como aparecían después de este evento sísmico.
Entonces, en la parte central del relieve
podéis apreciar la puerta a Vesubio de la ciudad que está colapsada
al lado de las tres arcadas de un castello magua.
Las excavaciones, sobre todo las que en los últimos años
se están llevando a cabo en la ciudad antigua,
han puesto de manifiesto cómo Pompeya fuese en el año 79
una verdadera obra a cielo abierto.
Las recientes excavaciones, por ejemplo la manzana 10
de la Regio 9, han vuelto a llevar la atención sobre este tema.
En muchos de los ambientes, de hecho,
se han descubierto materiales y herramientas
vinculadas a la restauración de toda la manzana
que se estaba llevando a cabo justamente en el año de la erupción.
Al igual que en la actualidad, también en la antigüedad
la organización de una obra debía responder a necesidades prácticas
de carácter logístico y económico.
Los materiales de construcción, por ejemplo,
debían almacenarse en proximidad de la obra para su procesamiento
y tenían que estar resguardados de la intemperie, así como cercanos
porque tenían que estar listos para su preparación.
También las herramientas debían guardarse en un almacén
y someterse a vigilancia.
En las unidades residenciales productivas del sector norte
de la manzana 10
y en las habitaciones que se encontraban en la parte posterior,
que se ubican más o menos en la parte mediana de esta manzana,
se han encontrado numerosas acumulaciones
de material de construcción demolido y apilado,
compuesto por ejemplo por caimenta de lava o de piedra caliza,
trozos de tejas, así como trozos de cerámicas
o de ánfora.
Que estaban apartados para ser reutilizados para la reconstrucción
de las estructuras en cuestión.
En el atrio del cívico número 1,
que es el que aparece marcado por el rectángulo rojo,
se ha encontrado un cúmulo de bloques paralelipípedos de toba amarilla
dispuestos de manera ordenada.
Junto a estos bloques se documentó también
otra zona de trabajo en el suelo batido del atrio,
que estaba caracterizada por la presencia de esquirlas
de tamaño mediano y pequeño, que era resultado del desbaste de los bloques
que se trabajaban para convertirlos en caimenta,
que se reutilizarían para la reparación
de los paramentos.
En el tablinium, que también aparece marcado en el rectángulo rojo,
se han encontrado cúmulos de materiales
empleados para la realización del mortero.
El pavimento de esta sala
se encontraba en un evidente estado de degradación,
lo cual probablemente justificó la acumulación de estos materiales
en esta zona.
En la puerta de este tablinium que da al atrio y en la puerta opuesta
se han encontrado también unos elementos muy interesantes
que nos ofrecen algún detalle más sobre la organización del trabajo.
Se trata de marcas numéricas realizadas a carboncillo.
Sobre el enlucido blanco.
En la jamba este hay cuatro filas de numerales,
principalmente barras verticales.
En la pared interior de la jamba opuesta
se encuentran, en cambio, secuencias de X. En este caso,
las marcas se articulan en seis líneas
y los tenues trazos de carboncillos, que son casi evanescentes,
no permiten la identificación de un número exacto.
Todas estas anotaciones son notas de recuento,
es decir,
de actividades que hacían referencia a la construcción.
Podrían haber sido números de trabajadores,
cantidades de material, gastos.
Sin embargo, no se ha encontrado una correspondencia exacta
con los materiales que estaban acumulados en las habitaciones
y zonas cercanas.
Las evidencias de materiales acumulados y entonces este estado
de obras en el que estaban muchas de las casas pompeyanas
se atestiguan también en otros contextos.
Por ejemplo, esta es la casa 1719
anexa a la casa de Lefebvre.
Donde también se han encontrado anotaciones de numerales
que reflejan cuentas de grandes cantidades de tejas
que servían para la reconstrucción del tejado del atrio.
Mientras que en esta fotografía antigua, por ejemplo,
se muestra la presencia también de pilas de tejas
cerca del xistus junto con pilas de cal.
El xistus es un jardín muy común con unos espacios
llamados ambulaciones con en los laterales árboles.
Los cúmulos de cal son hallazgos muy frecuentes
en las casas pompeyanas.
Se han encontrado también en otros contextos
como la casa del moralista o junto al muro oriental del peristilo
de la villa de los misterios.
O también se han encontrado restos de cal que estaban originariamente
contenidas en cestos de mimbre.
Que podemos reconstruir a partir de las huellas de estrías
que quedan en las mismas piezas de cal.
En algunas casas también se han encontrado
herramientas de trabajo como pesas de plomo,
el pundus o elementos de hierro como hachas o plomadas,
los perpendicular.
Por supuesto, queda por aclarar
si otros terremotos afectaron a la ciudad después del 62 d.C.,
tal vez incluso poco antes de la erupción,
y cuál fue el impacto en las estructuras pompeyanas.
Sería importante tratar de determinar, por ejemplo,
cuántas de las obras que se estaban llevando a cabo en aquel momento
eran resultados de.
Una situación de emergencia
o cuanta simplemente de un proceso ordinario de conservación
y de mantenimiento.
En el futuro, quizás, herramientas de análisis
basadas también en la inteligencia artificial
podrían ayudar o permitir estudiar técnicas de construcción y materiales
utilizados a gran escala,
aportando modelos también cuantitativos.
De los recursos necesarios para reconstruir
y mantener la ciudad en sus últimos años de vida.
Esto tendría unas implicaciones considerables
para la reconstrucción del sistema Pompeya,
como un ejemplo de un contexto
de una ciudad de tamaño mediano del Imperio Romano.
Muchas gracias.