Inaguramos este año una nueva serie de programas
de radio, comunicación, lenguaje y artes en Italia,
ideada y dirigida por el profesor Salvatore Bartolotta,
catedrático de Filología Italiana
y coordinador de la Especialidad en Lenguas Modernas Italiano.
Está destinada a estudiantes de todas las nacionalidades
que por diversas razones ya tengan referencias culturales de Italia
y deseen iniciarse en conocer las nuevas tendencias
del lenguaje italiano, cinematográfico,
musical televisivo y enogastronómico italianos.
Este cuarto programa se titula Mujeres poderosas en las novelas
fantasy de Licia Troisi.
Para ello tenemos con nosotros a Martina López,
profesora colaboradora del área de italiano
e investigadora del programa de doctorado internacional
en filología.
Buenos días, Ana, buenos días.
¿Quién es Licia Troisi y cuáles son las características de su obra?
Sí, Licia Troisi nació en Roma en el 1980
y se licenció primero en física y luego se doctoró en astronomía.
Se publicaron en Italia 21 novelas suyas con millones de copias
vendidas.
Actualmente, si hablamos de género literario
fantasy en Italia, pensamos en su obra.
A los 21 años escribió, entonces muy joven,
escribió la saga crónica del mundo emergido y posteriormente la trilogía
de las guerras del mundo emergido.
A pesar de los críticos, no tan entusiastas al principio
porque insistían en encontrar inspiraciones ya conocidas
en los inventos de la autora,
el público de Licha no la abandonó y rápidamente se enamoró
de sus mundos fantásticos y esperó cada nuevo lanzamiento con entusiasmo
cada vez más renovado.
Luego escribió La chica dragón, El legado de Tubán,
Criaturas del mundo emergido y la trilogía Dara.
Detrás de una obra narrativa de Troisi
hay una fuerte planificación, como ella misma cuenta,
que contempla todos los momentos del desarrollo y que es comparable
al proceso utilizado para demostrar un teorema.
Quizá por su formación científica viene este tipo de razonamiento.
Este modus operandi implica también una documentación en profundidad
que investiga tanto las fuentes más recientes
como las mitologías más antiguas, no solo para encontrar inspiración,
sino también para tejer conexiones temáticas
entre los diferentes mundos.
La creatividad, por tanto, sería una operación disciplinada
que permite crear un producto narrativo coherente.
La coherencia es un rasgo fundamental para conseguir que el lector confíe
en la historia y que funcione el encasillamiento de los personajes
dentro del proceso.
En ese sentido, las protagonistas de Troisi
son en su mayoría mujeres y niñas
con las que la autora empatiza con mucha profundidad
que con otros personajes, humanos, gnomos o semielfo.
Son personalidades increíblemente dinámicas,
decididas y valientes.
¿Y cuáles son las características del género fantasy
en el cual se inscribe Licha?
El género fantástico conserva vínculos
con otros tipos de literatura, incluso mucho más anteriores.
Los escenarios fantásticos
y las criaturas irreales también son conocidos en la literatura medieval,
en las aventuras caballerescas europeas o en las mil y una noches.
Sin embargo, no sería preciso atribuir
las mismas categorías narrativas al género fantástico
y a los mitos, alegorías y leyendas antiguas.
En el fantasy se da forma incluso con gran detalle
a verdaderos mundos paralelos realísticos similares al nuestro
en unas coordenadas principales,
pero con historias y geografías completamente diferentes.
O sea, un autor, un grupo de autores de género
fantasy inventa desde cero un nuevo mundo.
El mundo inventado, para no ser un revoltijo desordenado,
está organizado de manera coherente y precisa,
y a menudo gran parte de la narrativa se dedica a la descripción
de su funcionamiento social y político.
Pensemos, por ejemplo, en las largas descripciones
de las novelas de Tolkien o en los libros de Rowling.
En diversas novelas fantásticas, los dos mundos,
el real y el ficticio, se comunican gracias a alguna puerta dimensional,
un hueco que permite el intercambio.
En algunos casos
se trata de un intercambio real y comunicativo,
como en el caso, por ejemplo, de la historia interminable de Micalende,
que vemos que al final los dos niños se comunican,
un acontecimiento los conecta creando un cambio espaciotemporal
en la narrativa.
En otros casos, los dos mundos son impermeables el uno al otro
y se justaponen sin fusionarse,
como en el caso de la saga de Harry Potter de John Rowling.
Otra característica de este género particularmente interesante
para el tema que aquí se trata es la posibilidad
de que criaturas aparentemente débiles
puedan derrotar a personajes con poderes sobrehumanos.
¿Hubo una obra fantasy que determinó un cambio en el género?
Sí, aunque el género encuentra sus raíces
en otros géneros, como ya hemos dicho,
incluso de remoto desarrollo histórico,
como la novela de caballería, los cuentos de hada,
del periodo de la Ilustración, por ejemplo,
y el amor romántico por lo sobrenatural que desembocó
en la novela gótica,
una obra que marcó y solidificó las coordenadas del género
es seguramente la de Tolkien, El Hobbit, En el 1937,
luego la del Señor de los Anillos, en el 55,
llenaron un vacío editorial gracias a un corpus de material
que satisfacía plenamente los gustos de los lectores,
fenómeno que se repitió en el caso de la saga de Harry Potter,
donde claramente la propuesta iba a llenar un vacío narrativo
que había dejado a los lectores jóvenes
sin best-seller desde hacía al menos 50 años.
En el caso de Tolkien, es justo decir que su obra actuó como un parteaguas
y creó las bases de todo lo que vendría después.
El Señor de los Anillos
se configuró desde el principio no tanto como una obra literaria,
sino como la invención de un mundo.
Una creación histórica,
social, antropológica y lingüística independiente y autónoma,
liberada de la realidad conocida.
¿Y qué podemos decir sobre Nihal,
la protagonista de una de las novelas de Licha Troisi?
La novela, analizada con protagonista Niel,
es de hecho el primer escrito de la autora
y se publicó en el 2004.
Niel, la protagonista es una niña,
la última semi-elfa del mundo emergido.
Tiene características físicas
que estéticamente la excluyen de la comunidad
y la convierten casi en un monstruo socialmente aceptado,
pero mirado corre celo.
Tiene orejas puntiagudas, cabello azul y grandes ojos
morados.
El mundo emergido está formado por pequeños pueblos
donde discurre una vida rural lenta y pacífica
con un molde claramente patriarcal.
A las niñas se les recomienda casarse temprano para poder procrear
y cuidar de sus hijos y su marido.
De hecho,
son solo los hombres que luchan en las guerras por los territorios.
Nial, hija de un experto fabricante de espadas y de dagas,
no acepta el destino que impone la tradición,
es muy buena luchando con la espada y quiere convertirse en guerrera.
Sabe luchar incansablemente, sabe mover la espada de madera
que improvisa mientras juega con los niños del pueblo
a los que dirige como si fueran su tropa.
En el transcurso de la historia,
ese sentimiento suyo adquirirá un significado profundo,
porque descubrirá que el tirano, el villano de esta saga,
un déspota cruel contra quien quiere luchar,
ha exterminado a su especie, la de su madre,
la cual murió en un feroz ataque,
y de quien heredó su cabello y sus ojos.
Descubre también que ella es la consagrada, la elegida,
destinada a destruir el tirano y a liberar a todos los pueblos
del mundo emergido.
Su vida fue entregada, de hecho, a Shebrar,
dios del fuego y de la guerra.
Todas estas revelaciones llegan, sin embargo,
casi hacia el final de la novela y están destinadas a dar razón
a sentimientos y a su rebelión y a sus inquietudes,
casi como si se tratara de un regreso a sus orígenes,
de una revelación.
El tirano entonces mató a la madre Nian,
por lo que su motivación para luchar y arriesgar su vida
es aún más fuerte.
Primero es instintiva, impetuosa, propia de la venganza,
y luego se vuelve programada, meditada, gracias a la conciencia
de su predestinación.
Nian es un personaje
que debe hacerse cargo continuamente de estar fuera de lugar.
Es una semi-elfa y por lo tanto no tiene
una apariencia canónica para su pueblo.
Es una mujer y por eso está fuera de lugar entre los soldados.
No se siente incluida ni siquiera entre las mujeres
porque se viste como un niño y tiene deseos diferentes
a las demás.
Su única solución es viajar y será precisamente el viaje
el que le permitirá encontrar la explicación a su ser,
le presentará personas que la entenderán
y con las que se sentirá parte de una pequeña comunidad.
Martina, ¿y qué tipo de poder es el que emana de Nial?
Nial se enamorará y tendrá la oportunidad
de salvar la vida de su pareja gracias a la furia imparable
que desata en la batalla.
La protagonista puede ser muy leal y llena de principios morales,
pero también es melancólica
y busca continuamente una explicación a su malestar.
En la batalla es violenta, a veces cruel,
para defender a su pueblo, muy capaz y brillante.
El poder de Nial no es solo físico o estratégico,
sino que también se nutre de una componente mágica.
La semielfa es nieta de una extraordinaria bruja,
Soana, que le enseñará magia,
pero sobre todo la ayudará a entrar en simbiosis con la naturaleza.
Es precisamente la pieza que falta para hacer de la fuerza de Nihal
un instrumento de equilibrio cósmico.
Se vuelve especialmente interesante
esta unión con las fuerzas de la naturaleza,
paso obligado para alcanzar el poder,
donde los propios elementos se convierten en amuletos
y donde el cuerpo humano se transforma en el detonador
de la transformación.
En esta novela
asistimos a una interesante inversión respecto a la pareja consolidada,
a partir de la época clásica en la que Venus
es el catalizador de la paz y Marte el hombre en la guerra.
Aunque la literatura fantástica
se inclina más a contemplar a la mujer guerrera,
se perpetúa la tendencia a concebir la presencia femenina
como una entidad narcótica
de las furias aniquiladoras del varón.
En el caso de la narrativa de Troisi,
los papeles están completamente invertidos.
Xenar, amigo y compañero de Nihal,
es un constructor de paz, un ser racional y reflexivo,
mientras que la propia Nihal no conoce otro camino
hacia la paz que el combate, el desafío mortal del duelo.
Saliendo de las definiciones
que normalmente encierran los impulsos femeninos
en el ámbito de la histeria y considerar, sin embargo,
la necesidad del propio ardor destructivo
y de la propia misión.
El viaje existencial de Nihal no es solo entrenamiento de guerra.
En este tiempo cree enamorarse, sufre,
realmente se enamora, hace amistades
para mantener las cuales debe controlar y dominar su naturaleza.
Se trata, por tanto, de una toma de poder
no solo bélica y socialmente reconocida,
sino también íntima
de una Nihal adulta sobre la Nihal adolescente.
Esta madurez, sin embargo, tiene un precio,
el descubrimiento de que su vida nunca fue realmente como ella creía.
En realidad Huérfana
había sido confiada a quien creía que era su padre.
El descubrimiento de la certeza
de no tener realmente el lazo de sangre con nadie lleva a Niall
a experimentar una gran soledad que se convierte en la fuente
del poder que la protagonista alimentará en su interior
y que la llevará a ser la guerrera que siempre había querido
ser.
La construcción de su personalidad es, por tanto,
un juego de fuerzas, una alternancia de impulsos que deben
ser dominados por lograr una personalidad completa,
que no sólo sepa alimentar la fuerza física,
sino que sepa emanar el verdadero poder mental,
físico y espiritual.
En definitiva, tendrá que mediar entre el impulso y la razón,
entre la venganza y la misericordia, entre el caos y el orden ".
Mirando otras obras fantasy,
¿cuáles pueden haber influido en la narrativa de la autora?
Sí, mirando y observando otras obras,
es posible reconocer en los rasgos de Nihal seguramente
el rostro de Arwen, la bella elfa creada por Tolkien.
Pero con quién realmente Nihal comparte espíritu y pasión
es con Eowyn, señora de Rohan,
una dama que se adapta a los cánones de nobleza de alma
y honestidad normalmente atribuidos a las mujeres reinantes.
También es una princesa que no teme a la batalla y por ello es
apreciada por todos sus compañeros de aventura.
Tolkien nos dice que puede luchar como hombre
y que defenderá su ciudad con armas.
El propio rey la enviste con el título de caballero,
dándole una espada y una cota de malla.
Eowyn, maravillosa, redescubrirá todo su verdadero poder,
es decir, el poder femenino,
justo cuando, antes de destruir al señor de los Nathgul,
que afirma que ningún hombre vivo podrá jamás hacer nada contra él,
ella responderá solemnemente, yo no soy un hombre,
la que estás mirando es una mujer,
y allí lo mata.
El diseñador de Nihal, como personaje predestinado
a grandes batallas por la libertad, como salvadora,
guerrera y libertadora de los pueblos,
la sitúa en una profunda conexión con el personaje de Harry Potter,
la gran revolución fantástica del siglo pasado.
Aunque las dos historias
transcurren en contextos completamente diferentes, ambos,
además de ser los predestinados, por tanto los elegidos,
comparten el origen profundo de su poder,
es decir, la protección materna.
Aquí, en ambos casos,
el verdadero poder es el materno femenino,
es una matriz que les queda impresa casi al nacer y que les protegerá
en su camino iniciático.
En ambos casos, el amor maternal,
instinto primordial de protección, leído como el mayor poder humano,
el que les dará un escudo para siempre y al mismo tiempo
determinará un pasado imaginado que seguirá un afecto inalcanzable,
un deseo insatisfecho.
Lily Evans, la madre de Harry,
antes de morir pronuncia un hechizo simple y muy poderoso
que fija en el destino del niño el amor primordial
que le había dado la vida y que lo acompañará
incluso físicamente a pesar de la ausencia de su madre,
quien sacrificando su propia vida para salvar a su hijo,
realmente lo salva para siempre.
Así como dice realmente Dumbledore en la primera novela de Rowling,
dice, haber sido amados tan intensamente
nos da una especie de protección,
incluso cuando la persona que nos amó ya no está.
Es algo que se queda dentro de ti, en tu piel.
Pasando a otro clásico fantástico actual,
la saga de Juego de Tronos de George R. R. Martin,
la personalidad de Nial de la Tierra del Viento
seguramente se reconoce en la joven Arya Stark.
Tan distraída con respecto a las reglas
y a la etiqueta y tan atraída por las armas
y la lucha.
Al igual que Aria,
Nial descubrirá su feminidad en el camino hacia la edad adulta,
aunque a menudo tendrá que ocultarla bajo la apariencia de un hombre
para salvar su vida.
Pues aquí terminamos.
Martina, gracias otra vez por estar aquí
y hasta siempre.
Gracias a ti, Ana.
Muchas gracias.
Recordamos que Mujeres Poderosas en las novelas
fantasy de Licia Troisi se enmarca dentro de la serie Comunicación,
Lenguaje y Artes en Italia,
ideada y dirigida por el profesor Salvatore Bartolotta,
catedrático de Filología Italiana y coordinador de la Especialidad
en Lenguas Modernas Italiano.