Hola, en primer lugar voy a realizar la presentación
de los dos profesores autores de esta conferencia.
El profesor Ruiz Arrébola es catedrático de química orgánica
de la Universidad de Córdoba.
Ha trabajado en restos arqueológicos de diversos tipos.
Últimamente es la composición del perfume que se conservaba
en un ungüentario sellado procedente de una tumba
de la necrópolis de Carmona.
Por lo que se refiere a los restos pictóricos,
el profesor Ruiz Arrébola ha contribuido al estudio
de la composición de pigmentos y técnicas
de las pinturas procedentes de ciertos yacimientos
como Bílbilis, Mérida, Córdoba y Cartagena,
entre otros muchos.
Para mi presentación únicamente quiero subrayar
que soy profesora de Arqueología de la UNED
desde el año 1992.
Mi presencia en esta actividad está relacionada
con mi especialización en el estudio de la pintura romana,
siempre desde un punto de vista arqueológico,
es decir, el proceso que incluye la excavación, la restitución,
el análisis de la técnica, el estudio iconográfico e iconológico
y finalmente la integración de los restos pictóricos
en el contexto arquitectónico que decoraron.
Realizando un análisis muy, muy simple,
la pintura romana se realiza siempre de la siguiente forma.
Sobre un muro pétreo o de adobe se dispone una capa de mortero
o de tapial que sirve para regularizar el muro
y sobre esta capa se llevan a cabo una serie de incisiones
que facilitan la adherencia de las siguientes capas de mortero.
Estos estratos de preparación se superponen
y varían siempre en su espesor y también en los componentes,
de manera que las capas más cercanas al muro
presentan un mayor grosor y también un mayor porcentaje
de arena en su composición.
El estrato de mortero que recibe la pintura está generalmente
compuesto únicamente por cal.
Sobre esta capa, cuando aún está húmeda,
se aplican los pigmentos.
Por lo tanto, la pintura mural romana
consta de dos materiales fundamentales.
El soporte, generalmente un mortero de cal y arena,
a los que en ocasiones pueden añadirse otro tipo de materiales,
como pajas, arcillas, cerámicas, carbones, etc.
Y el segundo componente es la capa pictórica,
que siempre está compuesta por pigmentos de origen orgánico
o mineral
y que se aplican mediante técnicas que definiremos a continuación.
Consideramos que la identificación mediante técnicas químicas
de los materiales empleados en la composición de los pigmentos
no tendría ninguna validez
si no fuera acompañada de la consecución
de una serie de datos que nos ayudan a la recomposición histórica.
Conocer, por ejemplo, si son importados o autóctonos,
con la posibilidad de establecer rutas de distribución,
caracterizar las recetas propias de un taller,
su procedencia y su difusión.
Existe también la posibilidad
de jerarquizar las habitaciones en el marco de un mismo edificio,
atendiendo siempre al coste de los pigmentos.
Asimismo, es posible conocer
el estatus socioeconómico del comitente,
pues no hay que olvidar que conocemos el precio de algunos pigmentos.
Finalmente, la selección de ciertos materiales
puede adquirir un valor cronológico, ya que el uso de un pigmento concreto
o de una mezcla especial puede ayudar a la adaptación en el marco
de un mismo yacimiento o de una región concreta.
No es conveniente para seleccionar los fragmentos que son disponibles
para realizar los análisis,
no es conveniente elegir fragmentos de los que se ignora su cronología,
el edificio y la estancia que decoraban.
También es importante conocer su posición en la pared pintada
o si el pigmento coloreaba grandes superficies
o se restringía a motivos decorativos de pequeño tamaño.
Un hecho que es particularmente significativo
para los pigmentos de alto coste entre los que,
como todos ustedes saben, figuraba el cinabrio.
En relación a las técnicas analíticas,
consideramos que para el estudio
de los morteros son idóneos los análisis petrográficos,
aunque en ciertos casos también ayudan los análisis químicos.
Para identificar los pigmentos y la técnica de aplicación,
sin embargo, debemos recurrir siempre a los análisis químicos.
Este tipo de análisis permiten el reconocimiento
o el conocimiento de los componentes de los pigmentos
y son aquellos tres,
los más significativos, los más importantes,
son los tres que ustedes ven en la pantalla.
Estas tres técnicas, las tres, tienen sus pros y sus contras.
Por ejemplo, la difracción de rayos
X es una técnica muy penetrante y debido a que la capa pictórica
suele ser muy delgada,
las señales que muestran los componentes del pigmento
son muy bajas en relación a los componentes de mortero
y puede conducir a resultados erróneos.
Esta técnica nos ofrece información
sobre los compuestos químicos siempre y cuando sean cristalinos.
Por ejemplo, el carbonato de calcio, los óxidos y los hidróxidos de hierro
o la cluporibahita.
La espectrometría, el infrarrojo, es una técnica adecuada,
pero tiene la desventaja de que la muestra
no puede recuperarse.
Por lo tanto,
la técnica que nosotros consideramos idónea es el Raman,
la espectroscopia Raman, por los siguientes motivos.
Es una técnica que no es destructiva.
El espectro Raman de un compuesto es siempre único.
Permite caracterizar mezclas de pigmentos
para obtener un mismo color.
Permite desplazar el equipo hasta las zonas de interés
para aquellas pinturas que se conservan in situ,
porque el aparato es movible, podemos trasladarnos con él.
Estas dos últimas técnicas se emplean fundamentalmente
para la identificación de compuestos químicos,
por ejemplo, el carbonato de calcio, el azul egipcio,
la glauconita, etc.,
Pasando ahora a la técnica de aplicación de los pigmentos,
debemos decir que son esencialmente tres.
El fresco,
que consiste en aplicar los pigmentos disueltos en agua sobre un elucido
que todavía está húmedo.
En el fresco medio, sin embargo,
los pigmentos se aplican desleídos en agua de cal
sobre una superficie que está ya seca.
Se suele utilizar para realizar los retoques finales
de una decoración.
En el temple, los pigmentos están ligados con aglutinante,
se aplican además sobre un soporte seco.
Los aglutinantes pueden ser de varios tipos,
por ejemplo cola, goma arábiga, huevo, leche, caseína, aceite, etc.
En el encasto, sin embargo,
los pigmentos se mezclan con una capa de cera que los consolida
y los fija definitivamente al soporte.
Para completar la caracterización de cualquier fragmento
de pintura mural es necesario realizar un estudio de la presencia
o no de aglutinantes para determinar la técnica de ejecución empleada.
Sin embargo, hay que precisar, antes de describir las técnicas,
que muchos aglutinantes utilizados en época romana
eran de origen orgánico y con el paso del tiempo pueden haber
sido destruidos, alterados por procesos biológicos,
químicos o físicos.
La espectroscopía de infrarrojos es una técnica muy poderosa
para la identificación de compuestos orgánicos,
aunque deberemos tomar una muestra de la capa pictórica que nunca podrá
ser recuperada.
También se puede emplear la cromatografía de gases,
acoplada en este caso a espectrometría de masas,
Para usar esta técnica debemos tener la muestra siempre en estado líquido
para que de esta forma pueda ser inyectada en el cromatógrafo
y tras una vaporización
de la misma ser analizada por este espectrometría de masas.
Por tanto,
habrá que hacer una extracción previa de cualquier compuesto orgánico
presente en la pintura empleando disolventes,
con lo que de nuevo la muestra no se puede recuperar.
No obstante, es cierto que la cantidad necesaria
para estos estudios es bastante pequeña en ambos casos.
Vamos a pasar ahora a explicar un ejemplo práctico
analizando la investigación llevada a cabo sobre cuatro conjuntos
pictóricos procedentes del yacimiento romano de Bilbilis,
en este caso con un claro objetivo, que era
conocer si habían sido realizados por el mismo taller,
ya que así parecía indicarlo el estudio arqueológico.
Las cuatro decoraciones seleccionadas proceden de dos
de las viviendas más importantes de la ciudad,
teniendo en cuenta su ubicación en el centro
de la misma y su estructura muy próxima a los modelos itálicos.
Sabemos también que dos de ellas decoraban estancias
de representación, una excedra y un tablino,
y otras dos decoraban cubículos de gran tamaño
cuya utilidad rebasa la de un simple dormitorio.
Seleccionamos los pigmentos que coloreaban grandes superficies
para comprobar si tenían la misma composición
y también seleccionamos una serie de muestras con motivos decorativos
de pequeño tamaño para determinar si la técnica era el temple.
Se utilizó el método Raman para la definición de los colores
y un análisis por cromatografía de gases para la identificación
de posibles aglutinantes.
El verde,
que como puede verse en la imagen, colorea los paneles anchos,
procede de la celadonita.
Se trata en este caso de un pigmento importado
que presenta una mayor adherencia que el procedente de la glauconita,
que es el que se utiliza de forma más común.
Pero este pigmento, la celadonita,
tiene una mayor dificultad en cuanto a su obtención.
De ahí que su utilización esté siempre ligada
a contextos eritistas,
como es el caso de las habitaciones estudiadas.
El color amarillo procede de un pigmento mucho más común,
es el llamado ocre amarillo,
formado principalmente por goetita, que es una arcilla
con diferentes tonalidades amarillentas.
Los resultados nos indican que el rojo burdeos
se ha conseguido tras una mezcla de hematita,
la que da el color rojo,
y de carbón, que es el que le ofrece la tonalidad más oscura.
En relación al aglutinante, posiblemente se empleó una grasa,
aunque no se ha podido identificar cuál.
En cualquier caso,
que ambas muestras analizadas tengan un espectro similar
puede significar que el aglutinante empleado en ambos casos
fue de la misma naturaleza
y, por tanto, estaríamos asistiendo a una misma
receta artesanal en dos pinturas de contextos diferentes.
En síntesis, contamos con cuatro decoraciones
cuyo estudio estilístico
las encuadraba cronológicamente entre los años 30-20 a.C.
y que fueran realizadas por el mismo taller,
datos que corroboran los estudios arqueológicos
y también los estudios arqueométricos.
Finalmente, he dispuesto un listado
con algunas de las publicaciones más significativas,
subrayando en rojo aquella que creo que les puede aportar un mayor número
de datos si ustedes quieren profundizar en este tema.
Muchísimas gracias por su atención.