Gracias Pío, por contar con mi proyecto o nuestro proyecto.
Te lo agradezco muchísimo.
Voy a hablar de algo que yo vamos a hablar de un proyecto que apenas
tienen que ver nada tienen que ver con lo que se ha hecho
con los proyectos que se han expuesto hoy.
Yo voy a hablar de un proyecto y más de más
y cuyo acrónimo es digital y curia,
cuyo título se llama reconstrucciones virtuales
del ornato, efímero, en España y Portugal en los 17 18.
Es un proyecto que de uno de junio del 2000 veintidos
a diciembre de 2000 veintitres
se terminaba el año pasado.
Voy a hablar, convencían, mencionar los objetivos,
el equipo de trabajo, los casos de estudio,
las fuentes y los resultados.
El objetivo es claro, es decir,
vamos a hacer una serie de resti hicimos, perdón.
Ya tengo que hablarle a salvo una serie de restituciones virtuales,
de artefactos o relatos, aparatos provisionales y efímeros,
característicos de la fiesta barroca, como he dicho de España,
en Portugal, en los ciclos 16 17,
aunque ha habido salvedades, y hemos entrado en el siglo 16
también en 19.
La siguiente imagen es el blog de hipótesis es,
nos tocan.
Cuaderno de bitácora es esta lo pueden ver,
que es una especie de través de este proyecto en el que aparecen
los integrantes del equipo, los congresos celebrados,
las noticias de interés para nuestra investigación,
nuestras publicaciones, incluso con enlaces para descargarlas
y los libros publicados también con alguna en la para descargar,
además de este objetivo general, había un legislativo muy, muy,
muy un interés muy especial diera que trabajamos con artefactos,
que no, que no se han conservado,
y con un arte que ha sido fue inconsistente,
liviano precio de lo que conocemos por la literatura apologética
y laudatoria, como ustedes conocen, los filología
la relación de medir las relaciones de fastos de celebraciones,
también lo conocemos por algunos manuscritos
y, por supuesto, por documentación de archivo.
Entonces, se trata de arcos del triunfo de fachadas.
Telones de altar, es de templete de Cachafa,
cosa que no tuvieron una alteración, que no se han conservado,
pero se han conservado las estampas?
Se han conservado las estampas?
Qué pasa con las estampas?
pues las están pasan planas y monos bromas
casi siempre entonces nuestro interés nuestro objetivo
pueda dimensionalidad darle escala dar volumen
y, sobre todo dar o no ofrecer una policromías.
Había que transcender esa imagen plana,
buscar la realidad,
porque nosotros no estuvimos allí en aquella fiesta,
no vimos el triunfo pero sí una verosimilitud del artefacto.
He puesto antes un trabajo previo,
es el ejemplo del arco de los dineros.
El anterior es se levantan Lisboa en 1.619
para recibir a Felipe tercero.
Es una una jornada histórica que está narrada.
En un libro un poco posterior que nos ha dado la pauta para digamos esto
reyes nacer Unasur restitución digital o virtual de las serie
idear cosa que se levantaron en ese ese.
En esa entraran implicarse Lisboa.
Otro trabajo previo hicimos antes de que nos dieran el proyecto.
Fue el cata falta de Carlos tercero en la iglesia de Santiago
de los españoles,
y aquí vemos la estampa del libro de honras, que hicimos,
que por informamos hicimos una policromías,
deberían canta faltako del templo griego
y, en este caso lo que hubo que hacer una simulación de mármol
porque estos artefactos efímeros estaban realizados en maderas
en lienzo.
En bastidores, en escayolas, intenso y luego mucha pintura,
mucha pintura, que conseguía fije fingimientos,
conseguía el color del color, de la piedra, el color,
dejas de logro de la plata; incluso de los apeados
lo que hemos hecho siempre sigue seguir el texto,
el libro de las sombras,
hemos trabajar digitalmente siempre las campañas
y el proceso que luego bueno,
nos hablará esto Juan de él es pues el escaneado digital,
hasta luego conseguir la fauna de alambre;
los rendes, la teorización, etc.
Todo ese proceso que yo personalmente no practica y además
que tampoco me esperen ya en el.
Pero bueno,
lo que quiero decir es que sí que se ha hecho
de una forma tecnológica y científica.
Ahora explicaré el grupo por lo que queríamos
era conseguir no una realidad, sino una verosimilitud
que nos ofrezca parámetros coloristas y luminosos
y, lumínicos, para, digamos, ver la perspectiva
de la fiesta barroca que, como dijo en su momento Antonio Moreno,
era sobre todo luz y color.
Ha sido un trabajo en equipo de veintidos miembros de España
y Portugal, cinco de ellos portugueses,
y el resto españoles de las universidades,
los portugueses de la universidad.
Hay Lisboa y algunos desarrolladores, explican,
y en España eran de La Rioja, la Universidad de La Rioja,
de la UNED, por supuesto, de la Universidad Complutense de la
Universidad de Sevilla, la Rey Juan Carlos de la Universidad de Hyde,
y luego había archiveros, documentalistas un archivo
del Ayuntamiento de Aranjuez, como documentalista
en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Lo que quiero decir es una cosa y subrayarlo.
Todos son historiadores del arte y en este grupo de veintidos más
de la mitad eran Bill realizadores todos o la mayoría,
la mayoría unos no hicieron el máster de Patrimonio
virtual de la universidad ni porque estoy comentando esto,
porque se ha compatibilizado la labor académica,
la labor de investigadora con la labor tecnológica y virtual.
Por qué?
También digo esto, porque se ha compatibilizado,
porque hay muchos proyectos y más de más
y que sí que tienen claro resultados digitales,
pero no los hacen ellos.
Se lo encargan a empresas que pagan una pasta,
Hansa nosotros no.
Aquí las reconstrucciones las restituciones
las hacemos nosotros como nuestras capacidades altas o limitadas,
pero los conseguimos nosotros.
Por eso siempre insisto,
mucho en que estoy con un grupo de entusiastas de la virtualización,
de la restitución virtual de las bueno del patrimonio
y sobre todo de este patrimonio, que solo que ahora es literario,
porque y bueno, pues literario y a través de estampas,
porque es un patrimonio que no queda,
es un grupo que se ha implicado desde el principio hasta el final.
Esto lo quiero subrayar bien.
Vamos a ver a los casos de estudio.
Son casos y elegimos casus, estudios muy conocidos
y muy documentados.
Es un listado que va de siglo 17 18,
que algunas veces seamos que he llegado,
ha sido 19 hemos retrotraído al sino 16.
Entonces tenemos ni lo los tumultos bueno,
hemos algunos otros ejemplos de Madrid, Lisboa, de Sevilla
y luego otras localizaciones
y también vamos a prácticamente están todas las tipologías meras.
Bien, detrás de todas estudio.
Tipológicos hay una investigación académica fundamental
al libros en estampas y en crónicas; la siguiente.
Es una documentación impresa,
que todo el mundo ya incluso lo puede descargar por Internet,
porque están libros, se pueden, está están,
vamos a están en las bibliotecas y se pueden descargar.
Pero también hay una documentación de archivo que hemos trabajado.
Entonces quisiera ponerla esa imagen.
Por favor, es bueno, pues él es el plano de pabellón,
el alzado y el plano pabellón que se hizo
para el intercambio de princesas del río; hay aquí 729 entre España
y por Portugal,
y entonces gracias hasta el plano, pudimos levantar este este pabellón,
y gracias a un documento que está en el archivo de Badajoz,
que nos hablaba de las pinturas,
que se le pagaron al pintor
que realizó bueno, pues la decoración de este desde Pabellón.
Hemos hecho esta propuesta.
Evidentemente, cuando apenas hay documentación
y andaban no nos faltan, unos están o incluso en hay dibujos.
Tenemos que pensar que nosotros estamos trabajando
constantemente con hipótesis y con propuestas que son
hipótesis y propuestas que nos sirven para reformular nuevas preguntas,
para la fiesta barroca.
Entonces el siguiente por ejemplo, es edar,
llamar a quita de Austria es diría.
No tenemos nada más que una serie de documentos,
documentación fragmentada, de archivos varios
y gracias a esa documentación fragmentada,
pues tenemos dos Cristóbal y a sergio del equipo
que consiguieron hacer esta propuesta interesantísima
que además nos ha dado pie claro, es una hipótesis,
pero nos hará.
Nos ha dado pie a plantear nuevas perspectivas metodológicas,
hacernos preguntas en torno a la inserción
en el entramado urbano.
Aquí tenemos este arco que se levantó en más.
Dice la carrera de los reyes,
de los que venimos 1.599 para así entrar hicimos una revisión
de cómo era la ciudad en esa fecha y cómo sería el arco en la actualidad
para que, para hacer una reflexión sobre los itinerarios deliberativos,
el se puede ver, no la expuesta.
Se puede ver.
Sí hicimos una reflexión sobre los itinerarios
-deliberativos de la fiesta barroca,
su permanencia, sus cambios y siempre nos gusta ver esto
como un antes y un después.
Bien.
La restitución siempre ha tenido.
La hemos visto
como una contextualización con una contextualización urbana
como propuesta, hipótesis de trabajo,
y aquí vemos en dar o en 1.600.
Bueno que se levantado en Lisboa en una calle en una calle
para la entrada Felipe tercero, en 1.618 el narco en la estampa
estaréis contextualizadas, estaba sin policromías,
pero lo que hicimos fue recoger las imágenes de esa calle
en una época coetánea de un lienzo que estaba en un
de un policía, lista londinense y digamos hacer una red,
una reconstrucción hipotética sí pero una reconstrucción.
Lo mismo nos ha por una con las hipótesis cromáticas.
Aquí tenemos otro de los arcos que se levantaron
y que da dada la, digamos, la y la crónica incompleta
la ambigüedad que presenta pues hemos hecho tres propuestas,
digamos, podían ser el arco la siguiente.
Pues también hay otra contextualización.
Hay otro cuadro, el famoso vull en donde está uno de los arcos
más impresionantes que se hicieron, que la de los italianos,
pues lo que hemos hecho es una comparativa.
Con la misma se que se conserva ahora en Lisboa,
que está bueno pues hemos colocado el el arco
de los italianos.
Quedaba un minuto, vale?
Pues entonces una auténtica faena es plataformas;
al muchos de antes se han pasado un poco bien esto se ha publicado
en dos libros, pero real;
y sobre todo se ha publicado en; sigue;
en el siguiente;
en el siguiente, que es jardinería históricas,
metáfora virtual; aquí hemos dado un paso más porque lo
las hipótesis se han convertido ya en motas, metáforas,
propuestas muy más atrevidas,
que nos nos interesaban de empezar, a trabajar con planimetría;
con los cuadros de la época;
sigue pasando, sigue pasando y pasa a hablar tú
cuánto, porque yo yo me caía.
Bueno entonces yo retomando lo que ha comentado Victoria
en dos minutos; pues bueno;
un poco por describirlo un poco lo quiero,
el trabajo de ordenador o un poco el trabajo más técnico;
al final partiríamos de dos fuentes principales la gráfica
y la exceptuable textuales;
que a veces no sabíamos bien cómo interpretarla,
porque te hace una descripciones muy muy metafórica o ética y demás;
o por ejemplo, estampas como hecha,
que a veces hace pensar que en este caso
los jardines de la isla de Aranjuez, porque lo que parece un parque
cuadrado pues no termina de ser cuadrado.
Tanto es así que al final tenemos
que apoyan ahora también mucho en documentación actual,
por ejemplo, en la que hemos obtenido del Instituto Geográfico Nacional
para tener los estudios, las prospecciones geográfica
y trabajarlas,
a partir de ella en el trabajo tridimensional tridimensional,
que a partir del solapamiento con planimetría,
tanto histórica como actuales ver un poco
cómo se construían o no esos contextos,
que a veces era objetos como los arcos que comentaba
la profesora, o a veces eran jardines,
fuentes o cosas efímeras,
bueno, entonces una celosía o un jardín jardín,
como lo que comentaba, que este
pues pensábamos que era cuadrado para el final.
Veía mujer a exagonal
o, por ejemplo, el tema de la escala,
que a veces nos engaña mucho.
Si partimos de la idea de, bueno,
pues este tipo de Enredadera este tipo de rejado,
que parece que es enorme,
pero que hacerlo estudios pertinente,
a partir de la cartografía
y la planimetría comprobábamos de que se distaba mucho,
lo que la estampa no mostraba con respecto a lo que realmente pudo
ser con respecto a la humana.
Dicho hecho, pues también ya aprovechábamos
para profundizar un pelín más, como por ejemplo,
trabajar el tema de la escala de la evidencia histórico
-arqueológica para ver de qué partíamos en la actualidad,
que no queda ver real y fehaciente y que aportábamos
a partir de infografía o esta fuente textuales
para hacer estas reinterpretaciones
o estas hipótesis que no dejan de ser hipótesis,
bien para arcos.
Qué modelo vamos a partir de?
Bueno, pues la cabecera métrica que es
verdad que no planteaba muchas dudas porque te lo pone en pie;
pies de qué tipo, pies, que equivale a cuántos metros,
pero que llevamos construyendo a partir de aquí para proceder
al modelado,
para proceder a la text, utilización,
y para proceder a establecer dentro de un contexto,
contexto que si en este caso el arco del flamenco estaba en la calle,
del boa, previo al terremoto.
Tuvimos que hacer una investigación de fondo,
construir la Lisboa de 1.619 ver cómo pudo ser,
y cómo pudo estar.
Encajado encajado que a veces,
como decía, no contamos con el contexto,
pero en el caso de la catedral de Sevilla,
con el triunfo para la coronación de San Fernando,
si contábamos con la propia catedral gracia, y bueno,
a partir de la propia catedral, pudimos establecer que similitudes,
que coherencia había con respecto a los las estampas,
las escalas y construir lo que pudo ser claro son cosas muy compleja
porque hablamos de metros y metros de superficie coloreada pintada
y construcciones muy diversa o contexto exterior
ya, por ejemplo, de este este que fue para la coronación de Carlos
cuarto en Madrid,
que no solo intentamos construir lo que se se armó para ese paseo,
que hiciese el monarca delante de los jardines del palacio
de buena bicha,
sino también voy a partir de aquí establecer cartografías y infografía
de cómo eran constructivamente, hablando.
Cómo se accedía esa escalera
y cómo se apoyaba también en el jardín a nivel físico?
Dándole una realidad realidad que, además no era sólo
un edificio,
sino edificios que también han desaparecido,
como el antiguo para la ciudad
-Alcañices, que también se ve coro para el evento,
y que aprovechamos para reconstruir y darle un contexto más general,
y, bueno, ha ido muy rápido, pero, por no dilatarme mucho más.