"Accesibilidad en las artes escénicas.
Buenas prácticas, parte 2".
Autores, Maricarmen García y Alejandro Rodríguez Azcaso.
Existen soluciones accesibles para todos los presupuestos.
Apostar por la tecnología permite reducir costes
y que la accesibilidad esté al alcance de cualquiera.
Un ejemplo son las herramientas desarrolladas por Aptent.
(Javier Jiménez) Te permite gestionar desde el inicio,
desde que coges una obra de teatro partiendo del libreto,
hasta que generas un proyecto con subtítulos adaptados
en distintos idiomas y audiodescripción con voces pregrabadas.
También existen soluciones que no necesitan
inversión económica, solo una buena organización.
(Raquel García) Otra medida de accesibilidad muy económica
es estableciendo un área de descanso,
donde la persona se pueda sentar, estar más relajada,
que haya menos estímulo, menos luces, menos ruido.
Las personas con discapacidad intelectual
a veces no saben comprar por Internet.
Y si va hasta la taquilla a comprar,
las entradas de los conciertos también son más caras.
Entonces, lo que hacemos es reservar un cupo,
se ponen en contacto con nosotros, reservamos un cupo,
le mantenemos el precio original para
que puedan comprarlo en la taquilla.
Fragmento de la obra "Ricardo III" de William Shakespeare
interpretada en lengua de signos.
Teatro Valle-Inclán, Madrid 2023.
La accesibilidad puede formar parte de la propuesta artística
y enriquecerla, y de esto se beneficiará todo el público.
(Fernando Delgado) Cuando quitas etiquetas a las cosas, muchas veces funcionan mejor.
Y nosotros, después de muchos años de trabajo,
hemos conseguido quitar las etiquetas a los espectáculos
con creadores, con actores, con actrices con discapacidad,
y el público lo está recibiendo muy bien,
exactamente igual que recibiría un espectáculo
en el que no hay ningún actor, actriz,
creador con discapacidad en el escenario,
porque creo que es la forma de avanzar
y creo que es la forma de que el público normalice el trabajo
con la discapacidad y el trabajo en espacios más accesibles.
(Magdalena Labarga) Hay una fisicidad en la lengua de signos
como idioma, que es una fuente de belleza
y de preguntas para los profesionales del teatro.
(David Blanco) Al final, la lengua de signos es el canal que utilizas para expresarte,
pero yo siento que es un punto intermedio
entre la danza y la interpretación como tal.
Al final, el trabajo de los actores, muchas veces,
se dice, bajo mi punto de vista, equivocadamente,
que es el trabajo de la palabra y demás,
pero yo creo que es también el trabajo del cuerpo,
decimos muchísimas cosas con lenguaje no verbal
y con el cuerpo directamente,
entonces, la lengua de signos es tan física que es perfecta
para encontrar el punto intermedio entre esas dos cosas.
Para los profesionales de las artes
escénicas, el futuro de la accesibilidad
pasa por que no sea una experiencia puntual, sino que esté normalizada.
(Raquel García) El 10% de la población tiene discapacidad,
pero es que el 40% de la población española
necesita esas medidas de accesibilidad
y el 100% de la población nos beneficiamos de ella.
Por ejemplo, el subtitulado de los conciertos,
en realidad están dirigidas a personas con discapacidad auditiva,
pero todo el concierto se beneficia de ello
porque pueden cantar la letra de las canciones de su grupo favorito.
(Vanessa San José) Insisto en lo de la accesibilidad universal,
porque por ejemplo los programas de mano, lectura, fácil y pictogramas,
valen para todas las personas y los
niños, por ejemplo, sin discapacidad,
los niños salen encantados con su programa de mano
porque no deja al final de ser un cuento.
Apostamos por este tipo de medidas, del acceso a una cultura para todos.
Agradecimientos.
Aptent Soluciones.
Centro Dramático Nacional.
Fundación Music for All.
Madrid Destino.
Palmira Teatro.
Teatro Accesible.
Teatro Circo Price.
Teatro Valle Inclán.
Teatroteca del CEDAEM.
Iniciativa del Real Patronato sobre Discapacidad y Fundación ONCE.