Su pueblo y el mío se me ha muerto como un año dramón.
Si tanto quería.
Llorando en verano del año Google.
Ni estiércoles compañero del alma tan temprano alimentando caracolas,
sí órganos mi dolor sin instrumento.
Desalentada.
Sama bolas.
Daré tu corazón por alimento, tanto delorsiano,
ponerme en un.
Manotazo un hachazo incisiva, le da un empujón brutal,
tía derribado extensión lo más grande,
que yo lo mi desventura y sus conjuntos,
siendo más huerto.
Mi vida sobre rastrojos de ni juntos
y sin calor, ordenadísima consuelo.
Voy de de mi corazón a mis asuntos.
Temprano, le van todo la muerta un verano madrugón.
La madre de emprant está rondando por el soberano.
No, perdona la muerte enamorado, no perdona la vida de esa tierra,
indemnizados, levantó una, tormenta, de miedo,
rayos y ya definiendo catástrofe.
Si yo les carpas, la tierra con los entes,
lleva dar la piedra parte, aparte de llagas casi calientes,
iluminar la tierra hasta encontrar diversas de la noble desamortización
regresar.
Hola.
Qué tal nos encontramos?
En el Museo de Bellas Artes es amplio.
Quinto de Valencia, y estamos dentro en el marco de las entrevistas
que se llevan a cabo dentro del proyecto, más poemas de la UNED,
que está codirigido por Clara Martínez Cantón,
y Guillermo Laín corona, y esta vez estamos contigo,
Miquel que tienes una trayectoria muy interesante eres guitarrista.
Has podido actuar en Francia,
Italia suiza -alemania, corea china
y además un aspecto muy interesante es que tu inquietud artística
te hace destacar como compositor, creador en espectáculos
donde la literatura y las artes plásticas
se conjugan con la música.
Tienes grabaciones y proyectos dedicados a Antonio Machado.
Ausías Mar, a Miguel Hernández;
a Virginia Blanes.
En fin, hay casi una veintena de discos.
Cuando surge tu interés personal por la poesía,
cuando comienza a llamar la atención,
comienzan saler pues sí a comienzos,
a conectar con estos géneros literarios pues fue
la época en la que estaba en el instituto,
porque tuve un profesor Tomás Santos era una persona carismática
y que veía mucho en la literatura, y el nos indicó varias lecturas,
y fue ahí cuando ya empecé a leer a un conservado
el primer libro que fue este,
y concretamente un poema de Lorca, la canción del jinete,
que recuerdo leerlo en la habitación y pasar con otra dimensión,
aquello me decía algo que ya me enganchó
y también me puso unas grabación.
La grabación de salvar capaces de Ovidio y buñol con la guitarra,
tocada por tantísimo leer y claro, yo era guitarrista y escollo,
escuché en la guitarra de tu tesorería.
En el conjunto,
algo que dije yo eso lo quiero hacer un.
Un día, una, ni una breve brilla la tristesa de Isabel.
Abanilla llevamos tan sols ahí como recol que se ha mandado
un realzarlo y si no digo que por el país,
que molesta, según el tren escénica del silicio,
tiene dos altísimos.
Aunque.
Yo, que ocupan, podrían aparcar y coches.
La casa sesentena bruto, 6, ningún recordaría si no fos.
Cuáles fueron los primeros autores, la Generación del 27 comentabas,
pero otros terrorista.
Otras lecturas que comenzaron a interesarse si la Generación
del 27 es una generación súper especial
porque tiene mucha relación con la música también,
que tocaba, como guitarrista clásico
y también con el flamenco y con todo ese mundo
que ya me empezó a interesar, ahí no, pero también bastante joven
empecé a acompañar a un gran, que es Tomás yo, compañero escritor,
y empezamos a hacer programas de de poetas valencianos catalanes
y, y también traducciones de de poemas de todo el mundo
y entonces yo lo acompañaba nada de 20 pico años,
en recitales públicos,
y y ahí ya el espectro de poemas se se se se amplió mucho.
Si probablemente la guitarra
-como está repartida en todo el mundo,
se tocan todo el mundo y tiene además
una vertiente tanto culta dentro de la música clásica
como popular.
Es muchas veces vehículo para conectar con la poesía
y me gustaría preguntarte sobre esto,
sobre si la música, además de esas primeras lecturas
en el Instituto,
ayudó a sumergir también el mundo de la literatura de los poetas
si en definitiva pues por ejemplo los cantautores
Dylan cantautores españoles de ayudaron a conectar
con con los textos poéticos.
Yo creo que hay canciones, es una opinión personal,
porque cuando le dieron el premio de literatura
Nobel de Literatura o Dylan,
muchos amigos, amigos o amigos del fib, que son,
que son escritores y bueno,
gente que yo conozco y con la que he tenido grabación
no estaban de acuerdo.
Yo creo que algunas de las canciones de ese rato de Dylan
o de vivís ya no sé si de los vitales,
pero tienen un valor poético, que es indudable.
Tampoco quiero yo imponer mi criterio
sobre que eso mezclado el Premio Nobel de Literatura o no,
porque no soy la persona adecuada para hacerlo todo lo que tenga
un mensaje que tenga que ver con el alma del que lo escribe,
pues es interesante a nivel poético también,
aunque en eso hay distintas opiniones y aparte.
Claro, como eres un guitarrista clásico,
gran parte del repertorio para quitar,
clásica tiene algún tipo de relación con contextos poéticos
-trabajar-ese repertorio, estudiarlo -enseñarlo antes clases
también ha hecho que conecten más con con los poemas con poetas,
si a lo mejor ha sido un poco después,
porque realmente yo empecé bastante pronto, bueno,
el tema del acompañamiento arrasadas,
y ahora que doy unas clases en el Conservatorio Superior
para gente, cuando ellos vienen con, con,
con compositores,
como Torroba ayer mismo, que toca una alumna,
la sevillana de Turina, no, y es que la guitarra
tiene algo que yo creo no sé no sé si,
pero yo creo que la escuelas al aire,
a la guitarra.
Van a mí son el mar para mí
y si la guitarra está aquí en la Península.
Tocaba esto que es el inicio de la vida
y de repente dije para ponerlas en situación
a través de una metáfora.
Le dije.
Tú conoce el poema del horca este que dice Arena
al sur; caliente que pide que Amelia blanca no;
así y luego lo busqué cuando llegué a no, digo porque esta música
te está diciendo.
Eso, poéticamente no y muchas veces pongo ejemplos de este tipo no,
y es el y luego lo busqué y el poema justamente de lo real,
que de la guitarra.
No, que si tú le des ese poema entiendes como esa persona,
ese poeta que entiende lo que es una guitarra
y entiende lo que es la cultura y entiendo a nivel muy profundo
que hay dentro de eso y lo lo convierten,
pues ya no, y eso está totalmente ligado todo una cosa con las otras.
De hecho, en Torroba y en muchos compositores hay acordes
que, que tienen que ver casi con poemas nuevos,
tú puedes sacar un verso de un poema y hacerlo y hacerlo decir esto,
y esto es lo mismo, digamos.
Ahora bien, aquí cantos canto de la segunda para calcar del carrier
era la variante, no sabía dominio y no tenía ahora el canto.
El canto es.
Va a quedar.
Pasaba les miran Barelles de enamorada hacha gafas,
invéntenlas, duran agafats, en una vas a venir fan,
y si dones.
Del mercat salomé.
Lo de los movía que ella era la mengano.
Yo es que se apaguen y en la de las en el rostre
de aquello me una varias sin venga, de exploración de honorarios.
Clint Alberti.
Hablaba.
Me se un árbol, eso existe un arbre
espantá allí al tanto de carne, miedo orgullo humilitat.
En la Unión no de poesía la música se encuentra muchas veces.
Los trabajos, que son muy interesantes, que tiene mucho éxito,
trabajos que decíamos antes, has dedicado a Machado,
o sea, es marcada, mar de granel a incluso,
a Homero que te motivó en un principio
para emprender este tipo de proyectos.
Hubo un momento acompañando al resto de me he referido antes.
Tumbas Llopis que nos hicieron un encargo,
nos hicieron un encargo de musical, un libro entero de entenderse
-Estellés, que le había dedicado un libro a la ciudad de Denia,
y a varias ciudades, dentro de Valencianas,
dentro del moral del país valenciano que él escribió al final
de su subida.
Y entonces, empecé a componer.
Bueno, tue componer para 30 pico poemas,
y dije.
Bueno, voy a ver, no ya hasta entonces.
Yo había utilizado muchas piezas del repertorio y algunas ya propias.
Pero ahí tuve que componer música original,
al 100 por 100, para 30 pico poemas,
y resulta que me puse delante de los poemas
y salió rápidamente y de una manera, que cuando yo doy la composición,
lo que pasa es que yo me vi reflejado muchas veces.
Porque cuando componga es una cosa que parece
que es algo que pasa a través de mí no soy yo,
de una manera intelectual, no?
Pues me parece muy interesante esto que he comentado
sobre cómo enfocar la composición a partir de poemas.
Hablas de que hay como una especie de flujo,
no.
Según me dices y en ese flujo, como interviene el poema,
desde luego el poema es un detonante.
Cuando tú estás delante del poema del poema detonado anti,
que hace que de algún sitio aparezca la música,
no la música aparece de no sabemos bueno, no sé
dónde de una profundidad de algo, pero es algo que el poema de Toná
no, y sí que es verdad que hay poemas que son como más estructurados
y más musicales
y otros que son distintos.
Por ejemplo, en el caso de Homero,
pues no eran poemas, era como prosa poéticas,
relatos largos y entonces ahí era más descriptivo,
no, y otras veces que puede más, más corto,
o que tiene refranes nuevas estructuras, que se repiten,
pues desinteresadamente, poco a poco,
tú te das cuenta de lo que la música puede hacer
para potenciar el poema 1, que al final es lo que he intentado,
no que potenciar siempre el poema 1.
No, estoy pensando puramente en que la música no,
y esto nos lleva también a la selección de escritores
que hacen porque seleccionase unos para trabajar con ellos,
hemos y cuando los textos y porque otras no.
Si puedes hablar un poco sobre esto tiene que ser
o un poema que media algo que tenga que ver con mi vida,
aunque sea un poema del beat del siglo xi
pero que yo no te que hay un movimiento por dentro
que a mí me interesa.
Vuelvo, por ejemplo un poema de Estellés,
que música vamos, que dice me moriré con la felicidad,
cubriéndose los ojos de hojas esplendor, un verso que dices.
Memoria con la felicidad vital, y yo ahí me emociono mucho,
y eso es lo que motiva que luego me ponga
y y salga una melodía o no es más la emoción,
que me provoca y que tenga que ver con la su,
gestionan y del personal.
No.
Se le dio una mirando entre por una calle
larga salir al campo frío, una con estrellas de la matrona.
Mataron al genérico cuando la luz asomaba
donde verdugos no son vidas de la calle;
todos cerraron los ojos, pasaron ni Dios
desalmada.
Toca, yo, Federico sangre, la frente plomo en las entrañas.
Fue engranada el crimen, saber pobre
Granado.
Se debió caminar solo con ella sin miedo a su guadaña,
ya el sol entorno Torre,
los martillos en yunque, yo un que quería las trampas lava,
porque quebrando la muerte de mi hija ya les pasaban,
porque año en el universo compañera vez este caso no es mi nis
cantar lo a mi voz redacta la que no ni en los ojos que te faltan
tus cabellos.
Que el viento amplía los rojos labios donde,
como ayer excitan, amigas y muerte mía que vienen contigo a solas
por estos aires de Granada.
Miguel Hernández.
No sé si te has encontrado en otras ocasiones
en las que a la hora de plantear tu composición sea con un cantantes,
sea para ser recitado por un rap sola.
Te has visto la necesidad de hacer pequeñas modificaciones,
alteraciones al texto
o si, por el contrario, eres muy escrupuloso
y tratas de mantenerlo tal y como es sí que es verdad que nosotros,
cuando cuando recitamos poemas no hacemos móvil,
o sea, cuando yo acompañé un resultado,
no se hace una modificación, cuando se hace una canción
es distinto doces,
porque muchas veces se necesite repetir a algún verso,
que tenga algo o algo y hacerlo con a modo de refrán
no de estribillo o no,
y entonces ahí sí que hay modificaciones.
Pero los poetas con los que los poetas vivos
que he trabajado a nivel de canción, no de relicitación
no tienen problemas en que eso se haga.
Entonces, hay poemas que consideras que sí que son más actos
para convertirse en canción,
mientras que otros quizás es para la canción,
sí y también para recitarlos, desde mi punto de vista.
Si el lenguaje mirada, por ejemplo, evidentemente de estrellas
es un poema que tiene un lenguaje que muchas veces es muy culto,
con muchas referencias a civilizaciones, a muchas cosas,
pero es por muy cuento que se ponga la la gente,
que lo escuchas no se desconecta,
sin embargo sí; si no, si empiezas a poner muchas palabras,
muy técnicas, muy rebuscadas y son varias,
que la gente no entiende, es difícil a veces
conectar con el público entonces ahí el tema de la intelectualidad.
Por eso yo creo que tiene que haber un balance bastante importante
entre lo que tú des como intelectual y lo que des
y que usted es conectado anímicamente con eso,
no desde el punto de vista del poeta y a la hora de conectar tu trabajo
como guitarrista, y también como compositor,
con el trabajo de, por ejemplo, un cantante honrat soda.
Cuando estáis trabajando juntos para montar
el vuestras espectáculos, los discos apreciadas una manera diferente
de enfrentarse tanto a la música como como al texto,
o, o más o menos conjugan acabáis.
Conjugando bien vuestras dos perspectivas,
si yo creo normalmente normalmente,
pero también es porque yo entiendo bastante ya
cuando leo un poema siento bastante a la energía que hay en el poema.
Entonces normalmente no tenemos deseen,
no tenemos desencuentros.
También es verdad que a veces probamos cosas
y decimos, esto funciona más o esto funciona menos
no mire por ejemplo acompañado con estuve tocando en giras
con que nos cantautores;
es canta or y le acompañado a algunos romances
antiguos, no, que él sabe que vienen de la tradición oral
como romanas de Burriana,
que eso es una tradición que hacían antes.
Los ciegos no iban, iban por los pueblos,
contando las historias épicas romances,
lo que es de donde había en el romances
realmente y a él le ha acompañado a veces romances.
De hecho, y también hemos cantado romances,
a desguaces con guitarra, es muy interesante,
porque es muy, muy parecido, lo es si es parecido
y es muy, muy bonito.
En la compañía romances antiguos,
con con música apropiado música de otros compositores.
Bueno, me queremos llegado al final de la entrevista
a muchas gracias por tu colaboración,
también a avisa en Camps y esperemos que continúe es trabajando
estas relaciones entre música y poesía que son tan interesantes
y que tanto se trazan muy bien.
Pues muchas gracias a vosotros mi huerto,
los altos andamios de las masas actual
vinieron angelicales,
llegas y labores volverás a hablar de las rejas,
de los enamorados labradores alegrará.
Es la sombra de mis dignas y tu sangre seguirá
a cada lado disputando tu novia y las novelas.
Ahora son ya terciopelo, asado, un llama un campo de almendras.
Eso muestras mi avariciosa voz enamorada,
las salvadas almas de las rosas, del almendro,
de nata te requieren.
Tenemos que hablar de muchas cosas, compañero del alma, compañero.