La espectacularidad de los paisajes de Toledo y su historia
han atraído siempre a artistas, viajeros y escritores.
El interés internacional por Toledo
comenzó con los viajeros franceses e ingleses
en la primera mitad del s. XIX,
que empezaron a difundir sus imágenes
a través de cuadros, grabados y publicaciones de viaje
generalmente asociándolas a una interpretación romántica.
Los paisajes de Toledo
figuran entre los motivos por los que esta ciudad
fue declarada Patrimonio de la Humanidad en 1986,
y Ciudad de Valor Universal Excepcional por la UNESCO en 2013.
El cuadro del mexicano Diego Rivera "Paisaje cerca de Toledo", de 1913,
es un ejemplo de ese interés
por la calidad paisajística y monumental de la ciudad.
Aquí, por un paisaje de la Vega Alta
bien conservado hasta los años 60 del pasado siglo.
Diego Rivera viene a España en 1907
becado por el gobernador de Veracruz,
y pasa un largo periodo en Europa,
porque permanece aquí hasta el año 1921.
Durante este tiempo y en una primera fase, sobre todo,
él se sintió realmente atraído, muy interesado por El Greco,
porque El Greco en ese momento es una figura de moda,
es una figura que han puesto de moda
en el s. XIX, a finales ya del s. XIX
Manet, Degas, el mismo Cézanne, un poco después;
es una figura de prestigio,
hay una serie de intelectuales españoles que también
y, por otra parte, el propio Diego Rivera
se sentirá siempre atraído, una vez que conoce a este pintor,
se va a sentir atraído
por sus colores, por sus formas plásticas.
Él cuando viene a España en 1907,
trabaja en el taller de Eduardo Chicharro, en Madrid,
y tiene ocasión de pasearse en múltiples ocasiones
por el Museo del Prado.
En consecuencia, allí entra en contacto directo
con la obra de El Greco.
A partir de ahí, siente interés también
por acudir a Toledo y ver ese pintor, vamos a decir, en vivo.
Acude en el año 1911 en una primera visita
acompañado por Ángel Zárraga.
Le deslumbra, le interesa la ciudad.
Al año siguiente, en 1912,
se instala con su mujer, Angelina Beloff,
que es una pintora rusa, su primera esposa.
Cuando analiza y estudia la obra de El Greco...
Evidentemente, El Greco es un pintor
con unas formas muy plásticas, a veces muy escultóricas,
que nos está anticipando, nos está señalando coincidencias
con lo que luego va a ser esa pintura cubista.
Eso, en cuanto a las líneas y a las formas,
pero también en cuanto al color.
Hasta tal punto que Diego Rivera
es un maravilloso, un magnífico colorista
como muestra en este cuadro de "Paisaje cerca de Toledo",
y ese color y esa intensidad, la luz, el color, esas formas,
ese valor cromático que da él al color
para conseguir jugar con la perspectiva atmosférica
de la que él es también un firme seguidor
y, en este sentido, él va a generar ahí una serie de vínculos
y de aproximaciones a un cubismo que, insisto, llega espontáneamente,
llega afirmado por la propia obra de El Greco,
yo diría que también por el conocimiento de Toledo
que le recuerda a su Guanajuato, de donde él procede,
y finalmente esas conexiones con el cubismo o protocubismo
o cubismo más internacional,
incluso con esa variante que será el cubismo órfico,
órfico en el sentido de esa explosión,
de esa eclosión de color
que es lo que en este cuadro podemos apreciar perfectamente.
La geometría preside las formas en "Paisaje cerca de Toledo"
y las técnicas de la perspectiva
lineal y atmosférica, su composición.
Mediante ejes lineales que fugan hacia el fondo
y el contraste de tonalidades de colores,
se consigue una enorme sensación de profundidad.
A su vez, la geometrización del relieve,
de los campos de cultivo y de las construcciones,
con una sinfonía de rectángulos, triángulos y polígonos irregulares
acentúa la tercera dimensión.
A partir de estas líneas y a partir del color,
él genera tres planos perfectamente diferenciados,
totalmente distintos.
Un primer plano de gamas frías, con unos colores grises,
ligeramente azulados que corresponden al caserío.
Es el primer plano y corresponde
al barrio de la Antequeruela y al barrio de las Covachuelas.
Es una primera zona en contacto de muralla.
En ese espacio destaca, perfectamente,
y desde el punto de vista de la geografía tiene el interés
de que nos está marcando unidades geográficas, espaciales,
con lo que vemos la combinación pintura-geografía;
nos está marcando el borde urbano,
el borde de lo que es el límite de la ciudad.
A partir de esa primera línea de separación
entre lo que es el borde de la ciudad
y lo que va a ser el río
nos encontramos con una nueva zona, es la denominada zona de Safont.
El nombre de Safont es el de un burgués de un gran capital,
de origen catalán, que compró tierras en Toledo,
precisamente en una de las zonas más ricas y más fértiles
de lo que es la Vega Alta y que corresponde, por otra parte,
a lo que es un meandro abandonado, abandonado por el río.
Antes, incluso, donde hoy existe ese campo,
había una isla, la denominada isla de Antoliner.
Pero de lo que se trata es,
desde el punto de vista geográfico, de señalar,
cómo Diego Rivera, a través del color otra vez,
de unos tonos verdes en este caso,
unos tonos verdes conseguidos o basados en los campos de cultivo
y también en el bosque de galería a orillas del río,
nos está marcando un segundo plano,
y otra vez, cómo no, siempre a la geometría,
de tal forma que los campos, las parcelas, los huertos
tienen formas totalmente geometrizadas,
con lo que consigue la profundidad. Va consiguiendo profundidad
en la composición, en las formas del cuadro
siempre a través de líneas y a través del color,
a través de este color nos marca esta segunda unidad espacial
que se convierte en un segundo plano,
y donde el verde es el tono
y son los colores que van a predominar.
A continuación vendrá la última, con un tono más oscuro,
insisto, va graduando colores,
desde un suave gris, un más intenso verde
y otro más intenso, con colores... más cálidos,
con colores ocres y rojos
que corresponde a los depósitos de arcillas,
que son arcillas cuaternarias,
arcillas de los depósitos de las terrazas fluviales
que ha ido depositando el río.
Esos potentes depósitos de arcillas corresponden, también,
a lo que se denomina la zona de Pinedo.
Estamos en otra unidad geográfica
que no tiene que ver con el fondo de valle
al que correspondía la anterior zona de Safont.
En este caso,
es un nivel más alto, que es una antigua terraza fluvial.
En ese desnivel, de potentes arcillas de colores rojizos,
la erosión pluvial, las lluvias provocan una especie de cuchillas,
una erosión muy intensa, muy fuerte, que es un paisaje de cárcavas.
Ese paisaje de cárcavas, que en algunos lugares
es auténticamente espectacular en la orilla derecha
y que contrasta con la orilla izquierda del río,
y esa espectacularidad, que lo es en la ciudad de Toledo,
un poco aguas abajo todavía es más espectacular
en las Cárcavas de Burujón o las Barrancas de Burujón.
En cualquier caso una unidad perfectamente identificada.
Y en la parte alta, rematando el conjunto,
unas manchas verdes que corresponden, por otra parte,
a los cultivos tradicionales de la zona, en las zonas de secano,
en contraste con lo que es la propia vega del río,
que son cultivos cerealísticos,
son olivos o, incluso, manchas de encinares.
En resumen, que a través del dibujo,
de la línea, de las formas geométricas,
de las líneas que juegan al infinito,
nos genera fondo, es la perspectiva lineal;
a través de las luces, el color, la diferente intensidad
nos genera lo que es la perspectiva atmosférica.
En cualquier caso, siempre
desde esa visión cubista o precubista,
y por la intensidad de color,
enlazando con eso que llamamos el cubismo órfico.
Prestando atención a la composición del cuadro,
se aprecian las diagonales que dirigen su estructura.
La intensa luz de Toledo acentúa los claroscuros
y potencia los contrastes cromáticos
de las tres unidades de paisaje en el cuadro.
Todo contribuye a un modelado cubista del paisaje,
cubismo que habría de buscarse más en la evolución del artista
y en su interpretación del paisaje toledano.
En el tratamiento de la luz,
el color, las formas y la composición, se manifiesta
la gran influencia que El Greco imprimió en el artista mexicano.
"Paisaje cerca de Toledo"
sigue siendo una importante obra protocubista
y una lección de geografía,
sobre un escenario de gran calidad estética
y de enorme valor cultural.