Cuatro días después del 25 de abril,
un conjunto de cineastas van a la sede de donde estaba la censura
y, como en el programa de los militares
de las Fuerzas Armadas,
una de las primeras cosas que había era abolir la censura,
es lo primero que hacen,
ir a suprimir la estructura de la censura.
Evidentemente, se hace una nueva legislación por edades
para evitar que los niños vean cosas que no pueden ver.
Y en esa tesitura se está moviendo todo el tiempo,
entre los que están a favor de restringir más
y los que están a favor de permitir todas las películas
que en ese momento estaban en cartelera.
Portugal tenía una censura mucho más restrictiva que España.
Las películas que se exportaban desde todo el mundo,
que pasaban por las pantallas comerciales,
incluidas las españolas,
sufrían unos enormes cortes de censura,
tanto en los audios como que no se hacían los subtítulos
de las frases que no se querían poner,
y así se establecía la censura en Portugal.
En ese momento, la total apertura que supone la nueva situación
permite que películas que nunca se habían visto
se puedan ver en los cines comerciales.
Por ejemplo, la más Antigua, "El Acorazado Potemkin",
que nunca se vio,
o "Hiroshima mon amour", que tampoco se había visto.
Ese año se habían estrenado en todo el mundo
películas como "El último tango en París",
dos años antes "Emmanuelle";
entonces rápidamente entraron
en todos los grandes cines comerciales
de Lisboa, de Oporto, de Figueira, de las grandes ciudades,
y ese es un cambio que va a ser muy significativo
en la cultura cinematográfica de la sociedad portuguesa.
(PELÍCULA) Hi-ro-shi-ma.
En España, la censura era bastante más permisiva
en esos años que la censura portuguesa.
Aquí la Ley Fraga permitía un cierto destape,
había algunas películas que ya se entreveía
un pecho, películas donde había besos
que se cortaban automáticamente en el cine portugués,
evidentemente escenas de cama no se veían ni allí ni aquí,
pero porque los distribuidores lo que querían era
llegar a todos los públicos; entonces, la censura establecía
que estas películas eran para mayores de 18 años,
así como los temas que tienen que ver con la moral,
los temas que tienen que ver con la violencia,
todo eso se censuraba para menores.
En Portugal muchísimo más restrictivamente
que en España.
(PELÍCULA) -¿Está usted casada?
-No.
-¿Está enamorada? -Tampoco, no tengo tiempo.
Cuando dos hombres se encuentran en Nueva York, se preguntan:
"¿cuánto gana usted?".
Y cuando dos mujeres se encuentran aquí, se preguntan:
"¿Está usted enamorada? ¿Está usted casada?".
-Tiene gracia. -No la tiene.
-En Portugal se acaba la censura de una manera inminente,
porque cuatro días después del 25 de abril
se toma el lugar donde se establece la censura
y se decide que ya venía dentro de las normas
o lo que querían imponer los militares,
la abolición absoluta de la censura.
Lo que sí se va a hacer es mantener una acotación por edades
para que los menores no sufran agresiones desde la pantalla.
Como todas las películas internacionales
que hasta ese momento no habían pasado
por las salas de cine,
evidentemente se deja de ver cine portugués,
porque tiene mucho más interés el cine que viene de fuera.
También, la industria cinematográfica portuguesa
lo que desea en ese momento es la socialización total,
muy en la línea de lo que van a ser las claves revolucionarias
del 25 de abril.
Entonces, lo primero que se hace es que va a ser...
se echan a la calle los directores de cine
a filmar cámara al hombro lo que está sucediendo,
y no firman los reportajes. van a hacer películas colectivas
junto con televisión portuguesa,
hacen películas colectivas en que nadie firma.
Y lo que quieren es socializar absolutamente
tanto la producción, como la exhibición
como la distribución.
Claro, no hay tanto problema a la hora de, en una ley,
hacer una socialización de la producción,
pero las empresas extranjeras, sobre todo las norteamericanas,
enseguida dicen
que de ninguna manera se va a socializar
e igualar la distribución y la exhibición.
El 80 o 75% de las pantallas lo ocupaba el cine norteamericano.
Entonces, el que las pantallas portuguesas,
como otro mercado, vayan a tener las mismas posibilidades
las películas portuguesas o europeas que las norteamericanas,
los de las grandes corporaciones americanas
dicen que de ninguna manera, que retiran entonces sus películas,
con lo cual sería imposible la exhibición,
puesto que la producción portuguesa era muy limitada,
se hacían del orden de diez películas al año,
porque es un país pequeño.
Entonces, la producción no puede cubrirlas,
el abastecer las 400 salas
que hay en Portugal activas en esos años,
y tienen que plegarse
a las indicaciones de los norteamericanos
y mantener esa cuota de pantalla norteamericana
que hasta ese momento había en Portugal,
como en el resto de Europa y como en España.
(PELÍCULA) -Adivina, adivinanza,
¿cuál es el ave que come en la granja?
-¡La gallina!
-¡Vamos, todos quietos!
(Cacareo)
-Tú no te muevas.
(Risas)
(JOSEFINA) En España se aprende de lo que ha funcionado
y no ha funcionado en Portugal.
Entonces, en el marco cinematográfico,
evidentemente sí va a haber muy pronto también
una nueva ley del cine, se elimina la censura,
también se sigue haciendo clasificación por edades,
y lo que más va a afectar es a la financiación.
Se quiere liberar el sector de la producción,
pero entonces ocurre lo mismo que en Portugal,
que no hay suficiente producción
como para cubrir todo el parque cinematográfico.
En España, en esos años, hay unas 4000 salas de cine
y, claro, un 70% de las películas son norteamericanas,
el resto es para el cine español y para el cine europeo.
(PELÍCULA) -Pero, Carmen, tú no estás nada mal.
Si yo puedo hacer algo por ti, dímelo.
-Pero, ¿no te das cuenta?
Cuando los chicos se enteran de que soy la hija del verdugo,
me dejan siempre.
-¿Eso te preocupa? A mí me pasa lo mismo,
todas se marchan cuando les digo que soy enterrador,
tenemos la misma enfermedad.
-Si quieren bailar, que se traigan la música.
También se quiere liberalizar,
pero entonces ya no les interesa a los productores comprar,
no les interesa a los distribuidores comprar la producción española,
porque mucho más éxito tiene la producción norteamericana.
Y también ocurre, como en Portugal,
que hay una cierta debacle en la producción española,
con lo cual hay que financiar otra vez
y poner normas de financiación y normas de cuotas de pantalla
para que se pueda seguir exhibiendo y produciendo cine español.
(PELÍCULA) -Fue aquí mismo, ¿no?
-Sí.
-Aquí mismo matamos a un hombre,
le dejamos morir porque nos estorbaba.
¿Tienes frío?
-Sí.
Actualmente también hay cuotas para exhibición,
pero el cine español entra en la cuota del cine europeo.
Entonces, formamos con el cine europeo
un conjunto que tiene que ser superior
a lo que es el cine norteamericano.
Bueno, no es superior,
porque evidentemente los norteamericanos
se comen la producción,
puesto que al público lo que le interesa más
son las películas norteamericanas, las salas comerciales.
Luego, evidentemente, hay cine en versión original
y una serie de salas de cine que proyectan cine de autor
o cine con unas características diferentes
a lo que es el propio cine comercial
que triunfa en todas las películas,
en todos los cines occidentales.
Con la revolución lo que se quiere es socializar la cinematografía,
igual que se ha hecho con el resto de la sociedad.
Con el cine lo que se quiere es eliminar absolutamente la censura,
y también se hace en ese momento en Portugal.
Después se va evolucionando
para cubrir las necesidades de la propia sociedad,
pero se quiere dar la vuelta absolutamente
y liberalizar todo el sector cinematográfico.