A punto de cumplir 25 años de vida,
el Plan Nacional de patrimonio industrial
se ha consolidado como una herramienta fundamental
para proteger el rico y variado patrimonio
derivado de la industrialización y sus manifestaciones.
Muchas veces en riesgo de desaparición.
En este nuevo programa de la serie
y radiofónica sobre patrimonio industrial español
vamos a actualizar y a conocer los nuevos enfoques
del Plan Nacional de patrimonio industrial.
Tras su reactivación.
Lo haremos junto a subsanar alcalde.
Amieva.
Subdirectora General del Instituto de patrimonio cultural de España,
licenciada en Geografía e Historia por la UNED.
Es especialista en dirección de proyectos culturales
por el centro universitario Lasalle y máster en comunicación corporativa
por la universidad oberta de catalunya.
Pertenece al cuerpo facultativo de conservadores de museos,
ha desarrollado su carrera profesional en el área
de la comunicación del patrimonio y museos en el Museo de América,
el Museo Nacional Centro Arte Reina Sofía y actualmente en el instituto
del patrimonio cultural de España, dentro de la Dirección General de
Patrimonio Cultural y Bellas Artes del Ministerio de Cultura,
Susana Alcalde.
Colabora de forma habitual
con diversas universidades en impartición de cursos formativos
de mediación y educación en museos y centros patrimoniales.
Hoy nos acompaña en la radio de la UNED,
junto al profesor del departamento de Ingeniería
de construcción y fabricación.
Cada vez tenemos.
No, de retener a subsanar, caldea, Amieva que subdirectora general
del Instituto de patrimonio cultural de España y bueno
como siempre nosotros muy agradecidos porque en esta serie
de programas radiofónicos
el hilo conductor es el Plan Nacional de patrimonio industrial
y su comisión de seguimiento,
pues lo que intentamos es tener protagonistas.
No invitados, digamos, como podría ser yo mismo,
no interesados en la materia, pero con papeles menos relevantes,
no?
Entonces, en este caso tenemos sin duda,
una protagonista de excepción,
muchísimas gracias a sus almas por estar aquí con nosotros nada,
muchísimas gracias a vosotros y a la UNED,
por supuesto, por por invitarme,
porque, además de haber pertenecido a la UNED
y siempre es un gusto volver, pues la verdad que,
sobre todo para hablar del plan nacional de patrimonio industrial
y su reactivación, pues la verdad,
que encantados, desde el Instituto del patrimonio cultural de España,
de estar aquí aquí hay genial.
Pues mira ya un poco hilando
aunque yo creo que más o menos el la mayoría,
nuestros oyentes las sabrán pues un poco, que es el ipc.
Y cuáles son sus principales áreas de actividad.
Para contextualizar un poco lo que vamos a hablar aquí sí por supuesto,
porque de hecho, además el Instituto
de patrimonio cultural de España, pues bueno,
para las personas relacionadas con el mundo universitario
la investigación es muy conocida, pero bueno,
realmente no para todo el público.
Entonces, el Instituto de patrimonio cultural de España
o IPC más familiarmente conocido, es una subdirección general
dependiente de la Dirección General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes
del Ministerio de Cultura y cuyas funciones se vertebran
en torno a un real decreto que además prácticamente
de reciente promulgación, que es el real decreto 320 Marra,
2024, del veintiseis de marzo,
y ahí se establecen un poco cuáles son las funciones
y las diferentes tareas encomendadas dentro de la Dirección General,
concretamente al instituto del patrimonio cultural de España,
y dentro de esas funciones podríamos nombrar
lo que es la conservación preventiva
y la restauración de bienes integrantes del patrimonio.
Histórico español fundamentalmente y adscritos
al Ministerio de Cultura, pero bueno,
siempre trabajamos en colaboración con el resto de administraciones
y agentes relacionados con la protección del patrimonio
para bueno, para poder incrementar o favorecer
o apoyar también esa,
esa conservación desde un punto de vista holístico.
Por otro lado y también es una de las razones
por las cuales estamos aquí es la elaboración de planes
de programas de proyectos y también el informe
de la asesoría en materia de investigación,
de formación, de conservación de bienes culturales
y, por supuesto la difusión y la comunicación
de estas actuaciones dentro del de la elaboración de los planes,
también forma parte de nuestra de nuestro cometido,
de nuestros objetivos.
La propuesta y elevación al consejo de patrimonio histórico
de los planes nacionales de información
sobre el patrimonio histórico español, no,
como es el caso del plan nacional de patrimonio industrial
y luego, por último, también por todo lo relacionado con la documentación
generada de nuestra propia actividad en el archivo y sistematización
en cualquier soporte ya no podemos hablar incluso
de fotográfico otro tipo de soporte,
porque cada vez no internet está entrando a facilitarnos
diferentes soportes que al final vienen un poco a favorecer
la conservación y la preservación de estos fondos históricos
y luego también ya.
Por último, creo que es especialmente importante
la coordinación y el establecimiento de redes de investigación,
tanto nacionales como internacionales,
desde todas las áreas
o desde todas las tareas que tenemos encomendadas en el instituto,
redes de investigación, de formación,
al fin y al cabo.
La colaboración es un poco el garante
de la conservación del patrimonio histórico de nuevos nosotros,
pues dentro de ese abanico de ese gran cuadro,
qué cosas un poco perfilado?
Volviendo o incidiendo un poquito el concepto de planes
no se ha visto un poco ya la importancia que podía tener.
Dentro de esas acciones de esas actividades,
los planes nacionales de patrimonio cultural
podías.
Comentarnos un poco
cuántos planes nacionales hay un poco que son,
cuáles son sus principales aportaciones?
No sea un poquito?
Para continuar con ese glosario o no,
de que nuestros oyentes?
Pues puedan tener un poquito más idea
de todos estos temas si por supuesto la aparición,
la generación de los planes nacionales,
tiene realmente es su origen en la ley de patrimonio histórico español,
de 1985, no, en el cual se establece ese mandato
de la elaboración de planes de conservación,
entendidos, ellos como herramientas de gestión y de coordinación
entre la Administración General del Estado
y el resto de administraciones tanto autonómicas,
pero también evidentemente,
las las ciudades autónomas, como es el caso de Ceuta y Melilla,
y sobre todo el objetivo es el desarrollo
y el establecimiento de criterios y de metodologías de trabajo
para poder establecer una programación coordinada
de acciones.
En materia de protección del patrimonio histórico,
es verdad que el primero, el primero de los planes.
Podríamos hablar de un primer plan que ahora mismo está en formación
y que fue infructuoso, que fue el de Arqueología
y fue el primero que se pensó en elaborar,
pero con la transferencia de las competencias
a las comunidades autónomas.
Pues bueno, al final se desechó en ese momento
y ahora mismo sí que estamos trabajando
en el, pero bueno, en los años 90
el primer plan nacional fue el plan nacional de catedrales,
que quizás a lo mejor es el, es el más conocido, no,
y a raíz de ese fueron
apareciendo otros planes hasta llegar a día de hoy
y que realmente el número es elevado, tenemos 15 planes
y entre ellos pues bueno, el de catedrales,
como he dicho por supuesto después,
todos aquellos que tenían necesidades de intervención directa
dentro de esos bienes culturales pues así tenemos,
de abadías, monasterios y conventos de arquitectura defensiva
arquitectura tradicional arquitectura contemporánea patrimonio
industrial arqueología paisaje cultural patrimonio cultural
inmaterial este último ya atiende.
Las necesidades de nuevos patrimonios que tienen
nuevas necesidades de conservación y que, bueno, fueron apareciendo,
no al calor de esa evolución del concepto de patrimonio
que a lo largo del siglo xx,
lo hemos podido ver todos, no a raíz de las nuevas convenciones,
de los organismos internacionales,
etc, y también tenemos planes nacionales que son transversales
y que de alguna manera afectan a los planes nacionales
que he ido mencionando,
como es el de investigación en conservación,
como es el de conservación preventiva, el de gestión de riesgos
y emergencias en patrimonio cultural,
que, bueno, yo creo que es también especialmente importante
en los tiempos también que vivimos,
con los retos a los cuales nos tenemos que enfrentar,
y también el de educación patrimonial,
que además no deja de ser ahora mismo el que se acaba de aprobar,
su revisión en el Consejo de patrimonio histórico
y, bueno, pues dentro de esos planes nacionales
sí que es verdad que me gustaría destacar que a finales del año
2000 veintidos se reactivaron los planes
y se han producido diferentes reformulaciones.
Pues, bueno, atendiendo a necesidades de cada uno de los planes
o de los tipos de patrimonio, no?
Esa reformulación afectó por ejemplo al plan nacional
de fotografía que realmente la comisión de seguimiento del plan,
junto con el plan de patrimonio contemporáneo,
viven la necesidad de reformularlos y atender a nuevas necesidades,
y de esa reformulación apareció el Plan Nacional de cultura visual
y patrimonio audiovisual y sonoro,
en el cual se se bebía en la anterior de fotografía.
Pero bueno, se ampliaba a nuevas necesidades
no audiovisuales digital el patrimonio sonoro
teniendo bueno pues car hegemonía etc y luego el patrimonio contemporáneo
se desglosó también en el plan nacional
de arquitectura contemporánea, no, y que además tiene también
mucha relación con el Plan Nacional que estamos aquí tratando,
que es el plan nacional de patrimonio industrial
y luego, por último, que lo señalado un poquito al principio,
la necesidad de atender.
Los bienes arqueológicos y de patrimonio arqueológico
hay un gran consenso desde la administración general
del Estado de las comunidades autónomas
para trabajar en ese en ese nuevo plan
que bueno, si realmente el trabajo sigue como está ahora mismo
encaminando pues esperamos en el Consejo de Patrimonio Histórico
de otoño poder aprobarlo.
Ese es un poco nuestra.
Nuestra intención y nuestra ilusión también,
que me ha gustado mucho el dato,
porque siempre se toma como referencia inicial
el plan de catedrales.
Pero bueno, está muy bien ese apunte de un germen previo,
no un proyecto previo que bueno, que no llevamos a término,
pero que hay que ahí estaba ese trabajo
y esa intención.
Llevando el foco a -como bien decías,
al plan que nos tiene hoy aquí ocupados,
no el plan nacional del patrimonio industrial.
Voy a hacer dos preguntas juntas,
no un poco que representa el plan nacional industrial
en el conjunto de planes que también nos ha puesto sobre la mesa,
la variedad y riqueza de planes que actualmente desde adif
se empujan, se promueven y luego también un poco pensando
en que ese plan nacional industrial,
pues tiene a la vuelta a la esquina el 25.
Aniversario, pues un poco como ha sido ese recorrido
que bagaje, podemos hacer, pues el plan,
el plan nacional del patrimonio industrial, bueno, un poco también,
como he mencionado, del plan de inmaterial no sea final
y la evolución del propio concepto de patrimonio
se ha ido viendo la necesidad de atender
nuevos tipos de patrimonio que tienen unas necesidades específicas
y que evidentemente, pues se alejan de planes asentados y que dentro
del ideario o no social lo del ideario
de las comunidades, pues bueno,
tienen unas necesidades y especificidades concretas.
No, no, no se puede atender ni tiene el mismo concepto,
es las necesidades, que cuenten las catedrales.
Días monasterios conventos etcétera
de lo que es un nuevo un nuevo tipo de patrimonio
y que yo creo que tiene unas especificidades muy concretas
y que necesitan de ese plan nacional para acometerlas
desde el punto de vista de las intervenciones,
pero también desde la comunicación, desde la educación patrimonial,
por bueno porque esas necesidades no lo tienen otros bienes
asociados a otros planes, no en 2.
Yo creo que el plan nacional de patrimonio industrial
sobre todo es un hito, un hito,
porque para la protección y conservación y sobre todo yo creo
que para la puesta en valor no que quizás es de aquellos planes
donde es más necesario esa puesta en valor,
esa educación patrimonial y esa comunicación
porque tiene ensuciado una complejidad
y una diversidad que no tienen otros bienes culturales
no, no tiene tanto reconocimiento o el reconocimiento
avenido venido más tardío,
sobre todo yo creo que por el sentido de contemporaneidad por un lado
pero también por las casas sensibilización social
no entonces bueno las acciones de educación patrimonio y de idea,
acciones de patrimonialización yo creo que son fundamentales
y bueno, yo creo que también la labor que estamos haciendo hoy aquí
de difusión y de comunicación yo creo que viene precisamente a a fomentar
y a reforzar esa esa sensibilización,
no?
Entonces yo creo que es fundamental que desde el Plan Nacional
de patrimonio industrial se busquen herramientas de diálogo
y de coordinación con el resto de administraciones,
porque además es un, es un patrimonio que está muy localizado,
es verdad que existe en prácticamente toda España,
pero existen regiones más industrializadas, otras menos,
y que yo creo que tienen diferentes necesidades
a la hora de afrontar la conservación de ese patrimonio.
Entonces, bueno, yo creo que hay que entenderse como una herramienta
de definición de establecimiento de criterios y de coordinación,
porque, claro, tenemos los bienes inmuebles,
tenemos los bienes muebles,
tenemos todo eso que para mí es realmente se quizás es
el elemento más problemático, no toda la documentación asociada,
el acceso a esa documentación, la memoria del trabajo,
en la memoria de los trabajadores, no?
Yo creo que esa.
Es una labor muy importante que no nos hemos encontrado a la hora
de definir criterios con otros planes,
pero que en este caso sí que sí que creo
que es muy importante, no?
Entonces, bueno, también respondiendo
a esa a esa segunda pregunta, un poco la evolución, no, que en 25
en los años yo creo que se han hecho muchísimas cosas,
y las iniciativas que se han puesto en marcha a través de la comisión
de seguimiento creo que muestran la acción,
el compromiso y dinamismo de la propia comisión de seguimiento
que bueno que ha puesto en marcha necesidades,
iniciativas de inventario de bienes y que nosotros también hemos hecho
nuestro.
En nuestras propias intervenciones
no voy a ser el pozo santa bárbara Mieres,
que estamos actuando véase también la intervención en el marco
de la tercera fase de, del entorno de ese estado
o diferentes estudios
que se están haciendo.
Bueno, pues este año sobre el puente
ha hecho también las necesidades y estudios previos,
que tiene colaboraciones con Miteco, colaboraciones con misma
colaboraciones con con otras instituciones que yo creo
que son necesarias para poder para poder emprenderlo;
no, y eso se ha visto a lo largo de todos estos años,
no porque es verdad que en el 2001
fue el año, no el año 0, por decirlo del Plan Nacional
de patrimonio industrial,
donde se pone en marcha.
Bueno, pues si esas necesidades primeras
no, que yo creo que son los hitos fundamentales
que tenemos que reconocer al plan y a todo su a toda su trayectoria.
En ese 2001 se aprueba en consejo de patrimonio histórico
se ve la necesidad de emprender una acción
continuada de declaraciones de bienes de interés cultural,
que eso nos daría pie a poder empezar a hacer estudios previos,
planes directores, proyectos de intervención
que creo que han sido básicos no para para poder seguir trabajando
y que sin ese primer hito inicial no lo hubiéramos podido sacar
adelante, y no es verdad que ese hito creo que tiene su continuidad
en el 2011.
Después de los 10 años,
los cuales tienen que tener revisiones todos los documentos.
Los planes nacionales y, bueno, pues entre las novedades
que creo que son hitos dentro de esos 25 años de del plan,
es la ampliación del concepto de bien industrial,
además de introducir,
pues lo que son los sistemas y las redes industriales,
entre los bienes inmuebles
se amplía esa categoría no solamente al inmueble,
sino también a los bienes muebles y a los bienes inmateriales,
y yo creo que también me gustaría destacar que creo que esto es común
a todos los planes, un pequeño apartado
de la identificación de los riesgos que tiene asociados
estos estos bienes culturales.
Por qué?
Porque en función de eso
estableceremos unos criterios de intervención u otros no, y bueno,
yo creo que me gustaría destacar sobre todo en estos últimos años,
estos últimos años, no a partir de la última revisión
en 2016 la revisión que se está haciendo actualmente,
pues bueno, es la colaboración con instituciones,
con fundaciones y con asociaciones,
no que uno de los frutos de esa colaboración,
pues bueno, es estar aquí con vosotros en la UNED,
siguiendo con el ciclo radiofónico
relacionado con el plan de patrimonio industrial y que, bueno,
podéis contar con nosotros y la Comisión, por supuesto,
para poder ir dando esos avances y favoreciendo esa sensibilización
de un patrimonio tan no tan excelente como es el patrimonio industrial.
En este caso o bueno,
otras colaboraciones con la Universidad Politécnica,
también de Madrid, con el aula Hyde
y para ahí con otro tipo de asociaciones
o, por ejemplo, también con la Asociación,
ninguna que regularmente colaboramos con ellos en en sus reuniones
y que yo creo que, bueno, pues al final para poder conservar,
en este caso el patrimonio industrial.
Pero como cualquier otro tipo de patrimonio
fundamentalmente es la labor asociativa y colaboracionista.
Yo creo que ese es el punto en el que tenemos que seguir trabajando
y es nuestro objetivo.
Desde el Instituto de patrimonio cultural de España
y, por supuesto, de la Dirección General de Patrimonio
Cultural y Bellas Artes del Ministerio de Cultura.
Yo creo que ha quedado muy bien descrita.
Creación de planes específicos,
como puede ser el de patrimonio industrial,
no por las características de determinadas tipologías,
sus situaciones, particulares y demás,
pero hay otro aspecto que es igual de interesante.
No es la relación entre entre planes no la posible relación entre planes,
entendiendo que deriva de la relación entre aspectos
que se analizan en cada uno de ellos
y que pueden estar presentes en un mismo bien, no, porque al final
dentro del patrimonio industrial, hay paisajes industriales.
Hay patrimonio inmaterial,
que también merece la pena ser conservado ese conocimiento
de los trabajadores.
Por ejemplo, hay arqueología industrial,
o sea, al final de todo el abanico de planes que se han dibujado aquí
en esta conversación, cada uno seguro
que puede imaginar vínculos, no entre entre distintas tipologías
de patrimonio que se abordan en cada uno de estos planes
y que realmente pueden en muchos casos tener relaciones,
no yo de hecho hay veces que pienso.
Si no habría que hacer un plan para interconectar los planes.
No aparece identificar esas sinergias.
Entonces no sé muy bien esas esas fronteras.
Entre esos planes,
como están ahora mismo abordadas cómo se enfocan desde el icc,
como no sé porque es sin duda yo creo que es una zona interesante,
es una zona muy interesante que permite muchos análisis.
Eso es como bien dicen los planes nacionales,
no son compartimentos estanco o no,
y, además, a la vez que va evolucionando
el concepto de patrimonio.
La interrelación entre ellos cada vez es mayor.
No.
Las fronteras se diluyen
y las necesidades de de enfrentarnos a la protección
desde un punto de vista holístico cada vez es más grande,
y, de hecho, además también retomando un poco las palabras
de nuestro director general,
pues al final, por ejemplo, el plan nacional de paisaje cultural.
Al final es un poco el plan de planes,
no junto con la transversalidad también
del Plan Nacional de Educación patrimonial.
Ahí podríamos hablar un poco de esas necesidades
y esas interconexiones.
Pero bueno, más allá.
Que cada uno de ellos tiene sus especificidades concretas.
Yo creo que esa problemática surge realmente en ese reconocimiento
de de nuevos tipos de patrimonio
y creo de nuevo no igual quiere cerrado la la pregunta anterior,
que la coordinación y la colaboración entre los planes
tiene que ser transversal no, y en el caso del plan nacional
de patrimonio industrial supone, pues una herramienta fundamental
a la hora de afrontar o de ahondar en la necesidad de protección
de un patrimonio bueno, que está sobre todo muy relacionado
con la historia de las comunidades y por lo tanto,
se incardina como bien ha dicho con otros planes nacionales.
No véase el plan nacional de arquitectura contemporánea
el, que has mencionado también de paisaje cultural
del patrimonio cultural inmaterial,
que en este caso realmente se incardina de manera
muy amplia, no?
Porque al final tenemos los bienes inmuebles,
los bienes muebles,
pero todo lo que es la documentación de archivo asociada
y toda la memoria colectiva, no solamente de los trabajadores,
sino realmente de la creación de población.
Es decir, de todo, un sentimiento vital
de todo, de todo, unas relaciones interpersonales,
que se crean en los focos,
en los cuales se desarrolla en ese tipo de bienes,
no porque realmente se asocian focos industriales con poblamientos
concretamente en esas zonas y que es importante reconvertir,
no trabajar, sensibilizar y verlo, no como un espacio de trabajo,
sino como un lugar de memoria.
Entonces, desde el Instituto de Patrimonio,
lo que sí que estamos es trabajando de manera coordinada con los planes
y los coordinadores de los planes nacionales.
También están en las comisiones de aquellos planes
que tienen relación también con con, con el Plan Nacional,
en este caso de patrimonio industrial,
no colaboración con el plan nacional de arqueología también,
cuáles son esas necesidades, con el plan de paisaje,
como he dicho-
el plan de patrimonio cultural inmaterial, fundamental.
Entonces, bueno, nosotros estamos trabajando de manera colaborativa,
sobre todo con los coordinadores.
Porque claro, las comisiones tienen.
En sus propias dinámicas tenemos agentes externos,
agentes de administraciones, pero a través de los coordinadores
creo que es fundamental para afrontar esas esas necesidades,
no y bueno,
pues algunos ejemplo, el de las últimas reuniones,
pues entre el Plan Nacional de Arquitectura Contemporani.
El paisaje patrimonio industrial, pues bueno, realmente el 60 por 100
o al menos la la mitad de los planes tiene muchísimas relación,
uno con otro.
No hay que afrontar, desde el punto de vista
de la colaboración y así lo estamos haciendo,
no a través de los coordinadores de los diferentes planes.
Los catálogos de bienes
que se desarrollan habitualmente prevalecen los bienes inmuebles.
Desde una Escuela de Ingeniería Industrial
a veces se la pregunta que se hace es un poco bueno,
qué pasa con los bienes muebles,
porque realmente tienen mucha importancia
para entender el proceso productivo, etc, y ahí no sé si a lo mejor
hay alguna actuación que mereciese la pena activar al respecto
para equilibrar un poquito la balanza, no, que a veces
se le da más protagonismo a lo inmueble
que contenedor, que al contenido,
y un poco en esta esfuerzo por juntar preguntas también
el tema este que comentaba en una respuesta anterior,
no de la aceptación, cuanto menos, más tardía sino también inferior
por parte de la sociedad,
esté este patrimonio ambiental, me preocupaban mucho las fábricas,
que desaparecían las instalaciones que desaparecían,
pero aquí se ha hablado mucho de patrimonio inmaterial
de sus archivos, de esa memoria,
tal claro los oficios que yo creo que desaparecen a un ritmo tremendo,
ese conocimiento, el trazado de que a lo mejor
justificaba la aparición de muchas ciudades,
de muchos pueblos vinculado a una industria,
la gente que tampoco tienen mucho interés por mantener esa.
Vamos, yo vengo de un pueblo que se de pasado industrial,
y es que a la gente le da exactamente igual
a las nuevas generaciones.
Esos bienes.
Esos bienes inmateriales,
entendiendo que los inmuebles están bastante más protegidos,
cómo podemos afrontar no solo su protección, su puesta en valor,
porque realmente creo que ahora son los que están más en riesgo,
dentro de esta tipología Sí?
Totalmente de acuerdo, de hecho los bienes,
los bienes muebles y la memoria inmaterial,
ahora mismo yo creo que son los, bueno,
pues los aspectos un poco más distintivos
no, porque al final el inmueble pues sí cierto no desaparece,
cada vez se están incorporando más a y a la patrimonialización
no de edificios, que tienen otras funciones
y que mantienen los los valores industriales,
pero es verdad que los bienes muebles
y toda la memoria asociada a los archivos que implican
nuevos materiales, valores sociales y económicos,
la vida de los empresarios, trabajadores, el mundo infantil
también asociado a esta memoria, las condiciones de trabajo,
la higiene, las conquistas sociales es tan grande
es tan grande que sí que necesita una puesta en valor.
Entonces, yo creo que en este punto hay que hay que trabajar.
Creo que es importante trabajar en dos vías.
Por un lado, el trabajo del inventario.
El inventario en bienes muebles, es fundamental.
No es no para la conservación por conservar
ni conservar todo, pero si la la documentación,
el inventario y luego de una vez que tengamos esa documentación
que queremos conservar, cómo lo queremos conservar,
cómo se aplican las políticas de incremento
también para los espacios museísticos
que pueden albergar y que pueden conservar,
como cualquier otra colección de?
Yo creo que la primera labor es la de inventario y catálogo
de los bienes culturales
y que es algo que se quiere impulsar desde desde el Plan Nacional
y además uno de los proyectos también que queremos impulsar.
Es una gran base de datos colaborativa
de todos los planes nacionales que impliquen los bienes muebles,
los bienes inmuebles, los archivos.
Porque la casuística y las diferentes opciones de bienes
asociados son.
Son muy grandes no?
Y si seguimos nuestra ley de patrimonio histórico,
evidentemente tenemos los vehículos inventariados,
los que forman parte del patrimonio histórico, pero bueno,
existe otro tipo de bienes ahora mismo
que serían in clasificables pero que debemos debemos atenderlos,
y debemos darle su espacio, su importancia y su puesta en valor,
como bien has dicho, no?
Entonces es un trabajo que desde el Plan Nacional sí
que queremos llevar a cabo esa labor de inventario de bienes muebles,
pero también de archivos
y de otro tipo de patrimonio cultural inmaterial,
asociado o no como elemento de memoria,
y ahí me gustaría también destacar esos oficios tradicionales
que se pueden perder, no esa manifestación representativa,
no de este espacio de este espacio industrial
y que yo creo que es básico.
Entonces, esa labor de inventario es fundamental y eso por un lado,
pero por otro lado, creo que la acción que tenemos
que llevar a cabo, que estamos implementando
y que, bueno, pues aprovechamos ahora nuestro plan
de educación patrimonial,
que creo que es interesante también abordar esa importancia
del plan de educación patrimonial.
Sobre todo para qué?
Para acercar a las a las comunidades esos bienes
reinterpretarlos reconceptualizar los y que se identifiquen con ellos
de otra manera.
Quiero decir, su relación con ese patrimonio
en los años 90 era uno la intención es esa conceptualización
para llevar a cabo acciones de educación patrimonial
y que se entienda de otra manera y se identifique
que eso es al final.
Eso yo creo que al final es lo es lo más importante
y sí que me gustaría señalar que precisamente dentro
del plan nacional esa actualización del plan y esa aprobación
se debe por el contexto y evolución de la educación patrimonial,
que ha cambiado, evidentemente, a raíz de la Convención
de y de otros.
Ahora mismo creo que es importante
ahondar en las personalidades comunidades patrimoniales
y aquí yo creo, y la labor es fundamental
para el patrimonio industrial y por supuesto la sostenibilidad,
la accesibilidad y los entornos digitales.
Entonces, yo creo que esas son las dos vías
para intentar.
Hacer frente a esas necesidades no y a esos riesgos
que tiene el patrimonio el patrimonio industrial
no alejados ya de la conservación de los de los bienes inmuebles,
los bienes muebles
necesitan de esa labor de inventario de catálogo de preservación
no y de esa de esa selección en función
de la significancia de los bienes
y, por otro lado, las labores de educación patrimonial
no y que aquí sí que me gustaría destacar que retomamos
y esperamos hacer de manera permanente
por lo menos -2 veces al año jornadas de buenas prácticas
in situ dentro del plan nacional que se habían hecho
pero que queremos que tengan ese carácter permanente
y colaborativo para poder trabajar con la comunidad
y que realmente vean ese valor
y esa significancia de los bienes que les pertenecen.
Al final el patrimonio somos las personas?
No?
Pues susana.
Muchísimas gracias por haber sido un privilegio,
pues que comparta con nosotros.
Todo el devastó conocimiento que atesora es un motivo de orgullo
para la UNED besado.
Si egresadas esta universidad de esta casa,
pues, pues muestre semejante conocimiento y que actúen
en posiciones de prestigio como la que tú estás actualmente,
y por nuestra parte nada a disposición
del hice a disposición tuya, para cualquier colaboración,
y que sepa que nos apuntamos esa esa oferta
también por tu parte para comentar otros temas que quedan en el tintero
como la posible irrupción de una nueva ley
de patrimonio cultural, que seguro que es motivo
de alguna entrevista futura.
Muchísimas gracias.
Subsana muchísimas gracias a vosotros.
La verdad que ha sido un auténtico placer
y, bueno, pues estamos a vuestra disposición.
Muchas gracias a ti.