En 1876, Graham Bell y su asistente logran transmitir
la voz humana a través de cables eléctricos.
En la nochebuena de 1906, cuando los radiotelegrafistas
de los barcos que navegaban por el Atlántico,
frente a las costas de Estados Unidos,
escuchaban por primera vez una voz que les hablaba a sus auriculares,
ahí ya siempre ha habido continente y contenido,
siempre ha habido señal y creación, por un lado.
Eso es muy importante porque, a mi juicio,
la radio no solo es un instrumento tecnológico
pionero de transmisión de señales, sino que es una herramienta esencial,
como se ha dicho a lo largo de esta mañana,
para comunicar, difundir las obras y las creaciones,
para la difusión y divulgación de talento,
de la información, de la educación, del servicio
público, y, a la par, es un sujeto activo
de los derechos de la propiedad intelectual,
sobre sus obras, sus programas, Sean estos musicales, informativos,
literarios, de entretenimiento u otros.
La radio, como sabéis, ha sido la ventana abierta
al mundo de varias generaciones, si miramos para atrás,
había una película maravillosa de Woody Allen,
"Creatividad de Radio", si os acordáis,
y ahí habla de la publicidad cantada,
de las compañías de actores, de las orquestas,
nosotros tenemos ahí el cambio, también,
similar, y a eso se suman las redorobelas,
se suman las obras dramatizadas y los teatros, los radioteatros,
se suman los concursos, los informativos,
se suman los magazines, el descubrimiento de artistas,
un nuevo lenguaje, las voces, se suman las listas de éxitos,
que luego, cuando ahora hablamos de los playlists,
la radio llevaba 50 años haciendo playlists y listas de éxitos,
en realidad, se suma un montón de extensión
y conexión directa con el oyente en actos públicos
y en eventos que salen desde la radio,
desde el estudio, a la calle y a las voces de la calle.
Pues bien, todo esto, a mi juicio,
son programas con propiedad intelectual con
mayúsculas, porque lo que yo sí quiero vindicar
es que la propiedad intelectual no es
ajena a la comunidad de la radiodifusión,
aunque durante mucho tiempo parece que la radiodifusión,
como contaba Fernando, en la ley de propiedad intelectual española,
está muy ausente, pero es que la Convención de Roma del 61,
que es la que nos legisla en su momento,
desde el punto de vista de protección internacional,
junto con los artistas, intérpretes y ejecutantes,
junto con los productores de fonogramas,
también ahí solo habla de nuestra parte
de la señal y nunca de los contenidos.
Nos da un plazo de protección menor
y nunca nos dio un derecho de regulación económico
cuando otros sujetos de propiedad intelectual, que
nacen con nosotros, nacen con una regulación equitativa,
que luego debe abonar la radio, en su justa medida,
por el uso equitativo de los fonogramas comerciales.
Pero, justamente, a la radiodifusión
solo se le trata en ese momento como señal.
Otro ejemplo muy característico de la radio
es que cuando se hacen los tratados de la OMPIDEL 96,
de autores y de productores fonográficos,
a tener tratados internacionales cuando nace Internet,
queda la radio fuera de esos tratados,
teniendo en cuenta que llevamos 26 años, más o menos,
detrás del tratado de radiodifusión de OMPI.
Pero es que el derecho de puesta a disposición, el derecho.
.. ¿Qué es la puesta a disposición?
Esto que todos ustedes saben, de "oigo cuando quiero, donde puedo,
y lo oigo mañana mismo", o el programa de hoy.
Ese derecho de puesta a disposición no entra en España por regulación
de la Organización Mundial de la Propiedad
Intelectual, entra por una directiva desde 2001
que entra en España en vigor en 2006, espero recordar.
Con lo cual, es de la Directiva de la Sociedad de la Información.
O sea, fijaros, del 96 hasta el 2006,
es hasta que España no tiene la regulación
del derecho de puesta a disposición.
Pero es que este derecho no está en Latinoamérica
y no está en cantidad de países del mundo.
Eso es muy importante,
porque nosotros tenemos que vindicar dos cosas muy importantes.
La radio es una industria cultural y creativa.
No lo tiene que vindicar, lo somos ya,
y lo somos por la OMPI, y lo somos por la UNESCO,
y lo somos por el propio Ministerio de Cultura en sus anuarios.
Y a veces somos unos grandes desconocidos
como industria cultural y creativa.
Y, por consiguiente, como industria cultural
y creativa, somos titulares de derechos.
No solo usuarios que tenemos que negociar con las entidades de gestión
o que tenemos que negociar con otros titulares de derechos.
Nosotros somos titulares de nuestros contenidos,
que, por cierto, son 24 horas al día en programas globales y locales.
Y eso es muy importante,
porque creo que tenemos que vindicar esta cuestión.
No solo somos titulares de la señal,
sino que tenemos que reivindicar la titularidad de los contenidos.
Y, de manera simultánea,
creo que tenemos que vindicar también una
revisión de lo que es la concepción jurídica
de la propiedad intelectual de la radiodifusión.
Nosotros no solo somos ya audio, somos texto, somos imagen.
Antes decía un compañero de mesas que éramos un sector híbrido.
Bueno, pues bien, somos texto, somos
vídeo, somos audiovisual, somos palabra,
somos bajo demanda, somos contenido propio,
somos podcast radiofónico, tenemos licencias de terceros.
Con lo cual, aparte de esa cuestión
transfronteriza de ser globales y locales.
Yo sí creo que la radio,
que es un medio que ha estado siempre a la vanguardia,
tiene que luchar para que los derechos de propiedad intelectual
de radiodifusión estén también a la vanguardia.
Y, por eso, tenemos que hacer algunas reflexiones.
Por ejemplo, como hablábamos antes,
no estamos definidos, yo no creo que el encaje de la obra radiofónica,
que está en el artículo 1.24, como decía Fernando,
sea el encaje que tiene que tener la radiodifusión.
Creo que estaría mucho mejor en el artículo 8 de la obra colectiva,
justamente cuando la iniciativa de una persona
jurídica la edita y divulga bajo su nombre,
reúne aportaciones de distintos autores
que hacen una contribución personal, pero ninguna de
ellas es autónoma, ni ninguna de ellas es individual.
Son de la persona jurídica que los pone en marcha
y, al igual que la prensa, aquí sería la radiodifusión, la radio.
Ese es un primer punto que tenemos que llegar.
Es verdad que ha habido algunas novedades,
que no todo es propiedad intelectual, pero fijaros, el simulcasting,
el servicio, la emisión, que ha contado antes Fernando,
la emisión simultánea íntegra de programas en la web,
la inalterada, que se realiza desde el año 96 o 97,
entra en una directiva en el año 2019,
y se denomina Servicios Accesorios en Línea.
No solo entra el simulcasting, entran ya los programas, por así decirlo,
que son podcast radioifónico o catch-up
radioifónico, pero desde el 96 al 2019.
Y se legisla en España, se transpone en un decreto del año 21.
Luego hemos estado haciendo simulcasting
sin regulación jurídica desde el 96 a 2021.
Contaban mis compañeras San Alonso una fecha del
podcast radioifónico, y también Ana Romáchea,
y esta cuestión se ha regulado también en el año 2021
y en la Ley General de Comunicación Audiovisual del 2022,
no solo estamos en la propiedad intelectual, sino también estamos,
por la Ley General de Comunicación Audiovisual,
en los servicios de comunicación audiovisual
radioifónicos, que sería el simulcasting,
y el servicio de comunicación audiovisual sonora
a petición, que serían los podcast radioifónicos.
Pero fijaros, desde el 96 al 2022, 21,
los retrasos que han llevado a que temamos esas posiciones.
Sí que es verdad que ahora tenemos que ser sujetos activos,
yo creo, en toda la regulación europea,
en la DMA, en la DSA, en la ENFA, que contaba antes un compañero,
tenemos que estar no ajenos a los debates de inteligencia artificial,
porque no pueden ser solo tecnológicos,
tienen que ser debates de humanidades y tecnología,
de humanismo y tecnología, donde la propiedad intelectual,
como una parte del humanismo y de la tecnología,
como una materia multitarea, por así decirlo,
tiene que estar presente desde el principio
para ver cómo se va a respetar los derechos morales,
se van a hacer los sistemas de
remuneración, se van a acceder los acuerdos,
y respeto a la titularidad de derechos
de la radio, que no puede llegar tarde.
Por cierto, a la radio nada le ha sido ajeno,
desde el punto de vista de los contenidos
y de la regulación de propiedad intelectual.
Tenemos otros debates, como la suerte y neutralidad tecnológica,
en el debate de cuando, como usuarios,
tenemos que amanorar derechos a terceros.
Nosotros pensamos, los colectivos y sectores de la radio,
y hay una orden ministerial, que conoce bien Lara,
que sí habla, en el artículo 8, creo que es punto 2,
de que el cambio de tecnología no tiene que aumentar,
por sí sola, la parte de tarifa general de los derechos.
¿Por qué?
Porque realmente no conozco a ningún artista,
ni a ningún autor, y conozco a algún autor muy cercano,
que realmente haya cobrado nunca, nunca, un porcentaje de royalty más
porque su obra sea difundida en un vinilo o en Internet.
Es más, conozco a algunos autores que cobran menos en Internet.
Luego, hay que hacer un equilibrio importante,
mantenido en la equidad y la proporcionalidad,
pero nos parece muy importante
que haya una suerte y neutralidad tecnológica,
como usuarios, que intente un equilibrio,
una equidad y una proporcionalidad, y que no el cambio de tecnología
nos incremente los derechos de propiedad intelectual frente a terceros.
Eso nos parece importante.
Y luego, dos cuestiones.
Una que ha citado también Fernando,
es verdad que nosotros, desde noviembre,
estamos en la conversación equitativa por copia privada,
desde noviembre del 23, la radio era un elemento ajeno,
aunque la gente coge nuestros programas
o los manda por WhatsApp, o los ve en los ordenadores,
o los manda a otros ordenadores o agregadores,
entonces, nuestros programas, claro que tienen un
daño intelectual, pero es que Dinamarca, por ejemplo,
es un caso donde ya la copia privada está muy realzada,
hay entidades de gestión que reparten el tema de
la copia privada en Alemania de la redifusión,
y hay un estudio que se hizo para el
decreto donde entra la prensa en el año 23,
que es un estudio que realiza la Ventana Única de Entidades de Gestión,
donde hay un preámbulo, donde sí hay informes,
que también tiene el Ministerio de Cultura,
sobre los daños causados que tiene la redifusión,
los daños que sufre la redifusión pública y privada.
Y eso es importante porque es un camino
donde nosotros no podemos estar perjudicados
y ajenos a que nos cojan los usos indebidos
y estemos en plan diciendo, bueno,
estamos ajenos a este beneficio económico,
a este derecho que tienen todos los actores culturales,
que tienen todas las entidades de gestión, todos los sectores creadores,
porque, claro, tienen que resaltirse el
perjuicio económico que es la copia privada.
La copia privada es un derecho de cada persona,
si no tiene ánimo de lucro, y es un derecho que nadie cuestiona,
pero sí es verdad que los distribuidores,
los fabricantes y los importadores tienen que hacer frente a ese derecho.
Y la redifusión es un elemento que también tiene que
entrar como titular, como acreedor de ese derecho,
como ha dicho el Tribunal de Justicia de la Unión
Europea, y creo que hay elementos importantes.
Por otro lado, también es muy importante
que estamos luchando los compañeros de las radios
porque están también en el clipping radiofónico, que es lo que pasa,
que cuando hacemos ejercicios de clipping radiofónico,
no solo tenemos que luchar por el texto radiofónico del clipping,
sino también por la parte sonora y de audio,
que muchas veces las administraciones
públicas son las que hacen clipping,
piden esa suerte de clipping a las empresas privadas,
y ahí la radio es un titular de derechos,
un pionero en esta materia que estamos siendo,
pero, al igual que la prensa, que los editores de libros,
tenemos esa faceta de titular de derechos también,
y creo que todas esas cosas han sido poco conocidas
y poco revisadas y tenemos que hacer ese envite.
Por otro lado, por supuesto, la lucha contra la piratería,
que citaba también antes un compañero,
no solo la lucha contra la piratería de señales,
contra la piratería de señales, programas y contenidos,
contra los usos indebidos y contra las licencias ilegales.
Finalmente, creo que tenemos que hacer dos cosas más,
pedir la ampliación del plazo de protección legal
de los derechos de propiedad intelectual.
Nosotros tenemos 50 años desde nuestra primera
emisión, hay otros titulares que tienen 70
desde la primera emisión de su grabación,
y nosotros tenemos que tenernos derechos
conexos, tener que estar equipados
a esa parte de esos titulares de derechos conexos,
y que en otros países incluso llegan 90 o 100 años.
Por otro lado, y finalmente,
sí creo que hay dos peticiones que tenemos que hacer
en una época, además, del mercado del
podcast radiofónico y otros mercados.
Uno, nuestro mercado es transfronterizo,
y creo que debe haber una apuesta por las licencias multiterritoriales,
y que no haya fragmentaciones de licencia
para poder hacer explotaciones globales y locales.
Y eso, por ejemplo, sí que hay entidades de gestión
que tienen licencias multiterritoriales,
como Agedi, que simplifica mucho el trabajo,
y que eso es muy de agradecer, por un lado.
Por otro lado, hacemos una petición
que el tratado de la ONP y de Radiodifusión,
que lleva 26 años y que finalmente no ha decaído
gracias al trabajo de mucha gente, ha estado ahí Lara,
la presidenta del Comité de Derechos de Autor,
que es una española, por primera vez, y mujer, que es Adriana Moscoso,
hemos estado los radiodifusores muy activos,
pero ha estado a punto de caer el tratado de Radiodifusión en la ONP
y, finalmente, se ha mantenido en la agenda.
Pero es muy curioso que seamos una gente
que no tiene la radio y la televisión,
que no tenga un tratado de derechos,
desde el punto de vista de una protección internacional,
desde el año 96, y que lo tengan los demás
actores, y esto es muy esencial para nosotros.
Yo no quiero decir nada más, no quería extenderme,
y solo que yo creo que hay una radio muy saludable,
que es muy hermoso que la SER tenga
100 años, que está cada vez más joven,
que va a tener más de 100 años de radio la SER,
y la demás radio, claro, por supuesto,
y, sobre todo, que va a tener 100 años más de
derechos la radio española. Muchas gracias.
(Aplausos)