Ya pasó el tiempo, si nos juntábamos a la profesora
Ana Suarez Miramón bueno es catedrática emérita de la UNED.
Ser durante 10 años catedrática de instituto,
obtuvo el premio extraordinario
de doctorado y día de investigación del mes doctoral a través del csic,
además de ser becada por la Fundación Gulbenkian
y otras instituciones.
Ha dirigido 21 tesis doctorales, dos con dirigidas
y en 2018 recibió el premio al opcional,
nebrija su trayectoria filológica en la actualidad
formo parte del consejo de redacción de la biblioteca,
Pedro usáis de la fue y, desde su tesis doctoral
todas sus investigaciones sean al periodo barroco
y al del modernismo épocas
a las que ha dedicado diferentes trabajos,
y ediciones de autobuses desde el año 92
está vinculada a los proyectos de investigación
del piso sobre Calderón, en especial sobre los autos sacramental,
es de los que ha analizado diciéndonos en críticas
como el gran mercado del mundo si incumplidos,
colaboración con el gran teatro del mundo.
En colaboración con Rubí Abellán,
aunque también han participado del proyecto sobre Cervantes,
inciso y en estos momentos se encuentra trabajando
en el estudio inicial crítica de las medidas de Calderón Narciso
para 20 40 de la isla de el Sol, del dinero,
y de las tres edades del mundo.
En el proyecto nos es más alargada postura,
Miramón que va a hablarnos de Calderón a Juan Ramón,
y nada menos.
Muchas gracias y muchas gracias al departamento, a Inaem,
por su diversión famoso, Prat, sala y clara,
porque habéis hecho.
Bueno, pues este este a lo que me parece,
desde mi punto de vista, muy humano,
muy dedicado y muy de agradecer.
Creo que es la primera vez que se hace aquí igual
no, creo que es una fórmula que se puede repetir
porque creo que es útil para todos.
Por ello, en primer lugar,
porque no voy a tener tiempo para concretar,
sí que tengo que decir que soy como el prototipo de lo que querría haber
sido la carrera docente por parte del ministerio.
Yo he empezado eslabones desde abajo,
eslabones que me han permitido, desde luego,
estudiar nuestra literatura española en todos los siglos.
Empecé como agregado de bachillerato no libre, por supuesto,
catedrático de instituto por turno libre,
y después ya comencé andadura porque gracias al instituto
yo conocí al profesor Marcos Madrid, que estuvo en mi cátedra
y después me ofreció hacer un libro y después otro.
Entonces, me medio en otro mundo muy distinto.
Yo tengo que agradecer.
Es decir, lo que se puede hacer aquí es su bueno,
pues un recorrido de mi trayectoria investigadora.
Bueno, quiero decir que también desde el año 79,
porque era incompatible la cátedra de instituto
con la docencia universitaria y yo estaba en la docencia universitaria,
tuve que dejarlo porque lo otro era fijo;
entonces salieron las tutorías de la UNED.
Eso era compatible y nada menos que casi 40 años
o más estado de bruto hora,
es decir, impartiendo docencia presencial
a los alumnos, es una de las labores más gratificantes que he tenido
en mi vida profesional.
Agradecidos.
Me han enseñado y ha habido una correspondencia.
Entonces, quiero iniciar esta trayectoria investigadora
diciendo que también para mí es una trayectoria afectiva
de reconocimiento y agradecimiento a mis maestros
y a quienes me proporcionaron la posibilidad y el aliciente
de investigar.
Por orden cronológico, tengo que agradecer
a la profesora Pilar Palomo me confiara,
aunque a veces me pareció bueno que me odiaba ahora,
cuando el tema de la tesis,
que me confiar a la realización de mi tesina primero
y la tesis doctoral después, me permitió no sin enormes esfuerzos
y muchas horas de lectura acercarme a las obras de los grandes autores
y lo que en un principio tenía un objetivo muy concreto,
que ahora leeré como es la lectura de los textos directamente.
Esto me llegó no solo hacer mi tesis doctoral,
sino después, a ver en estos autores todo el mundo que se ha ido abriendo
puertas y puertas que yo no sabía por donde pasa en muchos momentos,
como ha sido para mí un volver a empezar a leer de nuevo,
a veces y anar y a investigar sobre ellos con el tiempo,
es seguir ahondando bien para ediciones.
Los estudios
de estos otros escritores tanto me han ofrecido afirmar
que han sido sobre todo dos los que yo he aprendido muchísimo,
que son Calderón y Unamuno.
Lo que decir,
aunque parezca absurdo que yo me acerque a la literatura clásica
y me llamó más la atención,
cuando veía Unamuno en Unamuno
vi la importancia de padres Sigüenza,
que a mí me parecía una cosa rara,
pero después vi que el padre Sigüenza,
aparte de la historia de la Orden de Sangenjo.
Animo en una segunda parte que para mí ha sido fundamental,
es la historia de la pintura.
En El Escorial, es el primer crítico de arte que tenemos
y con una prosa maravillosa.
Ahí leía a saber, a partir de hasta acceder bajando
a que lee autores extranjeros.
Porque cuando hablaba de algo Unamuno o es un mundo de cultura,
entonces sabe, tiene su penja o, en fin,
fue todo, es un camino, un camino duro, pero bueno,
un camino muy interesante, y estos han sido mis dos autores,
digo los más importantes digo en los que han tenido un gran peso
la tesina eso voy a titula, titulado de Calderón
a Juan Ramón Jiménez designa aquello que dice que ese equivalente
al máster actual era Pedro si no son,
y el modernismo hispánico.
Primero me enfrentaba yo a lo que es dos poetas pintores,
dos poetas, en el model Pedro Espinosa,
un poeta pintor en el modernismo,
muchos poetas, pintores, como después,
vi una manera muy clara en el trabajo que hice
sobre la navegación de San Raimundo desde Mallorca,
Barcelona y la Oda.
La náutico de Tomás Morales,
que Tomás Morales en el modernismo canario,
representaba ese mundo de poetas, pintores,
o estos Fernández de la Torre y demás,
como había una traspapelase de términos pictóricos literario
y de lo literaria, lo pictórico,
mi tesis doctoral después decía al que me quería mucho,
os voy a hacer título, es tema.
Se autores barrocos.
En escritores del 900 entonces tuve que ver tuve que estudiar por parte
de los autores barrocos a Calderón, a Cervantes o Mora,
a qué miedo que a lo por parte de los autores de 900 azorín,
Rubén Darío, Juan Ramón Jiménez, Antonio Machado y Unamuno.
Esto me ha servido, como yo hice las lecturas,
honradamente, y todos los textos para desechar muchísimos tópicos
que veía de los manuales y que eran falsos,
empezando por Rubén Darío,
siguiendo por otros más, pero bueno.
Entonces aquí aquí un deber había dos grandes grupos de trabajo,
lo que es el concepto del barro y del siglo 17,
a través de estos autores de azorín y los que os he citado, Rubén Darío,
Juan Ramón Antonio Machado, una mono y como eran, vistos los autores,
barrocos por estos otros autores de la época,
que el tiempo, la preocupación porque no hay naturaleza,
el tema de la pintura y la literatura era fundamental,
y después vi cómo y los momentos de mayor problemas
en la historia de España.
Una hermana mía, obra ingenieros, forma éticos.
Me hizo entonces unos índices de frecuencia
y se pudo ver cómo en determinados fechas el conflicto era mundial,
después el problema del 17 después la Guerra Civil.
Había unas citas que se sumaban,
que había muchísimas más de los autores clásicos
y de la alusión.
Pues bien, desde aquí por encargo del profesor Antonio Prieto,
a quien también tengo que agradecer muchísimo
me acerqué a Calderón Prieto, le debo mi pasión,
porque ya no puedo decir otra cosa.
Con Calderón me presento a Enrique Rull,
que entonces estaba haciendo la edición de la vida.
Es sueño, para nadia.
El profesor Enrique rodeen muy
amablemente me dejó los textos, me ayudó
y gracias a esta primer contacto con bueno es uno de los mejores
Calderón istas que tenemos;
me acerqué a Calderón y seguimos de la mano;
padre era un 1.000.000, ese día descubrí que Calderón,
lejos de ser un señor, cartón piedra,
como algún ilustre profesor lo denominó
es un autor que nos ofrece todo un mundo.
Es un mundo de la antigüedad actualizado en la época
es la síntesis de todo el mundo barroco
y las síntesis de muchos más elementos y el precursor.
Evidentemente, de la modernidad,
pues bien, en mi acercamiento, estudio y comprensión de Calderón;
primero agradecido al profesor Rubén;
y después al profesor; ignacio ella no que desde el año 92
yo participé por primera vez en un congreso;
y a él le gustó muchísimo mi ponencia;
y me dijo.
Te vienes al proyecto de investigación
y desde entonces sigo allí y se muy agradablemente bueno;
en estos momentos,
si voy ya hemos terminado los autos y y sigo con las comedias
pues primero lo que hice con Calderón fue la participación en la edición,
crítica y estudio de estos adultos a crear mentales bien junto con ellos
con estas ediciones los congresos los artículos las investigaciones
en torno a al autor.
Cuanto más se acerca uno al valieron
y eso se lo quiero decir a los alumnos más cuenta.
1.
Se da una más cuenta del potencial casín
abarca 10.
Diría yo que hay 1.000.
El autor, tanto y la escenografía,
es una persona de teatro.
Ante todo, como en el texto, la música,
las canecillos, a mis primeros bailes,
lo que no impide el autor se le ha negado,
que es la crítica al poder, y yo lo he trabajado,
y la crítica, del poder acrítica a los problemas
económicos que tenía España;
la crítica al injusticia y la crítica ,
la falta de libertad y, por supuesto ,
la importancia del mito de la importancia del mito
-Clint -Calderón.
Yo he podido ver, y ahora lo diré con otro trabajo he podido ver
que se acerca a las teorías del Ministerio del guiado.
Este mito en Calderón, no es simplemente coger la idea,
y red rehacerla en plan o media auto
-drama, sino que es darle una dimensión cósmica mucho mayor
de la que en teoría se parece aquello en las ediciones
y un gran mercado del mundo.
Casi 400 páginas.
Bueno, hay por primera vez, hay que hacer, y haciendas
como se aprende edición crítica,
tenía 28 textos entre ediciones y textos,
hay que comprobar cómo funcionan las variantes
en una obra de arte con valientes, textuales,
y es como una labor de detective y parte del esfuerzo,
pero es una labor de detectives el ir viendo cómo con arreglo
a determinadas variantes ven,
vemos las posibles compañías que realizaron esta obra.
Además, debe les sito que hubo en su época
y en ediciones posteriores no hay un manuscrito original
del autor autógrafo, sino que son variantes de compañía.
Entonces, hay percate
de la, pues las posibilidades teatrales que tiene una obra
y cómo se ve eso, que aparentemente puede ser árido,
a mí me lo parecía, en principio es una crítica,
textual, pero yo ya le digo a los alumnos que la crítica,
textual sirve,
sirven para ir como un detective y después sacar unas conclusiones
que producen una, bueno, pues una gran satisfacción,
yo conde un prólogo, el ocio, si simo de engracia, de llano,
que no se prodigan en esto.
Entonces se lo tengo que agradecer después dentro de los autos mentales
y dicen sí sí sí impido de Madrid con Enrique Rull
pude disfrutar porque Enrique reúne la persona.
Yo creo que demás pintura y me llevaba unos lazos a otras
y realizar esta edición de sí que se cumplieron,
que es del año 65 ya tenía otra que hizo
el profesor solo es era de sí que se cumplido para Madrid,
pero en esta es mucho más perfecta, mucho más completa.
El mito se expresa de otra manera muy diferente
y mucho más universal del gran.
Entonces?
Bueno, este mito me sirvió para hacer otros trabajos.
En ellos estoy todavía
y en entendran mercado.
Logre después publicar más trabajos sobre la economía
sobre el tema de los mayor, ambos,
porque el tema de los mayores grupos tal como lo ultra caldero,
han está entre las doctrinas más avanzadas de la época,
y ahora estoy trabajando después del Castillo del Lindau;
brindis que, por cierto, con fallos en la adición,
aunque sea una compañía muy buena, nada o de amores,
y el vestuario que parecen todos iguales y desde luego el que no
lo haya.
Leído.
No conozcan, es una confusión total, pero bueno,
como se puede ver todo lo que hay de ese elemento,
digamos mítico y como pueden utilizar,
parieron todos los elementos para ayer es cosí todo,
pero con una intencionalidad.
Por otro lado del gran mentado mi la ironía, vamos Bill.
Comprobé se vea la primera, pero hay que comprobar la ironía
y la burla del autor, incluso con sus propias obras.
Esto es un dato que sin el desfile más ni máquinas
se puede ver en el momento
en que una obra es de Calderón, cómo se juzga a sí mismo
y cómo se burela aquí en mi auto yo lo llamo mío,
porque hemos estado él y yo mucho tiempo juntos,
con muchos esfuerzos.
Entonces ese burla cuando aparece la fama
tiene de fondos.
Espíritu santo y va a dar pregón.
Te dice un criado.
Claro la inocencia adopte el cuidado que como te cae de de ahí
verás, te vas a romper en 1.000 pedazos.
Es decir, eso no puede ser más que de Calderón.
No hay otro autor que acoplándose de sus propios artefactos,
que utilizan.
Vi también en este gran mercado
la importancia que tenía la música como elemento significativo.
Evidentemente, la música está en muchas obras de teatro, de Lope,
de todos los actores, pero es que es significativa
y la música forma parte de lo que es la significación total,
y como aparece aquí la presencia de los gitanos,
y es curioso porque eso me llegó Cervantes
y seguir investigando en Cervantes y en otros trabajos,
siempre que uno trabaja,
esto es como un racimo que va saliendo unos otros,
otros y vas viendo entonces el trabajo de edición,
después, por supuesto, después de asistir a varios cursos,
subcampeona y menos manuales de dirección.
Comprobar, bueno pues eso que os he dicho
y que tiene tanto interés para que un alumno
un se centre en ver también lo que es una edición crítica,
en el caso de ese quise Cupido de Madrid,
sí que me interesó como una misma obra esta,
o sea, como vimos no mitológico.
Esta interpretación, el autor en tres obras,
en un autobús, primeriza, digamos, en una comedia.
Ni amor se de si se incumplido para Toledo
ni armarse libraríamos y después estén.
Sí que si Cupido en la edición de Madrid entonces
antes os he dicho que Calderón -coloniza las teorías,
del misterio, a Eliade y viendo esta obra,
se puede ver también aquí vi cómo la memoria de la safa,
de las apariencias que se conservan de este auto,
nos da la idea de, como Calderón,
un como con tanta minuciosidad.
Creaba los escenarios,
creamos los espectáculos, decía todo,
es decir, una persona de teatro totalmente 1.000,
aquí vi que se citaba las tres edades del hombre y claro, aparte de verme,
si hay demás me hacer que a otra obra de reyes,
de llegada y en el homenaje al profesor
Romera me ocupé de las tres se da desde el hombre debe llevar a eso.
Me va ni ha valido que Dios vi.
Me encarece la edición de la obra completa
y en esas estoy pero que veáis que es todo.
Después, y finalmente de los autos,
el profesor Ignacio Beirán no ir procesos rol
quisieron que colaborasen a modo de cierre.
En el último auto que nos faltaba para la coherencia un era,
eran teatro del mundo, inacción hizo la edición crítica
y nosotros el estudio, yo ahí la verdad
es que tuve que trabajar mucho, pero disfrute muchísimo,
porque ya de ser todo todo el mundo.
Azorín unamuno todo eso tenía ya algo importante,
porque esto son todes del 900.
Tienen una característica que a mí me parece también
que es importante para la literatura,
es que lo estudian desde la intuición,
desde lectores y no desde un análisis filológico, cómo podemos hacerlo,
pero te dan otras ideas.
De hecho, cuando están los estudiosos del Persiles
en la actualidad han tenido que reconocer
que las ideas que nos da a poder ir sobre persiles,
como es un elemento pues cinematográfico.
Como ahí se despacio lo que nómina y no el tiempo,
eso está en las teorías más actuales.
Esta zona, y lo que parece cazo,
ni tiene mala fama o razones de tipo político,
pero como crítico y como excita, pues yo creo
que para aprender a escribir yo a los alumnos de bachillerato
y de con el instituto estaba trocitos.
De ahí que era facilísimo hacer que los alumnos aprendieran a escribir,
y, desde luego yo tenía que ser de 42 alumnos.
Allí se leía El Quijote y tantas veces me he leído
y Quijote, en 10 años está en el instituto.
Me he leído muchísimas veces El Quijote.
Los alumnos de cou.
Dar van, como tenían,
como el libro de texto, el libro de texto de Alan Alhambra,
hecho por Carmen Valcárcel José Luis García.
Barrientos Enrique Rull y otros ya no me acuerdo ahora,
pero que era un cuando una profundidad creo
que ahora costaría mucho trabajo,
por no decir que sería imposible hacerlo,
ahí no había problemas.
Yo tuve suerte, porque di con unos años muy buenos
en el instituto y para disfrutar, y todavía conservo amigos,
o sea alumnos que todavía me sigue llamando.
Entonces, bueno, pues humanamente también
es importante.
En ese estudio deberán un teatro del mundo.
Pues uno solo fue esto un, utilizar esta obra
y trabajar en esto, sino que ahí yo había leído un libro
creo que soy de las pocas que lo tienen resumido le han ido dado etc.
El libro de regalado tuve la oportunidad de conocer a Antonio
resbalado y de tener muchos cafés, literarios, Calderón
y a las junto al profesor rulo, y Nuria,
al corta, que era profesora de artes escénicas,
y ahí frente al retiro.
Hemos hablado muchísimas veces de lo que es de lo que está el dieron
desde su visión filosófica nosotros desde nuestra visión filológica,
pero hemos llegado a coincidencias totales.
Para mí es un gran recuerdo porque me alabo mucho mis trabajos
y yo quiero recordarle aquí.
Pues bien, vi también que en este gran teatro
y eso lo trabajé yo mucho todas las relación
que tiene con picando los con Unamuno,
etc, etc. O todos estos autores es importante,
que yo lo resumo aquí pero cada cosa que hacía
me costaba mucho, mucho trabajo,
muchas lecturas y muchas deducciones.
Pues bien, complementario a estas obras
son muchos trabajos de los que puedo destacar
los que se refieren al funcionamiento del mito
-en Calderón y bueno, he trabajado sobre la popularización de los mitos
y la cotidianeidad y símbolos, porque eso también encaja con Unamuno;
Calderón es el ascenderlo bajo how y en bajar lo de arriba de arriba,
o su subiré.
Bueno, les jueza
-profanación del mito, profundización familización del mito de nadie;
o mena tanto en rojas como en Calderón,
porque no sólo me dedica a rojas digo Calderón,
sino también a Rojas a otros autores,
luego la función del fama, también; la función de la inocencia,
yo estudiando el personaje, inocencia y los autos,
y lejos de ser una persona tonta,
como podría parecer inocente, ingenua es el más listo de todos,
porque la crítica que se se hace place a través de inocencia,
en sí si es que si hubiera bien eso sí que lo abre
cuando yo hacía mi trabajo,
si Calderón hubiera hecho directamente la crítica,
no hubiera hecho más obras, estaría la griega,
o sea que, pero con esos personajes podía hacer.
Bueno, ahora estoy ya entregado un trabajo en la nueva de Europa,
el de ironía, no sobre ello buenas.
Seis o hay eso es una serie de temas que podríamos decir
que se refieren al mito, otros temas que se refieren al arte,
a la literatura y el arte a la poesía y el arte,
al teatro y el arte que se da en Calderón.
Lo he estudiado detenidamente en darlo todo y no dar nada,
y luego la importancia de la luz en los anchos,
la importancia de la nocturnidad, los caminos,
estés el cielo estrellado en una pruebas de procedencia,
desde la antigüedad hasta nuestros días,
prácticamente tren salinas, por ejemplo,
estudiado también ese sistema teológico estético,
anci chino y Calderón, porque un desde luego yo estoy cada vez
más convencerá de que todos estos autores,
Lope de Vega, ya lo he comprobado.
Todos estos autores conocieron, prístino, por supuesto,
pero lo que no se ha visto es en Calderón,
pero sí que estos autores del Siglo de Oro
nacieron perfectamente el sueño de los sitios y el sueño polis.
Filo.
Hay muchas imágenes que se repiten
y ahora mismo yo estoy trabajando en una obra de Calderón.
También estoy viendo
que se están repitiendo muchas imágenes del sueño
del político que es otra obra que tengo totalmente anotada,
pues bien otro otra línea de trabajo que me ha proporcionado Calderón,
que se refieren a esa ambivalencia, al que está siempre presente,
en su teatro, a esa realidad madrileña
y los símbolos que construye a través de esa realidad
y enlazo también con Unamuno.
Como la función del pregón, ahí tengo que agradecer también al profesor
Romera, por su primera invitación a participar en batín
en el curso de batín, a mí no, señor vidas,
en el seminario de rating en este seminario yo descubrí
esa ambivalencia de la plaza pública en Calderón viendo cómo funciona,
un autónomo en el mismo ambiente.
Un auto, un baile baile en el sentido teatral,
no de baile, auto baile,
y me acuerdo que a otro a otro tipo otra composición más pequeña,
y que los elementos que parten de lo que es una hora cómica
se repiten en una obra sería decir iese es calderón es el mundo
que da las vueltas de arriba abajo y de abajo arriba
en una gran parte es que le agradece otra línea que he visto en Calderón
con mucha las distintas lecturas porque le digo una vez desde luego
una vez que se lee a Calderón no no sea asimila yo por lo menos
los fáciles para mí ha sido un interés fundamental
porque he visto que es un centro un espacio para la comedia
porque es centro femenino fundamentalmente pero también
es un centro de engaño o ahí donde surge
el gran valor también que hay en Calderón
de la naturaleza para el autor y que también nos anticipa
diversos jardines de gran importancia
en el modernismo artístico y literario de Juan Ramón Jiménez
que hay enlaza todo ese mundo de los jardines
y yo después voy a leer algunos aspectos de mi libros
del modernismo donde voy apuntando las importancias
y después con esto de los jardines profesión u brillo
realizamos un libro de una 100 páginas
sobre los significado y función del jardín
en la literatura española que era para un curso de aula abierta
o estos bueno esto se ha quedado en un embrión
donde bueno hay muchísimo material que tengo de todos los jardines,
como se van produciendo, porque es algo que querría hacer
si se me da la naturaleza, vida, pero en fin,
otro elemento y otra, digamos otra derivación de Calderón
y de unas que tengo de Calderón Cervantes.
Calderón llevó a Cervantes, y enseguida vi que Calderón
es uno de Cervantes también, y el deudor de Lope de Vega,
pero en otro sentido, porque utiliza la misma trama viva,
cambiando Calderón, no se inventa nada, lo rehace,
pero de una manera total.
Queda un producto totalmente distinto,
pero es que el primer yo tengo un artículo que se titula Cervantes.
No le dieron el primer defensor de Cervantes
porque es que Calderón tiene constantemente
la alusión a Cervantes de una manera o de otra,
y coincide en el tema de la justicia.
Coinciden en la importancia que dan a la libertad de Calderón.
Sobre el tema de la justicia, yo he trabajado de Luis Pérez,
el gallego, y os puedo decir que ahí incluso 1,
que se considera que está injustamente encarcelado,
pues no tiene ninguna duda, el matar a una parcela, al juez,
porque es injusto.
Bueno, pues todo esto, pues en sermón de sí
hay muchísimas coincidencias, citas directas e indirectas;
bueno, pues eso, otra dirección a la que me llevo
y pero también personas es algunos personajes femeninos
de Calderón tienen mucho que ver con los personajes cervantinos
femeninos.
En los dos casos tienen las mujeres una libertad que para siglas
las quisieran muchos personajes femeninos de Lorca.
Por cierto, un trabajo que propongo aulas de máster
es que intenten ver las relaciones entre el teatro de Calderón
y del Orca,
porque hay unas coincidencias muy importantes Lorca
conocía de sobra de teatro, de Calderón,
y de la época barroca.
Hay muchos elementos de silencio,
los corros hay mucho de Calderón de Calderón de Lorca,
entonces, el Grupo Grissom, me proporcionó también la posibilidad
de integrarme en el grupo sobre de trabajos sobre Cervantes
y, por supuesto.
Yo trabajé en elementos simbólicos.
Como son los cuevas,
las juegas pareció algo interesantísimo que utilizaba
Cervantes, tanto en El Quijote como en el;
pero sigue, es que en el persigue,
son fundamentales.
Bueno y que además también me llegó a ver a Cervantes,
que también esto es un elemento que Calderón utiliza como la poesía.
La el poeta, perdón, el poeta y dramaturgo,
tienen mucho que ver con el pintor, es clarísimo en él,
pero sí es también en El Quijote, pero se mal desconocieron el presides
y en el, pero si lee es cuando van enseñando los peregrinos.
La historia en un cuadro ya tenemos motivo
para escribir una obra de teatro y es constante,
y, aparte la luz, el color, hay coincidencias,
muy grandes en los colores que eligen los 2.
Yo creo que una de las aportaciones mías también a Cervantes
es la presencia del sueño
de policil no, Cervantes me costó mucho trabajo hacerlo,
pero estoy contenta y sobre Lope, interés.
Mayor también, cómo utiliza la pintura,
y también me ocupé de cómo está también ayer el sueño
de policil,
o y cómo está el sueño de Escipión
que este mundo de la naturaleza que se da en Cervantes,
que se da en Calderón, que será el Lope de Vega,
ampa del ecologismo cicerón en el sueño del ripio,
ya dice que los hombres tenemos que respetar a la naturaleza
protegerme para dejándola bien para los que vienen después.
Bueno, pues esto está todo esta línea que hay que retroceder.
Volver está en todos estos autores;
realmente en nuestra literatura todo está entrelazado,
porque lo ve, es el precursor de Calderón,
y cada uno con voz rompía; utiliza a veces los mismos temas
con diferentes solución
y en este sentido también me ha ocupado desde rojas
especialmente por la dos cuestiones que coinciden con Calderón,
por la pintura y por el mito, la pintura,
pero he estudiado muy detenidamente.
En la obra Nuestra Señora de Atocha, que es un ejemplo de Rojas,
es un ejemplo fundamental de cómo funciona la pintura Rojas
es un dramaturgo pintor, evidentemente, como Calderón,
y después los autos se integran batió de palacio,
que a mí me dio mucha pena que no fuese de Calderón
porque tendríamos desde era un patio de palacio;
es una historia también detectives
a que alguna vez se verá en el año creo que fue no sé si 40 o 44,
me acuerdo, pero muy rojas
y deja casi sin acabar este auto,
que yo creo que la idea es de donde anda ese lideran patio
del palacio y versa sobre, bueno, pues el Palacio,
la caza.
Bueno, como se establecía la justicia arriba,
como estaba la economía del mercado abajo y tendríamos y tenemos
de alguna manera el gran teatro del mundo, gran mercado del mundo,
dinero, pensamiento, la asistencia y el gran patio de palacio
sería justicia desde luego texto
no puede ser de Calderón, por este amor,
pero pero la idea, además, se proyectaban dos autos
por el dinero que cobraron parece que lo cobro todo Calderón;
el otro murió; es decir,
ahí no hay todavía no se sabe qué pasó,
pero lo que sí está claro es que los dos
colaboraron porque habían colaborado en otras cuestiones
y yo creo que la idea es de Calderón.
En esa época barroca yo puedo destacar mis estudios y ediciones
dedicados a bombo era porque Calderón,
si no tengo aún buena,
no puedes entender lo delicado sino un lenguaje medo,
sino estudio a que medo no puedo entender del todo Calderón
y después también autores.
Otros que he tratado en rojas Zorrilla,
de decían la época contemporánea.
Tengo que partir además de la tesis donde estuviera
los autores de yo posición pues hicieron institutos.
Quiero recordar que ahí teníamos que estudiar toda la literatura española
y salían a bombo los temas y tenías una encerrona,
siga o no nos larvan comentarios de texto y tenías que hacerlo bueno,
pero yo, como dicen ellos la agregado y Cátedra
cuando estuve en el Tribunal,
que decían que era un ogro, que tal que bueno, pues fue
Marcos Madrid a mí me tocó y poema espacio te lo comentaba comentar
entonces el poema espacio de Juan Ramón Jiménez.
Afortunadamente yo lo había leído y trampa,
porque otros no.
Claro.
Era muy difícil que en aquella época y él me felicito,
y de esa felicitación surgió después y participación,
que participase un libro primero del modernismo
y después en otro, pues bien, de la época contemporánea.
Me interesó sobre todo los fallecidos,
cancionero del 20, porque son muy especiales;
que trabajé como a se ha referido Machado,
los de Unamuno,
y de Miguel Hernández en Unamuno,
en también encuentre para caparrós de importancia que tiene la estrofa,
porque unamuno en el cancionero.
Es el final, todos son buenos, breves
y cuando ya es eve mal que está a punto de acabar.
Tiene unos cuantos poemas en soneto.
Cerrando entonces, yo ya había leído en otras obras de Unamuno.
Un moverte.
Cuando estaba enamorado, no podía escribir Oesia, suelta,
sino que tenía que acudir al soneto para tener un orden
como jardín exactamente igual.
Entonces, bueno se iba 1.000 madeja se va a haciendo gs
-no?
Entonces, yo veía ahí la importancia que tiene la métrica
aparte del teatro, por supuesto, es o no,
pero como para cerrar humana mente y una obra,
porque el cancionero de Unamuno es una hora que no quería finalizar,
porque decía que si la acababa iba a coincidir con su fallecimiento,
y lo dejo pues así;
pero cierra los últimos poemas cuando ya se reman en sonetos
mientras que todo es pues una digamos
unas estructuras cortas breves bueno por supuesto me fue necesario
y releer para entender también a Unamuno,
y ahí duele.
Bueno, era por qué, porque Calderón este unámonos,
aunque él no lo quisiera un romántico,
el último es la última, digamos, generación humanista y un romántico.
Como no hay más que leer Teresa,
y esa es todo un homenaje que homenaje, digamos,
en creación que se une también al homenaje constante
que tiene en su obra.
Bueno, pues el convenio, también el publicado cosas
y sobre todo, como castilla de Azorín,
porque eso otro cuento de los que nos dicen
que el 98 da lugar a castilla -esto es una aprendería astillas,
surge posteriormente y castilla
es una creación de poetas y de pintores,
pero ya cuando han pasado todo el 98 todo también pude
al de estudiar a Rubén Darío,
porque trabajé en distintos libros colectivos,
sobre la literatura y el periodismo y sobre obras importantes
de la literatura que me dieron, Avaaz y me faltaba pues la importancia
y lo mal considerado que ha estado en este país Rubén Darío,
y eso me consta de bueno, de decir que es el modernista.
Para mí si hay algún 98 chistar puro tremenda dio,
es el único que defendió a España cuando el ataque a Estados Unidos
y conscientemente sabiendo que se iba a buscan,
pues toda la animadversión entonces,
bueno, y cuando hablan de la Princesa.
Qué cosas más tontas y tal?
Bueno es que la princesa es la princesa.
Si ya y ahora volvemos, y es que la princesa.
Así que a sí que es el mito,
entonces hay porque Rubén Darío está súper informado de los mitos
de nuestra literatura clásica y de todo yo
en el comentario amplio que hice en el responso de Rhen,
pude verlo así tinga lo otro.
Entonces sin, pues puede comprobar
que injustos hemos sido porque yo he visto en los manuales,
como se dice, que se habla de Rubén Darío,
nada tiene que ver.
Rubén Darío es un autor maravilloso que tiene todas las facetas, fin y.
Bueno, pues yo he trabajado en España contemporánea mucho
y he estado viendo todo lo que es un sus artículos a raíz del desastre.
Todo está recopilando en España contemporánea
España continuado en 1901,
pero sus artículos que día la nación son de 1.898 llega a España
como corresponsal, y bueno, sobre Unamuno
es otro de los autores sambenito lados.
Como veis, parece que mi trayectoria está con los sambenitos,
sí el dime interés que tiene su poesía.
Publique toda su poesía.
La poesía completa en cuatro volúmenes bastante gruesos
en la editorial.
Harías, atreves y niebla, por supuesto;
en mi habla.
Tuve que estudiar volver otra vez a Calderón,
porque tiene muchísimos elementos en común,
y mi como la presencia de los clásicos
me hacía cada vez más importante,
y lo que yo he leído cuando hice la tesis
de todos los autores que iban pasando por sus páginas no las entendía.
Muy bien.
Tengo que confesarles que cuando uno está haciendo la tesis
tiene muchas.
Yo por lo menos tenía muchas lagunas,
pero leía, permitía no lo entendía con el paso del tiempo,
ha entendido mucho más, y entonces, cada vez que leía,
y cada vez que he leído las poesías de Unamuno,
he podido ver todas esas tendencia
de los clásicos poesía, pintura, el cristo de Velázquez,
se crea o no se crea; es una obra poética fundamental,
y es una obra donde la poesía y la pintura se dan la mano
y entonces, eso nos lleva otra vez a todo lo que es el renacimiento
a lo que es su antigüedad clásica de ese mundo, de ese cielo estrellado
y a lo que es esa interpretación de la luz
y los colores se dan en el Cristo de Velázquez
y en al derivaran porque si Unamuno
hizo una gran aportación al humanismo europeo también cayeron,
y eso lo he estudiado en otro trabajo amplio.
Fue un, hizo también una gran aportación
al humanismo europeo de la época, y yo creo que eso son dos puntales
les uno le Calderón.
Esa síntesis,
el humanista en el fin del barroco muere en 1.681 Unamuno,
cuando acaba su obra, mueren 36 en diciembre del 36
que está haciendo en si vemos un toda su obra,
pues lo que está haciendo es dar fin
a ese otro humanismo que ha ido perviviendo durante tiempo
y que va adelantando a otros.
Yo tengo también otro trabajo sobre el movimiento
y la unidad entre Vicente Aleixandre y Unamuno,
porque todo algo digo yo, todo lo leído viendo entre lanzado
y entonces todo esto está muy relacionado siempre con Cervantes
y con Calderón, y yo creo que también en ese sentido
yo quiero recuperar aquí esa frase de Cervantes,
de la cadena del sheet.
Aquí estamos unos que empiezan nosotros,
que acabamos en una cadena de ser que tenemos que ramón
a eslabón haciéndola.
Yo querría terminar muy rápidamente porque no me voy a,
porque ya no he podido, he tenido ganas de mi libro,
al compromiso y estética de la modernidad,
que asilo son más de trescientas páginas,
pero tuvo su origen.
En ese modernismo que me encargó el profesor
Marcos Mare imparable, editorial no.
Les dio obviedad,
les he tratado de aportar en este libro fotocopia índice,
porque me lo sé pues lo que es el modernismo,
lo que es el modelo, el 98, lo que es la leyenda española.
Sobre el 98, la leyenda nuevo
los intervinientes yo he puesto el valor que tienen la restauración,
los autores realistas que normalmente no sostienen cuenta,
pero blasco ibáñez.
Fue el narrador, el corresponsal de guerra,
lo que estaba ocurriendo en el 98,
es decir,
que nos está ceñido todo luego la crisis de fin de siglo,
en el pensamiento liberal por supuesto,
sobre la difusión popular de la cultura, los el periodismo,
a mí me interesó muchísimo,
la importancia que tiene el periodismo en esta época,
porque antes se ha dicho prácticamente todos los autores
de esta generación.
Desde Rubén Darío, Google, que debe,
que para que nos vamos a debe que primero publican en la prensa
y después van haciendo su obra en el libro
he contado aquí un pues la renovación en Rubén Darío.
España, como tengan en la España contemporánea.
He analizado todos los aspectos.
Los precursores del cambio, la influencia extranjera,
que muchas veces no se toma en cuenta de debo de leer,
pues por supuesto el poema leer,
pues otra línea que encajar como penetran España.
El pensamiento europeo he visto un apartado muy
mal a mí me pareció muy importante porque no se teniendo en cuenta
durante tiempo, que es el de llana sabido a miedo,
y su obra alma.
Alma contemporánea,
en donde nos permite ver la importancia
de cómo surgía este movimiento en la época,
y luego la génesis del modernismo y la prensa por auto
es por críticos,
por periodistas sin más no literarios,
etc. Analizado los distintos y después el modernismo,
lo considero como una síntesis de culturas interrelaciones,
artísticas, distintas tendencias.
He destacado la importancia de la pintura,
el valor del paisaje y en especial
el paisaje de Castilla, pero que no representa el 98,
a pesar de que estén en muchos manuales.
He visto la importancia que tiene lo visual y lo pictórico,
en el modernismo en el ejemplo de Juan Ramón Jiménez,
que yo publiqué Platero y yo, y agradezco a su familia ya conocido
a la familia de Calderón.
También a si vamos a ti mayor, a la familia de Calderón,
descendientes a la familia,
tengamos a creyendo tan serio arte para la familia de Unamuno
también, y a la familia de Juan Ramón Jiménez,
porque no sé ahora,
pero antes para publicar la obra de Juan Ramón Jiménez,
necesitabas el beneplácito de la familia;
a mí me la presentaron milagros arizmendi la conoces.
Bueno, pues me dieron ese beneplácito que yo publiqué
en la televisión y el jardín, otro apartado.
Como mosaico de sensaciones naturales y estéticas.
El arte debe que Ubrique un artículo sobre la castilla azorín
ve que hay la castilla tory n llana, como se están hilvanando,
un auto tan distinto como es ve que y como hasta abril
sabe con esa sensibilidad que tuvo para un gran,
y cognitivamente para ver que lo más importante de estos autores,
y luego temas que vuelven a ser esos coincidentes con el barroco, tiempo,
pero que aquí es un capitalismo sensual
y sirve de reflexión igual que en el Siglo de Oro.
La soledad y la melancolía melancolía era una enfermedad del Siglo de Oro
las melancólicos con esa enfermedad se iban a ver cuadros
y a la naturaleza,
y con eso parece que la receta médica importante bueno
pues aquí también hay otra cosa, luego el sueño,
como la evasión pasión, el desengaño el lenguaje sensorial y simbólico,
tampoco el modernismo.
Hay una sola visión.
Una sola luz se escribe también como el sueño de policía,
o a dos luces sí como hoy, los autores de Calderón a los luces,
y aquí exactamente igual, y los límites,
los precursores de más.
Pero bueno, yo quería subrayar esto.
Que en Rubén Darío,
pues hice un análisis de todas sus obras,
y luego cómo se supera el modernismo,
pero aunque se supera el modernismo, hay unas constantes que,
como decía Juan Ramón El río de la lengua española
sigue vivo, desaparece.
Aparece.
Desaparece y llega hasta los del 27.
Yo albergue el 27 de aulas es aquí del 27.
Durante todos los años os acordáis cuando era la asignatura realismo,
y Generación del 27?
Pues estuve yo.
Varios años.
He dado clases en la tutoría.
Sobre eso di clases la y me ha interesado especialmente,
pues pues autores como Salinas, como Lorca
y como un Juan Ramón Jiménez salvó a todos estos autores
y como les critico, porque a Lorca también
Juan Ramón Jiménez le hizo su crítica el romancero gitano bueno
pues todo esto es todo el mundo que está entrelazado, es decir,
que yo quiero decir a los alumnos que van a iniciarse en el máster,
como cualquier lectura que lo vienen haciendo tiene que ver una cosa
está relacionada con otra, no somos mónadas aisladas,
sino que vivimos en esa cadena del Sever
de la que tanto hablaba Cervantes y que nos une a todos
o por lo menos a los que nos dedicamos a todo esto.
Hay otro grupo de personas que no se dedican
a la cadena de destrucción del ser, pero no es nuestro caso,
y entonces yo creo que todo esto es positivo
para el alumno.
Que tenga en cuenta que lo primero es tener confianza con el director,
que elija tener confianza en su trabajo
y ir paso a paso porque el fruto se va viendo poco a poco.
No se le al principio,
a veces al principio se ve una parte,
pero no todo se necesitan maduración, tiempo y demás.
Así es que eso es lo que quiero decir y a los jóvenes profesores
que se integran.
Saben, sobre todo, no tengo que decirle nada más.
Pues nada.
Muchas gracias y reitero mi agradecimiento
por haber hecho este acto para todos nosotros.
Malus, tiempo o hombres, desgraciadamente,
querían la palabra,
aunque ningún sitio intervenir y lo haremos medio minuto más.
En cuanto a la crítica al poder, me parece pertinente.
Yo presentaré un congreso sobre cartelón libre,
aunque realmente muy parecido a la isla de la logse,
y entonces los catedráticos.
Mire, pues Calderón Ducit estaba según leve
que había en segundo lugar, porque fue la abuela a la vez,
y de un proyecto siempre abriendo miseria.
Siempre va a ser una cosa de Inteligencia Artificial
-suplirá mencionarlo nuestro discurso,
que grito esto a mí o me lo ha traído a su hija
muchas veces a veces regular
y de junio en Sevilla sobre la indecencia
de la literatura.
Entonces, cuando se vuelve la tesis
y a las cinco yo la paso y la vamos sí solas,
y yo, si me permite es Calderón.
Se está poniendo una obra de voz.
Uno de los jardines a ese mostrado para otro de los jardines está ahora
el se estrenó las para pasada
y lo que sí que quería es es una ofensa para Calderón,
porque lo trivializan ponen a Calderón del totalmente o un parte
leer de del fascismo de.
Bueno, digo no a Calderón me sikhismo si algo en la época
y entonces lo que hacen es que es cierto
que también es cierto que no es la compañía profesional,
sino sólo de la ensalada.
La Joven Compañía, pero el espacio es el pertinente,
no porque vayamos buscando un Calderón,
arqueológico y o tal cual era,
pero lo pero se puede decir hacer balicen algo y hágalo
Valero, profesor Enrique, y hay una articula ser o utilizar
distintas escenografía, renovar, matizar,
pero sin perder el espíritu de la obra.
Es que ahora lo están utilizando, y yo ahí lo sé buenas.
Dicha como muy gran mercado del mundo hicieron una preciosidad de edición.
El Centro Dramático Nacional de la celo hona me invitaron.
Me invitaron allí me normal que fui y me invitaron aquí
y cuando vi la realidad.
Además, me tuvieron un mes llamándome,
porque les había interesado mucho la obra,
porque tampoco, porque cuál me dieron los libritos de Calderón
ese que pidieron permiso al ejemplo.
El régimen perdérselo dio,
porque era unas personas muy importantes y y quisieron hacer
un escenografía que en principio estaba bien,
parecía todo bien hasta el final, cargársela hora,
porque además una burla al educar, estea o mía, ni autor,
y creo que si es precisamente uno de los pocos santos
sobre el único que no tiene apoteosis eucarística
para que la ponéis para burlar arte.
Vamos a voz a, pero es que no está en el auto
y después ya no nos hemos hablado aquí la cantidad de cosas
que dieron gastar en Madrid o si es,
pero la vuelvan a hacer algo que la culpa no la tiene.
La compañía no la tiene quien dirige y se acompaña,
que no saben más de teatro clásico español,
sino que por ser de una ginecología de una región española
como el ministro era de allí el director general
de allí el director de catalanes, todo catalán, porque ahora,
cuando haya una política totalmente objetiva y profesional
del teatro que hace la comedia francés,
o la, si es que lo hay, y la Royal Shakespeare Company
es que.
Pero aquí no hay nadie que no se ha dado.
En Francia.
La pondría la más,
el espacio hay en la persona, contar caso Calderón para luego,
ya que alguien dijo sí sí y entonces,
como todo se llamaba.
Si esto me a través de Machado,
isla que padece desde las altas unas islas más.
Si están en su día para todo al medio como pienso.
Bueno, pero también hay chicas.
También hay cosas.
Empezar, si no se puede sentir a ese montante Cohen,
curar, hagamos exhala.
Bueno, así me anima a cerrar, porque si no nos dan de comer.
Silenciamos al principio en la enseñanza,
como la crítica, es una forma entrega,
queremos andar, empleáis, habla de Miguel Ángel
atender su entrega, sus enseñanzas, sus múltiples enseñanzas,
y solamente queremos dar una gracias.