Cuando salgo un a una las jornadas y, en primer lugar,
es un placer para mí entrar al premisas Ángel.
Quiero un primer artículo emérito de Literatura Española
en nuestras casas Hernández Sanid, ha impartido concursos de maquillan,
sin darles diversas los distintos grupos grados
de los estudios o cine, ha desempeñado.
Asimismo, los cargos de departamento y vicerrector.
Extensión universitaria y centros asociados ha dirigido durante 30 años
en la revista de la Facultad de Filología y forma
o ha formado parte del consejo de varias revistas filológicas
ha intervenido como ponente en numerosos congresos científicos,
ha dirigido o participando en decenas,
incluso de especialidad y divulgación
y ha dictado conferencias en muy diversas
instituciones académicas españolas y extranjeras.
Es autor de numerosos estudios y ediciones
sobre la literatura de la Edad Media y del siglo.
Su línea principal de investigación es la crítica textual.
Es la materia cantidad de dedicado a parte de artículos iniciales
varios libros únicos.
Bien, pues hoy nos ha venido a hablar de su dedicación
a la crítica textual precisa.
Muchas gracias.
Muchas gracias por la presentación,
y también quiero expresar mis compañeros y agradecimiento
por este reconocimiento.
Reconociendo la labor que durante muchos años
pues hemos ido realizando
en quien fue dentro de nuestra actividad académica,
ellos han sido, soy fundamentalmente un profesor de literatura,
de Historia de la literatura,
pero dentro de esa dedicación es una parte importante, básicas,
fundamentalísima para entender bien la literatura ha sido muy dedicación
a la crítica textual y a esa ante por tanto de mi así académica,
publicaciones en la sala que voy a referirme sin guiar,
ajustarme al tiempo que se me marca.
Yo comencé a tener una opciones de crítica textual
o es que desde las las clases de Historia de la Lengua,
don rafael, la empresa, en la Universidad Complutense,
cuando estudiábamos Filología Románica
allí y brevemente, hablabas de original
como copistas errores extremas, etc. Después fue también muy importante
en mi formación magisterio, de Juan Manuel Rozas,
que fue mi director de tesis, fiscalmente, nin innove Introductor,
en la universidad con Rosas aprendí muchas cosas,
pero sobre todo el interés por los manuscritos
entonces trabajaba; contenía metida,
no hay los poetas del Siglo de Oro y estudiaba asiduamente,
los manuscritos nuevos,
que se había conservado a aquella poesía.
También lo de primeras ediciones permet ungass.
Porque también extendió ese interés a los poetas de la Generación
del 27 tenía muy buenas relaciones con grandes figuras de la biofilia
y de la filología, como un Antonio Rodríguez Moñino
o ingenio o ingleses, orgulloso y cronista;
recuerdo que por entonces a la Autónoma vino una más profesoras
del Instituto de Filología Alonso de la Universidad de buenos hay,
es un cocinados por defíname plats que dieron unas clases en la Autónoma
y, sobre todo, marcaban de hacer una edición magnífica
del teatro de Diego Sánchez, de Badajoz,
y mire usted qué casualidad,
era la tesis que yo estaba preparando el estudio de ese actor
y, bueno, pues osce,
mucho con el ejemplar que más recabaron los reseñe
para las revistas Segismundo,
y sobre tú no pude apreciar en el maravilla que es
editar bien un texto, un texto teatral,
con un ejemplo, una ejemplar análisis de Bibliografía.
Es por lo que diríamos ideología, textual, diré que también ha sido
muy importante en mi formación en este terreno y estancia
en y también la Universidad de había con maestros
como yo, va mi bachiller
o se tema choque con los que bueno, pues he comentado;
he aprendido muchas cosas.
He leído y hemos debatido sobre muchos temas.
Hemos participado en cursos de caótica y edición
un momento muy importante en mi dedicación a la crítica textual
a mediados de los años 80, cuando la editorial Taurus carrera
la traducción del una de un texto italiano,
un manual de Alfredos;
tú sí se había mento aquí Study filos, la chica
y también yo me puse a trabajar y indicaban que tradujeron de esto,
pero los ejemplos los reaccionara y la literatura española.
Bien, así comencé a trabajar aquí; proyecto y editorial,
pues no; siguió adelante con ese proyecto,
pero yo había ido acumulando materiales y, sobre todo,
me había ido momentos por la historia de hacer un manual de crítica,
textual de la literatura española.
Efectivamente, esta; esta ocasión siempre santo.
Unos años más tarde,
cuando en la editorial, síntesis, coordinada por Miguel Ángel,
ruido.
La serie de manuales teoría en la literatura
y Literatura Comparada
y tienen la felicidad de dedicar uno de esos volúmenes
al edición del texto.
Me encargan entonces ahí donde la gente venía, con,
siendo la traducción del texto,
integridad no con ejemplos el español sabio,
esa edición en el año 93, 1,
la edición de textos en síntesis poco del cambio de planes de estudio
o que se produce aquí en la UNED yo entiendo que mojar.
No es entonces incorporar la crítica textual
como asignatura a el plan de estudios
y, efectivamente el departamento de los compañeros,
la facultad incluso lo admiten con toda naturalidad
lo diré con entusiasmo, vamos con mucha buena afectación
para eso; preparo un manual que dicta la unef sobre ellos materiales,
y sobre el libro de si es que se edita aquí
con titulaciones grande en 2001 yo no estaba del todo satisfecho
con la primera edición de síntesis en el año 2011,
acometí la tarea de una segunda edición,
mucho más desarrollarla con capítulos nuevos
y más perfeccionados; capítulo de, progresiva variantes,
historia y la tradición o la disco.
Si y la grafía del texto salió esa segunda edición,
que es la recomendable en estos momentos en 2000,
en esa línea de investigación teórica sobre la crítica testimonio,
podemos decir que complete años más tarde con la publicación
de otro manual, que es introducción a la historia del libro
publicado también en la UNED en 2019,
convencido de que para trabajar en crítica textuales muy importante
conocer la historia de la producción del libro,
los soportes en desempleo, escribiendo etc
test, digamos, desde el vivo, el junco del Nilo,
el pergamino medieval, la imprenta manual de la Edad Media,
la del Siglo de Oro la imprenta mecánica,
de los tiempos modernos hasta los soportes electrónicos
más modernos, esto sería, completaría con otro libro que publiqué una vez
más de uso de los estudiantes que eran ejercicios crítica,
textual.
Esta sería la parte más teórica de mi actividad,
entrando en la práctica las ediciones que iban cometiendo,
pues dice que comencé mi labor editora del año 1976
con la edición del laberinto de fortuna de Juan de enmienda
y una selección de poemas.
El editor emocional que entonces abrió una interesante la literatura
y el pensamiento hispánicos, y se fue sobre muy consagrados ya,
pero también jóvenes profesores de la universidad,
algunas ediciones, a mí se me así no polisémicas,
y las esta del cuando empecé,
a la que yo vendré con mucho entusiasmo,
a mi primera edición no sabía bien cómo había que hacer esto,
pero lo que dice lo que decía mi que le vi italiano
si pagara fachada tengo, hay dictarse,
aprende haciéndolo pues eso me pasó y, claro, ellos sí sabían
que no tenían que hacer una edición, que es,
que corría la visión corriente,
que era la que se basaban los comentaristas del proceso
se fui a los manuscritos y, efectivamente, hay un manuscrito
en 2.229 de los fondos españoles en la Biblioteca Nacional de Francia,
que ofrece unas lecciones diferentes,
va a ser mi edición, ese es el manuscrito,
y ponía las variantes de algunos otros que pude cotejar.
No agote todas las posibilidades,
pero creo que en que era una edición todavía primeriza
terminé de desgranar novenas de presentar algo distinto
a lo que venía circulando son.
Superaba la versión circulante, digamos, del granito ludo,
entendido ocasión de volver sobre ese manuscritos
-humanos, escrito, muy complicado,
se me olvidando si es que esta era una definición nacional
e internacional
y ahora, recientemente he podido hacer una revisión,
el laberinto, una edición electrónica,
una edición digital de clásicos hispánicos y bueno,
pues tiene muchas ventajas, pero sobre todo,
me las seguía enfocando desde el punto de vista filológico
y estudié más con más detenimiento, el manuscrito 229,
que este manuscrito, ciertamente, complejo o que intervienen aquí
habéis hierba muchas manos, varios copistas anotador
es y no sabemos el correr es en textos,
está muy, muy mezclado.
Entonces, yo hice un análisis muy todo lo que he tenido
que ir desbrozando a esas Elba, las notaciones, los errores,
las que consideraba añadidos posteriores,
con el fin de acercarme lo más posible
al contexto primigenio, al texto,
más auténtico.
Bueno, quiero ofrecí un texto bastante aceptable,
sí es decir, el manuscrito 230.
Como le mena es seguir trabajando en los años posteriores,
los años 80, también la obra,
y ofrecía otros problemas.
Era la recopilación de todos los poemas sueltos,
una cincuentena de poemas tenían ese día,
Juan, vendan que había que recoger los distintos canciones, meros,
reescribir su texto, y correlacionarlos la señora
María antes, si no se es extraer el texto
o, mejor, pero sí contábamos con todos esos agrupamientos
y las distintas lecciones me ofrecían los diferentes canciones.
La tarea fue muy complicada porque le digo
que estábamos a mediados de los 80.
Entonces, ir a los canciones, los del siglo 15,
estaban para irse a Londres.
Llevarlo era una tarea ciclópea prácticamente no había manera,
no había tampoco producciones podrán,
los tenemos prácticamente todos los camioneros.
Entonces hay que hacerse con microfilm,
microfilm hoy desesperante reproducirlo.
Financiarse con el, bueno, fue una entretenía.
Conseguir ofrecer esa cincuentena de poemas lo mismo
en el contexto nuevo,
porque el único texto que había de la poesía, menor verbena dfu,
luche del box en la nueva biblioteca de autores españoles
desde finales del siglo decimonoveno
y principios de 20 obras, tenía 15, yo ofrecía un texto diferente,
mucho mejor.
En el que no habían intervenido los hombres,
sobre todo el cancionero en general,
que introdujo muchas innovaciones en el texto
y lo perjudicó notablemente con eso ofrecí en el prólogo
que un sistema de análisis de la poesía lírica
de canción de los bastante estudiado y bastante aprovechable,
como así lo he ido viendo, y trabajos que dio leyendo
y el la publicación del mena,
con la publicación de las obras completas que me ofreció
la objeción, los clásicos universales editar todo mena
cometí esa tarea yo había evitado ya mucha obra,
me faltaban las horrorosas comentarios a la coronación
guiada en romance, el tratado, cooperamos, etc.
Y los incluidos en esas obras completas,
que yo me sentí un poco como editor del Siglo de Oro,
pues como Martín Lucio comercial, que citaron entonces las compilación
de todas las obras del famosísimo poeta
o algo así raterío de hacer en ese momento bueno,
otro autobús, dedicado mucho tiempo y muchos desvelos os asilo
Márquez de Santillana, Santillana, ofrecía un una situación distintas,
Juan tenía muchos textos dispersos también en los canciones,
los del siglo 15, es tu única siempre
o San Román el canción lo general etc y luego guia cancionero magnífico
entienden su derecha un cancelado, muy cuidado de autor.
Quiero lo llamaría no autógrafo autógrafo,
aunque tiene el escudo hoy las marcas, los Mendoza,
pero no es una sino fotógrafo, es una supervisada o la autora,
y efectivamente esta copia hace al final de su vida.
Cuando su sobrino como mi madre, el ine,
que le mande sus os sillas reunirse con canción,
porque quiere hacerles el comentario,
cómo se hacía lo grandes modelos o éticos Santillana,
se pone manos a la obra y efectivamente hace un cancionero
descrito, y lo es ese que tenemos por ejemplo el manuscrito 2.655,
la Biblioteca universitaria de Salamanca,
y ahí están las mejores lecciones,
porque lo que hace en ese cancionero escritorio es recoger sus poemas,
pero seleccionando, dejando fuera algunos intereses unos que considera
que no son dignos de perpetuarse en el escrito, por ejemplo,
dejar dos familias,
cantar y el villancico a sus hijas sienten canciones, con clases,
pasas las compras contra un albano.
En fin, una serie de poemas que era deliberadamente
fuera de sus canciones.
Entonces incluyen los que considera.
Y hace otra cosa muy interesante en un poeta medieval buena
Santillana, es corregirlos corregir sus textos
introduciendo lo que se llama en crítica textual.
Variantes de autor.
El este es superior, como digo, que volvían los poetas chico,
vemos y movernos, sujetado, ocurre más,
pero en la poesía me dio cuando es raro.
Yo, efectivamente, cotejando los textos, los canciones,
los dispersos y canciones lo descrito pues advertimos
toda una serie de variantes mejorables,
que introduce o entran como digo, mejorando el texto.
Esto claro no es un estudio estilístico mucho más importante
y incluso con un poco de imaginación,
si imaginamos al marqués en su escritorio
el palacio de Guadalajara, en su fenomenal biblioteca,
que tenía manuscritos antiguos, copias de traducciones,
pues corrigiendo limando un uno los versos
de sus de sus poemas listas ahí correcciones hubo unas mejoran
son ejemplos tristeza triste tristeza para mejorar una rima
se lee los implantes por alegre, harán llamándola en cambio,
el texto o si ha leído recientemente a una un modelo
como el cap. Pues cambiamos un poema que lo había calificado solo
de decir amoroso y lo va a transformar un infecte de amor,
porque ha leído recientemente, el triunfo puso cupin ninis.
Entonces la lista de amantes desdichados
que aparecen allí fijé conforme al la lista
de los amantes del triunfo Leandro y el o a o lo franch etcétera
bueno estuvimos muy en ese sentido
pero todavía me hago una mayor sorpresa.
Años más adelante, este se encuentra en el Museo del Prado
y creen durante muchos años siglos.
Esto como en la campiña, de Salvador, de muy frágil
Lozoya Santillana, bueno, desde el punto de vista textual
es el retablo, pues aparece el concentrado
donde están los nuevos repartos es su y en la cual fue un peligro;
una sinfonía adelante, es por tal cada uno de ellos, un cartelón
o unos agentes muy graciosos.
Con unas cundas, una profesión también muy singular,
pero lo importante es que en esos cartelones se ven,
se atisban unas letras.
Claro.
Tuve la suerte que me ofreció en el Museo del Prado
la posibilidad de leerlo mucho más cerca de leerlo cerca.
Lo que descubrí es que cambiar cartelón.
En alguna estrofa del poema hoy más son los ojos de Santamaría
y claro es un es un testimonio más y de ahí
ese poema que no solo estaba en los canciones,
nos les canción escritorio sino también
en el retablo que habían encargado el propio Santillana,
a Jorge y el pintor de cámara día.
Pues ese es un hallazgo, pues pues interesante.
Como la pintura es eso, la escena teatral, perfecta,
están rezando los 2,
el matrimonio y cima del después está la elaboración de los pozos,
pero los suponemos que además esto era real.
Como este retablo estaba en el frente
de la capilla del monasterio de Lozoya,
pues realmente era una escena casi de teatro.
Dentro del teatro, vivían.
Como digo, es muy interesante este descubrimiento.
Es él la cena.
Un todo, también he dedicado mis desvelos
pues así fue, Jorge Manrique mando y también en la colección austral
del internas poesías completas.
Si al menos les son dos coplas
las compras en un poema un poco complicado.
Por qué sí muchos manuscritos, en muchos canciones,
los como parece.
Ahí dibujado, se extrema derecha.
Había dos.
Interpretación.
Dónde.
Posibilidades o basarlo, como se venía haciendo,
en ese 83, que eran canciones Hodei, Nicos, Mendoza o el manuscrito 3,
que está en la parte superior, estudien muy despacio
y muy mayor también posible todos los los testimonios,
que son los que, como digo, los que aparecen en ese,
a cotejándolos coleccionando los comparándolos entre sí esa,
ese árbol genealógico, se agrupamiento de los manuscritos
por distintas ramas.
Programas alza intenta, súmense,
bifurcan bien ahora no han tenido tiempo explicar,
ni mucho menos el sistema.
Pero si llegaba a la conclusión
de que el manuscrito en tres canciones del british simple es,
ocupa un lugar y en el extremo,
la rama del sistema más próximo al original,
y que era un, además cancionero muy antiguo,
muy próximo a las compras.
Las compras redactarían en 1.477, pues sonadamente,
y el cancionero está escritos.
Sus versos, sería.
1.480, 85.
Esto cancionero,
ofrecí una serie de lecciones de variantes muy interesantes,
que se diferencia de diferencia en el texto de.
Igualmente conocíamos
que ofrecen los casi que los demás canciones sobre todo los ramales.
Algunas densas, variantes, y yo creo que hay que darlas por válidas,
por ejemplo en el verso 34, será nuestra tina,
son los ríos que van a dar el mar. Allí van los señoríos,
allí los ríos, tales allí los otros de llano sin más
chicos y llegados son iguales.
No allí Carlos aplicados son culturismo posteriores,
es y llegamos.
Hay una conjunción entre los trans lo mismo verso 173.
Vemos a los ciudadanos sus males,
no los bingos, desechemos a los romanos
aunque leemos y oímos sus story días.
Esta es la variante del manuscrito presente,
leemos y oímos, no les hemos y ese envasado.
Es mucho más lógico, lo digan presente inmediatamente después,
porque, mandatory quién va a un parar sus palabras
y con los emperadores romanos del futuro.
Son 213.000.000 de la que más me gusta
que ese impulso a que empezaron aquellas ropas tren
pagadas entre ellas no sapadas esa palabras donde vemos buena cabezas
siempre lo hemos leído le bajas son tres palabras,
no es un error, ni es un invento reparadas;
es la palabra que se utilizaba en la época.
El edificio en la Real Academia, en el dicen autoridades,
por supuesto y que significa entrampadas,
son ropas con adornos en los forces de bajos
para las acceder a la conclusión más a todos nos metálicos.
Tú también es una palabra que existió
pero un poco posterior, es más usado por otros poetas que la utiliza.
Cuando habla de los fosos del foso fosos cha habitual
decido reforzado bueno en definitiva yo creen postuló visión
y un trabajo posterior presentado en congresos
y se realista filología española.
Postuló la necesidad de basar la edición en tres
porque ofrece y muchas variantes, muy válidas,
variantes significativas, no varían lingüísticas y gráficas
sino de si es sentido y en muchos versos en un total
alrededor de una veintena de versos es casi el cinco por 100
del texto de las coplas.
Que yo creo que habría que corregir hay
les digo las lo que creo que hay que mejorar el verso 34
llegados y no alienados, se mantienen y no se sostienen los placeres
y no los entes, aunque leemos, leímos y no,
aunque oímos y leímos sus estos días y no sus historias ropas,
preparadas y no ropas, tapadas, etc. Como digo hasta un,
cinco por 100 o en un poema de 480 versos,
corregir 20 lugares.
Había quien presumía de haber puesto una coma al título
de una comedia del Siglo de Oro, estáis con con el reto,
es si presumir corríjame las pocas de integrarse.
Bueno, no solo dediquen mis esfuerzos
a editar a los varones es claros varones,
sino también oportunidades.
Evitar poesía femenina o un encargo me hizo Castalia,
y el Instituto de la Mujer en el mismo año 1989,
hice esta edición de posesión femenina
en los canciones, nos cuenten un una aventura que era
ya que manejar o los canciones o si buscar
y y eran con desasosegantes no encontrabas muchos textos,
y así fue.
El balance no fue muy copioso,
pero la obra de hasta 14 mujeres expresa en esos canciones
los pero y pude captar suele todos.
Se nos más importante las los poemas,
estas o mientras son breves,
pero están insertos en contextos mayores.
Es lo que traten de reconstruir mejor canciones,
motes, losas serios o justas en las que intervienen esas mujeres
cuentas, de manera que.
Que desvelaba la existencia poética de autoras atractivas de ellas
y misteriosas la vez probablemente, tengan más humana
como doña Mayo Cabanillas en su despedida adverbial cero
Ruy González Clavijo o la y a dos amarillas.
Miento, cancillera, que habla y únicas representante
de perdida, lírica religiosa, o la reina,
doña Juana segunda esposa, de Enrique;
cuarto, con toda una canción de despedida a su amigo,
o la marquesa de control, doña leonor centenarias,
que llamaban las intenciones escala y de las escalas invención.
O, o también rige.
Eso no se sabe.
Se conoce un desafiamos fe desafiante,
remolque con el que participó en un ajuste.
Un un ajusta en caballeresca, decía nunca mucho.
Costó o valoraba su personalidad y sus amores.
Es un.
Es un verso, es un frase importante,
porque la encontramos también La Celestina,
cuando Celestina está con la ley musa, dice nunca mucho costo,
o, y luego tenemos otra mujer.
Doña marina, Manuel Manuel, la cortéis católica,
y sobre todo la singular
Florencia final, es esta logre dictar hasta seis seis canciones
muy interesantes y no con ganas de citar más textos.
Pero fue imposible y creo que sigue siendo la aquí.
Han nuevos textos Florencia físicas, bueno,
creo que el cuerpo tenía el mérito único,
si es que tenía o no presentar en conjunto
la poesía poética agrupada de estas 14 mujeres,
o estas les conocidas o casi desconocidas.
Entonces, bueno, me valgo aquí unas por favor, como Molinet, menos -40.
Creemos que si un 10 minutos se puede o te vamos a escatimar.
En el terreno de la prosa, hecho también algunos ediciones,
una sexta de los claros varones de Castilla, Fernando del Pulgar,
un libro muy interesante de retratos históricos,
que es la semblanza tanto no le si es soldados caballeros,
épocas como eclesiásticos, texto se han transmitido
sobre todo en ediciones impresas este año, 1.883,
también pude reconstruir el árbol genealógico
sobre todo basar con toda autoridad el texto de la edición.
En el primer, la en este caso la edición.
La primera edición de que se hacen Toledo,
aquí eran en 1.483, sobre todo lo
que esto fue muy anotado o hay muchas referencias históricas,
datos que había que comentar y buscar algo parecido
me ocurrió con este libro de viajes las andanzas y viajes de,
pero también en prosa, ofrecía problema añadido,
en su genealogía y en su transmisión,
y es que es un libro del siglo 15 porque azul,
viaja hacia 1.430 tantos y escribe vuelta,
España es escritor, Córdoba es dedica el texto.
Precisamente a un Fernando de Man célebre
Comendador Fuenteovejuna, aquí parecía más, ilustre
y nada más.
Bueno, el caso es que no se ha conservado el original
ni ningún manuscrito ningún texto de la tiempo.
El texto del tráfico solo es hay un manuscrito
en la biblioteca universitaria de Salamanca,
que es una copia del siglo 18,
o quan plantea muchos problemas hay que editarlo.
De todas maneras por ese eso copian, vía un escritor del siglo 15
que solo debemos completar vía sin 18.
Bueno, pues por un lado pueden ser ir un poco más a gusto, más libre,
porque puedes corregir más porque se intenten que pueda haber.
Esto no me cuadra mucho, aquí puede haber una broma,
pero no 1.
Ser lo mismo fue con pista del siglo 15,
que ha sido el copista del siglo 18.
Entonces, pues tú puedes echar tu cuartos
para las cartas remejorar, hombre, siempre con sensatez
y con equilibrio no puedes ir metiendo los fartets,
pero no creo que, bueno, logre hacer una edición bastante limpia
y sobre todo más asequible y más legible para un lector.
Moverse como la un juez también tenía también sus problemas
y acentúa el texto y norte en e capítulos
que se resultará mucho más legible.
Campos.
He dedicado los esfuerzos editores;
han sido el teatro teatro medieval renacentista,
editado un volumen del teatro medieval, mediciones Cátedra 2009,
donde recogía las piezas documentadas,
presente en castellano,
acompañándolos de un amplio y actualizado estudio
sobre teatro medieval en 1991, el teatro de Juan del Encina,
lo que pasa, no pocos problemas
que se ha transmitido aquí no hay manuscritos,
pero sí o alguno, pero si hay ediciones de dos tipos,
unas muy muy solemnes autorizadas, cancionero de Juan del Encina,
que en su primera edición supervisa el su diciembre,
Salamanca de 1.496, luego sucesivas ediciones,
y luego pliegos sueltos donde se han transmitido otras drogas.
Bueno, pues había que cotejar todos los textos
de todos los canciones.
Los este 1.496 a 1.509 se suceden seis o siete ediciones de canción
canciones y luego los nuevos sueldos en los que se han transmitido
esas equívocas, aparte.
Bueno, hice la labor cotejo.
Primero es obvio que testimonios contáis jo,
y de ahí ya antes.
El resultado fue un texto también del, cuando Encina,
que creo que mejoraba el que existía en ese momento en el mercado vaso,
encontré algunos textos, algunos pliegos sueltos
que no habían, nos habían tenido en cuenta.
Un nuevo es el que adquirió los años o principios del siglo xxi,
la biblioteca del ciclo
Fraude militar de Toledo, desta La Celestina y medios.
Digo sueltos, entre ellos uno cuando lo inciden
y otros lo dice en la biblioteca esténse moderna.
En uno de mis viajes había.
La obra completa,
después de publicar el teatro en cante,
en publicada una completa la biblioteca, casco con dña,
día las poesías también de Juan derecha en 1994,
intentan bien, y la obra de entonces y obra completa
de rompan una casa.
Es esta edición.
La base en la inicia una pala dia de 1.517.
El ajuste, la restricción a esto de la reintents,
y fui añadiendo igualmente las medidas y poemas
y van apareciendo en ediciones sucesivas,
la.
También existe un texto más limpio, más asequible para los lectores,
puesto que no había una edición completa de Navarro
costes de la hiciera un de Menéndez Pelayo en el siglo xix,
y luego en los años 50.
La edición de ellos es publicada.
Interesante cuestión representaba la propia falacia.
Es que hay un texto muy bien aceptado,
nada robó representó obras incluso Publio romana.
La edición se hizo en Nápoles
y se sucedieron varias ediciones los años 30, 40,
hasta que el índice de no 1.559 fue prohibida
la expresamente.
La entonces Inquisición
encarga una edición es ubicarla del correcta Juan,
lo venden las el de Velasco hace también,
es el ascensor oficial.
Hace lo mismo Lazarillo de Tormes y con Cristóbal Castillejo,
es un gran, casi.
Así se llamaban ediciones transitadas,
y las y la estudié la social.
La censura consistió en su actividad femeninas
y es toda una ejercicio de habilidad para gente muy lista,
muy inteligente.
Y sabe lo dónde sí sí se puede ir más
tres porque, claro, han solo a sar dirá.
Contra la impacta, por supuesto, la elimina o la sátira,
lo los pasajes más eróticos
o si hay un pasaje donde aparece una burbuja.
Eso eliminado.
Pero yo creo que lo más hábil que hace
Velasco les trunquen completamente es.
Lo que había hecho.
Unas rocas es al desajustadas, perfecta o cremación
de los poemas plenas.
Lo en la proclamación, él lo decía, incluso en el prólogo.
Hay unos poemas que son pasto precedidos de un amin pasto
y de un pues gasto.
Eso no es arbitrario, es son unos hoy más líricos
o determinadas características las que va mezclando,
y muy hábilmente nada rompe los.
Hoy más damos del arte medieval canciones
tal con con o el Máster conoce renacentista sonetos o trabas,
y lo mismo los temas más amorosos hemos satíricos,
tema religioso.
Ese complejo,
esa compleja construción que hacen a dia Velasco,
que lo sabe muy bien, lo que hace la desintegración,
con lo cual se encarga de la propagación,
es una mismísimo de que los fisios, como digo, de censura.
Bueno, también en el Teatro Real -visión son las falsas.
Digo Sancho Vasco y la benemérita intencional
y muy citada esta mañana de historiador.
Hasta el día hice una edición, una selección de códice,
autos y ajos.
Hoy planteaba un problema tópico.
Esto es un mérito?
Pues se siente muy a gusto,
porque el códice es una copia y seis autos del siglo.
16.
Entró en la Biblioteca Nacional a principios del 19
un día todo el siglo 18,
en la biblioteca.
Claro, se hay un momento en que los restaurar restauran el códice,
porque estaba copiado en papel, con una tinta ferruginosa,
que perforaba el papel de las letras,
de manera que había muchas páginas, que no se leían se habían perforado,
pero tampoco se leían gracias.
Entonces alguien se le ocurrió?
Pues es que un humillar no sabía una palabra lengua,
confiaba dibujar armas y texto y se recortaba; medio folio,
y se pecaba, pues se hace a,
y ahí sí que es una labor de corta y pega facua,
y así queda claro cuando se edita a principios
del siglo xx,
aparecen muchos versos que no tienen sentido, porque es ingente,
sería equivocar no había restaurado el asunto
cuando yo me fui a editarlo, me di cuenta de que fallaba
y que veía una copia.
Con todo.
El códice hecha también cuando entra en la Biblioteca Nacional,
pero antes de que se hagan recortes, y ahí estaba el texto,
con lo cual hay una ley en crítica textual,
dice.
Yo les deteriores las copias más recientes no son peores
y aquí se cumplía integralmente esta era una copia del siglo xix,
pero que era mejor que el texto del siglo xvi.
Bueno, fue una aventura también muy interesante
a que viví con el códice auto ciertos
y ya termino.
Los últimos años estoy haciendo una las ediciones y sueltos.
Claro, si en esta bibliografía nuestros artículos,
que no publican ni las ediciones pero desde la más interesantes
las más interesantes son las que se localice,
vamos organizadas focalizando en un entorno que se encontraba
en la biblioteca del estado de Baviera en Múnich.
Ese tomo perteneció a la colección de los los banqueros de Carlos
coleccionistas y agudo bibliófilo,
hicieron comprar con aquí en España algunas de esas obras.
Bueno, esas obras en la biblioteca de badagoela sé
cuál era.
Naron se formaron un volumen;
ese volumen en la Segunda Guerra Mundial
fue bombardeado con todas las bibliotecas
que ha sufrido muchos bombardeos y no parecen ser.
Se destruyó conseguido una foto con más.
Quién hizo y días cuentos diversos.
Se encontraron algunas fotografías que hizo el don
reconstruyendo algunos ces.
Algunas de esas falsas, unas directamente de esos fotogramas
y otras basándome en ediciones anteriores de principios del siglo xx
hicieron preocupan parroquial sí.
Es decir, si es apasionante
y tratar de reconstruir ese tomo.
Partición destituido por las bombas de secundaria,
pero ya veremos cuál es el resultado final.
A terminar diré de ese párrafo.
Si tuviera que resumir mi manera de entender y practicar
la crítica textual y diría que lo primero que me han preocupado
ha sido la búsqueda,
el equipamiento de testimonios rastreando todas las fuentes,
pues sí; es búsqueda en catálogos archivos, bibliotecas,
y en el plazo de diciembre los anteriores que han hecho
otros especialistas.
El paso siguiente.
Es necesario conocer la rendición textual,
sobre todo si nos hallamos ante una transmisión manuscrita
o impresa.
Es importante conocer las características
de cada una de ellas, la historia del libro,
saber cómo era el proceso de copia o de imprenta;
o sea, es mecánicamente,
se confían etc. También hay que tener en cuenta.
Si nos hallamos ante una tradición controlada de testimonio único,
en este caso testimonio único,
será muy importante y vasco el estudio del texto en sí
sus características y ternas y sus circunstancias externas,
donde se cumplió trinomio su lengua.
Su estilo, si nos hallamos ante varios testimonios,
la tendrá la tarea.
Será el cortejo y colación de esos testimonios para su arte,
nación o agrupamientos y familias a las variantes
y errores detectados,
es decir, hay que cumplir las operaciones esenciales
de la recréense para luego, a partir de los datos que regulan
de esas operaciones, construir el texto con las variantes
de la selecció y adoptar la textura lingüística,
del testimonio base.
Luego habrá que atender a soluciones de grafía
si hay hacemos una adicción más, Juan geográfica o más modernizada,
pero lo fundamental, para sido llevar a cabo la operación
pensió que nos muestra la situación de cada testimonio
en el árbol genealógico y su agrupamiento por familias
o ramas.
Creo que esa es la frontera entre las ediciones críticas
y otras que no los todo eso.
Igual hubo, hubo muchas uso,
hubo un diálogo con esta moción de teoría,
la práctica de la crítica textual.