Buenos días
o Irene Mañas profesional en el departamento de Historia Antigua
les doy la bienvenida a este mini de la serie innovación educativa
en el grado de Geografía e Historia estrategias para la mejora
de la calidad, en materiales virtuales
las asignaturas de arqueología clásica.
Como ejemplo, en este mini vídeo vamos a hablar de manera sencilla
y necesariamente reducida del proceso de elaboración del mosaico que es
una de las producciones culturales más características del mundo.
La valura, la manufactura del mosaico.
Como pueden ver, es el fruto de un ciclo productivo
que engloba una serie de operaciones que yo he sintetizado
de forma sencilla, en cuatro pasos,
y que se van concatenando para llegar al producto final.
En primer lugar,
tendríamos la elaboración de las tesis, las después,
la preparación de las superficies revestir la plasmación del diseño
en el espacio pavimentar y la disposición de las tesinas.
En primer lugar veremos la elaboración de las salas
el término mosaico proviene del un adjetivo latino
que es mosaico relativo a las musas,
pero en época romana en realidad se les llamaba Tse lata pavimentar.
Es decir, pavimentos desvelados por la 2,
porque su característica principal es precisamente el estar hechos
a partir de escenas.
Se trata de piezas más o menos púbicas,
con diferentes profesores
que pueden estar realizadas con varios materiales.
En primer lugar, el más numeroso de ellos desde luego es la piedra.
Existen algunos hallazgos de grupos de Tse,
las en yacimientos en los que estaban preparados estos grupos,
donde se las para ser utilizadas por los artesanos
como en el teatro de Córdoba; pueden ustedes ver en la diapositiva.
Estos estos hallazgos apuntan a que en la dirección
de que las tres salas se elaboran
sobre todo a partir de materiales de desecho que se llaman en latín
-expolia, es decir, un restos de construcciones ya en desuso,
que se pueden reaprovechar la piedra.
Los colores de la piedra son siempre colores suaves, naturales
y que constituyen la mayor parte del del mosaico
en casi todos los ejemplos que escuchábamos en segundo lugar
y de forma mucho más minoritaria tenemos desde las de pasta vitorea,
la pasta Victoria es un material con un alto contenido en sílice,
que es un material que se obtiene a partir de la arena.
De cuarzo y este se introduce en normas
y se somete a una cocción de unos 800 temperatura,
de unos 800º grados y cristaliza,
formando un compuesto traslucido este se utiliza principalmente
para lograr los tonos azules y verdes,
como pueden ver en la primera de las imágenes,
y que esos colores,
que no se encuentran claro, fácilmente en la naturaleza,
y, por tanto si se producen de esta manera
y, por último tendríamos las salas de material la que inició,
es decir restos cerámicos que están realizadas
mediante desechos de ánforas o de Texas de Te
y que proporcionó en esos tonos rojas sos
y anaranjados muy vistosos y muy característicos
en algunas áreas cómo se lleva a cabo este proceso de corte
de estos elementos para lograr darle la forma cubica las te salas.
Bueno, pues aunque probablemente hubo diferencias
en la forma de trabajar todos estos materiales,
el corte se hizo mediante herramientas simples no,
y es en los núcleos de esta piedra o paste
Adintre a se sitúan directamente sobre una cuña o tajá dera,
que es un elemento metálico, con un filo,
como pueden ver en la segunda de las imágenes que corresponde
a un artesanal o real de Celia.
En Marruecos cosa semejante al mosaico y se sitúan sobre ese filo
y con un martillo pequeño
o una Martel Lina que se llama, será un golpe seco,
que va partiendo las pequeñas piezas logrando esta forma cubica,
aunque es verdad que ciertamente irregular, no, porque no se trata
de un proceso industrial, sino de un proceso artesanal,
que es lo que precisamente caracteriza el mosaico antiguo,
y también existen restos de cortes con tenaza,
realizados el Museo de eskabide hostia,
conservamos un hermosísimo ejemplar,
de bajo relieve funerario que muestra el trabajo de varios miembros
de un taller de artesanos, músico varios.
Vemos enfrentados dos a dos a estos.
Vemos enfrentados a estos 2,
a estos dos artesanos que están dando estos golpes.
Con estas herramientas, con estos martillos
para obtener estas decenas y en segundo plano
se han representado otros dos hombres,
que lo que hacen es acarrear un material
probablemente destinado a acerca o el polvo de mármol
para alargar más allá en último plano.
Si lo ven con un gesto inequívoco, te están diciendo la las operaciones,
está probablemente el dueño del taller, el jefe del taller,
que es probablemente el difunto al que se le dedicada,
este bajo relieve funerario.
En segundo lugar, con esta cadena de operaciones
tendríamos el proceso de preparación de las superficies
revestir conocemos teóricamente cómo discurre este proceso,
sobre todo a partir de un texto del libro séptimo de Vitruvio,
en su arquitectura y el sables de ir creando progresivamente capas,
que vayan capas más finas que vayan dotando al mosaico
tanto de nivelación, de aislamiento y de estabilidad,
entonces Vitruvio, describe tres estratos diferentes,
que además recomienda hacer en tres pasos diferenciados en tres tiempos,
para que tengan la solidez necesaria,
para que fragüe bien.
Primero una cimentación de piedras que en llama
esta tumben es una capa preparatoria de grandes piedras,
después una capa de mortero y graba que está hecha
para con el objetivo de nivelar el suelo, que es el Rufus,
y en tercer lugar, una capa de mortero
de cal hidráulica que es impermeable de arena y cerámica que es el núcleo
lo que llama el núcleos y que tiene,
por fin lograrla, impermeabilización del suelo,
y por último, y aunque Vitruvio no lo dice en la mayor parte
de los hallazgos arqueológicos.
Lo que encontramos es una cuarta capa.
Quien se le mortero es una echada de mortero de cal muy fina
sobre el que se van aplicando las de salas.
Hay que decir que la arqueología constatando la práctica de nivelar
y estabilizar en muchos casos nivelar y estabilizar en permeabilizar,
claro.
Los sueldos en diferentes casos,
aunque no siempre coinciden plenamente con el texto virtud,
piano, no se parece que más bien el taller mosaic listas
se adapta a cada caso dependiendo del terreno quizá de los hábitos
del propio taller y de los materiales disponibles,
aunque es verdad que siempre, siguiendo estos principios semeja.
En tercer lugar, tendríamos la plasmación del diseño
en el espacio a pavimentar.
Los talleres proceden en su tarea mediante una serie de reglas fijas
que les permiten planificar el diseño
y dividir correctamente la superficie a decorar,
y en la mayor parte de los casos lo que parece
es que en primer lugar, se lleva a cabo una división
de las superficies mediante partículas ortogonales,
y también de diagonal es en algunos casos que se cruzan
en puntos de intersección y que se realiza mediante el uso
de una serie de herramientas muy simples,
que coinciden con la de muchos restos de albañilería carpintería etcétera
pues pueden ser reglas calibres compases clavos cuerdas
y algunos excepcionales restos arqueológicos,
han consolidado el negativo de estas.
Esta preparación no realizado mediante cuerdas,
como ven, en el primero de los casos procedentes del de Pompeya,
el resto del acuerda la trenzó, la cuerda,
y la impronta.
Sobre el mortero o de varas de metal,
que además están pintadas con cortes en el mosaico de primer, no,
pero es verdad que parece también que se utilizan
otros procedimientos, que son numerosos y en los que no me voy
a detener aquí.
Pero en diferentes procedimientos,
para trazar otro tipo de figuras, como por ejemplo en los círculos
o los polígonos que estos se realizan,
parece mediante compases bastante rudimentarios,
no aquí les muestro un hallazgo, que es muy importante,
que se realizó en puerto real, en la vía de puente melchor
y que lo que nos enseña
es lo que nos muestra es la huella dejada por la punta de un compás
de ocho milímetros de grosor,
a partir del cual se trata todo el círculo en el que,
dentro que esta decora el emblema de ese barco que ya vemos en uno
vemos el negativo y en el otro vemos el emblema antes de levanta,
y todo esto es respecto a las partes geométricas.
Pero qué pasa con las partes?
Figurada sea?
Hemos hablado de las figuras geometría, geométricas,
de la división geométrica,
del espacio en lo que respecta a los partes figurativos.
Estas podían copiarse en diferentes soportes
y hay una larga polémica que tampoco en la que tampoco voy a incidir aquí
sobre cómo se transmitían estos modelos,
si existen o no cuadernos de modelos,
o si se copian de otro tipo de soportes.
Bueno, se pueden copiar, desde luego,
parecen la reproducción de la interacción de modelos
en distintas partes.
Parece decirnos que desde luego existen unos modelos que se copian,
pero es verdad que también podían ser el fruto de la creación de una figura
como el Victus, el Víctor imaginario, usted,
en la que nos habla el edicto de precios de Diocles.
Bueno, pues también en este caso, de las de las representaciones
que curativa se han conservado preparaciones de estos diseños
a los que llamamos, sino, como ven,
están realizadas con colores y sirven de guía al el Lario,
es aquel que introduce las desenlace del mortero
para irse guiando.
Qué valores tenía que poner en cada sitio, no.
Por cierto, como ven ustedes,
en el segundo de los ejemplos que le he puesto que proviene de Israel
y lo que se ve es una la huella del de un trabajador
que piso, el trabajador -piso sobre el mortero
todavía fresco, y dejo ahí la impronta de su casa.
Bueno, y, por último, tendríamos la disposición de las salas.
Las tesis las se disponen sobre estas líneas guías,
y se ajustan sobre esa final.
Echada Recalde la que hemos hablado, que las fija
el suelo, por supuesto, en la práctica,
cuando uno observa los mosaicos de cerca,
y puede ver que muchas veces existen muchos errores,
no de trazado, de colores, etcétera,
a la hora de introducir estas testigas
una vez colocadas parece que esta estese la se ajustan
con un martillo de madera hasta la superficie
completamente plana, que es lo que hace el personaje de este,
este mosaico excepcional en la provincia que proviene
de la provincia de Siria,
y actualmente en el Museo Nacional de Dinamarca,
y lo que hace es esto golpear golpear las las tesis
en las para introducirlas bien y dejar la superficie nivelada.
No es una especie de meta representación del trabajo
del artesano, Mussie varios, y después,
una vez que ya esto está hecho, se cubre con una finísima capa,
que está compuesta de polvo de mármol de arena y Bricall,
para rellenar todos los posibles huecos,
los intersticios que quedan entre las tres salas
y convertirla en una superficie más resistente en vasco,
y, por último, ya podían ser los mosaicos,
podían ser pulidos y encerrados para conferirle
es más bélica.
No será infrecuente desde luego que saltarán las escenas,
no frente a esto,
justamente nos previene este mosaico de de palma,
que advierte al espectador que va a pisar el mosaico
y que lo contempla sobre los peligros de barrer
con una escoba demasiado dura.
Este pavimento no porque pueden saltar las tesis.
Espero que haya sido de utilidad un saludo
y muchas gracias por su atención.