Desde sus orígenes
hasta prácticamente finales del siglo 16,
la acuñación de moneda fue un proceso manual
en el que intervinieron un gran número de personas
y factores.
Es por ello que su estudio es fundamental para comprender el rol
de la moneda en las sociedades que nos han precedido.
Hola, soy no me conejo, profesor
e investigador del departamento de Humanidades de la Universidad Carlos
tercero de Madrid, y hoy en colaboración
con la Universidad Nacional a Distancia,
voy a explicar cómo era el proceso de acuñación de moneda
en la antigüedad a priori acuñar monedas.
Era una tarea bastante simple,
consistía en dejar la impronta de dos cuños
a través de un golpe certero de martillo en un disco metálico.
Sin embargo, en esta sencilla tarea existía un gran número de trabajos
concatenados previos en los que intervenían
un gran número de personas y también de factores,
como así podemos observar en esta imagen del ciclo
de producción de moneda encontrada.
En la casa de los Betti, en Pompeya,
una de las primeras acciones era la provisionamiento y tratamiento
de los metales;
en la antigüedad,
los metales más codiciados para la acuñación de moneda.
Era el oro, la plata y el bronce.
En la mayor parte de los casos
procedían de explotaciones mineras controladas por el Estado,
ya que este era el ente garantizador,
de la circulación de moneda y de su producción.
No obstante, en algunos territorios lejanos
donde existían carencias de materias primas,
era el mercado el que ha provisionaba de estos metales
para la creación de moneda.
En otras ocasiones los botines de guerra
también era una fuente habitual de recursos metálica,
peros como por ejemplo el saqueo de solos, de gobernantes extranjeros
o de grandes recintos sagrados.
Una vez trasladado los metales para el proceso de acuñación
eran llevados a la Casa de la moneda
o la ceca, que era el lugar donde aquellos acuñaba
y se preparaban previamente de hecho,
como podemos ver en la imagen,
el lugar era muy similar al de una fragua
los metales que iban a ser acuñados en primer lugar eran
fundidos para eliminar cualquier tipo de impureza.
Esto se llevaba a cabo a través de la técnica
de la cooperación que se utiliza hoy en industria.
Consistía en someter a altas temperaturas los metales,
de tal manera que los metales nobles al senil alterables
quedaban completamente desligados de los metales no nobles,
que pasaban a la atmósfera en forma
de gas o simplemente adquirían formas irregulares denominadas escoria.
Como vemos en la imagen, en algunas ocasiones
los metales nobles eran afinados,
es decir, se verificaba su grado de pureza.
Para ello se utilizaba la técnica de la piedra de toque,
una técnica que se utiliza hoy en joyería
y en el comercio de metales preciosos,
consistían aplicar distintos grados de ácido a la impronta que dejaban
el oro y la plata sobre una piedra inalterable de esta manera
se calculaba los quilates en el oro y las milésimas en la plata
y se verificaba en qué grado de pureza
iba a ser acuñada la moneda.
En otras ocasiones se diseñaban distintas, aleaciones,
en consonancia con las políticas monetarias de cada momento definida,
la pureza de estos metales se llevaba a cabo.
La realización de los sí de los círculos o discos metálicos
que iban a recibir la moneda estos eran realizados en moldes elaborados
en materiales resistentes, como eran la piedra y la cerámica,
y como vemos aquí en este que nos ha llegado de la dinastía
un jou esto es moldes, tenían unas formas semicirculares,
conectadas por pequeñas a canal la dura sobre las que se vertía
el metal caliente.
El resultado era un disco de metal uniforme,
que solía tener el mismo peso y que era denominado cospeito o fla,
y que solía tener ambas caras, listas para después,
recibir el golpe de martillo, sin embargo en algunas ocasiones,
como vemos en este caso de la ceca de itálica
en el actual Santiponce Sevilla, algunos de estos moldes
también tenían la impronta de iconografía o leyenda,
lo que permitía la elaboración de monedas a través de fundición.
No obstante, por norma general,
los moldes eran elaborados de manera simple,
es decir que el resultado eran discos metálicos completamente lisos.
Cuando estos metales ya se habían enfriado los maestros
que trabajaban en la ceca,
verificaban que todos tenían el peso uniforme
y se eliminaba cualquier tipo de impureza.
Como podían ser las marcas de la Sakana,
la duras, en paralelo a este proceso
se trabajaban los cuyos, que también tenían un peso significativo
en el proceso de acuñación de moneda,
los cuños, tenían formas troncocónicas
y eran elaborados en materiales resistentes,
eran trabajados por otro público asociado a las casas de moneda,
que eran denominados en talla adores,
que prácticamente éramos célebres estos a través de buriles,
y también de un zones vaciaban el interior de los cuños,
creando bajo relieves invertidos,
lo que posibilitaba crear la impronta sobre los peles o flores.
El estudio de estos cuños es bastante limitado,
porque el número que nos ha llegado hoy en la actualidad
es bastante pequeño debido a que estaba muy controlados
por el Estado en cuanto se terminaba el proceso de acuñación,
el Estado ordenaba su eliminación,
ya que así se evitaba que se pudieran realizar falsificaciones de moneda,
los os célebres o en talla adores recibían
de parte del Estado el diseño oficial que iban a llevar,
y por medio de estos buriles vaciaban también el interior de los cuños.
De ahí que fuera un trabajo delicado
y muy controlado por el estado en el proceso de acuñación,
los cuyos tenían colocaciones diferentes,
mientras que el cuño que iba a recibir la imagen del anverso
era adosado completamente al yunque, al tu que monetary,
como vemos en la imagen.
El cuño del reverso, solía colocarse de manera móvil
a veces el sujeto por las manos de alguno de los maestros artesanos,
ojo, diferentes a los que iban a dar el golpe de martillo,
pero en algunas ocasiones
la arqueología ha demostrado que muchos de estos cuños
estaban unidos a través de estructuras metálicas,
como podían ser bisagras.
Esto no solo facilitaba
que la moneda recibiera una impronta de manera regular,
sino que también se eliminaban posibles accidentes,
como podía ser el golpe de cuyo por un mal golpe de martillo
o también accidentes laborales entre los miembros de la ceca
por un martillazo.
No obstante, como bien digo, el proceso era bastante controlado,
le costeen o flamee era colocado entre ambos cuños caliente
porque así se recibía mucho mejor la impronta de los dos cuños.
Para ello otro maestro artesano
utilizaba los forces que son unas tenaza de boca plana,
como podemos ver en esta representación del diario
de tito carísimos del siglo primero antes de Cristo.
Otro material fundamental en este proceso de acuñación
era el martillo que recibía en época romana el nombre de malévolo León,
que también lo vemos representado en esta moneda.
El martillo que se utilizaba para acuñar monedas
tenía un peso aproximado de unos 10 kilos
y su eficacia dependía de la fuerza del maestro artesano,
que implicaba el golpe, como también de su propia experiencia
llevaba a cabo el golpe de la moneda.
Esta que había recibido ya la impronta.
Dan bus, cuños se dejaba enfriar si había sido colocada caliente
y era conservada en la ceca hasta que era trasladada
a los distintos puntos de distribución monetaria
como podían ser los mercados u algunos templos.
Es evidente que en todo este proceso existía un gran número
de matices que por tiempo y espacio no hemos podido profundizar.
Por ello, le recomiendo la lectura de esta bibliografía general,
donde podrán conocer muchísimos más detalles de cómo eran acuñadas
las monedas en época árida y romana.
Muchas gracias.
Por su atención.