Has hablado minutos sí que tenemos tres para si hay alguna pregunta
o parte felicitaciones.
Dicho están por ahí.
Aquí estoy invento que has hecho muchas gracias.
Efectivamente, empecé a aprender cómo, cómo.
Lo que estoy yo ahora hubo una división de opiniones
y aquí sí porque te acuerdas Sí?
Sí sí sí hombre faltaría más y tampoco es verdad
y por qué os agradezco?
Porque para hacer una obra y.
Episodio también bueno etc
Manipular.
Y la razón ya advertí que es dramático
y que obra, por ejemplo en Luis Juni,
que se adaptan a su concepto,
supuso que o no yo he visto ya varias obras de adaptación clásico
y, o bien dice quizá todos, pero yo no sabía gobernar sin cruza.
Pero, cuarto, llega un momento,
y eso eso estaba ocurriendo, la Compañía Nacional de Teatro Clásico.
Es más, vamos.
No existe o con el 600.
Recordaba el hombre aquí a los nuevos equivalencia
allí clásico, sí un colectivo de,
pero realmente es difícil y volvemos al caso.
La adaptación y sobre todo la apuesta.
Tiene que ser también profesional o se sustrae
y que, a veces puestas en escena de la Compañía Nacional criticarla,
será.
Y eso.
Es que no, no entraré en esas cuestiones
de trascienda de la compañía,
yo me quedo en lo que estabais estás comentando.
Detrás de una adaptación tiene que haber una idea de la obra.
La idea que tiene esa vía Alberti
es la que yo he expuesto aquí por sus manifestaciones
y por lo que intuyo al ver la obra y el resultado desde el punto
de vista de alguien que estuviera teatro, que es crítico teatral
como actúa como tal y de mero espectador.
No fue satisfactorio una obra
que el pueblo decena un minuto
y que tampoco le gustó al autor,
pues han creado un arte sanchis externa
y las declaraciones que después he visto
Sanchís no estaban de acuerdo con lo que había.
Normal, sí señora, y yo.
Cualquiera sí y eso es otro tema, otro bueno, ya digo,
a competitividad yo y las instancias bien.
Y entonces estaba en el Teatro Nacional?
Nada de nada, Rodrigo fui con el departamento.
De los artistas salieron todos.
Y de Angélica, dile.
Pienso que tienen al.
Pues quisieran, los provocadores
y se nos tiene gustan.
Ligo en España eso, afortunadamente.
Quiero decir que no trato de Francia como fue,
y es que en Francia pasa exactamente
lo mismo en realidad,
porque a Rodrigo García o Angélica Lidl,
o los odias o los amas es que es así;
o sea, que hay muchísima gente que se sale
de las funciones o por las imágenes,
por lo impactante los espectáculos y bueno,
y sería y ambos se dieron a conocer gracias a al festival de Miñón,
que fue un trampolín en realidad porque al principio es que actuaban
en festivales alternativos.
Poco se conocían.
Pero bueno, es que con avinieron es que pase pasas por Miñón y cuentas
en el mundo teatral.
No es así si es así; es que luego digan lo que digan,
guste o no,
pero, o sea que las opiniones es un poco como en España,
es que las opiniones, pues yo creo que los más claros
habíamos sí; sí; yo creo que sí porque hay que ver,
hay que ver la si la difusión que tienen en Francia
es que es que es impresionante, pero es sobre todo en las capitales.
También es bueno capitales, digamos, en París,
sobre todo en tu luz sus ir siempre.
Están casi siempre Sí, sí pero es que también
lo que lo que comentábamos anoche con con Guadalupe,
Soria tumba el chico, un Eduardo de Rasilla,
es que no tienen el mismo público Ángel y cálida y Rodrigo García.
Es decir que Rodrigo es un público más
Bing joven mientras que Angélica es gente mayor
y eso es muy raro.
Es forjaron si las mismas público desde luego si contrasta bastante
pero la difusiones es enorme pero sobre todo actualmente en París
y la verdad es que la historia de Rodrigo García
como un día acabó bastante mal.
Que fue un divorcio.
Es muy duro que quería fritura pero casi feo,
casi con respecto al siglo xxi.
Si.
Digo claro, voy a interesar porque abandonado el grito
ese provocativo ha cambiado mucho un cambio alto riesgo
sí que es, sí.
Sí ha cambiado muchísimo deriva por motivos,
tiene mucha gente.