Bienvenido a una tercera y última clase,
confusión dedicada al estudio de la proponía público.
Si en la última clase abordamos el proceso de transformación material
de los monumentos sujetos
a la ejecución de la memoria en esta segunda clase,
entenderemos la dimensión ideológica de esta práctica,
dado que dichas actuaciones alternarnos un significado original
o bien influyeron en la concepción propagandística de dicho fondo.
Finalmente, cerraremos esta clase con una reflexión
sobre las posibilidades de estudio de este campo de investigación
dentro de la rama de conocimiento de historia,
historia del arte y arqueología.
Lo haremos brevemente a través de algunos grupos,
como las transformaciones materiales derivadas de la aplicación
de la memoria.
Supusieron una reelaboración del curso programático.
En particular, dar la valoración de las mismas
por habernos convocado constituye el primer paso
a una creación gracias.
Tenga perfectamente representada en la ganadería escultórica,
un quito pórtico en forma 1.000
sitran construido entre los hermanos de claus, dinero
en todas las demás conservadas.
Se encuentran las de Libia expuesto de bulto a criminal,
al menos más dinero, y la del propio negro
que debieron formar parte del primer ciclo escultórico
esta última serie reelaborada,
poco para convertirla en una imagen del emperador.
Vespasiano, unos años más tarde,
se añadiría este ciclo de su hijo menor Domiciano,
que también fue objeto la la reelaboración
para convertir su imagen en la tragedia.
De este modo, el ciclo de retrato en el pórtico de dominio
ha preservado al o petició
distintos relatos oficiales cuya guardia de material,
en un testimonio excepcional de la política, de la memoria,
de la memoria histórica del principal en este sentido,
la asociación topográfica de la imagen,
dentro del nuevo soberano realizado a partir de la imagen del condenado,
contribuyó óptica en la memoria colectiva,
una suerte de continuidad política
ocultando así la ruptura de la continuidad dinástica resultado
de la formulación del pasado y de la historia oficial.
La revocación de la damnatio y memoria
un emperador también tuvo su plasmación monumental
a este respecto.
Podemos traer a colación dos ejemplos paradigmáticos relacionados
con el primero de ellos, gira en torno al templo
del digo Claudio, en la colina del Montecillo;
en Roma, la construcción de santuarios
se proyectó con motivo de la apoteosis de dicho emperador
en el año 54.
Sin embargo, unos años más tarde, el 59,
las obras fueron paralizadas a raíz del asesinato de Filipinas
puesto de Claudio y más del emperador.
No contexto en el que se enmarcó la suspensión del decreto
de iniciación de Claudia.
El culto,
este emperador seré restituido porque al final, en 68,
poco tiempo después del asesinato de enero y sería institucional
institucionalizado finalmente por Vespasiano,
con quien no solo se reanuda la construcción del Santuario,
sino que el proyecto original conocería una notable ampliación.
Este modo de revocación de las medidas adoptadas, ponerlo,
constituyen enmendaba más en la condena a la memoria
de dicho emperador y la legitimación del nuevo soberano.
Un ejemplo muy claro de ello es la transformación que sufran
les damos, hauria el gran complejo.
Palacio liderado por el mero tras la muerte de dicho emperador.
La desarticulación de este gran complejo
conoció diversos destinos a lo largo de las décadas siguientes,
siendo la más interesante para nosotros,
la construcción del anfiteatro flanco más conocido, como Coliseo,
son los terrenos ocupados por uno los pabellones
dicho complejo,
concretamente por el gran lago artificial.
La dimensión ideológica de este operación fue evidente
y contribuyó a ficar el imaginario colectivo,
la imagen dinero,
aún como la de un tirano megalómano y la de Vespasiano
como un emperador moderado que devolvía al pueblo gran espacio
en el corazón de la ciudad.
Asimismo dicha operación contribuyó a borrar la huella monumental
de enero dentro de Hacienda Roma.
Un modo intervenir en la memoria monumental.
Fue la creación de las galerías y su, mi viri
o grandes hombres a partir de modelos como el del puzle gusto en Roma
ampliamente difundido en el mundo romano durante el reinado
del propio gusto,
desde su sucesor en la selección de esta figura principales
de la historia de la política de Roma, suponía,
como es evidente, una impulsa intencionada del pasado
y una depuración de la memoria, gracias del paseo de imperial,
aparece perfectamente plasmada en el texto de la ley
de impedir pasiones,
el documento que sanciona los poderes de dicho emperador tras su historia
en la Guerra Civil o también en el dispositivo de la ley municipal,
concretamente el voto que hayan realizar los magistrados electo,
los municipios.
En el documento solo se mencionan unos buenos emperadores
burlándose la quiere aquellos suelos que pesaba algún tipo de convenio
sobre su memoria queda patente en las Aneri.
Estas dinásticas presenten la emisión monetaria,
en todo caso lo importante no sólo que personas que aparecen
sino aquellos que están ausentes por supuesto esto tuvo su traslación
a los programas iconográfico
dentro de este lenguaje propagandístico,
jugar un papel fundamental.
Los tipos estatuario restaurados de miembro de la familia imperial,
como sucede en el caso de los retratos
de cesa reelaborada en época de, trabajan a este respecto
un caso muy interesante es el de Domiciano,
después el emperador Domiciano la aparición del retrato tipo tres
de la ex Consulting -período se produjo
una fecha posterior al asesinato ocho concretamente.
Durante el reinado de trabajan la creación de este tipo
estuvo pensada para su inclusión en la galería tanto una de su memoria
donde estaban presentes la principal y miembro de la familia,
y atraigan instrumentalización de su figura debe obedecer
a su supuesto implicación en el asesinato de Domiciano,
que efectiva ofrecía así una exaltación del magnicidio,
pero también buscaba con ello
establecer un nexo simbólico de unión colef tinta dinastía
impedía la propia vocación de su figura
constituye un recordatorio de la damnatio,
memoria a Domiciano concisión pueden establecer
una serie de consideraciones acerca de la posible estudio
del fenómeno de la damnatio memoriae.
Por un lado, el análisis de la pieza objeto,
una ganas de memoria y en su transformación en materiales
no solo ofrecen datos interesantes sobre la valoración
de los monumentos,
sino también sobre los propios procesos técnico y productivo,
y son esenciales en el estudio de las actividades artesanales.
Asimismo, las aproximaciones,
en aplicación de la damnatio memoria,
no suelen plantearse generalmente
desde un punto de vista multidisciplinar,
sino a partir de un único tipo de evidencia,
ya sea Epigráfico o escultórica.
No obstante, un planteamiento que integre ambas resulta esencial
a la hora de valorar de forma integral
las modales de intervención sobre un monumento,
logrando una secuencia más completa de las operaciones de transformación
de los mismos y, al mismo tiempo,
ofreciendo información sobre el desarrollo temporal
de las mismas.
Por tanto, se trata de un campo de estudio
con muchas posibilidades de exploración.
Por último, un aspecto que suele descuidarse en el estudio
de la memoria es el de la resignificación
del monumento y de los espacios.
Lo que esto se inserta, la aplicación de estas prácticas
no sólo tuvo un impacto material en la concepción
y función propagandística de la pieza,
sino también en el plano simbólico de las mismas,
alterando su atribución original y su inserción
dentro un discurso monumental,
lo que nos recuerda que la obra de arte
y los monumentos antiguo fueron, como lo son hoy,
elemento vivo y en continuar.
La interpretación.
Gracias a todos.