Pues abrimos ahora el turno de debate y preguntas.
Hay alguna cuestión.
Esta tarde, como veis,
el progradante.
Si está dedicada a la creación no a los estudios,
puesto que nos interesa fundamentalmente saber qué piensan
los creadores en los dramaturgos y dramaturga,
veis que está también muy equilibrado.
Dos dramaturgos gas los dramaturgos en el proyecto que estamos hablando,
el planeta vulnerable?
No.
Entonces, lo que a mí me gustaría, puesto que Sebastián
de intervenir estuve en el planeta no mejor,
porque así están fuera de esa empresa, que es tan importante
y para ver qué pensáis sobre esto como veis,
y digo los 2, ambos no.
Cuál es la proyección futura en el teatro,
digamos, puesto que este teatro ha sido producto.
Si hablamos del planeta vulnerable de un taller
o de unas talleres con el dramaturgo José,
Sanchís, sin externa y con una empresa editorial,
totalmente quijotesca.
Cuál es la ediciones invasoras y, una vez más,
agradecemos a Julio verdad su trabajo y su Fujitsu
en Pello para que este teatro,
que llamaríamos fronterizo en línea de Sanchís y Listerra
pero que realmente no es el teatro,
digamos usual y tiene hasta el momento.
Una plasmación que, si bien está recogida en esos textos
y planetaria,
es antología y en los otros textos donde ya se intervino, Sebastián no,
pero por qué no llega a la escena?
Es decir, se han realizado lectura dramatizado de estos textos
y de planeta un general, pero como veis,
la posibilidad de la visibilidad mayor en las escena,
la escena no solamente madrileña sino en toda España no es decir
que es una pregunta.
Quizás ese os salga de vuestras líneas de actuación,
pero también nos interesaría saber digo yo al menos a mí
como veis la proyección de futuro
de un tema tan importante en la sociedad de hoy,
pero es que no le interesa a los dramaturgos que eso se plasme
en un teatro o voy a decir comercial o también comercial,
porque no realmente también interesa.
Es decir, la visibilidad o la escasa visibilidad.
Este tipo de dramaturgia tiene en nuestras tablas de hoy.
Bueno, no comentábamos antes,
estamos viendo un crecimiento por el tema,
porque además lo cotidiano está aumentando la sensibilidad
y la información que tenemos sobre sobre la finitud en el planeta
y sobre los riesgos que asumimos.
Si seguimos manteniendo el sistema,
bandera que llevamos.
No?
Bueno, por suerte están diputados y por suerte
el miguel ninguno también hace viajar los textos.
Ojalá hubiera más lectores de teatro.
Por suerte también el libro es un, es un herramienta
para que el encuentro con esas ideas fluya.
Es verdad, de todos modos,
que por lo que apuntase en cuanto al teatro comercial
o llamémoslo comercio a lo.
Veremos también los temas ecosociales y ambientales.
Cada vez más traspasar el trasladándose a obras
más más convencionales donde pueda,
donde podamos incluso abordar estos temas
como donde podamos abordar estos temas con perspectiva
estamos involucrados ahora mismo en una crisis muy potente.
Nos falta también a veces mirar hacia atrás hacia adelante.
Tenemos más información lo que va a y lo vamos a ir viendo,
pero es verdad que en general no solo con este tema hay,
se está escribiendo mucho teatro, no todo llega a escena
y hay líneas y perspectivas desde la dramaturgia contemporánea,
que están siendo mejor aceptadas o más Andoain, más interés
desde los centros de producción nacionales
o desde las desde las compañías que escriben para llevarlo a escena,
no?
Entonces creo que en nuestro caso
actualmente no estamos trabajando dando en eso
sino en servicio, servir, textos plasmadas y reflexionar.
Tal vez por lo que decía también, porque es que vivimos sobre aquello
que no conocemos, que nos generadas, que nos nos llenan interrogantes
que nos ayuda a nosotros a conocer algo más.
En cualquier caso,
porque estamos empezando una revolución,
pues sí que si hacemos un seminario dentro de 15 años,
la realidad sobre esta, esta telemática será diferente,
estoy convencido.
Si yo estoy muy de acuerdo con lo que dice
Sebastián, es verdad que la bueno en tono conflicto
relacionados con los problemas derivados de la ecología,
son cada vez más acuciantes y entonces entiendo
que los creadores de teatro van a fijarse en ese tipo de problema.
Yo de reconocer que han va obra,
nacieron de una especie de encargos, fueron bueno,
había una propuesta de creación de una serie de temas y y bueno,
uno de ello fue el que fue asignado y yo me acerqué a él,
pero luego después te das cuenta de la importancia de, de,
de tocar esos temas que tienen tanta relación con el ser humano
por una vía muy directa.
Es cierto que la programación no era habitual
y yo creo que no sabría decir por qué no, pero sí que creo
que lo que sí recomendaría es que a lo mejor
en la programación, en teatro de ámbito nacional
o que tienen cierta repercusión,
pudieran existir los ciclos temáticos,
porque eso podría abrir paso a la determinada obra,
porque a veces se basa todo, demasiado en los creadores
y en nombre de los autores o directores,
y eso está genial, porque nos movilizan.
Me encanta ir a ver cosas de determinados creadores creadoras
por lo que hacen, me gusta, me interesa, y me gustaría también
que fueran y los temático que tienen que ver con temas,
interpelan y que me harían descubrir obra de autores y autoras,
que no conozco, pero que seguro que me harían pensar,
y creo que por ahí la clave puede estar más en la programación
o en que de alguna manera se mueva hacia ese tipo de propuestas.
Yo creo un caso personarme.
Pensaba ahora en alto.
Claro, no todas las no, todos los temas tienen historia,
pero sistemas las historias tienen temas, no, y hace décadas
en las ficciones no soy aficionado a personajes que hablaban
sobre lo que pagaban de alquiler, o sea, las temáticas van,
van cambiando la realidad que vamos viendo
y posiblemente nos vayamos enfrentando más y son cinco también,
no?
Ya hay casos recientes en donde hay una sensibilidad
por abordar el tema de las renovables.
Que es que se va a ir como el agua buscando su uso,
provocando introducimos en estos dos
aparentemos y ojalá no hablamos, Dave,
nuestro gafotas como esta, prótesis Agramón,
entre los los conflictos y los amigos de los personajes
haya sido así en la realidad de su.
Su preocupación es porque porque vamos a tener
nuestro día a día sí bueno, no sé si hay alguna otra pregunta,
sinónimo si es decir por qué el los teatros nacionales,
autonómicos y municipales,
sabiendo que es un tema verdad, tan candente realmente,
la sociedad de hoy, es que ellos sepan componendas
relacionado con el, con lo cual una de las conclusiones de este seminario
podría ser, pues eso y ha llamado la os organismos oficiales,
y eso lo podemos hacer, no como resultado de esto.
Ese haríamos que este tipo de teatro o se le diera la el ico
y la visibilidad que sí o sí que podía ser por la realidad.
Es así yo si vuestras obras sobre todo la mitad vulnerable
se pusieron en lectura traumatizadas,
que está bien y son interesante,
pero realmente no pasaron al teatro.
Es decir, digo a la puerta.
Estoy fuera de que es otra cosa distinta, no,
y dentro de dos circuitos,
cuando no vamos a llamar comerciales,
pero sí sin de desarrollo de este tipo,
y para eso sirven estos seminarios,
no para estudiar unos temas en el teatro y su plasmación social,
porque aquí no estamos en una burbuja hamletiana.
No dirigieron o es, aquí estamos también para contribuir
que si esto sucede en la sociedad,
el teatro, que es una actividad cultural
que debe tener su reflejo en la sociedad,
se vea y se plasme, se vea.
No solamente se lea sí que se leía está muy bien,
pero que se vea bien eso es el teatro,
no solamente la lectura no, está muy bien que se edite
y eso Julio agradecemos una vez más que está bien,
que se estudien como es es diseminarse,
pero les falta la otra pata que es.
Han fundamental visibilidad a este tipo
de de temas tan importante en la sociedad de hoy
no, pero bueno, eso ya sale fuera de nuestros límites
y pero hay que verlo analizarlo y y tocarla tiene claro
dónde y corresponda a ver si nos oye o no nos oye sí sí bueno de tamaño
pensando que curioso que en el cine
aburrido que de repente han surgido muchas películas y muy buena
sobre problemáticas relacionada con el mundo rural,
incluso han ganado premio, y a partir de ahí parece
que como que se abre una puerta y quizá creadores
que estaban haciendo algo sobre esa temática,
empiezan a tener más credibilidad o más de apoyo
para poder producir la no, no sé por lo que el teatro ocurra igual,
pero estoy totalmente de acuerdo con lo que dice José de.
Es una pata que falta y que no se termina de solucionar.
Creo que eso tendría que contar con el apoyo de los programadores
y las instituciones que de alguna manera en la programación, bueno,
permitan o estimulen, que haya ciclo
de o que se pueda haber otro tipo de teatro
y la temática de la ecología,
que al fin da cuenta de lo que nos interpela
de forma directa y y con la evolución de todo lo que está pasando
a la rapidez que va.
Creo que será todavía mucho más grave del año que viene
y el otro no, y, por lo tanto, será todavía más importante
y más necesario.
No es sólo la reivindicación pedir también,
insisto en que también al interés señala,
y al propio y al propio problema que se vaya haciendo con el suelo.
No todo.
Se están haciendo cosas
no en los textos de plenitud vulnerable, Eva redondos,
que puso en escena e hizo temporada.
Con les fácil flotar pienso nuevo por esta compañía de allega.
Sobre la y el tema del préstamo.
Pienso,
como mencionaba toda esa tradición didáctica o pedagógica
de campaña escolar con más.
O sea con mayor o menor suerte, pero sobre concienciación ecológica,
pero también estas comenzáramos del Instituto Nacional de proponte.
Acudamos todos a ver teatro ambiental.
Bueno, pues también se se tendrá que hacer
con cómo se como lo está haciendo desde el día que es
un tema que está transversalmente cruzado con otros, con otros temas
y con otras historias y con otras realidades.
Bueno, pues al pueblo rico y a los creadores
nos están intentando en cada momento sí sí sí bueno,
al hilo de lo que comentaba el profesor,
Romera y de intervención sobre esa necesidad de visibilizar este,
este tipo de teatro yo se estaba escuchando y estaba viendo en acción
pues ese pensamiento del creador, esa mirada del creador
acerca de la dramaturgia o de esta, dramaturgia ecológica y veía flecos
de poética de cómo concedit la propia escritura,
dramática y cómo eso se puede proyectar hacia hacia el espectador,
y quería preguntar.
O no en esa dialéctica también del título de la obra de.
De Sebastián Moreno,
una ana de la desaparición.
En el caso de silencio que matan también esa dualidad entre lo vivo,
lo muerto la cita que has comentado de ver, volver al mar,
salvar pequeños actos que salvan el mismo
como muy acertadamente titular.
La ponencia, como veis, este panorama no superará la este teatro
de temática ecológica y lo meramente panfletario,
o la denuncia y trascenderá hay esperanza
para que no se convierta en un tópico,
este tipo de teatro, muy buena pregunta,
y es verdad que cuando uno menciona y quien lo institucional
y demás está muy bien Sebastián recuerde que hay un riesgo
en todo eso no?
Pues yo creo que claro.
Ahí como creador es porque, además yo lo que descubrí
cuando cuando me acerqué a determinadas temáticas
que inmediatamente, además, justamente en la de silencios
que matan, me encontré que ya sí había una corriente
que denunciaba, cosa, había otra.
Es muy poderosa que las negaba y era continúo,
o sea, estaba en permanente conflicto, no, claro,
como se hacían, dijo también en su ponencia.
Uno tiene que hablarle a no sólo a los que están de acuerdo
contigo, sino al resto no, y hay esta dificultad.
Entonces, ante tu pregunta buenísima,
yo confío y quiero creer que si lucharemos por ello
pero hay un riesgo enorme,
porque, claro, evidentemente hay una fuerza muy poderosa
para atraer todo lo que tiene controversia en relación
a lo a lo ecológico,
porque en ello va también la industria
y hemos visto lo pegada, que está una cosa
en la otra y entonces no es una lucha fáciles,
o sea, yo tengo la esperanza, el deseo,
pero la certeza la verdad no lo sé pues en mi caso a ver siempre
es como aparece.
Parecería mentira, no hubo muchas cosas
del cuando llevas vaciándolo, al final acabas reflexionando
y parece que contáramos siempre lo mismo relato,
no como si volviéramos a contarnos los mismos relatos
que nos que nos continúan.
Yo tengo una especial atracción a politizar, acercar,
me intenta entender la fragilidad del las cosas,
no al amor de la finitud del planeta,
en este caso del la desaparición de una especie a la espera,
extinción de la finitud
y en cuanto a que podremos conseguir con esto.
Supongo que van a salir tremendamente egoístas.
Oye, esto lo hago porque es para mí es salvaje placentero
porque disfruto haciéndolo no no no asume esa mochila
de responsabilidad de pequeños actor para para cambiar el mundo,
porque preparada la entrada de teatro,
no para cambiar el mundo para lo mejor,
mucho; así no, y es un colectivo de cuando encontraremos eso.
Pienso, aprovechando que tenemos hoy aquí,
piensa en el control del código vez no es esa esa Zangoza iniciando
la selva libre
y que va con su pico, estando la dotada de Juan,
cuando mientras que los animales piensan como no vas a conseguir
nada, no, y se da un poco de eso.
De ser jornadas, como un poco más cuadros
trazamos formaban.
Nuestro cazador nuestra parte no.
Muchísimas gracias por acompañarnos en esta sesión
y nada quedamos emplazados a la siguiente a continuación.
Muchísimas gracias.