WEBVTT
0
00:00:00.050 --> 00:00:03.525
Del área de teoría de la 
literatura de la UNED 

1
00:00:03.575 --> 00:00:05.485
y va a hablar del encabalgamiento 
de sus límites, 

2
00:00:05.535 --> 00:00:08.170
una revisión desde la 
lectura distante. 

3
00:00:08.790 --> 00:00:10.130
Muchas gracias, Ana.

4
00:00:10.890 --> 00:00:13.385
Bueno, es una responsabilidad 
empezar después de julio, 

5
00:00:13.435 --> 00:00:15.790
que ha suscitado además tantas 
intervenciones. 

6
00:00:15.850 --> 00:00:18.825
Yo misma tenía una pregunta que 
ya he preferido no hacerle 

7
00:00:18.875 --> 00:00:19.517
por el tiempo.

8
00:00:20.060 --> 00:00:23.595
Entonces, bueno, voy a hablar 
de la parte de poesía 

9
00:00:23.645 --> 00:00:25.995
quizás más técnica, a la que a veces

10
00:00:26.045 --> 00:00:28.242
la gente se enfrenta con un 
poquito más de miedo. 

11
00:00:28.320 --> 00:00:31.080
Espero ser también amena y clara.

12
00:00:32.119 --> 00:00:33.560
En primer lugar.

13
00:00:34.870 --> 00:00:38.965
Lo que quisiera decir es que este 
trabajo es la ampliación 

14
00:00:39.015 --> 00:00:41.730
de otro trabajo que he 
realizado no sola, 

15
00:00:41.870 --> 00:00:45.410
sino con la colaboración de 
un compañero y amigo, 

16
00:00:45.570 --> 00:00:50.195
Pablo Ruiz Favo, que conocí cuando 
hacía el doctorado en París, 

17
00:00:50.245 --> 00:00:52.250
pasó por aquí con una postdoc.

18
00:00:53.080 --> 00:00:54.075
Por la UNED

19
00:00:54.125 --> 00:00:57.775
y ahora mismo está de profesor en 
la Universidad de Estrasburgo 

20
00:00:57.825 --> 00:01:00.020
y seguimos trabajando en estos temas.

21
00:01:00.560 --> 00:01:04.015
El trabajo que Pablo Ruiz Favo 
y yo nos propusimos, 

22
00:01:04.065 --> 00:01:07.775
al principio casi como un juego, 
fue el de crear un software 

23
00:01:07.825 --> 00:01:11.515
que fuera capaz de detectar 
automáticamente el encabalgamiento 

24
00:01:11.565 --> 00:01:14.220
y clasificarlo según su tipología.

25
00:01:15.210 --> 00:01:17.825
En estos pocos minutos voy 
a tratar de resumir 

26
00:01:17.875 --> 00:01:20.285
qué fue lo que encontramos 
gracias a este software 

27
00:01:20.335 --> 00:01:22.085
y cómo de alguna manera

28
00:01:22.135 --> 00:01:25.870
no sólo sirvió para estudiar desde 
la idea del distant reading, 

29
00:01:26.110 --> 00:01:28.850
de esta lectura distante, 
corpus de poesía, 

30
00:01:28.910 --> 00:01:30.645
sino también para replantearnos

31
00:01:30.695 --> 00:01:33.485
algunos puntos no del todo 
bien esclarecidos 

32
00:01:33.535 --> 00:01:35.930
en la propia definición 
del encabalgamiento. 

33
00:01:37.410 --> 00:01:40.385
Bueno, el programa en cuestión 
está disponible 

34
00:01:40.435 --> 00:01:42.077
a través de una interfaz de usuario.

35
00:01:42.550 --> 00:01:45.850
Que es esta, por si acaso alguien 
quiere probarlo, 

36
00:01:45.930 --> 00:01:48.410
os invito a hacerlo, es muy fácil,

37
00:01:48.570 --> 00:01:52.250
pones un poema, lo pegas, 
puedes darle a submit, 

38
00:01:52.650 --> 00:01:55.985
y entonces te dice dónde 
hay encabalgamientos, 

39
00:01:56.035 --> 00:01:58.310
entre qué versos y qué subtipo es.

40
00:01:58.410 --> 00:02:00.910
Vamos a ver luego los 
resultados que dio. 

41
00:02:04.720 --> 00:02:07.680
Bueno, paso, si luego alguien 
quiere ver de nuevo, 

42
00:02:07.820 --> 00:02:10.899
no puede copiarlo, lo vuelvo 
a poner la dirección. 

43
00:02:11.300 --> 00:02:14.295
Este es el índice o esquema de 
la charla que vamos a seguir 

44
00:02:14.345 --> 00:02:19.320
y vamos a empezar, por supuesto, por 
la definición de la que partíamos 

45
00:02:19.540 --> 00:02:22.240
para crear este software de 
detección automática. 

46
00:02:23.540 --> 00:02:24.500
En primer lugar,

47
00:02:24.600 --> 00:02:28.560
lo que cabía preguntarse era por qué 
estudiar el encabalgamiento, 

48
00:02:28.740 --> 00:02:30.080
por qué volver a él.

49
00:02:30.240 --> 00:02:32.760
Para mí, como estudiosa de métrica,

50
00:02:32.860 --> 00:02:34.835
el encabalgamiento es 
de alguna manera 

51
00:02:34.885 --> 00:02:39.655
un recurso muy interesante porque 
violenta las convenciones métricas 

52
00:02:39.705 --> 00:02:42.680
y es a través de esa característica 
como logra funcionar. 

53
00:02:43.340 --> 00:02:45.615
El encabalgamiento no es en 
sí un recurso métrico, 

54
00:02:45.665 --> 00:02:47.535
sino que se trata de un 
recurso estilístico 

55
00:02:47.585 --> 00:02:52.545
que juega con las expectativas del 
lector respecto a la previsible pausa 

56
00:02:52.595 --> 00:02:55.900
al final de cada unidad rítmica, 
al final de cada verso, 

57
00:02:56.060 --> 00:02:58.275
podría ser también al final 
de cada hemisticio 

58
00:02:58.325 --> 00:03:00.920
o al final de cada pausa estrófica.

59
00:03:02.450 --> 00:03:04.125
Es decir, es un recurso estilístico

60
00:03:04.175 --> 00:03:07.585
que solamente puede aparecer 
en verso ya que juega 

61
00:03:07.635 --> 00:03:11.605
con la no coincidencia de la pausa 
métrica y la pausa sintáctica 

62
00:03:11.655 --> 00:03:13.350
o de sentido al final del verso.

63
00:03:13.750 --> 00:03:17.365
La mayoría de definiciones 
resaltan precisamente 

64
00:03:17.415 --> 00:03:22.390
el conflicto entre unidades 
sintácticas y métricas que produce 

65
00:03:22.910 --> 00:03:26.205
efectos estilísticos diversos 
como énfasis en el sentido 

66
00:03:26.255 --> 00:03:29.705
o sentidos humorísticos, dobles 
interpretaciones, 

67
00:03:29.755 --> 00:03:32.770
etc. Este es un ejemplo muy sencillo.

68
00:03:33.210 --> 00:03:35.825
Prefiero quedarme desnuda 
de amigo insincero. 

69
00:03:35.875 --> 00:03:37.425
Por ejemplo, aquí hay 
un doble sentido. 

70
00:03:37.475 --> 00:03:40.285
Desnuda sin ropa o desnuda 
de amigo insincero, 

71
00:03:40.335 --> 00:03:42.270
es decir, sin esa persona, 
sin ese amigo. 

72
00:03:45.130 --> 00:03:48.310
¿Por qué nos parecía que este tipo 
de software podía ser útil? 

73
00:03:48.850 --> 00:03:53.395
Bueno, pues si los resultados del 
software eran satisfactorios, 

74
00:03:53.445 --> 00:03:55.810
es decir, si no tenía un margen 
de error muy grande, 

75
00:03:56.010 --> 00:03:57.945
que luego veremos lo que conseguimos.

76
00:03:57.995 --> 00:04:00.245
Este programa, que ya ha nacido 
y por tanto tiene nombre 

77
00:04:00.295 --> 00:04:03.230
y le llamaré así para simplificar, 
que se llamaba ANIA, 

78
00:04:03.290 --> 00:04:08.290
de análisis del enjambment 
automático del encabalgamiento, 

79
00:04:09.190 --> 00:04:12.225
nos permitiría hacer estudios 
del encabalgamiento 

80
00:04:12.275 --> 00:04:13.361
desde el punto de vista.

81
00:04:14.090 --> 00:04:14.650
Distante.

82
00:04:14.710 --> 00:04:17.265
Es decir, en vez de darnos una visión

83
00:04:17.315 --> 00:04:19.665
y permitirnos hacer un estudio 
del encabalgamiento 

84
00:04:19.715 --> 00:04:23.690
dentro de un poema, por ejemplo, 
o de una obra, 

85
00:04:23.790 --> 00:04:27.485
nos permitiría ver el panorama 
general de su uso y evolución 

86
00:04:27.535 --> 00:04:28.905
y responder preguntas

87
00:04:28.955 --> 00:04:32.545
del tipo de ¿se utiliza más el 
encabalgamiento en verso regular 

88
00:04:32.595 --> 00:04:33.910
o en verso libre?

89
00:04:34.110 --> 00:04:37.025
¿Se utiliza más el encabalgamiento 
en el siglo XVI 

90
00:04:37.075 --> 00:04:38.150
o en el siglo XIX?

91
00:04:38.410 --> 00:04:40.730
¿Más en los sonetos o más 
en los romances? 

92
00:04:40.930 --> 00:04:43.710
¿Más en los versos breves que 
en los versos largos? 

93
00:04:46.530 --> 00:04:49.245
Habría que pensar incluso que 
si el encabalgamiento 

94
00:04:49.295 --> 00:04:52.825
o un subtipo de encabalgamiento 
es muy particular de un autor 

95
00:04:52.875 --> 00:04:55.025
en concreto por ejemplo imaginemos 
que hay un autor 

96
00:04:55.075 --> 00:04:58.525
que utiliza mucho encabalgamientos 
con una conjunción con i 

97
00:04:58.575 --> 00:05:03.385
y luego retoma con lo 
que la otra parte 

98
00:05:03.435 --> 00:05:07.965
de la oración en el siguiente verso 
podría incluso a veces ayudarnos 

99
00:05:08.015 --> 00:05:10.025
a esclarecer la autoría 
de ciertas obras 

100
00:05:10.075 --> 00:05:13.930
pero bueno esto era mucho mucho 
adelantar para un primer paso. 

101
00:05:14.820 --> 00:05:17.095
Claro, quiero hacer notar que 
todo este tipo de preguntas 

102
00:05:17.145 --> 00:05:19.280
que digo que podría ayudarnos 
a esclarecer, 

103
00:05:19.360 --> 00:05:20.995
para ayudarnos a esclarecer,

104
00:05:21.045 --> 00:05:22.695
además de que funcione 
bien el programa, 

105
00:05:22.745 --> 00:05:27.035
necesitaríamos que hubiera corpus 
lo suficientemente amplios, 

106
00:05:27.085 --> 00:05:31.555
relevantes y disponibles 
en abierto de poesía, 

107
00:05:31.605 --> 00:05:34.080
que nos ayudaran a esclarecerlo.

108
00:05:34.200 --> 00:05:36.280
Y eso ya no es tan fácil.

109
00:05:37.720 --> 00:05:42.025
Respecto a los estudios estadísticos 
del encabalgamiento, 

110
00:05:42.075 --> 00:05:45.525
como los que surgirían del 
uso de esta herramienta, 

111
00:05:45.575 --> 00:05:49.435
cabe decir que sí que contamos 
ya con bastantes precedentes 

112
00:05:49.485 --> 00:05:52.580
de análisis estadísticos 
del encabalgamiento, 

113
00:05:52.640 --> 00:05:53.862
pero hechos manualmente.

114
00:05:54.800 --> 00:05:57.955
Entonces, por ejemplo, Ramón 
Almela Pérez en 1981 

115
00:05:58.005 --> 00:06:02.075
hizo uno sobre el encabalgamiento 
de la obra completa 

116
00:06:02.125 --> 00:06:06.440
poética de Pedro Salinas, Bull Ridge 
sobre Calderón de la Barca, 

117
00:06:06.600 --> 00:06:09.975
Madeleine Pardo y Arcadio Pardo 
sobre Herrera y Raisi, 

118
00:06:10.025 --> 00:06:12.955
Martínez Fernández sobre 
Juan Ramón Jiménez 

119
00:06:13.005 --> 00:06:15.515
y sobre Elena Martín Vivaldi, 
o yo misma 

120
00:06:15.565 --> 00:06:18.375
cuando realicé mi tesis sobre 
Antonio Colinas, 

121
00:06:18.425 --> 00:06:21.875
estudiaba y contabilizaba todos 
los encabalgamientos 

122
00:06:21.925 --> 00:06:24.140
en su obra, los tipos, etcétera.

123
00:06:26.020 --> 00:06:29.420
Voy a hacer muy breve, porque no 
contamos con mucho tiempo, 

124
00:06:29.540 --> 00:06:32.260
simplemente unas notas históricas.

125
00:06:34.100 --> 00:06:39.015
Querría decir lo primero, que es un 
recurso que está aprobadísimo 

126
00:06:39.065 --> 00:06:41.495
por muchos estudiosos, que se utiliza

127
00:06:41.545 --> 00:06:45.780
desde las primeras manifestaciones 
occidentales del verso, 

128
00:06:46.000 --> 00:06:51.000
lo usan Homero, Virgilio, y 
en la parte ya de teoría, 

129
00:06:53.880 --> 00:06:55.000
quizás el que.

130
00:06:55.900 --> 00:06:59.460
Habló primero de esto, fue 
Dionisio de Alicarnaso, 

131
00:06:59.580 --> 00:07:04.580
la primera disquisición teórica a 
la que yo he llegado en su obra 

132
00:07:05.140 --> 00:07:09.440
sobre la composición teórica, y 
al estudiar, en su última. 

133
00:07:10.590 --> 00:07:14.470
En el último epígrafe, la 
composición melódica y métrica, 

134
00:07:14.610 --> 00:07:16.690
dice Dionisio de Alicarnaso.

135
00:07:17.050 --> 00:07:20.185
El que quiera tener éxito en 
este tipo de composición 

136
00:07:20.235 --> 00:07:23.925
debe ordenar y ajustar las palabras 
con formas muy variadas, 

137
00:07:23.975 --> 00:07:26.985
hacer que los cola, en intervalos 
proporcionados, 

138
00:07:27.035 --> 00:07:29.545
no se correspondan con las líneas,

139
00:07:29.595 --> 00:07:33.230
sino que corten los versos y sean 
desiguales y diferentes. 

140
00:07:34.600 --> 00:07:39.600
Dice Miguel Ángel Márquez, que es el 
autor de las notas en Gredos, 

141
00:07:39.960 --> 00:07:42.955
al pie, la recomendación 
esencial de Dionisio 

142
00:07:43.005 --> 00:07:44.500
es el uso del encabalgamiento.

143
00:07:45.620 --> 00:07:48.935
El encabalgamiento aparece en este 
autor entonces como fenómeno 

144
00:07:48.985 --> 00:07:51.215
que liga de alguna manera 
el verso a la prosa, 

145
00:07:51.265 --> 00:07:55.160
pero no se ahonda en las funciones 
expresivas posibles. 

146
00:07:56.290 --> 00:07:56.765
De hecho,

147
00:07:56.815 --> 00:07:59.385
luego Quilis diría que esas 
funciones expresivas 

148
00:07:59.435 --> 00:08:01.110
se buscan ya a partir del XVI.

149
00:08:03.610 --> 00:08:06.925
Hay que decir que también, 
posteriormente, 

150
00:08:06.975 --> 00:08:08.865
cuando hablamos de la tradición 
hispánica, 

151
00:08:08.915 --> 00:08:13.285
una de las primeras veces que la 
encontramos es en las anotaciones 

152
00:08:13.335 --> 00:08:16.050
de Herrera a Garcilaso de la Vega.

153
00:08:17.530 --> 00:08:20.110
Dice Herrera, no es vicio 
sino virtud, 

154
00:08:20.190 --> 00:08:23.130
comentando justamente un verso 
encabalgado de Garcilaso, 

155
00:08:23.250 --> 00:08:26.705
y uno de los caminos principales 
para alcanzar la alteza 

156
00:08:26.755 --> 00:08:30.550
y hermosura del estilo, como 
en el heroico latino, 

157
00:08:30.610 --> 00:08:33.849
que romper el verso es grandeza 
del modo de decir. 

158
00:08:35.900 --> 00:08:39.205
Bueno, luego el encabalgamiento 
se sigue tratando, 

159
00:08:39.255 --> 00:08:43.500
a veces simplemente se alude 
a esta ruptura del verso, 

160
00:08:43.640 --> 00:08:47.320
se habla de ello en Cascales, 
más tarde en Luzán, 

161
00:08:47.380 --> 00:08:48.760
y bueno.

162
00:08:49.580 --> 00:08:51.015
Lo que creo que es importante decir

163
00:08:51.065 --> 00:08:54.935
es que se abordaba casi siempre 
desde un sentido muy amplio, 

164
00:08:54.985 --> 00:08:58.360
es decir, basado en la ruptura 
del significado que produce. 

165
00:08:58.860 --> 00:09:02.115
Claro, este tipo de definición 
es tan amplia 

166
00:09:02.165 --> 00:09:05.220
y tan vaga que era muy difícil 
aplicarla en un análisis. 

167
00:09:05.740 --> 00:09:06.560
¿Qué pasa?

168
00:09:06.700 --> 00:09:07.220
Que.

169
00:09:08.490 --> 00:09:12.870
En el ámbito español, en el ámbito 
de la poesía española, 

170
00:09:12.930 --> 00:09:17.265
contamos con una definición formal 
que está apoyada actualmente 

171
00:09:17.315 --> 00:09:20.665
por un amplio consenso y que parte 
de las investigaciones 

172
00:09:20.715 --> 00:09:23.185
realizadas por un profesor que 
estuvo en esta universidad, 

173
00:09:23.235 --> 00:09:25.110
por Antonio Quilis, en 1964.

174
00:09:26.770 --> 00:09:28.470
Quilis trató en su amplio estudio,

175
00:09:28.570 --> 00:09:30.745
Estructura del encabalgamiento 
en la métrica española, 

176
00:09:30.795 --> 00:09:34.445
de llegar a dar una definición 
formal y lingüística 

177
00:09:34.495 --> 00:09:38.030
de la noción del cabalgamiento 
mediante un experimento de lectura. 

178
00:09:40.710 --> 00:09:43.965
Bueno, para ello llevó a cabo 
muestras de lectura 

179
00:09:44.015 --> 00:09:45.750
de cinco textos distintos,

180
00:09:46.150 --> 00:09:49.170
de autores como Jacinto Benavente, 
Vallín Clán, 

181
00:09:49.250 --> 00:09:51.070
Juan Ramón Jiménez y Baroja.

182
00:09:51.270 --> 00:09:52.290
¿Qué es lo que hacía?

183
00:09:52.350 --> 00:09:57.350
Bueno, pues lo que hizo Quilis 
fue hacer a varios sujetos 

184
00:09:57.890 --> 00:10:01.285
de entre 24 años y 30 años 
de ambos sexos, 

185
00:10:01.335 --> 00:10:02.610
pero todos ellos.

186
00:10:03.370 --> 00:10:05.865
Estudiantes universitarios 
que vivían en Madrid 

187
00:10:05.915 --> 00:10:09.390
y en su mayoría, declara él, 
estudiantes de filología románica, 

188
00:10:09.510 --> 00:10:11.785
leer esta serie de textos,

189
00:10:11.835 --> 00:10:14.710
tener varias lecturas de 
esta serie de textos. 

190
00:10:14.830 --> 00:10:16.425
Claro, con esta descripción 
que hace de la muestra 

191
00:10:16.475 --> 00:10:19.061
suponemos que serían probablemente 
compañeros suyos. 

192
00:10:19.930 --> 00:10:24.930
Los textos que leían eran 
todos ellos en prosa, 

193
00:10:24.990 --> 00:10:28.485
todos los textos que leían eran en 
prosa y la idea era estudiar 

194
00:10:28.535 --> 00:10:32.850
cuáles eran los grupos inseparables 
del lenguaje coloquial moderno. 

195
00:10:34.120 --> 00:10:35.235
Ya que identificar estos grupos

196
00:10:35.285 --> 00:10:37.495
sería lo que permitiría hablar 
de encabalgamiento 

197
00:10:37.545 --> 00:10:39.380
cuando la pausa versal lo rompiera.

198
00:10:40.120 --> 00:10:43.375
Kilis realiza 48 lecturas 
de cada texto 

199
00:10:43.425 --> 00:10:47.895
y anota donde realizan los lectores 
las pausas para luego cuantificar 

200
00:10:47.945 --> 00:10:49.180
donde las han realizado.

201
00:10:49.580 --> 00:10:51.235
Las variables que toma en cuenta

202
00:10:51.285 --> 00:10:55.575
para luego definir los grupos 
son únicamente sintácticas, 

203
00:10:55.625 --> 00:10:57.875
si bien reconoce el hecho 
de que ciertos grupos 

204
00:10:57.925 --> 00:11:02.380
son inseparables porque responde 
esto a una necesidad acentual. 

205
00:11:02.640 --> 00:11:04.915
Es decir, luego lo define con 
criterios sintácticos, 

206
00:11:04.965 --> 00:11:09.295
pero es consciente de que debajo 
de estos criterios 

207
00:11:09.345 --> 00:11:13.340
también hay algo acentual y de hecho 
crea la noción de sirema, 

208
00:11:13.420 --> 00:11:15.720
cercana a la de sintagma 
pero algo diferente, 

209
00:11:16.040 --> 00:11:19.185
y que define como unidad 
gramatical perfecta, 

210
00:11:19.235 --> 00:11:21.600
unidad tonal y unidad de sentido.

211
00:11:22.860 --> 00:11:25.320
La definición entonces se 
da sintácticamente, 

212
00:11:25.500 --> 00:11:26.833
ahora lo vamos a ver, porque.

213
00:11:27.810 --> 00:11:28.950
Los grupos, como vemos,

214
00:11:29.070 --> 00:11:31.690
son definiciones gramaticales 
y sintácticas, 

215
00:11:31.810 --> 00:11:34.525
pero parece que para él engloban,

216
00:11:34.575 --> 00:11:39.410
como es un experimento basado en 
la lectura, tono y sentido. 

217
00:11:40.070 --> 00:11:44.985
Bueno, estos son los grupos que él 
ve que están muy cohesionados, 

218
00:11:45.035 --> 00:11:46.600
luego los reordena de otra manera,

219
00:11:46.651 --> 00:11:49.825
pero estos son los grupos que da en 
principio en su libro como grupos 

220
00:11:49.875 --> 00:11:50.955
muy cohesionados,

221
00:11:51.005 --> 00:11:54.565
es decir, son contextos que luego 
generarían encabalgamiento 

222
00:11:54.615 --> 00:11:56.270
si se rompen, ¿de acuerdo?

223
00:11:59.840 --> 00:12:04.840
, En la simplificación que hace 
posterior, él hace una teoría 

224
00:12:05.440 --> 00:12:09.915
en la que dice y reordena que esta 
sería la tipología básica 

225
00:12:09.965 --> 00:12:10.996
del encabalgamiento.

226
00:12:11.180 --> 00:12:13.315
Bueno, pues hay un tipo 
más fuerte que sería 

227
00:12:13.365 --> 00:12:14.815
el encabalgamiento posterior.

228
00:12:14.865 --> 00:12:17.575
Léxico, que se da cuando 
se rompe una palabra 

229
00:12:17.625 --> 00:12:20.640
o se extiende en dos versos 
una palabra. 

230
00:12:21.080 --> 00:12:22.815
El encabalgamiento sierremático

231
00:12:22.865 --> 00:12:25.760
sería ese que rompe los sierremas 
que hemos visto antes, 

232
00:12:25.960 --> 00:12:26.640
¿de acuerdo?

233
00:12:26.780 --> 00:12:30.100
Y que se da cuando se rompen los que 
hemos denominado sierremas. 

234
00:12:30.200 --> 00:12:32.140
Y el encabalgamiento oracional.

235
00:12:32.930 --> 00:12:36.325
Que es otra de las pausas de 
los contextos que él veía 

236
00:12:36.375 --> 00:12:39.250
donde podía ver el último de los 
que aparecen en este punto, 

237
00:12:39.370 --> 00:12:42.045
que podía ver que son grupos 
inseparables, 

238
00:12:42.095 --> 00:12:45.985
que se daría cuando se extiende 
el antecedente 

239
00:12:46.035 --> 00:12:48.490
de una oración adjetiva 
de la oración en sí. 

240
00:12:49.470 --> 00:12:53.065
Pues rosas que a mi cabeza, ¿no?

241
00:12:53.115 --> 00:12:55.005
Esas rosas que da, por 
ejemplo, en un verso 

242
00:12:55.055 --> 00:12:56.930
y esa oración de relativo en otro.

243
00:12:59.220 --> 00:13:03.995
Este estudio ha contado con diversas 
críticas posteriores, 

244
00:13:04.045 --> 00:13:07.915
pero hemos de decir que realmente, 
ahora mismo 

245
00:13:07.965 --> 00:13:09.415
si leemos los tratados de métrico,

246
00:13:09.465 --> 00:13:12.015
una referencia principal 
para todo estudioso 

247
00:13:12.065 --> 00:13:14.880
que se aventura a hablar o a definir 
el encabalgamiento. 

248
00:13:15.780 --> 00:13:19.955
Es por ello que son precisamente 
las descripciones de QILIS 

249
00:13:20.005 --> 00:13:24.260
las que tomamos por su carácter de 
referencia para realizar ANIA. 

250
00:13:24.520 --> 00:13:27.375
Además de por su carácter 
de referencia, nosotros 

251
00:13:27.425 --> 00:13:31.735
para hacer un programa automático 
del encabalgamiento no serán muy útiles 

252
00:13:31.785 --> 00:13:35.755
porque eran formales y necesitas 
formalizar una definición 

253
00:13:35.805 --> 00:13:38.300
para poder hacer algo computacional.

254
00:13:40.350 --> 00:13:43.770
¿Qué introdujimos también 
en nuestro programa? 

255
00:13:44.050 --> 00:13:46.585
Pues además de estos 
encabalgamientos de quilis, 

256
00:13:46.635 --> 00:13:49.950
introdujimos una categoría que nos 
resultaba muy interesante, 

257
00:13:50.130 --> 00:13:52.290
que era la de enlace de Kurt Spang.

258
00:13:52.570 --> 00:13:53.730
¿Qué es el enlace?

259
00:13:53.810 --> 00:13:55.125
Bueno, pues este estudioso Spang

260
00:13:55.175 --> 00:13:57.330
defiende que, al menos en 
determinados casos, 

261
00:13:57.530 --> 00:14:01.945
existe también una gran cohesión 
entre los elementos de sujeto y verbo 

262
00:14:01.995 --> 00:14:04.110
y complemento directo y verbo.

263
00:14:05.150 --> 00:14:07.705
No se atreve a afirmar que 
tengan la misma cohesión 

264
00:14:07.755 --> 00:14:09.015
que los grupos de Quilis,

265
00:14:09.065 --> 00:14:10.825
porque tampoco ha hecho 
ningún experimento, 

266
00:14:10.875 --> 00:14:12.930
entonces se queda en llamar 
los enlaces. 

267
00:14:13.190 --> 00:14:14.450
¿Por qué los incluimos?

268
00:14:14.690 --> 00:14:19.115
Bueno, porque dentro de lo que 
hemos visto de la crítica, 

269
00:14:19.165 --> 00:14:21.690
pues por ejemplo en Damas 
a Blonso o Alarcos, 

270
00:14:21.770 --> 00:14:24.725
cuando hacen crítica le llaman 
encabalgamiento también 

271
00:14:24.775 --> 00:14:29.750
muchas veces a este tipo de ruptura, 
de sujeto más verbo 

272
00:14:30.250 --> 00:14:32.810
o de verbo complemento directo.

273
00:14:33.150 --> 00:14:38.150
Por eso también introdujimos este 
tipo de enlaces en la clasificación 

274
00:14:38.410 --> 00:14:39.710
para realizar el programa.

275
00:14:41.770 --> 00:14:45.745
Hay que tener en cuenta que este 
tipo de definiciones formales 

276
00:14:45.795 --> 00:14:47.610
son muchas veces una simplificación,

277
00:14:47.670 --> 00:14:50.345
por eso ha tenido críticas 
el enfoque de Kilis, 

278
00:14:50.395 --> 00:14:54.645
pero como decíamos no son muy útiles 
como punto de partida 

279
00:14:54.695 --> 00:14:58.110
para el programa de detección 
automática de ANIA. 

280
00:14:59.770 --> 00:15:02.425
Me ha alargado un poco, pero quería 
que se entendiera bien 

281
00:15:02.475 --> 00:15:07.450
de dónde partíamos filológicamente 
para realizar esta descripción 

282
00:15:08.370 --> 00:15:09.910
y esta detección automática.

283
00:15:10.710 --> 00:15:14.885
No quiero describir todo el programa 
porque sería muy largo 

284
00:15:14.935 --> 00:15:17.365
y porque además está ya publicado

285
00:15:17.415 --> 00:15:19.550
y lo podéis encontrar 
en este sitio web, 

286
00:15:19.650 --> 00:15:23.310
toda la descripción de cómo se hizo, 
el proyecto, las publicaciones, 

287
00:15:23.370 --> 00:15:28.370
etc. Pero voy a exponer aquí muy 
brevemente el proceso de evaluación, 

288
00:15:28.550 --> 00:15:33.345
porque a lo que quiero llegar es no 
solo a los resultados que dio, 

289
00:15:33.395 --> 00:15:36.745
sino a cómo este programa 
lo que nos hizo 

290
00:15:36.795 --> 00:15:39.326
es volver a la definición del 
cabalgamiento de Quilis, 

291
00:15:39.650 --> 00:15:41.817
y algunos problemas que 
vimos que presentaba. 

292
00:15:42.530 --> 00:15:45.410
Bueno, Ania lo diseñamos 
Pablo Ruiz Favo y yo, 

293
00:15:45.510 --> 00:15:48.225
pero lo programó principalmente 
Pablo Ruiz Favo 

294
00:15:48.275 --> 00:15:51.330
y se basa en tres módulos distintos.

295
00:15:51.630 --> 00:15:54.805
El primero es el de preprocesado 
mediante scripts 

296
00:15:54.855 --> 00:15:57.690
para asegurar un formato uniforme 
de introducción de datos. 

297
00:15:58.590 --> 00:16:02.145
El segundo es un kit de herramientas

298
00:16:02.195 --> 00:16:04.845
de procesamiento del lenguaje 
natural, que era IxaPipes, 

299
00:16:04.895 --> 00:16:07.092
que se realizó en la Universidad 
del País Vasco. 

300
00:16:08.050 --> 00:16:11.385
Y el tercero es justamente ya el de 
detección del encabalgamiento, 

301
00:16:11.435 --> 00:16:13.210
en el que se daban normas, reglas,

302
00:16:13.310 --> 00:16:17.250
para que se detectara en qué casos 
había encabalgamiento. 

303
00:16:18.310 --> 00:16:21.790
Simplemente en el de procesamiento 
del lenguaje natural, 

304
00:16:21.950 --> 00:16:26.365
en el del medio, lo que hacíamos era 
utilizar programas que ya existen 

305
00:16:26.415 --> 00:16:30.890
y que lo que hacen es analizar 
categorías gramaticales, 

306
00:16:30.990 --> 00:16:33.530
constituyentes sintácticos 
y dependencias. 

307
00:16:33.730 --> 00:16:36.590
Pues esta palabra depende de 
esta, esto de esto, ¿no? 

308
00:16:37.670 --> 00:16:38.145
¿Por qué?

309
00:16:38.195 --> 00:16:41.745
Porque luego nos ayudaría a decir 
cuáles eran estas reglas 

310
00:16:41.795 --> 00:16:42.785
en el siguiente módulo.

311
00:16:42.835 --> 00:16:46.705
Se definieron aproximadamente 30 
reglas para identificar los versos 

312
00:16:46.755 --> 00:16:50.665
encabalgados y asignarles una clase 
dentro de la tipología de Kilis 

313
00:16:50.715 --> 00:16:51.270
y Spang.

314
00:16:53.050 --> 00:16:56.985
Para aplicar, para probar y 
evaluar la herramienta 

315
00:16:57.035 --> 00:17:00.170
utilizamos dos corpus distintos 
de poesía. 

316
00:17:01.340 --> 00:17:03.895
El primero era un corpus de sonetos

317
00:17:03.945 --> 00:17:07.595
que iba desde el Renacimiento 
hasta el siglo XIX 

318
00:17:07.645 --> 00:17:09.954
y tenía como dos partes este 
corpus de sonetos. 

319
00:17:10.005 --> 00:17:15.000
Un corpus de sonetos del siglo XVI y 
XVII que contaba con 1.088 sonetos 

320
00:17:16.240 --> 00:17:21.240
y 477 autores y por otra un corpus 
de sonetos del siglo XIX 

321
00:17:22.360 --> 00:17:27.260
que contaba con 2.676 sonetos 
de 685 autores. 

322
00:17:28.079 --> 00:17:32.915
Este corpus era una colección de la 
Biblioteca Virtual Cervantes 

323
00:17:32.965 --> 00:17:35.620
recopilada por García González.

324
00:17:35.780 --> 00:17:38.455
Y tenía la ventaja de que 
al ser tan amplio 

325
00:17:38.505 --> 00:17:42.475
recogía autores canónicos y otros 
mucho menos conocidos, 

326
00:17:42.525 --> 00:17:44.815
siguiendo la idea justamente 
del distant reading, 

327
00:17:44.865 --> 00:17:47.400
de ser lo más abarcador 
posible de Moretti. 

328
00:17:48.320 --> 00:17:51.475
A este corpus de poetas sonetos, 
como luego lo vamos a ver aquí 

329
00:17:51.525 --> 00:17:53.660
y lo digo, le habíamos 
llamado Sonnet Evol. 

330
00:17:54.840 --> 00:17:56.435
El segundo corpus de poesía

331
00:17:56.485 --> 00:17:58.035
sobre el que probamos la herramienta,

332
00:17:58.085 --> 00:18:00.735
queríamos que fuera un corpus 
de poesía contemporáneo 

333
00:18:00.785 --> 00:18:04.935
y también por algo que teníamos

334
00:18:04.985 --> 00:18:07.061
disponible y con lo que yo 
ya había trabajado, 

335
00:18:07.110 --> 00:18:09.255
tomamos el poemario de 
Antonio Colinas, 

336
00:18:09.305 --> 00:18:10.580
Noche más allá de la noche,

337
00:18:10.740 --> 00:18:15.740
que cuenta con mil versos 
alejandrinos y le llamamos cantos, 

338
00:18:15.960 --> 00:18:18.135
porque le llama cantos a cada 
uno de estos, ¿vale? 

339
00:18:18.185 --> 00:18:18.882
Cantos veinte.

340
00:18:20.570 --> 00:18:22.410
Hay que pensar, y de 
esto ya partíamos, 

341
00:18:22.570 --> 00:18:25.265
que este módulo de herramientas,

342
00:18:25.315 --> 00:18:28.850
el NLP Toolkit que ponemos 
aquí, de PLN, 

343
00:18:28.950 --> 00:18:33.590
estaba preparado para el español 
normativo y contemporáneo. 

344
00:18:33.770 --> 00:18:37.285
Entonces ya lo que era de esperar 
era que seguramente nos iba a dar 

345
00:18:37.335 --> 00:18:42.065
más problemas cuando lo pusiéramos 
sobre el corpus de sonetos, 

346
00:18:42.115 --> 00:18:47.045
porque incluiría seguramente formas 
de organizar estructuras distintas 

347
00:18:47.095 --> 00:18:48.670
o arcaísmos en el vocabulario.

348
00:18:51.190 --> 00:18:53.050
¿Qué es lo que encontramos?

349
00:18:53.350 --> 00:18:56.350
Pasamos ya a la evaluación 
y discusión. 

350
00:18:56.530 --> 00:19:00.110
¿Cómo podíamos evaluar si esto 
estaba funcionando o no? 

351
00:19:00.550 --> 00:19:03.345
Lo que queríamos saber 
era cómo de bien 

352
00:19:03.395 --> 00:19:06.005
se comportaba la herramienta, 
si era capaz de hacer 

353
00:19:06.055 --> 00:19:08.830
y de resolver las tareas para las 
que la habíamos diseñado. 

354
00:19:08.930 --> 00:19:10.230
Estas eran las dos tareas.

355
00:19:11.200 --> 00:19:15.245
La primera era detectar cuando había 
encabalgamiento entre dos versos. 

356
00:19:15.295 --> 00:19:17.275
Simplemente detectar si había 
o no encabalgamiento 

357
00:19:17.325 --> 00:19:18.195
entre dos versos.

358
00:19:18.245 --> 00:19:20.260
Es lo que le llamábamos 
Untyped Match, 

359
00:19:20.500 --> 00:19:22.700
porque queríamos simplemente 
que detectara. 

360
00:19:22.840 --> 00:19:26.575
Y la segunda tarea, que seguramente 
esta es más fácil 

361
00:19:26.625 --> 00:19:29.235
que la segunda que voy a hablar 
ahora, que era el Typed Match, 

362
00:19:29.285 --> 00:19:30.720
que es la de clasificación.

363
00:19:31.120 --> 00:19:33.400
La segunda de clasificación.

364
00:19:34.990 --> 00:19:35.765
Lo que queríamos saber

365
00:19:35.815 --> 00:19:39.045
era si las parejas de versos 
que en el sistema ANIA 

366
00:19:39.095 --> 00:19:42.390
se anotan como el cabalgamiento 
y clasifican con un tipo, 

367
00:19:42.470 --> 00:19:46.170
se correspondían con el tipo 
que nosotros utilizábamos. 

368
00:19:47.940 --> 00:19:49.995
Para evaluar la herramienta, 
¿qué hicimos? 

369
00:19:51.260 --> 00:19:55.400
Analizamos manualmente, como mínimo 
por duplicado, es decir, 

370
00:19:55.480 --> 00:19:58.915
por lo menos estaba analizado 
por dos personas para ver 

371
00:19:58.965 --> 00:20:03.940
cuál era el agreement, el acuerdo 
entre esos dos anotadores. 

372
00:20:06.360 --> 00:20:09.960
Dos subcorpus de los que 
antes hablamos. 

373
00:20:10.040 --> 00:20:11.575
Es el llamado corpus de referencia.

374
00:20:11.625 --> 00:20:13.780
El corpus de referencia 
era, por una parte, 

375
00:20:13.860 --> 00:20:16.385
todo el poemario del que 
antes hablamos, 

376
00:20:16.435 --> 00:20:18.720
de cantos de Noche más 
allá de la noche, 

377
00:20:18.840 --> 00:20:20.440
de Antonio Colinas, del siglo XX,

378
00:20:20.660 --> 00:20:25.155
y por otra parte, una selección 
de 100 sonetos, 1.400 versos, 

379
00:20:25.205 --> 00:20:28.020
de sonetos del siglo de 
hora y del siglo XIX. 

380
00:20:28.560 --> 00:20:32.240
70% del siglo de hora, 
30% del siglo XIX. 

381
00:20:33.730 --> 00:20:36.065
Este corpus de referencia 
nos era válido 

382
00:20:36.115 --> 00:20:38.725
porque además presentaba todos 
los tipos de encabalgamiento 

383
00:20:38.775 --> 00:20:42.310
menos el léxico que es 
bastante extraño. 

384
00:20:43.150 --> 00:20:46.705
Para cada una de estas 
tareas de detección 

385
00:20:46.755 --> 00:20:51.730
y de clasificación lo que contamos 
era la precisión y la exhaustividad 

386
00:20:52.290 --> 00:20:55.685
y una medida ponderada entre 
precisión y exhaustividad 

387
00:20:55.735 --> 00:20:58.905
que se utiliza en estadística 
que es el valor F. Y 

388
00:20:58.955 --> 00:21:01.470
estos son los resultados generales.

389
00:21:05.090 --> 00:21:08.455
Siendo muy breves, en el 
corpus de SONET EVOL, 

390
00:21:08.505 --> 00:21:10.030
de los SONETOS,

391
00:21:10.130 --> 00:21:13.325
lo que encontramos es un Balnor 
F que alcanzó 80 puntos 

392
00:21:13.375 --> 00:21:15.945
para la detección sin 
tipos, pero solo 

393
00:21:15.995 --> 00:21:20.490
un 66,31 para la que analizaba el 
encabalgamiento con tipos. 

394
00:21:21.190 --> 00:21:22.325
Claro, es un valor muy bajo.

395
00:21:22.375 --> 00:21:25.365
El de clasificación, por ejemplo, 
en este corpus 

396
00:21:25.415 --> 00:21:29.970
nos da un error tan amplio que 
hace muy difícil utilizarlo. 

397
00:21:30.410 --> 00:21:35.005
Nos daba un valor mucho mejor 
para el corpus de poemas 

398
00:21:35.055 --> 00:21:38.245
del siglo XX, lo cual 
de alguna manera 

399
00:21:38.295 --> 00:21:42.245
confirmaba que había un error 
seguramente con O sea, 

400
00:21:42.295 --> 00:21:45.185
que cuando aplicábamos herramientas 
de español contemporáneo 

401
00:21:45.235 --> 00:21:49.570
a un español no contemporáneo 
nos producía más error. 

402
00:21:49.940 --> 00:21:52.335
Y aparte, claro, luego hicimos 
un análisis de errores 

403
00:21:52.385 --> 00:21:53.595
para ver en qué estaba fallando,

404
00:21:53.645 --> 00:21:56.640
que es lo que hablaremos ahora mismo.

405
00:21:59.020 --> 00:22:01.405
Esto lo vemos muy rápido,

406
00:22:01.455 --> 00:22:06.015
simplemente es para que veamos 
algunas cifras de clasificación 

407
00:22:06.065 --> 00:22:09.780
en el corpus del siglo 
XX, en el de cantos. 

408
00:22:11.700 --> 00:22:13.560
Y si lo comparamos con el de Sonetos,

409
00:22:13.680 --> 00:22:17.575
que era un corpus ya diacrónico, los 
resultados son mucho peores 

410
00:22:17.625 --> 00:22:18.100
aquí.

411
00:22:18.620 --> 00:22:23.620
¿Qué tipo de resultados nos 
permitiría desarrollar esto? 

412
00:22:25.500 --> 00:22:26.975
Hay que ser muy cautos

413
00:22:27.025 --> 00:22:29.635
porque ya hemos visto los valores 
que no son muy exactos, 

414
00:22:29.685 --> 00:22:31.480
sobre un 80, sobre 80 puntos.

415
00:22:31.940 --> 00:22:33.560
En el corpus de sonetos.

416
00:22:33.680 --> 00:22:36.335
Entonces, por ejemplo, no 
podríamos mucho ver 

417
00:22:36.385 --> 00:22:40.760
la clasificación en esta parte 
porque da muchísimo error. 

418
00:22:40.980 --> 00:22:43.785
Entonces, por ejemplo, contando 
solo la detección, 

419
00:22:43.835 --> 00:22:47.520
vimos este tipo de resultados.

420
00:22:47.900 --> 00:22:49.820
Por ejemplo, como todos eran sonetos,

421
00:22:49.940 --> 00:22:52.695
aplicar esta herramienta 
a todos estos sonetos 

422
00:22:52.745 --> 00:22:56.640
y ver entre qué versos se producía 
más veces el encabalgamiento. 

423
00:22:58.060 --> 00:22:58.795
¿Qué encontramos?

424
00:22:58.845 --> 00:23:02.860
Bueno, pues que justamente en 
los versos del 4 al 5, 

425
00:23:03.240 --> 00:23:08.240
del 8 al 9 y del 11 al 12 
es cuando menos se da. 

426
00:23:08.620 --> 00:23:09.095
¿Por qué?

427
00:23:09.145 --> 00:23:11.695
Porque son los encabalgamientos 
interestróficos, justamente. 

428
00:23:11.745 --> 00:23:14.940
Entonces, claro, confirmamos 
que en ese tipo de. 

429
00:23:16.030 --> 00:23:18.590
Salto de una estrofa a otra, 
aparece muchísimo menos. 

430
00:23:18.890 --> 00:23:20.630
Como evolución, pues mira,

431
00:23:20.710 --> 00:23:24.285
el único cambio muy relevante que 
vimos del corpus del siglo de oro 

432
00:23:24.335 --> 00:23:28.445
al del XIX, al de sonetos del XIX, 
era que había un aumento 

433
00:23:28.495 --> 00:23:32.750
en el encabalgamiento del verso 
11 al 12, es decir, 

434
00:23:32.830 --> 00:23:36.065
el encabalgamiento entre tercetos 
en el siglo XIX, 

435
00:23:36.115 --> 00:23:40.745
lo que permitiría suponer que de 
alguna manera hay más unión 

436
00:23:40.795 --> 00:23:44.210
entre los tercetos en ese 
tipo de literatura. 

437
00:23:46.310 --> 00:23:48.545
Claro, todo esto con los corpus 
con los que contamos 

438
00:23:48.595 --> 00:23:50.670
y siempre convendría 
aplicarlo a otros, 

439
00:23:50.790 --> 00:23:55.255
ver el análisis de errores, 
etc. Sin embargo, 

440
00:23:55.305 --> 00:23:59.250
y sobre lo que más quería hoy 
hablar aquí, era cómo. 

441
00:24:01.150 --> 00:24:03.345
Al crear esta herramienta

442
00:24:03.395 --> 00:24:07.445
y al analizar los errores que daba y 
las anotaciones que nos dejaban 

443
00:24:07.495 --> 00:24:12.470
los expertos que analizaban, 
nos permitió replantearnos 

444
00:24:14.030 --> 00:24:17.205
la definición y los límites del 
fenómeno por la aparición 

445
00:24:17.255 --> 00:24:18.508
de ejemplos interesantes.

446
00:24:21.680 --> 00:24:25.015
Bueno, como ya apuntaba antes, 
en la metodología de Quilis, 

447
00:24:25.065 --> 00:24:29.155
la fuente de evidencia para definir 
el encabalgamiento 

448
00:24:29.205 --> 00:24:32.595
y sus tipos partía de experimentos 
de lectura de prosa 

449
00:24:32.645 --> 00:24:34.440
llevado a cabo por lectores juntos.

450
00:24:36.150 --> 00:24:36.625
¿Qué pasa?

451
00:24:36.675 --> 00:24:39.505
Que los experimentos de Killis 
y su clasificación, 

452
00:24:39.555 --> 00:24:43.185
como dijimos, han sido muy útiles 
para los estudios literarios, 

453
00:24:43.235 --> 00:24:45.897
pero también es cierto que tienen 
algunas limitaciones. 

454
00:24:45.970 --> 00:24:49.745
Desde el propio planteamiento 
del experimento, 

455
00:24:49.795 --> 00:24:52.245
por ejemplo, podemos pensar en 
el tamaño de la muestra, 

456
00:24:52.295 --> 00:24:53.935
el sesgo de los lectores,

457
00:24:53.985 --> 00:24:55.445
que ya apuntábamos, pues todos ellos

458
00:24:55.495 --> 00:25:00.430
de una misma procedencia, de 
un mismo nivel académico. 

459
00:25:01.200 --> 00:25:04.075
Y siempre las lecturas se parte 
de lecturas en prosa, 

460
00:25:04.125 --> 00:25:09.100
hasta cuestiones más profundas como 
la subjetividad de la lectura 

461
00:25:09.700 --> 00:25:12.775
y la relación que apuntaba 
Domínguez Caparrós 

462
00:25:12.825 --> 00:25:16.700
ya en 1988 entre el modelo de verso 
y el ejemplo de verso. 

463
00:25:17.160 --> 00:25:18.755
Es decir, que habría que ahondar

464
00:25:18.805 --> 00:25:21.780
en estas cuestiones también para 
entender el encabalgamiento. 

465
00:25:22.100 --> 00:25:26.150
Por otra parte, Como señalábamos 
ya anteriormente, 

466
00:25:26.210 --> 00:25:28.565
otro de los problemas que surgían 
con la definición 

467
00:25:28.615 --> 00:25:32.855
y clasificación de Killis era que 
consideraba, al definirlo, 

468
00:25:32.905 --> 00:25:37.445
no al crearlo, pero consideraba 
los factores sintácticos 

469
00:25:37.495 --> 00:25:40.465
sin tener en cuenta otros que 
podrían influir como elementos 

470
00:25:40.515 --> 00:25:43.845
como la entonación que señalan 
otros autores 

471
00:25:43.895 --> 00:25:45.690
como María Luz García Parra.

472
00:25:47.810 --> 00:25:52.625
La anotación tanto automática como 
manual del encabalgamiento 

473
00:25:52.675 --> 00:25:55.865
en un amplio corpus de poemas 
y el control de errores 

474
00:25:55.915 --> 00:26:00.850
nos permitía ver dónde surgían 
los problemas. 

475
00:26:02.640 --> 00:26:05.220
Y los problemas surgían 
de dos puntos, ¿no? 

476
00:26:05.280 --> 00:26:06.255
Cuando el sistema

477
00:26:06.305 --> 00:26:10.645
detectaba casos que formalmente 
encajaban en el sistema de Killis, 

478
00:26:10.695 --> 00:26:13.375
pero que los anotadores 
consideraban límite 

479
00:26:13.425 --> 00:26:15.755
o prácticamente no consideraban 
que hubiera encabalgamiento 

480
00:26:15.805 --> 00:26:16.920
o veían algo extraño.

481
00:26:17.040 --> 00:26:19.115
Y el segundo caso es cuando 
los anotadores 

482
00:26:19.165 --> 00:26:23.760
encontraban casos de encabalgamiento 
corroborados por otros anotadores, 

483
00:26:23.820 --> 00:26:26.035
es decir, varios anotadores veían 
que había encabalgamiento, 

484
00:26:26.085 --> 00:26:26.575
sin embargo,

485
00:26:26.625 --> 00:26:30.520
esto no estaba contemplado en 
la tipología de Killis. 

486
00:26:32.550 --> 00:26:36.185
Uno de los casos, el primero, 
cuando se detectan casos 

487
00:26:36.235 --> 00:26:38.585
que formalmente encajan en 
el sistema de Killis, 

488
00:26:38.635 --> 00:26:41.150
pero que consideran límite 
los anotadores, 

489
00:26:41.310 --> 00:26:44.455
es el caso del encabalgamiento 
y el hiperbatón, 

490
00:26:44.505 --> 00:26:49.190
que ya han tratado varios autores 
como Domínguez Caparrós, 

491
00:26:49.470 --> 00:26:52.450
Spang y Bellic.

492
00:26:52.610 --> 00:26:55.330
En este caso, ¿Qué pasaba?

493
00:26:55.390 --> 00:26:57.745
Era una de las fuentes más 
relevantes de desacuerdo 

494
00:26:57.795 --> 00:26:59.285
entre el sistema y los anotadores.

495
00:26:59.335 --> 00:27:03.865
Y lo que sucedía, bueno, es que como 
ambos dispositivos juegan 

496
00:27:03.915 --> 00:27:05.785
de alguna manera con los 
elementos sintácticos, 

497
00:27:05.835 --> 00:27:08.405
creaba situaciones extrañas.

498
00:27:08.455 --> 00:27:08.985
¿Como cuáles?

499
00:27:09.035 --> 00:27:10.120
Como esta, por ejemplo.

500
00:27:10.171 --> 00:27:13.865
Que eres la tumba perdurable, 
pienso, del pueblo antiguo 

501
00:27:13.915 --> 00:27:14.890
que habitó en Yucayo.

502
00:27:16.340 --> 00:27:19.395
Claro, si tuviéramos un orden, 
digamos, entre comillas, natural, 

503
00:27:19.445 --> 00:27:22.255
como la tumba perdurable 
del pueblo antiguo, 

504
00:27:22.305 --> 00:27:25.855
veríamos que ahí hay un 
encabalgamiento del sustantivo 

505
00:27:25.905 --> 00:27:27.480
y su complemento del nombre.

506
00:27:27.920 --> 00:27:31.015
Sin embargo, al introducir 
este hiperbatón, 

507
00:27:31.065 --> 00:27:33.040
al introducir ese verbo en medio,

508
00:27:33.140 --> 00:27:35.035
podríamos pensar que hay 
una posibilidad 

509
00:27:35.085 --> 00:27:37.285
de pausa prosódica real 
después de pienso, 

510
00:27:37.335 --> 00:27:41.300
la tumba perdurable, pienso, del 
pueblo antiguo que habitó Yucayo. 

511
00:27:41.970 --> 00:27:44.285
Claro, si hay posibilidad de 
pausa prosódica natural 

512
00:27:44.335 --> 00:27:46.190
que coincide con una pausa métrica,

513
00:27:46.270 --> 00:27:48.437
podemos seguir hablando 
de encabalgamiento. 

514
00:27:49.670 --> 00:27:51.950
Este es otro ejemplo que 
es interesante. 

515
00:27:52.270 --> 00:27:56.825
Esto sería ya los que Spang 
considera enlaces 

516
00:27:56.875 --> 00:27:58.450
y no encabalgamientos.

517
00:27:59.340 --> 00:28:04.255
Pero para mí era interesante ponerlo 
porque lo que encontramos aquí 

518
00:28:04.305 --> 00:28:08.795
es que además hay una marca gráfica 
que marca la pausa, 

519
00:28:08.845 --> 00:28:10.040
una coma clarísima.

520
00:28:11.900 --> 00:28:15.355
Estaban muy atentos los amores 
de Pazero Olvidadas 

521
00:28:15.405 --> 00:28:16.120
escuchando.

522
00:28:17.040 --> 00:28:19.695
Claro, ya cuando encontramos una 
coma se corrobora además 

523
00:28:19.745 --> 00:28:23.660
esa pausa prosódica y nos sigue 
produciendo lo mismo. 

524
00:28:24.220 --> 00:28:27.140
Bueno, nos hemos encontrado 
otros casos como estos, 

525
00:28:27.380 --> 00:28:29.375
corto el hilo dorado de una vida

526
00:28:29.425 --> 00:28:31.940
que su guadaña respetar debiera 
la negra envidia. 

527
00:28:33.880 --> 00:28:36.455
Cabe decir que antes hablamos 
de Spange, 

528
00:28:36.505 --> 00:28:40.700
pues él ya hablaba de 
encabalgamientos dilatados, 

529
00:28:42.720 --> 00:28:47.720
Esos encabalgamientos dilatados 
son elementos escindidos, 

530
00:28:50.440 --> 00:28:52.825
por lo general pertenecientes 
a un sirrema, 

531
00:28:52.875 --> 00:28:54.315
que se hayan separado por un verso

532
00:28:54.365 --> 00:28:56.260
o más que se intercalan entre ellos.

533
00:28:56.580 --> 00:28:57.185
De hecho,

534
00:28:57.235 --> 00:29:01.300
Aldrich Bellix les llama 
directamente encabalgamientos hiperbáticos. 

535
00:29:03.000 --> 00:29:06.095
Simplemente apuntamos esta 
posibilidad de replantearnos 

536
00:29:06.145 --> 00:29:09.355
si cabe hablar de encabalgamiento 
según las definiciones tradicionales 

537
00:29:09.405 --> 00:29:10.205
de encabalgamiento.

538
00:29:10.255 --> 00:29:12.145
Que dicen que no coincide 
pausa métrica 

539
00:29:12.195 --> 00:29:14.190
y pausa sintáctica o 
pausa de sentido, 

540
00:29:14.390 --> 00:29:17.105
cuando aquí vemos claramente que 
hay una pausa prosódica 

541
00:29:17.155 --> 00:29:18.741
que coincide con la pausa métrica.

542
00:29:19.090 --> 00:29:21.505
Y a lo mejor simplemente lo que 
estamos hablando aquí, 

543
00:29:21.555 --> 00:29:25.210
lo que produce esa extrañeza es 
el hiperbatón y no la pausa. 

544
00:29:30.500 --> 00:29:34.875
Y la última parte sería la del 
complemento predicativo 

545
00:29:34.925 --> 00:29:38.660
y los atributos y su relación 
con el encabalgamiento. 

546
00:29:38.840 --> 00:29:41.315
El último caso de límite que vimos

547
00:29:41.365 --> 00:29:45.595
fue que había discordancia entre 
las anotaciones y comentarios 

548
00:29:45.645 --> 00:29:50.620
dados para los casos de atributo 
y complemento atributivo. 

549
00:29:52.670 --> 00:29:55.605
Que para Quimis no es 
uno de los casos 

550
00:29:55.655 --> 00:29:58.465
en los que señala que podría 
haber encabalgamiento, 

551
00:29:58.515 --> 00:30:00.605
no es uno de los contextos de 
los que antes hablamos 

552
00:30:00.655 --> 00:30:02.490
en los que dice van siempre unidos.

553
00:30:02.610 --> 00:30:06.885
Entonces, para él, cuando se 
separa el verbo copulativo 

554
00:30:06.935 --> 00:30:08.930
de su atributo, no hay 
encabalgamiento, 

555
00:30:09.010 --> 00:30:12.450
y cuando se separa el verbo del 
complemento predicativo, 

556
00:30:12.550 --> 00:30:13.290
tampoco lo hay.

557
00:30:13.530 --> 00:30:14.355
¿Qué pasa?

558
00:30:14.405 --> 00:30:15.910
Que cuando llegábamos.

559
00:30:16.830 --> 00:30:19.205
Este tipo de ejemplos en 
el corpus de sonetos 

560
00:30:19.255 --> 00:30:22.670
y del siglo XX que estábamos 
analizando, 

561
00:30:22.770 --> 00:30:27.085
los anotadores ahí sí 
que nos señalaban 

562
00:30:27.135 --> 00:30:30.010
que nos señalaban siempre 
en cabalgamiento, 

563
00:30:30.070 --> 00:30:32.065
claro, entonces nos llamaba 
mucho la atención. 

564
00:30:32.115 --> 00:30:36.125
Y eso hizo que, bueno, me 
fui a la fuente, ¿no? 

565
00:30:36.175 --> 00:30:36.785
, como decía Julio,

566
00:30:36.835 --> 00:30:41.790
y en el libro de Quilis es cierto 
que en el caso del atributo, 

567
00:30:41.890 --> 00:30:45.590
cuando hay verbo copulativo, 
casi nunca hay una pausa. 

568
00:30:45.670 --> 00:30:50.055
Es decir, no marca pausas entre 
cuando ve la prosa, 

569
00:30:50.105 --> 00:30:54.275
cuando ve cómo sus lectores han 
leído esos fragmentos de prosa, 

570
00:30:54.325 --> 00:30:55.595
casi nunca hay pausa.

571
00:30:55.645 --> 00:30:57.765
Pero la hay alguna vez, lo cual 
nos permitiría decir 

572
00:30:57.815 --> 00:31:00.245
que, bueno, que podemos entender 
que no hay encabalgamiento 

573
00:31:00.295 --> 00:31:01.910
porque es posible la pausa.

574
00:31:02.090 --> 00:31:05.770
¿Dónde no encontramos nunca pausa en 
los propios ejemplos de Quilis? 

575
00:31:06.030 --> 00:31:09.305
En los ejemplos de complemento 
predicativo 

576
00:31:09.355 --> 00:31:11.770
y complemento atributivo.

577
00:31:11.830 --> 00:31:14.750
Oye, de complemento predicativo, 
perdonadme, simplemente. 

578
00:31:15.150 --> 00:31:17.385
Entonces, por ejemplo, estos 
son dos ejemplos. 

579
00:31:17.435 --> 00:31:20.390
Tiene bastantes más, más 
de, no sé si seis, 

580
00:31:20.690 --> 00:31:23.415
no me acuerdo ahora muy 
bien, pero bueno, 

581
00:31:23.465 --> 00:31:24.890
eran más de seis ejemplos.

582
00:31:25.860 --> 00:31:29.140
Dice, un aldeano vestido de estameña 
que esperaba en el umbral. 

583
00:31:29.520 --> 00:31:32.500
Vino presuroso a tenerme el estribo.

584
00:31:32.780 --> 00:31:36.535
El 9 marca cuántas personas 
de esas 48 lecturas 

585
00:31:36.585 --> 00:31:37.400
hicieron pausa.

586
00:31:37.560 --> 00:31:39.975
Es decir, 9 después de umbral,

587
00:31:40.025 --> 00:31:41.540
después de presuroso, 1.

588
00:31:41.980 --> 00:31:44.175
Nadie entre vino y presuroso.

589
00:31:44.225 --> 00:31:47.355
El ejemplo siguiente es parecido, 
escuchan inmóviles, 

590
00:31:47.405 --> 00:31:50.360
nadie hace pausa en ese contexto.

591
00:31:50.840 --> 00:31:52.960
Es decir, según el propio,

592
00:31:53.100 --> 00:31:55.267
sin poner ya en duda, el 
experimento de Killis, 

593
00:31:55.550 --> 00:31:58.525
creemos que habría que considerar 
o reconsiderar 

594
00:31:58.575 --> 00:32:00.545
y por lo menos a lo mejor 
hacer más pruebas, 

595
00:32:00.595 --> 00:32:04.625
pero tener en cuenta que quizás 
también cuando se separe 

596
00:32:04.675 --> 00:32:08.905
y además dada la cercanía de este 
complemento predicativo 

597
00:32:08.955 --> 00:32:12.305
y la función del adverbio y 
él sí señala que el verbo 

598
00:32:12.355 --> 00:32:15.330
y el adverbio si se separan 
crean encabalgamiento, 

599
00:32:15.410 --> 00:32:18.854
habría que reconsiderar también que 
aquí podría haber encabalgamiento. 

600
00:32:21.460 --> 00:32:23.495
Y bueno, ya llegando a 
las conclusiones, 

601
00:32:23.545 --> 00:32:26.135
simplemente he querido exponer 
aquí como un experimento 

602
00:32:26.185 --> 00:32:29.315
llevado a cabo para poder realizar 
lecturas distantes 

603
00:32:29.365 --> 00:32:31.715
y obtener datos masivos 
de grandes corpus, 

604
00:32:31.765 --> 00:32:34.295
nos ha devuelto de nuevo 
a una lectura cercana, 

605
00:32:34.345 --> 00:32:36.080
a una redefinición de conceptos.

606
00:32:36.180 --> 00:32:40.495
Las dificultades de llegar a una 
definición formal exacta 

607
00:32:40.545 --> 00:32:42.120
no se nos escapan.

608
00:32:42.400 --> 00:32:43.155
¿Por qué?

609
00:32:43.205 --> 00:32:46.160
Porque como fenómeno estilístico 
que es el encabalgamiento, 

610
00:32:46.300 --> 00:32:48.195
su valor reside también 
en la estilización. 

611
00:32:48.245 --> 00:32:49.200
La expresividad,

612
00:32:49.380 --> 00:32:52.135
y esta expresividad se une 
muchas veces a conceptos 

613
00:32:52.185 --> 00:32:54.260
como el de desvío, desautomatización,

614
00:32:54.400 --> 00:32:57.035
y nos lleva justamente a la 
percepción por parte 

615
00:32:57.085 --> 00:32:58.080
de los receptores.

616
00:32:59.290 --> 00:33:03.070
Y esto crearía una definición basada 
en un criterio mucho más complejo. 

617
00:33:03.350 --> 00:33:05.545
Sin embargo, si quiero 
poner de manifiesto 

618
00:33:05.595 --> 00:33:10.045
que, igual que en este estudio, en 
otros muchos la formalización 

619
00:33:10.095 --> 00:33:13.045
en la definición de un concepto 
como la de encabalgamiento 

620
00:33:13.095 --> 00:33:15.365
se ha mostrado útil en 
varios aspectos. 

621
00:33:15.415 --> 00:33:15.865
¿Por qué?

622
00:33:15.915 --> 00:33:18.585
Porque nos ha permitido un 
procesamiento computacional, sí, 

623
00:33:18.635 --> 00:33:21.025
pero también porque nos permite 
hablar con una objetividad 

624
00:33:21.075 --> 00:33:24.585
y un consenso y porque permite 
una redefinición 

625
00:33:24.635 --> 00:33:26.430
de un concepto y sus límites.

626
00:33:26.550 --> 00:33:27.190
Nada más.

627
00:33:27.290 --> 00:33:28.068
Muchas gracias.

628
00:33:35.590 --> 00:33:36.701
Muchas gracias, Clara.

629
00:33:36.750 --> 00:33:39.405
Si alguien tiene preguntas 
que hacerle, 

630
00:33:39.455 --> 00:33:41.010
es el momento también.

631
00:33:42.150 --> 00:33:44.730
Sí, Nieves Baranda, la profesora 
Nieves Baranda. 

632
00:33:44.950 --> 00:33:46.950
Yo tengo varias preguntas.

633
00:33:54.540 --> 00:33:59.540
Aparte de este juicio que me parece 
muy bien, de esta valoración, 

634
00:34:02.140 --> 00:34:07.140
de ir de lo particular a lo general 
y de lo general a lo particular 

635
00:34:08.200 --> 00:34:10.655
y la necesidad de formular, 
digamos como resultado 

636
00:34:10.705 --> 00:34:15.419
de la herramienta, en conjunto, 
¿cuál es vuestra valoración? 

637
00:34:15.500 --> 00:34:19.500
¿Es una valoración positiva 
de resultados, negativa? 

638
00:34:19.620 --> 00:34:20.500
¿Me ha extrañado?

639
00:34:21.240 --> 00:34:26.240
Que las cifras que das, o sea, 
con un 80 de acierto, 

640
00:34:26.740 --> 00:34:30.855
que lo consideras poco relevante 
o que no lo consideras 

641
00:34:30.905 --> 00:34:31.620
muy relevante,

642
00:34:31.700 --> 00:34:36.700
con un 60 lo consideras un 
nivel de acierto bajo. 

643
00:34:37.260 --> 00:34:38.315
Eso me ha sorprendido.

644
00:34:38.379 --> 00:34:41.320
Es decir, yo al final pienso 
que quizá con un 80, 

645
00:34:41.620 --> 00:34:45.080
desde mi punto de vista, no con 
la herramienta en general, 

646
00:34:46.360 --> 00:34:51.360
un 80 es bastante alto y sobre 
todo lo que me permitiría 

647
00:34:51.840 --> 00:34:56.840
más allá de detectar los casos 
individuales sería indicar tendencias 

648
00:34:57.380 --> 00:35:02.035
como tú has hecho y en ese sentido 
sí que me parece que eso sería valioso 

649
00:35:02.085 --> 00:35:05.595
por eso me gustaría un poco afuera 
de ella de los resultados 

650
00:35:05.645 --> 00:35:08.195
puramente metodológicos de 
tu valoración final 

651
00:35:08.245 --> 00:35:12.140
¿cómo considerarías la 
herramienta en sí? 

652
00:35:12.200 --> 00:35:13.940
¿qué grado de éxito le ha tenido?

653
00:35:15.590 --> 00:35:17.230
Pongo aquí un ejemplo.

654
00:35:18.130 --> 00:35:23.130
Claro, sin ser yo estadista 
o capaz de determinar 

655
00:35:24.050 --> 00:35:26.930
cuándo y a partir de dónde 
es válido o no, 

656
00:35:26.990 --> 00:35:28.879
justamente hemos puesto 
el límite de 80. 

657
00:35:29.990 --> 00:35:33.005
Precisamente, es decir, a partir 
de 80 consideramos más 

658
00:35:33.055 --> 00:35:36.065
o menos que esto se puede utilizar 
teniendo en cuenta ese margen 

659
00:35:36.115 --> 00:35:36.590
de error.

660
00:35:38.010 --> 00:35:40.775
Al final, claro, no es inequívoco,

661
00:35:40.825 --> 00:35:44.370
pero hemos de pensar que tampoco 
el análisis manual lo es. 

662
00:35:44.490 --> 00:35:46.585
Para nosotros es más válido porque 
lo hacemos nosotros 

663
00:35:46.635 --> 00:35:47.985
y nos lo creemos, pero seguramente,

664
00:35:48.035 --> 00:35:49.705
justamente cuando hicimos, 
por ejemplo, 

665
00:35:49.755 --> 00:35:53.050
la valoración, el interagreement 
entre dos anotadores, 

666
00:35:53.210 --> 00:35:56.710
tampoco coincidían siempre, 
eran expertos. 

667
00:35:57.150 --> 00:35:59.490
Entonces, a partir de 80,

668
00:35:59.690 --> 00:36:04.090
consideramos que se puede utilizar 
para este tipo de análisis macro, 

669
00:36:04.250 --> 00:36:06.510
de lecturas distantes, 
de distant reading, 

670
00:36:07.480 --> 00:36:10.955
Y por ejemplo así lo hicimos 
con el corpus de sonetos 

671
00:36:11.005 --> 00:36:12.965
en esta prueba final que 
puse, por ejemplo, 

672
00:36:13.015 --> 00:36:17.455
de cuando había encabalgamiento 
entre las estrofas, etc. Claro, 

673
00:36:17.505 --> 00:36:20.655
utilizamos la tarea de dónde había 
encabalgamiento de detección 

674
00:36:20.705 --> 00:36:24.915
y no de clasificación por eso, 
porque la tarea de detección 

675
00:36:24.965 --> 00:36:28.600
tenía unos mejores resultados de 
80 hacia arriba que la otra. 

676
00:36:29.970 --> 00:36:33.765
Y bueno, ya a partir de 
los resultados con 60 

677
00:36:33.815 --> 00:36:37.570
nos parecía que esto ya se 
nos escapa de las manos, 

678
00:36:37.630 --> 00:36:38.425
que hay que mejorarlo.

679
00:36:38.475 --> 00:36:39.810
No está terminada,

680
00:36:39.870 --> 00:36:42.825
por eso lo que estamos haciendo es 
con este análisis de errores 

681
00:36:42.875 --> 00:36:46.625
que hemos hecho, intentar ver 
dónde da los errores, 

682
00:36:46.675 --> 00:36:49.930
pues por ejemplo pensar 
en que si el error, 

683
00:36:50.030 --> 00:36:53.070
y en muchos casos lo 
está, es debido a. 

684
00:36:54.670 --> 00:36:57.065
A este tipo de español 
no contemporáneo 

685
00:36:57.115 --> 00:37:01.545
intentar buscar herramientas de 
procesamiento del lenguaje natural 

686
00:37:01.595 --> 00:37:05.005
para que empiece a verlas ahora 
para español del siglo de oro 

687
00:37:05.055 --> 00:37:10.030
o en estos casos hiperbáticos quizás 
eliminarlos de nuestra definición. 

688
00:37:11.610 --> 00:37:13.825
Si vemos que hay una marca 
que señala una pausa, 

689
00:37:13.875 --> 00:37:14.517
eliminarlos.

690
00:37:14.570 --> 00:37:15.845
Es decir, estamos trabajando 
justamente 

691
00:37:15.895 --> 00:37:17.259
en mejorar estos resultados.

692
00:37:17.330 --> 00:37:21.110
Pero si el número que dimos como 
para hacer análisis macro, 

693
00:37:21.270 --> 00:37:24.645
a partir del cual lo podíamos 
usar más o menos, o sea, 

694
00:37:24.695 --> 00:37:28.325
a partir del número que pensamos 
que esto se podía utilizar 

695
00:37:28.375 --> 00:37:31.885
era de 80 justamente, que era lo 
suficientemente satisfactorio, 

696
00:37:31.935 --> 00:37:34.390
aunque sería bueno mejorarlo.

697
00:37:36.750 --> 00:37:38.745
El profesor Antonio Lorente, 
muchas gracias. 

698
00:37:38.795 --> 00:37:40.214
Muchas gracias a la respuesta.

699
00:38:16.890 --> 00:38:21.890
El corpus que utilizamos para la 
herramienta no es de 100 sonetos, 

700
00:38:23.650 --> 00:38:24.505
es mucho más amplio.

701
00:38:24.555 --> 00:38:27.650
Es el corpus de referencia, 
son dos corpus distintos. 

702
00:38:27.790 --> 00:38:28.725
El de sonetos.

703
00:38:28.775 --> 00:38:29.545
Espera, te lo digo.

704
00:38:29.595 --> 00:38:30.570
Un segundo.

705
00:38:34.050 --> 00:38:39.050
El de sonetos tenía 1.088 sonetos 
para el siglo de oro y 2.676. 

706
00:38:40.610 --> 00:38:43.425
No, 100 tiene el de referencia.

707
00:38:43.475 --> 00:38:45.565
El corpus de referencia es el 
que anotamos manualmente 

708
00:38:45.615 --> 00:38:47.885
para comparar luego los 
resultados, es decir, 

709
00:38:47.935 --> 00:38:49.152
para hacer la evaluación.

710
00:38:51.420 --> 00:38:52.835
Entonces es mucho más amplio

711
00:38:52.885 --> 00:38:55.795
y lo que queríamos justamente era 
un corpus lo más amplio posible 

712
00:38:55.845 --> 00:38:57.980
para tener resultados macro.

713
00:39:00.100 --> 00:39:03.060
Esto lo que sería estupendo, 
como decía al principio, 

714
00:39:03.160 --> 00:39:06.515
es probarlo sobre corpus 
de verso libre 

715
00:39:06.565 --> 00:39:11.540
comparado con corpus también del 
siglo XX, pero de poesía regular, 

716
00:39:12.400 --> 00:39:15.780
de versos largos con versos breves.

717
00:39:16.140 --> 00:39:20.720
Es que no hay esos corpus tan 
fácilmente disponibles. 

718
00:39:21.370 --> 00:39:23.785
Cuando haces este tipo 
de investigaciones 

719
00:39:23.835 --> 00:39:24.485
lo que te das cuenta

720
00:39:24.535 --> 00:39:28.305
es que para disponer de 
este tipo de corpus 

721
00:39:28.355 --> 00:39:32.190
que sean relevantes, es decir, que 
estén de alguna manera avalados, 

722
00:39:32.270 --> 00:39:34.585
pues casi tenemos la biblioteca 
virtual Cervantes 

723
00:39:34.635 --> 00:39:39.445
y últimamente se está trabajando 
más en recopilar corpus, 

724
00:39:39.495 --> 00:39:44.130
pero no dispones de tanto material.

725
00:39:44.250 --> 00:39:46.945
Y claro, si te pones ya a hacer 
tú la recopilación 

726
00:39:46.995 --> 00:39:49.470
y a digitalizarla, entonces 
no haces la herramienta. 

727
00:39:50.830 --> 00:39:51.805
Son trabajos tan distintos

728
00:39:51.855 --> 00:39:55.270
y que llevan tanta labor que no 
puedes hacer las dos cosas. 

729
00:39:57.610 --> 00:40:02.610
Me llama mucho la atención, 
por ejemplo, 

730
00:40:02.770 --> 00:40:06.545
que en un momento de innovación 
métrica fastuoso 

731
00:40:06.595 --> 00:40:11.570
como fue el modernismo, en 
el que los ejemplos 

732
00:40:11.810 --> 00:40:15.610
de encaballamiento son cientos en 
cualquier escritor modernista, 

733
00:40:19.770 --> 00:40:23.830
pero bueno es una cuestión 
justamente claro, 

734
00:40:23.890 --> 00:40:27.405
es una cuestión de alguna 
manera circunstancial 

735
00:40:27.455 --> 00:40:29.870
porque primero queríamos 
probar la herramienta. 

736
00:40:31.290 --> 00:40:34.610
Y luego la idea será probarla 
en otros corpus, 

737
00:40:34.710 --> 00:40:36.043
hay que seguir mejorándolo.

738
00:40:36.530 --> 00:40:37.890
¿Con qué contábamos?

739
00:40:37.990 --> 00:40:40.865
Pues este corpus del siglo de oro

740
00:40:40.915 --> 00:40:45.890
y luego el que tenía yo del siglo 
XX, los teníamos disponibles, 

741
00:40:46.270 --> 00:40:48.985
nos parecían satisfactorios 
porque eran amplios 

742
00:40:49.035 --> 00:40:52.850
y por supuesto es que para llegar 
a conclusiones más amplias, 

743
00:40:52.930 --> 00:40:54.710
cuantos más corpus utilicemos,

744
00:40:54.830 --> 00:40:56.885
cuantas más pruebas de 
evaluación hagamos, 

745
00:40:56.935 --> 00:40:57.710
será más fiable.

746
00:40:57.990 --> 00:41:00.925
O sea, que sí, será seguramente,

747
00:41:00.975 --> 00:41:04.630
tanto para evaluarlo como para 
luego sacar resultados, 

748
00:41:04.970 --> 00:41:09.030
hacerlo sobre un corpus del 
modernismo será muy útil, seguro. 

749
00:41:11.010 --> 00:41:11.610
Sí.

750
00:41:13.990 --> 00:41:18.990
Sobre este asunto de los 
corpora de textos. 

751
00:41:19.250 --> 00:41:21.585
Lo he buscado porque tenía esa duda

752
00:41:21.635 --> 00:41:24.585
y vi que había la recomendación 
de decir corpus en plural 

753
00:41:24.635 --> 00:41:25.770
porque estaba.

754
00:41:44.560 --> 00:41:48.715
Lo que se dan cuenta de que hay 
que renovar los textos 

755
00:41:48.765 --> 00:41:52.515
porque parten de la Biblioteca 
Autores Españoles 

756
00:41:52.565 --> 00:41:57.540
y Rufino José Cuervo, por ejemplo, 
pues monta toda su diccionario 

757
00:41:57.940 --> 00:42:02.395
y teoría gramatical sobre los textos 
de la Biblioteca Autores Españoles 

758
00:42:02.445 --> 00:42:06.020
y el propio Alfonso Reyes le dice 
que no, que eso no puede ser así, 

759
00:42:06.160 --> 00:42:09.275
que hay que ir a textos 
mucho más depurados 

760
00:42:09.325 --> 00:42:11.465
y mucho mejor establecidos.

761
00:42:11.515 --> 00:42:16.500
Por eso, Es un peligro enorme.

762
00:42:26.750 --> 00:42:29.705
Cualquier experimento, cualquier 
estudio general 

763
00:42:29.755 --> 00:42:34.730
sobre fenómenos literarios, 
estilísticos, etc., 

764
00:42:34.950 --> 00:42:37.325
si el corpus no está bien fijado,

765
00:42:37.375 --> 00:42:40.450
puede caerse como un castillo 
de la impresora. 

766
00:42:41.750 --> 00:42:45.030
Y además, solo muy breve, 
pero justamente esto, 

767
00:42:45.090 --> 00:42:47.205
cuando siempre que hay un 
experimento de este tipo, 

768
00:42:47.255 --> 00:42:48.765
o sea, yo siempre que 
he ido a congresos, 

769
00:42:48.815 --> 00:42:51.550
las pegas vienen por el 
corpus utilizado. 

770
00:42:51.930 --> 00:42:54.785
Claro, que es lo que suele decir la 
gente que hace estos programas, 

771
00:42:54.835 --> 00:42:56.670
es que si hago el corpus,

772
00:42:56.730 --> 00:42:59.830
pero el problema es que 
faltan corpus, 

773
00:42:59.910 --> 00:43:03.285
exacto, entonces son como dos tareas 
distintas y es que realmente 

774
00:43:03.335 --> 00:43:05.745
es lo que dices tú también, si no 
lo aplicas sobre un corpus 

775
00:43:05.795 --> 00:43:07.450
de calidad, un corpus.

776
00:43:08.010 --> 00:43:10.485
Relevante tampoco los resultados 
que obtienes tampoco 

777
00:43:10.535 --> 00:43:13.465
son de calidad es el mismo texto

778
00:43:13.515 --> 00:43:17.285
que ponías de garcilaso 
ese encabezamiento 

779
00:43:17.335 --> 00:43:22.310
hay en la versión que es la edición 
de la ayuda de boscán 

780
00:43:25.210 --> 00:43:28.005
pero en el manuscrito de 
la biblioteca nacional 

781
00:43:28.055 --> 00:43:30.070
es otra lección distinta.

782
00:43:33.630 --> 00:43:34.445
Creo que el profesor

783
00:43:34.495 --> 00:43:37.026
Jaime Martínez también quería 
hacer alguna pregunta. 

784
00:43:37.210 --> 00:43:39.730
Una pequeña pregunta a punto 
de la ignorancia. 

785
00:43:39.890 --> 00:43:41.565
Bueno, primero antes, 
felicito el trabajo 

786
00:43:41.615 --> 00:43:43.805
y especialmente creo que es un 
trabajo que está empezando, 

787
00:43:43.855 --> 00:43:44.985
que se está aplicando en Corpul,

788
00:43:45.035 --> 00:43:48.425
que se aplicará en el futuro 
a más autores, 

789
00:43:48.475 --> 00:43:49.910
más obras, más periodos, etc.

790
00:43:50.170 --> 00:43:54.265
Y sería interesante ver cómo va 
evolucionando los resultados 

791
00:43:54.315 --> 00:43:55.585
que va dando ese análisis,

792
00:43:55.635 --> 00:43:57.790
a ver si se confirman las líneas que.

793
00:44:02.740 --> 00:44:07.740
Respecto de la poesía de aplicar 
una herramienta de este estilo 

794
00:44:09.620 --> 00:44:13.260
a un corpus de poesía antigua.

795
00:44:13.580 --> 00:44:16.995
¿Tenemos conciencia, hay algún 
tratadista, por ejemplo, 

796
00:44:17.045 --> 00:44:19.285
del siglo XVI, del siglo 
XVII, del siglo XVIII, 

797
00:44:19.335 --> 00:44:24.320
que haya tratado de una manera seria 
el concepto de cabalgamiento 

798
00:44:25.600 --> 00:44:26.355
que tenían ellos?

799
00:44:26.405 --> 00:44:28.180
Es decir, ¿podemos suponer.

800
00:44:29.000 --> 00:44:33.460
Que la idea que tenían en el poder 
es la misma que podemos tener hoy día? 

801
00:44:34.740 --> 00:44:35.895
A ver, lo que.

802
00:44:35.945 --> 00:44:39.380
Estoy justamente también trabajando 
en eso, refinándolo, 

803
00:44:39.500 --> 00:44:41.355
pero lo que dice Quilis

804
00:44:41.405 --> 00:44:45.815
es que hasta el siglo 
XVI, por ejemplo, 

805
00:44:45.865 --> 00:44:49.335
no se habla de la expresividad que 
tienen estos encabalgados, 

806
00:44:49.385 --> 00:44:52.440
que tienen rupturas, suelen 
hablar de rupturas. 

807
00:44:52.860 --> 00:44:57.860
Y ahí sí que se señala de alguna 
manera una expresividad, 

808
00:44:58.980 --> 00:44:59.955
Y ya el Luzán

809
00:45:00.005 --> 00:45:03.140
creo que es el que lo trata 
un poquito más largo, 

810
00:45:03.240 --> 00:45:06.520
porque Cascales lo nombra, 
pero no abonda en ello. 

811
00:45:06.880 --> 00:45:10.815
Y hombre, el concepto, claro, 
si era el mismo o no, 

812
00:45:10.865 --> 00:45:14.165
sobre todo no era ligado 
a la sintaxis, 

813
00:45:14.215 --> 00:45:15.560
sino mucho más al sentido.

814
00:45:16.020 --> 00:45:20.700
Entonces es un punto que 
hay que adentrarnos. 

815
00:45:20.900 --> 00:45:21.375
Sí, sí, sí.

816
00:45:21.425 --> 00:45:23.500
Reconocer que existíalo reconoce.

817
00:45:23.780 --> 00:45:26.320
Lo que yo me preguntaba es saber 
hasta qué punto ellos. 

818
00:45:29.720 --> 00:45:32.465
Profundizado, además de 
decir, como Herrera, 

819
00:45:32.515 --> 00:45:34.195
que no es un error, no es un defecto,

820
00:45:34.245 --> 00:45:35.831
sino que es una virtud de la poesía.

821
00:45:36.620 --> 00:45:38.495
¿Hay algún catalista

822
00:45:38.545 --> 00:45:41.015
que haya ido un poquito 
más a especificar 

823
00:45:41.065 --> 00:45:43.620
en qué momento se puede 
hablar de eso o no? 

824
00:45:43.980 --> 00:45:46.855
Pues yo estoy revisando, estoy 
justamente revisando ahora 

825
00:45:46.905 --> 00:45:51.400
y estoy revisando Luzán porque 
creo que era, que él decía. 

826
00:45:53.250 --> 00:45:53.770
Algo más.

827
00:45:53.910 --> 00:45:54.799
Espera un segundo.

828
00:45:54.970 --> 00:45:57.370
Claro, en el 18.

829
00:45:57.610 --> 00:45:58.645
Sí, sí, por eso digo, ¿eh?

830
00:45:58.695 --> 00:46:00.230
Ya en el 18, sí, sí.

831
00:46:00.350 --> 00:46:02.150
Y luego ya en Bello.

832
00:46:03.470 --> 00:46:03.945
En Bello,

833
00:46:03.995 --> 00:46:07.630
etc. Claro, es que encontramos 
cosas relacionadas. 

834
00:46:07.690 --> 00:46:10.305
Si no recuerdo mal, en Juan de 
Lencina sí que dice habla 

835
00:46:10.355 --> 00:46:12.730
de las pausas entre los versos.

836
00:46:13.290 --> 00:46:15.225
Pero hablar de las pausas 
entre los versos 

837
00:46:15.275 --> 00:46:16.445
no es hablar del encabalgamiento.

838
00:46:16.495 --> 00:46:18.350
Esto se está estudiando.

839
00:46:18.410 --> 00:46:22.330
Acaba de salir el año pasado una 
historia en la métrica medieval. 

840
00:46:22.870 --> 00:46:24.870
Gómez Redondo está con la pausa.

841
00:46:25.010 --> 00:46:28.885
Que se basa precisamente en los 
conceptos que manejamos 

842
00:46:28.935 --> 00:46:30.345
en la colaboración.

843
00:46:30.395 --> 00:46:31.690
Se basa en la.

844
00:46:38.030 --> 00:46:40.610
Gómez Redondo dio una conferencia 
aquí, de hecho, 

845
00:46:40.730 --> 00:46:45.730
y creo que yo todavía no lo he visto 
publicado, pero lo iba a publicar, 

846
00:46:46.030 --> 00:46:49.252
vamos, sobre justamente la causa y 
cómo lo trataban los tratadistas. 

847
00:46:52.790 --> 00:46:53.970
Pero, por ejemplo,

848
00:46:54.050 --> 00:46:56.365
la parte esta que no he desarrollado 
mucho de la evolución 

849
00:46:56.415 --> 00:47:00.710
de las anotaciones históricas, 
va por esa parte, 

850
00:47:00.790 --> 00:47:03.496
porque estaba intentando justamente 
revisar esta parte, 

851
00:47:03.546 --> 00:47:04.030
sí.

852
00:47:04.850 --> 00:47:06.183
Bueno, pues muchas gracias.

853
00:47:06.310 --> 00:47:08.350
Enhorabuena también por 
tu intervención.